Õppetunnid visionäärilt nimega David DelGrosso
Eelmisel nädalal lõunatasin koos AudiophileReview.com – i muusikatoimetaja Mark Smotroffiga siin päikesepaistelises, kuid tuulevaikses Santa Monicas. Ivy at the Shore’is maitsvate krabikookide ja kenasti aurutatud artišokkide kõrval sain kurbusega teada, et minu esimene reklaamija David DelGrosso suri aprillis. Ta oli liiga noor, nagu alati öeldakse, hoolimata asjaolust, et pärast DTS-is töötamist oli tal palju muid haigusi. Davidil oli AV-äris selle parimal ajastul suurepärane karjäär. Ta tegi endale nime Alpine autoaudio valdkonnas ajal, mil teie 1984. aasta Lamborghini Countachis ei olnud midagi vähemat kui Alpine peaseade.
David oli DTS-i algusaegadel oma töö poolest tuntum. Tema pärand oli lihtsalt eepiline. Tänu vähetuntud 1993. aasta Steven Spielbergi filmile nimega Jurassic Park aitas ta Laserdiscil reklaamida tipptasemel ruumilist heli.mis tõi DTS-i päris palju ruumilise heli kaardile nii filmides kui ka kõigis meie kodukinodes. David tõmbas oma tagumiku kinni liiga paljude lennukite külge, mis suundusid Jaapanisse ja Hiinasse, et põhimõtteliselt veenda neid inimesi, et DTS-i olemasolu 4000-dollarilises (tol ajal) vastuvõtjas ei ole hull, mis oli tipptasemel vastuvõtjate äri alustala. ülejäänud 1990. aastad. Kuid see polnud parim, mida David meie tööstuse heaks tegi; ta juhtis ka DTS Entertainmenti, plaadifirmat, mis 1990. aastatel juhtis kogu HD-muusika ja ruumilise heli liikumist. Ta puudutas nii paljusid meie tööstuse võtmeosi nii palju, et enamik AV-entusiaste oleks võinud kunagi teada. Aga nad peaksid teadma.
Minu jaoks on DelGrosso suurim AV-tööstuse pärand see, et ta tegi vapra katse maha võtta DVD-Audio ja SACD-vormingu sõda enne, kui see tegelikult algas. Pange tähele, DTS võitles alati formaadiküsimuste pärast Dolbyga. Sageli olime David ja mina versus minu armastatud sõber Bob Stuart Meridianist ja Dolby tegevjuht John Kellogg liiga paljudel messipaneelidel, kus arutati ruumilise heli tulevikku. Võitleksime sellega avalikult entusiastlikult ja loodetavasti vähese professionaalse austusega. David ja Bob mängiksid kõige sagedamini hea politseiniku rolli. Mina ja John viskasime intellektuaalseid heinategijaid sageli mõneti lõbusate tulemustega. Lõpuks oli plaadipõhise HD-helivormingu sõja tegelik tulemus täpselt see, mida David ennustas.
Ajastul, mil DVD-Audio ja SACD olid tohutult vigased (SACD DSD sobis suurepäraselt kahe mikrofoniga audiofiilsete salvestuste jaoks, kuid sellel puudus igasugune video, samas kui DVD-Audio jaoks oli vaja uut mängijat ja rohkem kui üheksa kaablit), kuid Davidil oli lahendus. Ta juhtis tähelepanu sellele, et sel ajal, kui DVD-videote turuosa oli ligikaudu 93 protsenti, võis DTS pakkuda paremat lahendust: 5.1 või 7.1 16- kuni 24-bitine ruumiline heli 3:1 tihendusega, kui Dolby surus 12:1. kokkusurumine. DVD-Video plaadil olev DTS võib lisada 96 kHz/24-bitise audiofiilse stereoraja, pakkudes samal ajal lisaväärtust, nagu muusikavideod, videoga live-videoesinemised (sageli ruumilise heli segudega), aga ka intervjuud bändiga ja HD-ga. pilte ekraanil esitamiseks ajastul, mil meil polnud isegi HDTV-sid. Mis veel,
Kujutage ette, et Tower Records või Virgin või Sam Goody või kus iganes asendate vananenud kompaktplaadid kopeerimiskaitsega muusikaplaatidega, millel on videosisu, HD ruumiline helisisu, HD kahe kanaliga lood ja palju muud. Seda nägi David ette. Kuid ta hobusesabaga, Ferrariga sõitnud, Baby Boomeri plaadifirmade juhid, kes ei suutnud lõpetada rääkimist "kokkumängust" tollase nelja suure plaadifirma vahel, ei suutnud end välja ajada ja see, milleni me lõpuks jõudsime, oli mõttetu audiofiilide formaat. sõda, mis lõppes täieliku kaotuse/kaotusega. Panen peagi kõik oma vanad SACD- ja DVD-Audio-plaadid müüki, mis on väga kurb kommentaar inimeselt, kes osales suurel määral püüdes jõuda AV-tarbijateni HD-vormingus rohkem muusikat.
David tegi aga rumalaid otsuseid, mis teda kiiresti kahjustasid. DTS ajas ta börsile tulles üsna hulluks, kuna hindas teda tema esinemise järgi DTS Entertainmenti algfaasis, selle asemel et austada tõsiasja, et ta oli ettevõtte elektroonikapoolele, AV-le. edasimüüjad, samuti Hollywoodi stuudiod ja suuremad plaadifirmad. Ma ei unusta kunagi tõsiasja, et viimase hetke 17 000-dollarine investeering (see oli dotcomi ajastu ja see oli minu ainus kutse eesriide taha Wall Streeti IPOde maailma) tõi mulle palju rohkem raha kui David pakkumisel, isegi aktsia müüki 45 minutit pärast selle börsiletulekut. David lahkus meeletult protestiks DTS-ist ilma varuplaanita ja see pole kunagi hea mõte, olenemata sellest, mis tüüpi karjäär teil on. Ilma kindlustuseta, tema tervis läks kiiresti alt. Ta ei tahtnud enam kunagi erilise AV-tööstuse osaks saada. Pagan, ma üritasin teda tosin korda tööle palgata, kuid tulutult. Oleksin võinud talle mujal tööstuses veel kümmekond tööd saada, kuid ta ei olnud sellega seotud. Mitte karvavõrdki. Ta jäi väga kiiresti haigeks ja jäi selliseks enamiku oma ülejäänud aastatest. Seda oli valus vaadata, isegi eemalt.
Kuna audiotööstuse ja muusikatööstuse beebibuumi põlvkonnad jõuavad järgmisel kümnendil oma karjääri lõpule, vajasime täna hädasti David DelGrosso häält. See mees nägi tulevikku ja teadis, kuidas sinna jõuda. Ta oleks pidanud olema suure AV-firma eesotsas. Sony oleks palju hingestatud, tähelepanelikum ja võimsam tegevjuhi nagu David DelGrosso kontrolli all. Harman/ Samsung liiguks täna tema nõuandel hoopis teises suunas. Taaveti puudutusest oleks kasu olnud kõigile. