Sutherland Director y Ph.D etapa de preamplificador y fono

De vez en cuando, debe reconsiderar sus objeciones a los pedidos por correo para compras costosas que se conectan a la pared. Acoustic Sounds es una fuente bien establecida de software, accesorios y componentes completos, por lo que tenemos un proveedor que es a) experto y b) confiable. Pero US$3000, y mucho menos el doble, sigue siendo mucho dinero, así que tenemos que estar hablando de algo muy especial. Y el nombre ‘Sutherland’ suele prometer lo inesperado.

Ron Sutherland es responsable de una serie continua de componentes electrónicos que funcionan como ninguna oferta de otro fabricante, por ejemplo, un convertidor D/A de válvula que se conecta a la toma USB de una computadora para mejorar el sonido de su PC. Desde el estilo hasta la ergonomía, Ron tiene un enfoque casi zen, siempre buscando la pureza mientras valora el minimalismo y la simplicidad sobre la complejidad innecesaria. Además, no entiende la construcción de mala calidad o el cinismo. Comparte su personalidad con sus productos: si alguna vez tienes la suerte de conocer a Ron, descubrirás que es una deliciosa mezcla de gnomo de jardín y científico chiflado. En una película biográfica, Robin Williams lo interpretaría con sedantes suaves.

Durante un par de años, Ron ha estado promocionando componentes más accesibles que las gemas de alrededor de $ 20,000 por las que es conocido. Aunque los productos solo se pueden pedir por correo y tienen que enviarse desde los EE. UU., decidimos probar el preamplificador de nivel de línea The Director y el Ph.D. etapa phono, para ver de qué se trata todo este alboroto. Esta pareja ha obtenido tanta prensa favorable en los Estados Unidos que no pudimos resistirnos.

EL DIRECTOR
El Director es un preamplificador de nivel de línea de estado sólido increíblemente original que se destaca por una fascia que contiene solo un control giratorio… y 20 luces. El control remoto, sin etiqueta, por supuesto, controla todo desde solo cuatro botones. (¿Está empezando a sentir la locura?) Obtiene la selección de fuente, el ajuste de volumen y la configuración de ganancia de formas totalmente poco convencionales.

La selección de entrada, por ejemplo, no se logra presionando un botón o moviendo un interruptor: simplemente presiona "reproducir" en su reproductor de CD o baja su lápiz óptico y The Director detecta instantáneamente lo que está escuchando, ya sea CD, LP o uno. de las otras entradas. El argumento dice: ‘La selección de entrada tradicional se basa en nombrar cada entrada en el panel frontal y luego asociar ese nombre con el etiquetado del panel posterior. Pero existe una gran posibilidad de que el etiquetado no coincida con los requisitos particulares del sistema de un individuo. Memorizar, por ejemplo, que el phono está asociado con la etiqueta AUX 2 es ciertamente una solución poco elegante.

Aunque ahora es común que los preamplificadores o receptores basados ​​en computadora permitan nombres alfanuméricos asignados por el usuario, Sutherland considera que esto es inaceptable porque las pantallas alfanuméricas "… requieren una actualización de escaneo constante, lo que crea un zumbido de alta frecuencia muy intrusivo. Con The Director, ni siquiera hay necesidad de etiquetar las entradas.’ Pensamiento peculiar, pero te acostumbras porque, bueno, no eres tú quien elige. No tienes que mirar un botón para ver si estás presionando el correcto, o alinear un botón giratorio con el correcto. detent para, digamos, "sintonizador". Y si cree que no puede adaptarse a este modo de comportamiento, entonces aléjese del equipo de Sutherland. Las únicas cosas que puedo comparar con el choque cultural de pasar de las perillas tradicionales,

Repito: cuando The Director detecta una señal musical en una entrada, el selector enruta automáticamente esa señal al preamplificador. Eso es todo al respecto. Para escuchar un CD, presione reproducir en su reproductor de CD; para luego escuchar un LP, detenga el CD y baje el lápiz electrónico hasta el disco. Tan pronto como la señal de una etapa de fono llega a The Director, reconoce que desea escuchar LP. Además, el volumen se ajusta automáticamente al último nivel utilizado cuando reprodujo un LP.

Aquí es donde se vuelve realmente inteligente: si se usa más de una entrada, el conflicto se indica en los cuatro LED de entrada discreta. Alternarán entre las entradas activas, lo que indica la necesidad
de cerrar todas menos la entrada deseada. Además, tan pronto como se detecta una señal para cualquier fuente, ese detector de señal se desactiva. Si no fuera así, el detector de señales añadiría ruido digital al entorno del preamplificador. Algunos considerarán que esto es un inconveniente, pero entonces, ¿con qué frecuencia tiene tres o más fuentes reproduciéndose a la vez?

Sutherland está igualmente descontento con los chips de control de volumen más populares, "cargados de funciones pero cortos de musicalidad". Aborrece los ‘amplificadores operacionales mediocres y los circuitos analógicos metidos en un chip
lleno de circuitos digitales. Está bien para cine en casa o estéreo de automóvil, pero no es apropiado para objetivos de alto nivel.’ En The Director, el control de volumen involucra una función básica de atenuación que consta solo de interruptores J-FET y una escalera de resistencia de precisión, que Sutherland cree que son sónicamente neutrales, con poco ruido y excelente adaptación de canal a canal. La topología también se adhiere a la ‘filosofía de ruta de señal simplificada que impulsa todos los diseños de Sutherland Engineering’.

De acuerdo con la aversión de Sutherland por las pantallas alfanuméricas ruidosas, The Director presenta un gráfico de barras de 16 LED sobre los cuatro LED de entrada para indicar el nivel de volumen. Hay un total de 128 configuraciones de volumen disponibles en The Director, para un rango de control de 78db. Y Sutherland ha evitado los amplificadores operacionales en las etapas de ganancia, prefiriendo en su lugar una etapa de ganancia que utiliza todos los transistores discretos, con J-FETS dobles sellados herméticamente en la etapa de entrada, seguido de etapas de ganancia bipolares y una etapa de salida bipolar push-pull de clase A.. Todas las corrientes de polarización son apropiadamente altas para mantener una reserva dinámica, y el uso extensivo de un depósito de fuente de alimentación de alta capacidad y baja impedancia ‘contribuye a la firma sónica sin esfuerzo y sin tensión de The Director’.

En cuanto al control remoto, una vez que haya determinado cuál es el extremo frontal, la fila superior de dos botones controla el volumen, izquierdo para reducir y derecho para aumentar, con la fila de LED en The Director moviéndose hacia la izquierda o hacia la derecha para indicar el acción correspondiente. El botón inferior izquierdo controla el silenciamiento; cuando se activa, la barra LED de volumen se mueve rápidamente hacia la izquierda y un indicador LED de volumen parpadeante indica el nivel de volumen almacenado. El botón derecho restaura el volumen y la barra LED se ilumina de nuevo a su posición anterior.

Aunque The Director es externamente minimalista (la parte posterior contiene solo una entrada de red IEC, un par de phonos RCA dorados para salida y cuatro pares para entradas de fuente de línea), es una unidad notablemente adaptable. Puede, por ejemplo, omitir el volumen y configurar The Director para ganancia unitaria, para usar en un sistema multicanal. Además, puede configurar el nivel de cada entrada en caso de que una fuente sea mucho más ruidosa que otra, por ejemplo, un CD frente a su elección de etapa fonográfica. Recién salido de la caja, The Director tiene las cuatro entradas configuradas para niveles de voltaje de entrada estándar. Cuando se configura DIRECTO, el voltaje de entrada máximo antes de la saturación es de 3Vrms. Cuando se alimentan componentes con un voltaje de salida de línea más alto, las entradas asociadas con esa fuente se pueden configurar en ATTN, con un voltaje de entrada máximo antes del recorte de 18 Vrms.
ajuste adecuado en la placa de circuito.

Alcance debajo de la fascia y hay una pequeña perilla montada en la placa de circuito del panel frontal. Esto permite al usuario ajustar el brillo de la pantalla. Me encanta la nota que dice: ‘Todos los voltajes en esta placa son muy bajos, por lo que no hay riesgo de descarga. Se debe seleccionar una entrada para que se detecte el control de brillo, es decir, se debe encender una luz amarilla.’

Aunque Sutherland insiste en que se trata de una unidad sencilla de precios sensatos, sus partes constituyentes no renuncian a nada: The Director huele a lujo. Este componente de 17 x 4,25 x 15 pulgadas (WHD) y 24 lb cuenta con una caja de acero resistente de calibre 12 y 1/8 de pulgada de espesor con recubrimiento de polvo epoxi y un panel frontal maquinado, granulado con precisión y anodizado transparente hecho de aluminio de calidad aeronáutica 6061. La perilla mecanizada gira en un gran cojinete de bolas de acero y tiene una ‘sensación’ maravillosa que recuerda a rivales mucho más costosos. Recuerde: al tipo de cambio de hoy, esto se vende por £ 1699, difícilmente lo que llamaría ‘absurdo’ cuando puede gastar 10 veces eso sin mucho esfuerzo.

Sutherland puso el dinero donde cuenta. Proporcionaron un cable de CA económico pero adecuado. Puede actualizarlo usted mismo a algo tonto si lo desea. El control remoto también es ‘el barato’, no está mecanizado en forma de un bloque sólido. Pero la unidad ofrece blindaje magnético y electrostático ‘extremo’, todos los conectores están hechos a través de enchufes RCA dieléctricos de teflón chapados en oro, las entrañas incluyen una tolerancia del 1%, Vishay/Dale de grado industrial y condensadores Wima dieléctricos de polipropileno fabricados en Alemania Occidental. Los circuitos integrados están montados en un zócalo, con cada pin ‘agarrado por cuatro dedos de cobre-berilio chapados en oro’ y cada contacto se carga en una carcasa mecanizada con precisión; puede reemplazar los circuitos integrados sin riesgo de dañar la placa. La PCB en sí está hecha con un sustrato de fibra de vidrio FR4 ambientalmente estable y el plano de conexión a tierra en ambos lados de la placa "establece una referencia a tierra estable, así como también protección electrostática". El transformador de potencia toroidal tiene un campo magnético de baja radiación, está encapsulado en epoxi para protección ambiental resistente y tiene una construcción primaria dual para operación de 120/240 voltios. Así que ciertamente no es un problema de pedidos por correo.

EL Doctorado
Ron ya tenía etapas de fono de alta calificación en su currículum con el Sutherland PH-2000 y el AcousTech Ph-1P, pero quería ofrecer algo aún mejor manteniendo costos razonables. Sus principales preocupaciones mientras el Ph.D. estaban mejorando ‘la pureza de la fuente de energía y bajando el nivel de ruido de fondo. Ambos objetivos están interrelacionados.’

Como explica Ron, para los tipos que no son técnicos como yo, "un amplificador no hace que la señal de entrada sea "más grande", sino que utiliza la señal de entrada para controlar la entrega de energía desde una fuente de alimentación". Entonces, el tamaño aumentado de la señal de salida proviene completamente de la fuente de alimentación. La calidad y pureza de la fuente de alimentación es una base esencial para crear una señal de salida de alta calidad.

“Si bien varios diseños de preamplificadores han tenido como objetivo aislar la línea de alimentación de CA con diversos grados de éxito, la máxima pureza de la fuente de alimentación no se puede lograr sin la eliminación absoluta de la línea de alimentación de CA. En el caso del doctorado, no hay ninguna conexión a la línea de alimentación de CA. Período. En cambio, el poder para el Ph.D. es de 16 células alcalinas "D". En esta aplicación, las baterías tienen una vida útil de más de 800 horas de escucha. A medida que envejecen, la impedancia de suministro de baja potencia se mantiene mediante una capacitancia de almacenamiento de alto valor. Y a diferencia de los diseños
que usan baterías recargables, el Ph.D. no está comprometida ni sobrecargada con circuitos de carga de baterías. De hecho, una de las características sorprendentes del Ph.D. es la ausencia de CUALQUIER conexión de alimentación en el panel posterior. Está totalmente aislado de cualquier ruido de energía exterior.

Lo leíste correctamente: el Ph.D. está alimentado por dieciséis pilas D no recargables. Eso se calcula con unos costes de funcionamiento de entre 15 y 20 libras esterlinas al año, si escuchas vinilos dos horas al día, los 365 días del año. Ah, y no has gastado dinero en electricidad, ni en un cable de alimentación engañoso, así que, por favor, no te quejes de los costes de la batería.

Adaptar un componente principal a un uso práctico con batería no fue fácil. Sutherland tuvo que crear un sofisticado sistema de administración de energía. Como Ron se dio cuenta desde el principio, el uso de un interruptor de encendido/apagado convencional inevitablemente llevaría a los usuarios a dejar accidentalmente la unidad en la posición de ‘encendido’, agotando así las baterías mucho más rápido de lo necesario. En cambio, Ron diseñó un administrador de energía que monitorea la señal del tocadiscos, o ‘específicamente el lápiz óptico’.

Una vez que el Ph. D. detecta una señal, ya sea simplemente por limpiar el lápiz óptico o por el contacto del lápiz óptico con un disco, la unidad se enciende durante 30 minutos. Durante este tiempo, la monitorización de la señal se inhibe para evitar cualquier impacto en el entorno de bajo ruido. Al final de los 30 minutos, la unidad automáticamente comienza a buscar una señal musical. Mientras busca una señal, se enciende una luz amarilla. Si no se detecta una señal dentro de los 30 minutos, el Ph.D. se apagará automáticamente. Si se detecta una señal, la energía se extiende por 30 minutos adicionales. Las luces rojas indican que las pilas se están agotando.

A diferencia de otros preamplificadores de fono, el Ph.D. exigió un consumo de energía extremadamente bajo. Como se utiliza una potencia insignificante, se genera muy poco calor dentro de los componentes. Ron señala que, ‘Básicamente, no hay aumento de temperatura y no hay necesidad de tiempo de "calentamiento". El diseño también tiene muy poco o ningún voltaje de CC a través de los capacitores que transportan la señal, por lo que la formación de dieléctricos no es un problema. Si prefiere encender el Ph.D. antes de escuchar, simplemente toque el cabezal del cartucho o cepille el lápiz óptico.’ Esto, por cierto, resulta ser un truco de fiesta muy bueno. A menos que sepas de otra etapa de fono que se enciende si tocas el cabezal.

Para garantizar aún más que no haya desperdicios innecesarios, The Ph.D. cuenta con un control de sensibilidad que establece el umbral del monitor de señal; está configurado en el punto medio de fábrica. Sutherland destaca que este control no afecta al circuito de audio. Debido a que los cartuchos fonográficos pueden mostrar "una gran variación en el voltaje de salida, es posible que sea necesario realizar algunos ajustes". Entonces, si el Ph.D. a veces se enciende solo cuando no hay señal musical, el usuario reduce la sensibilidad del monitor girando el control en el sentido de las agujas del reloj. Si la luz amarilla permanece encendida mientras se reproduce música, aumenta la sensibilidad del monitor girando el control en el sentido contrario a las agujas del reloj. Como el Ph.D. se comportó perfectamente mientras estuvo en mi poder, nunca lo toqué.

Ubicado en el mismo caso que The Director, el Ph.D. cuenta con un panel frontal grueso con indicadores que muestran el estado del circuito de administración de energía. Cuando se detecta una señal, ambas luces verdes se iluminarán, lo que indica que la unidad está funcionando correctamente. Esto tiene lugar en una fracción de segundo. Y fiel a los comentarios de Ron, no hay absolutamente ningún cambio con el tiempo, lo que indica que no hay período de calentamiento. Dios bendiga las baterías, ¿eh?

