Revisión del altavoz de piso Revel F226Be

Hace poco más de un año, Revel comenzó a enviar el primer parlante de su línea PerformaBe, el F228Be, que fue bien recibido y sigue recibiendo elogios de críticos profesionales, incluido yo mismo, y entusiastas por igual. En consecuencia, hemos estado anticipando el lanzamiento de altavoces adicionales en la línea, incluido el altavoz de estantería M126Be y el canal central C426Be. Además de estos parlantes en otros formatos, Revel también diseñó otros dos parlantes de piso: el F226Be más pequeño que se analiza aquí y el F328Be más grande, que recientemente comenzó a comercializarse.

A pesar de lo agradable que era y sigue siendo el F228Be, es un altavoz bastante grande y visualmente imponente. El F226Be, con 41,3 pulgadas de alto por 9,8 pulgadas de ancho y 13,7 pulgadas de profundidad, es solo cinco pulgadas más bajo y cuatro pulgadas más angosto que su hermano mayor, pero la diferencia visual es significativa. El F226Be parece mucho más pequeño y menos imponente. Esto debería proporcionar significativamente más opciones de ubicación cuando la estética de la habitación se tenga en cuenta en esa matriz de decisión. El F226Be, a $3500 cada uno, también cuesta $1500 menos que el F228Be. Sí, $ 7,000 por par sigue siendo una gran cantidad de cambio, pero ese ahorro de $ 3,000 (o más si está construyendo un sistema de sonido envolvente completo) puede ser muy útil para el resto de su sistema.

El F226Be comparte gran parte de su diseño con su hermano mayor, al que hago más referencia en esta revisión de lo que normalmente lo haría, pero creo que vale la pena señalar tanto sus similitudes como sus diferencias. Ambos son altavoces de tres vías en recintos bass-reflex con puertos frontales. El gabinete del F226Be parece una versión reducida de su hermano mayor, con un panel frontal plano que tiene los cuatro controladores montados al ras sobre un puerto de disparo frontal, todo lo cual se puede cubrir con una rejilla unida magnéticamente. Mi muestra de revisión F226Bes vino con gabinetes blancos de alto brillo, lo que les dio un aspecto limpio y moderno pero interesante con los bordes negros y los controladores blancos. Algunos invitados dijeron que parecían pertenecer a un Imperial Star Cruiser de Star Wars. Si el blanco no es lo tuyo,

Por supuesto, el berilio se ha convertido en el material favorito de los diseñadores de altavoces de todo el mundo para su uso en transductores de alta frecuencia. El tweeter de berilio de una pulgada en el F226Be es un diseño completamente nuevo para la línea PerformaBe. Si bien el aluminio y el titanio han sido y continúan siendo materiales populares para los diafragmas de tweeter de cúpula dura, "el berilio ofrece aproximadamente cuatro veces y media la rigidez y tres veces más amortiguación, con solo la mitad del peso", en comparación, según Revel. El diamante es otro material que se ha utilizado como material de diafragma en altavoces de gama alta. Mientras discutían el diseño de los tweeters de PerformaBe, el personal de Revel reconoce que mientras que los tweeters de cúpula de diamante tienen una frecuencia de ruptura más alta (esto es algo bueno), la frecuencia de ruptura de Beryllium aún supera los 40 kHz. Además de las cualidades de rigidez y amortiguación,

La cúpula de berilio de una pulgada está incorporada en un sistema de tweeter que cuenta con un conjunto de motor robusto con imanes cerámicos dobles de 85 mm y la guía de ondas Acoustic Lens de quinta generación de Revel, diseñada para integrar la salida fuera del eje del tweeter con la del controlador de rango medio. El controlador de rango medio de 5,25 pulgadas y los dos woofers de 6,5 pulgadas tienen el diafragma Deep Ceramic Composite ("DCC") de Revel, que es completamente nuevo para la serie PerformaBe. Revel describe DCC como: "un proceso de oxidación electrolítica de plasma que utiliza una descarga de plasma para crear un revestimiento cerámico grueso en ambos lados del núcleo de aluminio. Las capas cerámicas profundas que intercalan el núcleo de aluminio proporcionan una amortiguación de capa restringida que empuja los modos de ruptura del cono hacia afuera de la banda de paso, lo que permite al conductor mantener un movimiento pistónico ideal en todo su rango".

