Diretor de Sutherland e Ph.D pré-amplificador e palco fonográfico

De vez em quando, você precisa reconsiderar suas objeções ao pedido pelo correio para compras caras que se conectam à parede. A Acoustic Sounds é uma fonte bem estabelecida de software, acessórios e componentes completos, por isso temos um fornecedor que é a) conhecedor eb) confiável. Mas US$ 3.000, muito menos o dobro disso, ainda é muito dinheiro, então temos que estar falando de algo muito especial. E o nome ‘Sutherland’ costuma prometer o inesperado.

Ron Sutherland é responsável por uma série contínua de eletrônicos que operam como nenhum outro fabricante, por exemplo, um conversor D/A de válvula que funciona a partir de um soquete USB do computador para melhorar o som do seu PC. Do estilo à ergonomia, Ron tem uma abordagem quase zen, sempre buscando a pureza enquanto valoriza o minimalismo e a simplicidade sobre a complexidade desnecessária. Além disso, ele não entende construção de má qualidade ou cinismo. Ele compartilha sua personalidade com seus produtos: Se você tiver a sorte de conhecer Ron, verá que ele é uma deliciosa mistura de gnomo de jardim e cientista maluco. Em um filme biográfico, ele seria interpretado por Robin Williams sob sedativos leves.

Por alguns anos, Ron vem promovendo componentes mais acessíveis do que as joias de cerca de US$ 20.000 pelas quais ele é conhecido. Embora os produtos sejam apenas para pedidos por correio e tenham que ser enviados dos EUA, decidimos experimentar o pré-amplificador de nível de linha The Director e o Ph.D. palco phono, para ver do que se trata. Este emparelhamento conquistou tanta imprensa favorável nos Estados Unidos que não pudemos resistir.

THE DIRECTOR
O Director é um pré-amplificador de nível de linha de estado sólido incrivelmente original, mais notável por um painel que contém apenas um controle giratório… e 20 luzes. O controle remoto – sem rótulo, é claro – controla tudo a partir de apenas quatro botões. (Você está começando a sentir a loucura?) Você obtém seleção de fonte, ajuste de volume e configuração de ganho de maneiras totalmente não convencionais.

A seleção de entrada, por exemplo, é realizada não pressionando um botão ou apertando um botão: você simplesmente pressiona ‘play’ no seu CD player ou abaixa a caneta e o Diretor sente instantaneamente o que você está ouvindo, seja CD, LP ou um das outras entradas. O argumento é: ‘A seleção de entrada tradicional é baseada em nomear cada entrada no painel frontal e depois associar esse nome à rotulagem do painel traseiro. Mas há uma boa chance de que a rotulagem não corresponda aos requisitos de sistema específicos de um indivíduo. Memorizar, por exemplo, que o phono está associado à etiqueta AUX 2 é certamente uma solução pouco elegante.’

Embora agora seja comum para pré-amplificadores ou receptores baseados em computador permitir nomes alfanuméricos atribuídos pelo usuário, Sutherland considera isso inaceitável porque os displays alfanuméricos "… exigem uma atualização de varredura constante, criando um zumbido de alta frequência muito intrusivo. Com The Director, não há necessidade de rotular as entradas.’ Pensamento peculiar, mas você se acostuma porque, bem, você não está fazendo a escolha. Você não precisa olhar para um botão para ver se está pressionando o botão certo ou alinhando um rotativo com o correto retentor para, digamos, ‘afinador’. E se você acha que não pode se ajustar a esse modo de comportamento, fique longe do equipamento Sutherland. As únicas coisas que posso comparar ao choque cultural de sair dos botões tradicionais,

Repito: quando o diretor detecta um sinal musical em uma entrada, o seletor direciona automaticamente esse sinal para o pré-amplificador. Isso é tudo o que há para isso. Para ouvir um CD, aperte play no seu CD player; para ouvir um LP, pare o CD e abaixe a caneta para o registro. Assim que o sinal de um estágio phono chega ao The Director, ele reconhece que você deseja ouvir LPs. Além disso, o volume se ajusta automaticamente ao último nível usado quando você tocou um LP.

Aqui é onde fica realmente inteligente: se mais de uma entrada estiver em uso, ‘o conflito é indicado nos quatro LEDs de entrada discreta. Eles alternarão entre as entradas ativas, indicando a necessidade
de desligar todas, exceto a entrada desejada. Além disso, assim que um sinal para qualquer fonte é detectado, esse detector de sinal é desabilitado. Se não fosse, o detector de sinal adicionaria ruído digital ao ambiente do pré-amplificador.’ Alguns considerarão isso um inconveniente, mas com que frequência você tem três ou mais fontes tocando ao mesmo tempo?

Sutherland está igualmente descontente com os chips de controle de volume mais populares, ‘carregados de recursos, mas com pouca musicalidade’. Ele abomina amplificadores operacionais medíocres e circuitos analógicos espremidos em um chip
cheio de circuitos digitais. Bom para home theater ou som automotivo, mas não apropriado para objetivos de alto nível.’ Em The Director, o controle de volume envolve uma função atenuadora básica que consiste apenas em interruptores J-FET e uma escada de resistores de precisão, que Sutherland acredita ser sonoramente neutra, com baixo ruído e excelente correspondência canal a canal. A topologia também segue a ‘filosofia de caminho de sinal simplificado que orienta todos os projetos da Sutherland Engineering’.

De acordo com a antipatia de Sutherland por displays alfanuméricos barulhentos, o Director apresenta um gráfico de barras de 16 LEDs acima dos quatro LEDs de entrada para indicar o nível de volume. Há um total de 128 configurações de volume disponíveis no The Director, para uma faixa de controle de 78db. E Sutherland evitou amplificadores operacionais nos estágios de ganho, preferindo um estágio de ganho usando todos os transistores discretos, com J-FETS duplo hermeticamente selado no estágio de entrada, seguido por estágios de ganho bipolar e um estágio de saída bipolar push-pull classe A. Todas as correntes de polarização são apropriadamente altas para manter uma reserva dinâmica, e o uso extensivo de um reservatório de alimentação de alta capacidade e baixa impedância ‘contribui para a assinatura sônica sem esforço e sem esforço do Diretor’.

Quanto ao controle remoto, uma vez que você tenha determinado qual extremidade é a frente, a linha superior de dois botões controla o volume, esquerda para reduzir e direita para aumentar, com a linha de LEDs no Diretivo movendo-se para a esquerda ou para a direita para indicar o ação correspondente. O botão inferior esquerdo controla o silenciamento; quando ativado, a barra de LED de volume move-se rapidamente para a esquerda e um indicador LED de volume piscando indica o nível de volume armazenado. O botão direito restaura o volume e a barra de LED se ilumina de volta à sua posição anterior.

Embora The Director seja externamente minimalista – a parte traseira contém apenas uma entrada de rede IEC, um par de fonos RCA dourados para saída e quatro pares para entradas de fonte de linha – é uma unidade notavelmente adaptável. Você pode, por exemplo, ignorar o volume e configurar o The Director para ganho de unidade, para uso em um sistema multicanal. Além disso, você pode configurar o nível de cada entrada caso uma fonte seja muito mais alta que outra, por exemplo, CD versus sua escolha de estágio phono. Direto da caixa, o Director tem todas as quatro entradas configuradas para níveis de tensão de entrada padrão. Quando configurado DIRETO, a tensão máxima de entrada antes do corte é 3Vrms. Ao alimentar componentes com uma tensão de saída de linha superior, as entradas associadas a essa fonte podem ser configuradas ATTN, com uma tensão máxima de entrada antes do corte de 18Vrms.
configuração apropriada na placa de circuito.