De acuerdo con la filosofía de Sutherland, el Ph.D. evita la conmutación convencional, que Ron cree que es inadecuada para configurar la señal de bajo nivel de un cartucho fonográfico. En cambio, el Ph.D. incorpora un sistema de configuración plug-in único. Como el Ph.D. es verdadero dual-mono, cada canal tiene dos tarjetas de configuración, una para cargar cartuchos y otra para seleccionar la cantidad de ganancia. Los tableros son cuadrados y cada lado tiene un valor de configuración asociado. Los ajustes se ajustan desconectando la placa y girándola al valor deseado. Ron argumenta que, "Este enfoque brinda conexiones de la más alta calidad con la ruta de señal más corta y directa". La orientación correcta se indica al leer la pizarra cuando está frente al frente del Ph.D. Sutherland también puede proporcionar valores personalizados, como lo hicieron para esta revisión,

La simplicidad define el panel trasero. Todo lo que ve son entradas y salidas fonográficas y una conexión a tierra, como instrucciones impresas para los indicadores LED y para retirar la cubierta del Ph.D. Eso es todo.

Insertado en mi sistema habitual, El Director fue el primero en orinar en el árbol: Maldita sea, esta cosa está tranquila. A pesar de estar alimentado por la red eléctrica, a estos oídos les pareció tan fantasmal como su hermano alimentado por batería. Como usuario desde hace mucho tiempo de los componentes más antiguos de Sutherland, esto encajaba perfectamente en su carácter, incluido su aspecto de profesor: esta unidad se trata de transferir información de la manera más coherente y libre de contaminación posible. -forma digital.

Con una variedad de CD (solo para verificar las entradas de línea antes de concentrarse en el doctorado), The Director demostró ser, bueno, incoloro. Era muy abierto y transparente, maravillosamente detallado, pero de alguna manera no agresivo. Esta es la mirada curiosa de los asuntos que normalmente prefiero, porque quiero toda la información, pero no quiero que me la metan por la garganta. No hay nada pesado en el sonido o la presentación, por el contrario, el rendimiento es un poco relajado, pero es imposible encontrar si falta algo. El comportamiento dinámico es contundente y amplio, y The Director puede manejar tanto la grandilocuencia como la sutileza con total facilidad. Lo que no hace bien es ‘slam’, por lo que el martilleo sin sentido del thrash, la música dance, el rap y la mayoría de los otros abusos tanto del nivel como de las octavas más bajas estaría mejor atendido por algo menos refinado.

[Una pequeña advertencia: tomó un tiempo acostumbrarse a la metodología de operación excéntrica. No puedo negarlo. Y sospecho que para algunos, por ejemplo, aquellos que descubrieron sus iPods sin mirar las instrucciones, les parecerá casi natural e intuitivo. Soy un viejo pedo fijado en sus caminos. Tengo que admitir que prefiero quedarme con lo convencional. Por otro lado, no lo odié.]

Dado que The Director apenas se impone a la señal, que sus transiciones de volumen eran suaves y precisas, y que incluso exhibía una cordialidad casi valvular con las voces, estaba ansioso por saber qué haría con el Ph.D., junto con mis etapas de fono de referencia de Audio Research y AudioValve. Aquí es donde comienza la diversión.

Debido a que tenía un puñado de opciones (placas de repuesto, la selección estándar de configuraciones, ajustes de ganancia, etc.), encontré el Ph.D. ser tan verdaderamente útil como AudioValve Sunilda y los diversos EAR-Yoshinos en términos de capacidad de ajuste real para los adictos a lo analógico. Realmente no hay un cartucho que no pueda igualar, y el Ph.D. le mostrará, como lo hacen todas las etapas de fono buenas y flexibles, qué recompensas hay cuando puede ajustar la configuración del cartucho. Pude optimizar cada cartucho que probé, y los beneficios no son pequeños.