Al igual que con los tweeters de berilio, hay más en el diseño de rango medio que simplemente utilizar materiales de controlador exóticos. Los controladores de rango medio y bajo PerformaBE tienen nuevas estructuras de motor diseñadas para una mayor eficiencia, rango dinámico y manejo de potencia, con distorsión y compresión reducidas. Como se señaló en nuestra revisión F228Be, los cruces de la serie PerformaBe son cruces de alto orden, que utilizan todos los capacitores de película e inductores de núcleo de aire en los circuitos de rango medio y tweeter. El punto de cruce entre el tweeter de berilio y el rango medio DCC es de 2,1 kHz, y el rango medio da paso a los woofers a 260 Hz. Dadas las similitudes entre el F228Be y el F226Be, uno no debería sorprenderse al saber que ambos son altavoces de ocho ohmios con una sensibilidad nominal de 90 dB, aunque dado el tamaño más pequeño del F226Be en general,

La conexión
Empecé con el F226Bes en la misma posición que terminé usando con el F228Bes, con el deflector frontal a un metro de la pared frontal y aproximadamente a dos metros y medio de distancia. Su posición final terminó siendo unas cuatro pulgadas más cerca de la pared frontal. La cantidad de convergencia terminó siendo la misma, lo que no sorprende dado el tweeter compartido y los controladores de rango medio, apuntando a un punto justo en frente de mi posición de escucha.

Tuve la suerte de tener todavía el excelente preamplificador de progresión y amplificador estéreo D’Agostino en mi sistema de escucha de dos canales para esta revisión. También probé mi Preamplificador McIntosh C500 manejando un par de monobloques McIntosh MC-501. Mi PS Audio DirectStream DAC y Network Audio Player ofrecieron música desde archivos de audio almacenados en mi NAS o discos reproducidos en mi Oppo BDP-95. Usé un solo par de cables de altavoz Kimber Select con puentes Kimber Select en todas partes.

También probé los F226Be en una configuración multicanal con un preamplificador AV Marantz AV8805 y un amplificador Krell TAS que controlaban el F226Be, ya que flanqueaban un canal central Revel Performa3 C208. Mientras tanto, desde mi revisión del F228Bes, Revel lanzó un canal central de PerformaBe, pero aún no tengo uno para evaluar, por lo que tendrá que esperar hasta que veamos el F328Be. También hay un parlante montado en soporte relativamente pequeño en la línea de PerformaBe, el M106, que podría usarse como parlantes principales en áreas más pequeñas o como parlantes de sonido envolvente en un sistema multicanal para que el timbre coincida con su red principal tanto como sea posible.

Rendimiento
Admito que tenía algunas nociones preconcebidas de lo que escucharía con el F226Bes. Esperaba escuchar el F228Bes pero con menos graves y algunas restricciones en el rango dinámico. Todo lo que puedo decir es que me alegro de haber podido dejarlos a un lado y escuchar el F226Bes en sus propios términos, ya que hubo algunas sorpresas.

Mi escucha comenzó con algunas de las mismas pistas que usé con el F228Be, ya que quería establecer una línea de base antes de pasar a otras piezas. En consecuencia, comencé "Variations" de Submotion Orchestra, de su álbum Kites (Tidal Hi-Fi, Smo Recordings). Mis notas de la revisión anterior hacían referencia a graves profundos y tensos, y el F226Bes también proporcionó esto, pero quizás con un toque más de detalle.

El F226Be me sorprendió con su capacidad para proyectar las imágenes lejos de los gabinetes. Los altavoces desaparecieron en el escenario sonoro, dejando que las voces y cada uno de los instrumentos flotaran en su propio espacio, mejor definidos tanto lateralmente a través del escenario sonoro como en la distancia del oyente.

La pista "Soothing" de Laura Marling de Semper Femina (Tidal Hi-Fi, Sony Music) también tiene excelentes voces femeninas, pero agrega una pista de guitarra que el F226Be reproduce de manera realista. Las notas individuales de la guitarra fueron reproducidas con gran cantidad de textura y detalle, lo que ayudó a construir una imagen sonora sólida y bien posicionada.