Alcance embaixo do painel e há um pequeno botão de roda de polegar montado na placa de circuito do painel frontal. Isso permite que o usuário ajuste o brilho da tela. Adoro a nota que diz: ‘Todas as voltagens nesta placa são muito baixas, então não há risco de choque. Uma entrada deve ser selecionada para que o controle de brilho seja detectado, ou seja, uma luz amarela deve estar acesa.’

Embora Sutherland faça questão de ser uma unidade sem frescuras de preços sensatos, suas partes constituintes não abrem mão de nada: O Diretor cheira a luxo. Este componente de 17 × 4,25 x 15 pol (WHD), 24 lb possui uma caixa de aço de calibre 12 de calibre 12, 1/8 pol. de espessura, revestida a pó epóxi e um painel frontal usinado, granulado com precisão e anodizado claro feito de alumínio de grau aeronáutico 6061. O botão usinado gira em um grande rolamento de esferas de aço e tem uma maravilhosa ‘sensação’ que lembra os rivais muito mais caros. Lembre-se: na taxa de câmbio de hoje, isso é vendido por £ 1.699, dificilmente o que você chamaria de ‘absurdo’ quando você pode gastar 10 vezes isso sem muito esforço.

Sutherland colocou o dinheiro onde conta. Eles forneceram um cabo AC barato, mas adequado. Você pode atualizá-lo para algo bobo, se quiser. O controle remoto também é ‘el barato’, não é usinado em um bloco de nada sólido. Mas a unidade oferece blindagem magnética e eletrostática ‘extrema’, todos os conectores são feitos através de soquetes RCA dielétricos de Teflon banhados a ouro, as entranhas incluem 1% de tolerância, capacitores Wima dielétricos de polipropileno de grau industrial Vishay / Dale e da Alemanha Ocidental. Os CIs são montados em soquetes, com cada pino ‘agarrado por quatro dedos de berílio-cobre banhados a ouro’ e cada contato é carregado em um invólucro usinado com precisão; você pode substituir os CIs sem risco de danos à placa. O próprio PCB é feito com um substrato de fibra de vidro FR4 ambientalmente estável e o plano de aterramento em ambos os lados da placa ‘estabelece uma referência de aterramento estável, bem como blindagem eletrostática.’ O transformador de potência toroidal tem um campo magnético de baixa radiação, é encapsulado em epóxi para proteção ambiental robusta e é de construção primária dupla para operação de 120/240 volts. Então isso certamente não é um problema de correspondência.

O Ph.D.
Ron já tinha estágios phono altamente cotados em seu currículo com o Sutherland PH-2000 e o AcousTech Ph-1P, mas ele queria entregar algo ainda melhor, mantendo custos razoáveis. Suas principais preocupações enquanto o Ph.D. estavam melhorando ‘a pureza da fonte de energia e reduzindo o nível de ruído de fundo. Ambos os objetivos estão inter-relacionados.’

Como Ron explica, para tipos não tecnológicos como I, ‘Um amplificador não torna o sinal de entrada "maior" – em vez disso, ele usa o sinal de entrada para controlar a entrega de energia de uma fonte de alimentação. Portanto, o aumento do tamanho do sinal de saída vem inteiramente da fonte de alimentação. A qualidade e pureza da fonte de alimentação é uma base essencial para a criação de um sinal de saída de alta qualidade.

‘Embora vários projetos de pré-amplificadores tenham como objetivo isolar a linha de alimentação CA com vários graus de sucesso, a pureza final da fonte de alimentação não pode ser alcançada sem a eliminação absoluta da linha de alimentação CA. No caso do Ph.D., não há nenhuma conexão com a linha de alimentação CA. Período. Em vez disso, o poder para o Ph.D. é de 16 células alcalinas "D". Nesta aplicação, as baterias têm uma vida útil de mais de 800 horas de audição. À medida que envelhecem, a impedância da fonte de baixa potência é mantida pela capacitância de armazenamento de alto valor. E ao contrário dos projetos
que usam baterias recarregáveis, o Ph.D. não está comprometido e sobrecarregado com circuitos de carregamento de bateria. De fato, uma das características surpreendentes do Ph.D. é a ausência de QUALQUER conexão de energia no painel traseiro. Está totalmente isolado de qualquer ruído de energia externo.’