Con esto en mente, ataqué el Ph.D. con avidez, una pila de LP a mano de fuentes normales y audiófilas. Porgy and Bess de Classic, realizado por Cleo Laine y Ray Charles, es un ejemplo perfecto de cómo el Ph.D. resuelve las texturas vocales y captura todo el aire que rodea a los vocalistas. Este es un escenario de fono de sonido ‘grande’, y fue claramente afinado por oyentes que valoran la tridimensionalidad. Incluso con un cartucho mono reproduciendo las reediciones mono de Jefferson Airplane de Sundazed, podrías detectar capas claras en el sonido. Asombroso, cierto, pero tan audible como para incitar un ataque de delicioso desconcierto en aquellos que piensan que el estéreo es el principio y el fin de la reproducción de sonido. Y eso es sin un interruptor mono.

El doctorado parece preferir el piano y la guitarra acústica o cualquier otra cosa que cree su propia ‘atmósfera’ mientras exige una mano delicada, pero realmente me sorprendió, dada la potencia de la batería, con la edición de Pure Pleasure de Couldn’t Stand the Weather de Stevie Ray Vaughan. Si bien no es la etapa de fono más ‘dinámica’ que he usado (la Sunilda es difícil de superar), la velocidad real de la Ph.D. al manejar los transitorios complementó perfectamente los momentos más intensos de Stevie Ray, y confundirá a aquellos que no lo aprecien. que arrastrar un trozo de mineral sobre ondas de plástico puede producir notas tan rápidas y sólidas.

Lea más en la página 2.

Al igual que el director, el Ph.D. es limpio, controlado, casi cortés. Nunca da la impresión, como un buen cartucho de Londres, de que una criatura casi loca está a punto de salir de sus altavoces. Lo cual puede ser un demérito si escuchas exclusivamente a los primeros Stooges, Ozzy o Hasil Adkins. Sea como fuere, las dos piezas de Sutherland son eminentemente satisfactorias y, sin embargo, tan deliciosamente extravagantes (sin apestar a chatarra audiófila hecha a mano, como una catástrofe en espera) que no veo a ningún amante del vinilo que se resista a sus dos canciones más obvias. encantos: capacidad de ajuste total y falta de coloración. El único inconveniente es que, debido a que los Sutherland solo se venden por correo, debe confiar en mi palabra.

El dilema de la fuente de alimentación del director 
Aunque The Director se diseñó originalmente para usar la fuente de alimentación de batería del preamplificador fonográfico PhD, que consta de 16 celdas D alcalinas, sin mecanismo de recarga, para su aislamiento total de la red eléctrica de CA, requería un mayor consumo de energía. Después de mucho esfuerzo, Sutherland optó por un circuito discreto de corriente de alta polarización. Evitando el enfoque convencional de un regulador de voltaje para el aislamiento de la red porque su salida todavía estaba demasiado cerca del ruido en la línea de alimentación de CA, optaron en su lugar por un regulador de corriente constante activo seguido de múltiples capas de filtros pasivos pi RC. Según Sutherland, ‘El regulador de corriente constante proporcionó un aislamiento de muy alta impedancia de la línea de alimentación de CA. En este caso, la alta impedancia es muy deseable ya que representa la "distancia" eléctrica desde la línea de alimentación de CA. Sin embargo, el circuito preamplificador activo requiere una fuente de alimentación de baja impedancia. Una baja impedancia le da al circuito acceso directo y rápido a la energía. La fuente de corriente de alta impedancia original se convierte en una fuente de voltaje de baja impedancia utilizando un regulador de voltaje de derivación. Esta combinación de una fuente de corriente activa de alta impedancia, filtrado pasivo pi RC, seguido de un regulador de voltaje de derivación de baja impedancia nos dio el equivalente eléctrico (y sónico) de la energía de la batería.