La pista electrónica de Pete Belasco "Deeper", del álbum del mismo nombre (Tidal Hi-Fi, Nashville Catalog), tiene una línea de bajo profunda y bien definida que puede demostrar las capacidades de bajo de un altavoz o señalar las deficiencias del mismo. La línea de bajo de múltiples notas requiere un altavoz tanto para tocar profundo como para mantener el control para delinear entre las diferentes notas o se difuminan juntas en un estruendo pobremente definido.

La pista mostró tanto la extensión como el control de baja frecuencia del F226Be. Muchas bocinas con bajos tensos y bien definidos pueden ser difíciles de manejar, pero el F226Bes mantuvo el control de esta pista con todos los amplificadores que probé, aunque el amplificador D’Agostino ejerció la mayor cantidad de control. Cada una de las notas era distinta, aunque el nivel relativo de la nota más baja disminuía a mayores volúmenes, ya que simplemente era demasiado aire para que este altavoz de tamaño modesto se moviera.

Eso no quiere decir que los F226Bes no sean capaces de reproducir graves viscerales. Están. Escuché muchas pistas con graves profundos que se podían sentir y escuchar. Sin embargo, no pudieron cargar la habitación de la forma en que lo hizo el F228Be más grande o el Magico A3 de tamaño similar. Me sorprendió que la reproducción de bajos del F226Be sonara más como el Magico A3 más tenso que el F228Be más rico, aunque tanto el A3s como el F228Be pueden producir mucha más energía de bajos.

Una de mis canciones preferidas es la "Obertura 1812" de Tchaikovsky interpretada por la Orquesta Sinfónica de Cincinnati dirigida por Eric Kunzel (TELARC, CD). Esta pista compleja es extremadamente dinámica y tiene mucho que ofrecer además de los cánones infames. No fue una sorpresa que el F226Be no pudiera producir el impacto y la solidez de los cánones como el F228Be más grande o el Magico A3, pero incluso a niveles moderadamente altos no hubo compresión ni pérdida de compostura. Lo sorprendente de esta pista fue la cantidad de detalles y complejidad que reprodujo en comparación con su hermano mayor. El tamaño general de la imagen era más pequeño que el de los altavoces Revels o Magico más grandes, pero los detalles eran similares a los del MartinLogan Expression ESL 13A, con una definición de imagen cercana a la del Magico A3.

Más que eso, los instrumentos individuales fueron reproducidos limpia y naturalmente. Las cuerdas del violín eran nítidas y bien definidas. La velocidad del borde de ataque del latón hizo una reproducción realista y dinámica que se sumó a la sensación de realismo. Tenga en cuenta, sin embargo, que la reproducción de alta frecuencia de Revel puede ser despiadadamente reveladora. Esta es una pista bien grabada reproducida a través de electrónica de alta calidad; si reproduce grabaciones de menor calidad, se revelarán las fallas.

El F226Bes se combinó con el altavoz central C208 para servicio multicanal, ya que el PerformaBe C426Be recién comienza a distribuirse. Si ya tiene un C208 en su sistema, hará un buen trabajo al emparejarse con las torres PerformaBe, pero hay una ligera discontinuidad entre ellas, especialmente si su posición de escucha está fuera del eje. Mi familia y yo estábamos viendo Queen’s Rock Montreal y Live Aid (Blu-ray) poco después de recibir el F226Bes para su revisión.

No fue una sorpresa que los Revels no tuvieran problemas para reproducir las poderosas voces masculinas de Freddie Mercury o el valor y la velocidad de las guitarras dinámicas de Brian, especialmente en "Get Down, Make Love". Por supuesto, la batería de Roger era precisa y poderosa. Los F226Bes pudieron combinarse con mis subwoofers para proporcionar graves potentes y sin interrupciones. Dado el sólido rendimiento estéreo, no fue una sorpresa que la música multicanal también estuviera bien cubierta.

Sin embargo, las bandas sonoras de películas son un animal completamente diferente. Vi algunas películas con este sistema de altavoces, comenzando con Deadpool (Blu-ray). La escena de la pelea en la carretera no solo tiene todos los grandes choques macrodinámicos y disparos que podrías pedir, sino también señales sónicas microdinámicas más sutiles que envuelven al oyente, como el tamaño cambiante de la envolvente de sonido cuando Deadpool está en la parte superior del puente. en comparación con el nivel de la carretera o en un vehículo. Los Revels no tuvieron problemas para reproducir estas diferencias, lo que hizo que la experiencia de ver películas fuera más envolvente.