Você leu certo: o Ph.D. é alimentado por dezesseis células D não recarregáveis. Isso resulta em custos de funcionamento de talvez £ 15 a £ 20 por ano, se você ouvir vinil duas horas por dia, 365 dias por ano. Ah, e você não gastou nenhum dinheiro em eletricidade, nem em um cabo de rede de truques, então, por favor, não se preocupe com os custos da bateria.

Adaptar um componente principal ao uso prático de todas as baterias não foi fácil. Sutherland teve que criar um sofisticado sistema de gerenciamento de energia. Como Ron percebeu desde o início, o uso de uma chave liga/desliga convencional inevitavelmente levaria os usuários a deixarem acidentalmente a unidade na posição ‘ligada’, esgotando as baterias muito mais rápido do que o necessário. Em vez disso, Ron projetou um gerenciador de energia que monitora o sinal do toca-discos, ou ‘especificamente da caneta’.

Uma vez que o Ph.D. detecta um sinal, seja simplesmente da limpeza da caneta ou da caneta fazendo contato com um disco, a unidade é ligada por 30 minutos. Durante esse tempo, o monitoramento do sinal é inibido para evitar qualquer impacto no ambiente de baixo ruído. Ao fim de 30 minutos, a unidade começa automaticamente a procurar um sinal musical. Enquanto procura um sinal, acende-se uma luz amarela. Se um sinal não for detectado em 30 minutos, o Ph.D. desligará automaticamente. Se um sinal for detectado, a energia é estendida por mais 30 minutos. As luzes vermelhas indicam que as baterias estão fracas.

Ao contrário de outros pré-amplificadores phono, o Ph.D. exigia um consumo de energia extremamente baixo. Como energia insignificante é usada, muito pouco calor é gerado dentro dos componentes. Ron aponta que, ‘Não há essencialmente nenhum aumento de temperatura e nenhuma necessidade de tempo de ‘aquecimento’. O design também tem muito pouca ou nenhuma tensão CC nos capacitores de transporte de sinal, de modo que a formação dielétrica não é um problema. Se você preferir ligar o Ph.D. antes de ouvir, basta tocar no cabeçote do cartucho ou escovar a caneta.’ Isso, aliás, acaba sendo um truque de festa muito legal. A menos que você conheça outro estágio phono que liga se você tocar no headshell.

Para garantir ainda mais que não há desperdício desnecessário, o Ph.D. possui um Controle de Sensibilidade que define o limite do monitor de sinal; é definido no ponto médio da fábrica. Sutherland enfatiza que este controle não afeta o circuito de áudio. Como os cartuchos fonográficos podem apresentar ‘bastante variação na tensão de saída, alguns ajustes podem ser necessários’. Então, se o Ph.D. às vezes liga sozinho quando não há sinal musical, o usuário reduz a sensibilidade do monitor girando o controle no sentido horário. Se a luz amarela permanecer acesa enquanto a música estiver tocando, você aumenta a sensibilidade do monitor girando o controle no sentido anti-horário. Como o Ph.D. se comportou perfeitamente enquanto estava em minha posse, nunca a toquei.

Alojado no mesmo caso que o Diretor, o Ph.D. possui um painel frontal espesso com indicadores que mostram o status do circuito de gerenciamento de energia. Quando um sinal é detectado, ambas as luzes verdes acendem, indicando que a unidade está funcionando corretamente. Isso ocorre em uma fração de segundo. E fiel às observações de Ron, não há absolutamente nenhuma mudança ao longo do tempo, indicando que não há período de aquecimento. Deus abençoe as baterias, hein?

De acordo com a filosofia de Sutherland, o Ph.D. evita a comutação convencional, que Ron considera inadequada para configurar o sinal de baixo nível de um cartucho fonográfico. Em vez disso, o Ph.D. incorpora um sistema de configuração plug-in exclusivo. Como o Ph.D. é verdadeiro dual-mono, cada canal tem duas placas de configuração, uma para carregamento de cartucho e outra para selecionar a quantidade de ganho. As placas são quadradas, tendo cada lado um valor de configuração associado. As configurações são ajustadas desconectando a placa e girando-a para o valor desejado. Ron argumenta que, ‘Esta abordagem oferece conexões da mais alta qualidade com o caminho de sinal mais curto e direto.’ A orientação correta é indicada pela leitura do quadro quando você está de frente para o Ph.D. A Sutherland também pode fornecer valores personalizados, como fizeram para esta revisão,

A simplicidade define o painel traseiro. Tudo o que você vê são entradas fono, saídas e um terminal de aterramento, como instruções impressas para os indicadores LED e para remover a tampa do Ph.D.. É isso.

Inserido no meu sistema habitual, o Diretor foi o primeiro a fazer xixi na árvore: Caramba, essa coisa está quieta. Apesar de ser alimentado pela rede elétrica, parecia a esses ouvidos tão fantasmagórico quanto seu irmão movido a bateria. Como um usuário de longa data de componentes Sutherland mais antigos, isso era perfeitamente normal, incluindo seu aspecto professoral: esta unidade trata da transferência de informações da maneira mais coerente e não poluída possível. -maneira digital.

Com uma variedade de CDs (só para checar as entradas de linha antes de se concentrar no doutorado), The Director provou ser, bem, incolor. Era bem aberto e transparente, maravilhosamente detalhado, mas de alguma forma não agressivo. Esse é o olhar curioso dos assuntos que geralmente prefiro, porque quero todas as informações, mas não quero enfiá-las goela abaixo. Não há nada pesado no som ou na apresentação – pelo contrário, o desempenho é um pouco descontraído – mas é impossível encontrar se falta alguma coisa. O comportamento dinâmico é forte e amplo, e o Diretor pode lidar com o bombástico e a sutileza com total facilidade. O que não faz bem é ‘slam’, então o martelar irracional de thrash, dance music, rap e a maioria dos outros abusos de ambos os níveis e as oitavas mais baixas seriam melhor servidos por algo menos refinado.

[Uma pequena ressalva: demorou um pouco para se acostumar com a metodologia de operação excêntrica. Eu não posso negar. E eu suspeito que para alguns, por exemplo, aqueles que descobriram seus iPods sem olhar as instruções, isso parecerá quase natural e intuitivo. Eu sou um velhote fixado em seus caminhos. Tenho que admitir que prefiro ficar com as convenções. Por outro lado, eu não odiei.]

Dado que The Director dificilmente se impõe ao sinal, que suas transições de volume eram suaves e precisas, e que até exibia um convívio quase valvulado para os vocais, eu estava ansioso para saber o que ele faria com o Ph.D., juntamente com meus estágios phono de referência da Audio Research e AudioValve. Aqui é onde a diversão começa.

Porque eu tinha um punhado de opções – placas sobressalentes, a seleção padrão de configurações, ajustes de ganho, etc – encontrei o Ph.D. ser tão verdadeiramente útil quanto o AudioValve Sunilda e os vários EAR-Yoshinos em termos de ajuste real para viciados em analógicos, realmente não há um cartucho que não possa igualar, e o Ph.D. irá mostrar-lhe, como fazem todos os estágios phono bons e flexíveis, que recompensas existem quando você pode ajustar as configurações do cartucho. Consegui otimizar todos os cartuchos que experimentei e os benefícios não são pequenos.