Si el ruido es lo único que le molesta del vinilo (no el swoosh inducido mecánicamente, sino el subproducto de agregar tanta ganancia), entonces Sutherland lo ha enfrentado de manera tan efectiva yendo a la batería en el Ph.D. que tendrá que convencerse de que no ha desenterrado simplemente el antiguo sistema dbX; sí, es casi tan silencioso en el fondo. El Director lo combina a la perfección, pero la ergonomía tarda un tiempo en apreciarse. Estos productos son tan inteligentes que la brillantez del diseño casi eclipsa su razón de ser: la reproducción de LP. Agregue una capacidad de ajuste casi total y tendrá un sistema de fono para los entendidos. Ah, y también reproduce fuentes de nivel de línea.

Alternativas: The Director:
Audio Research SP16L (1999) Versión de escenario en línea de
SP16 AudioValve Eklipse (2100): todo a válvulas y con una excelente relación calidad-precio, especialmente con Sunilda 
EAR 912 (4950): sin competencia: cómprelo si quiere un phono silencioso etapa y preamplificador en un chasis

Alternativas – Ph.D.:
Audio Research PH5 (1799): Sencillamente sensacional etapa de fono a válvulas; ¡KK compró uno!
AudioValve Sunilda (2100): dos juegos de entradas, ajustes integrales, todas válvulas, una ganga
EAR/Yoshino 324 (2068): para el cambiador de cartuchos empedernido, configuraciones en abundancia

ESPECIFICACIONES DEL DIRECTOR 
Entradas 4 entradas de alto nivel 
Pasos de volumen 31 pasos de 1dB
en el rango de -27.3dB a -57.3dB
96 pasos de 0.5dB en el rango de +20.7dB a -27.3dB 
Distorsión máxima Menos del 0.01% de distorsión armónica total más ruido
‘A’ ponderado, nivel de salida 2,5 voltios RMS, 1 kHz 
Ganancia máxima DIRECTO +20,7 dB 
ATTN +3,8 dB 
Impedancia de entrada Cuando se configura DIRECTO 42k ohmios 
Cuando se configura ATTN 29k ohmios 
Impedancia de salida 270 ohmios 
Voltaje de salida 8V RMS máximo
Dimensiones 7×4.25x15in (WHD)
Peso de envío 29 lb (14 kg)

Doctor. ESPECIFICACIONES 
Configuraciones de ganancia 45, 50, 55, 60dB 
Carga del cartucho 100, 200, 1k, 47k ohms 
Ruido Menos de 150uV ‘A’ ponderado, 47k ohms, 50dB de ganancia
Menos de 400uV ‘A’ ponderado, 200 ohms, 60dB de ganancia
THD y ruido Menos del 0,02 %, indicadores ponderados ‘A’ 
Verde: Encendido
Amarillo: En espera
Rojo: Baterías bajas 
Tamaño 17x4x14in (WHD)
Peso 38 lb neto (con baterías instaladas)  41 lb de
envío 
Requisitos de energía 16 celdas alcalinas ‘D’ 
Duración de la batería Más de 800 horas (tiempo de escucha real)

Escuchamos:
LP
Ray Charles & Cleo Laine: Porgy & Bess (Classic/Rhino/Jazz Planet JP-1831) 
The Crickets: Bubblegum, Bop, Ballads & Boogies (Philips 6308 149)
Jefferson Airplane: Takes Off (Sundazed LP5186) y After Bathing At Baxter’s
(Sundazed LP5187)
Stevie Ray Vaughan y Double Trouble: Can’t Stand The Weather (Pure Pleasure PPAN39304)

Sistema de revisión:
AudioValve Sunilda y Audio Research PH5 etapa phono
Tocadiscos SME 10/brazo SME Serie V Tocadiscos
SME 30/2/brazo SME Serie V
Transfiguration Temper V, Denon DL103, London Super Gold y London Maroon cartuchos mono
Musical Fidelity mW25 y Marantz CD1 Reproductores de CD -2/DA12
Preamplificador McIntosh C2200 Etapa de
potencia McIntosh MC2102 Altavoces
Rogers LS3/5a
Sistema Wilson WATT Puppy 7 altavoces
Cable ultra balanceado
transparente Cables de altavoz de referencia transparentes