La desventaja
Dado que mi mayor queja con el F228Be era el gabinete, esperaba que eso fuera un problema aquí. Sin embargo, las dimensiones ligeramente más pequeñas permitieron que el gabinete se mezclara mejor tanto visual como sonoramente. La ubicación de la habitación sigue siendo importante debido al patrón de dispersión amplio y uniforme, que hace que las diferencias en los primeros puntos de reflexión sean más audibles que con los altavoces con patrones de dispersión menos uniformes.

El F226Be no es un altavoz "relajado"; el tweeter de berilio es revelador, lo que podría ser un problema con un material de fuente deficiente o componentes electrónicos brillantes o posiblemente cuando se instala en habitaciones con muchas superficies físicas duras. Sin embargo, no tuve ningún problema con esto en una habitación grande con piso de madera, ni en una habitación más pequeña alfombrada.

Comparaciones y competencia
Mientras que los F228Bes de Revel ($10,000/par) pueden ser competencia, aunque ambos son más caros y significativamente más grandes. El tamaño más grande le brinda un poco más de extensión de graves y más salida, pero con imágenes un poco menos precisas.

Si la nitidez de la imagen y el tamaño del gabinete del F226Be le atraen, el Magico A3 tiene un tamaño similar, imágenes increíbles y tiene una excelente respuesta de bajos lineales, pero cuesta casi el doble del precio a $12,400 el par. Si el precio está dentro de su presupuesto, debe escuchar ambos altavoces en su habitación para ver qué firma sónica funciona mejor en su entorno.

Por último, el Focal Kanta No. 2 ($8,999/par) presenta un complemento de controlador similar, que incluye un tweeter de berilio. El diseño de gabinete más moderno de Kanta puede destacarse más y, aunque me gusta cómo se ve, es posible que no funcione con todas las decoraciones. Sónicamente, reciben críticas muy favorables de muchos miembros del personal aquí en HomeTheaterReview.com.

Conclusión
El F226Be fue una agradable sorpresa, con su imagen nítida y reproducción de sonido equilibrada. Esperaba un rendimiento sólido en estas áreas, pero estos altavoces fueron mucho más allá. Los escenarios sonoros grandes y detallados, como las piezas sinfónicas que escuché, se renderizaron con más especificidad posicional que a través del F228Be más grande. Solo puedo suponer que el deflector más estrecho permitido por los woofers más pequeños disminuyó la difracción y mejoró la imagen. Me hace preguntarme cómo sonaría un altavoz PerformaBe con un deflector tipo Salón, pero estoy divagando.

Es cierto que los woofers y el gabinete más pequeños significan menos extensión de graves y capacidades dinámicas, pero los límites siguen siendo bastante generosos, por lo que dudo que esto sea un problema para muchas personas. Si le gusta el F226Be, pero necesita una respuesta de bajos más fuerte o volúmenes más altos, debería considerar el F228Be más grande.

Durante mi tiempo con los Revels, los probé con bastantes amplificadores diferentes y los encontré más fáciles de manejar que sus hermanos mayores o el Magico A3. Si bien los amplificadores D’Agostino y Halcro sobresalieron, todos los amplificadores que probé los llevaron a niveles relativamente altos sin perder el control.

El Revel F226Be es un excelente orador versátil a un precio competitivo. Su velocidad y cohesión proporcionan una imagen realista en la que pueden desaparecer los altavoces. Si bien pensé que extrañaría el F228Be más grande, pasé muchas horas escuchando una amplia variedad de jazz, blues y rock sin siquiera pensar que desearía tener los altavoces más grandes aquí. La única vez que extrañé los altavoces más grandes fue cuando escuché pistas de bajo pesado a volúmenes más altos.

El F226Be proporciona una presentación natural y equilibrada que le permitirá extraer muchos detalles de su sistema para crear una experiencia auditiva envolvente. Estoy muy contento de no haber descartado estos altavoces por ser solo la versión más pequeña de un altavoz que ya había revisado, ya que realmente merecen su propia atención.