Com isso em mente, ataquei o Ph.D. avidamente, uma pilha de LPs à mão de fontes normais e audiófilas. Classic’s Porgy and Bess, realizado por Cleo Laine e Ray Charles, é um exemplo perfeito de como o Ph.D. resolve texturas vocais e captura todo o ar ao redor dos vocalistas. Este é um palco fono com som ‘grande’ e foi claramente ajustado por ouvintes que valorizam a tridimensionalidade. Mesmo com um cartucho mono tocando as reedições mono do Jefferson Airplane da Sundazed, você pode detectar camadas claras no som. Estranho, é verdade, mas tão audível a ponto de incitar uma deliciosa perplexidade naqueles que pensam que o estéreo é o tudo da reprodução de som. E isso sem um interruptor mono.

O Ph.D. parece favorecer piano e violão ou qualquer outra coisa que crie sua própria ‘atmosfera’ enquanto exige uma mão delicada, mas realmente me surpreendeu – dada a energia da bateria – com Pure Pleasure pressionando Couldn’t Stand the Weather de Stevie Ray Vaughan. Embora não seja o estágio fonográfico mais ‘dinâmico’ que já usei – o Sunilda é difícil de bater – a velocidade real do Ph.D. ao lidar com transientes complementou perfeitamente os momentos mais intensos de Stevie Ray, e confundirá aqueles que não conseguem apreciar que arrastar um pedaço de mineral sobre ondulações de plástico pode produzir notas tão rápidas e sólidas.

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Como O Diretor, o Ph.D. é limpo, controlado, quase educado. Nunca dá a impressão – como um bom cartucho de Londres – que alguma criatura quase insana está prestes a explodir de seus alto-falantes. O que pode ser um demérito se você ouvir exclusivamente os primeiros Stooges ou Ozzy ou Hasil Adkins. Seja como for, as duas peças de Sutherland são eminentemente satisfatórias e, no entanto, tão deliciosamente peculiares (sem cheirar a mão-construída, catástrofe à espera, má qualidade audiofílica) que não consigo ver nenhum amante do vinil resistindo às suas duas encantos: total ajustabilidade e falta de coloração. A única desvantagem é que, como os Sutherlands são apenas para pedidos pelo correio, você precisa acreditar na minha palavra.

O Dilema da Fonte de Alimentação do Diretor 
Embora o The Director tenha sido originalmente projetado para usar a fonte de alimentação totalmente a bateria do pré-amplificador Phono Phono – composto por 16 células D alcalinas, sem mecanismo de recarga – por seu isolamento total da rede elétrica CA, ele exigia maior consumo de energia. Depois de muito esforço, Sutherland optou por um circuito discreto de corrente de alta polarização. Evitando a abordagem convencional de um regulador de tensão para isolamento da rede porque sua saída ainda estava muito próxima do ruído na linha de alimentação CA, eles optaram por um regulador ativo de corrente constante seguido por várias camadas de filtros RC pi passivos. De acordo com Sutherland, ‘O regulador de corrente constante forneceu um isolamento de impedância muito alto da linha de alimentação CA. Nesse caso, a alta impedância é muito desejável, pois representa a "distância" elétrica da linha de alimentação CA. No entanto, o circuito do pré-amplificador ativo requer uma fonte de alimentação de baixa impedância. Uma baixa impedância dá ao circuito acesso direto e rápido à energia. A fonte de corrente de alta impedância original é transferida para uma fonte de tensão de baixa impedância usando um regulador de tensão em derivação. Essa combinação de uma fonte de corrente de alta impedância ativa, filtragem pi RC passiva, seguida por um regulador de tensão shunt de baixa impedância nos deu o equivalente elétrico (e sônico) da energia da bateria.’

Se o ruído é a única coisa que o incomoda no vinil (não o swoosh induzido mecanicamente, mas o subproduto de adicionar tanto ganho), então Sutherland lidou com isso de forma tão eficaz ao fazer bateria no Ph.D. que você precisará convencê-lo de que ele simplesmente não desenterrou o antigo sistema dbX – sim, é quase tão silencioso em segundo plano. O Director combina perfeitamente, mas a ergonomia demora um pouco para ser apreciada. Esses produtos são tão inteligentes que o brilho do design quase ofusca sua razão de ser: reprodução de LP. Acrescente ajustabilidade quase total e você tem um sistema phono para os conhecedores. Ah, e também reproduz fontes de nível de linha.

Alternativas – O Diretor:
Audio Research SP16L (1999) Versão de estágio de linha do SP16
AudioValve Eklipse (2100): Todas as válvulas e surpreendente bom valor, especialmente com Sunilda 
EAR 912 (4950): Sem concurso – compre isso se você quiser um phono silencioso palco e pré-amplificador em um chassi

Alternativas – Ph.D.:
Audio Research PH5 (1799): Estágio fonográfico valvulado simplesmente sensacional; kk comprei um!
AudioValve Sunilda (2100): Dois conjuntos de entradas, ajustes abrangentes, todas as válvulas, uma pechincha
EAR/Yoshino 324 (2068): Para o trocador de cartuchos inveterado, configurações em abundância

ESPECIFICAÇÕES DO DIRETOR 
Entradas 4 entradas de alto nível 
Volume Steps 31 passos de 1dB
na faixa de -27,3dB a -57,3dB
96 passos de 0,5dB na faixa de +20,7dB a -27,3dB 
Distorção máxima Menos de 0,01% distorção harmônica total mais ruído
‘A’ ponderado, nível de saída 2,5 volts RMS, 1 kHz 
Ganho máximo DIRETO +20,7dB 
ATTN +3,8dB 
Impedância de entrada Quando configurado DIRETO 42k ohms 
Quando configurado ATTN 29k ohms 
Impedância de saída 270 ohms 
Tensão de saída 8V RMS máximo
Dimensões 7×4,25x15in (WHD)
Peso de envio 29 lb (14 kg)

Ph.D. ESPECIFICAÇÕES 
Configurações de ganho 45, 50, 55, 60dB 
Carga de cartucho 100, 200, 1k, 47k ohms 
Ruído Menos de 150uV ‘A’ ponderado, 47k ohms, ganho de 50dB
Menos de 400uV ‘A’ ponderado, 200 ohms, ganho de 60dB
THD e Ruído Menos de 0,02%, indicadores ponderados ‘A’ 
Verde: Ligado
Amarelo: Standby
Vermelho: Baterias 
fracas Tamanho 17x4x14in (WHD)
Peso 38lbs net (com baterias instaladas) 
41lbs de envio 
Requisitos de energia 16 células alcalinas ‘D’ 
Vida útil da bateria superior a 800 horas (tempo real de audição)

Ouvimos:
LPs
Ray Charles & Cleo Laine: Porgy & Bess (Classic/Rhino/Jazz Planet JP-1831) 
The Crickets: Bubblegum, Bop, Ballads & Boogies (Philips 6308 149)
Jefferson Airplane: Takes Off (Sundazed LP5186) e Depois de tomar banho no Baxter’s
(Sundazed LP5187)
Stevie Ray Vaughan e Double Trouble: Não aguentou o clima (Pure Pleasure PPAN39304)

Sistema de revisão:
AudioValve Sunilda e Audio Research PH5 phono stage
SME 10 toca-discos/SME Series V tonearm
SME 30/2 toca-discos/SME Series V tonearm
Transfiguration Temper V, Denon DL103, cartuchos mono London Super Gold e London Maroon
Musical Fidelity mW25 e Marantz CD1 -2/DA12 CD players
McIntosh C2200 pré-amplificador
McIntosh MC2102 amplificador de potência
Rogers LS3/5a alto-falantes
Wilson WATT Puppy System 7 alto-falantes
Cabo ultra balanceado
transparente Cabos de alto-falante de referência transparentes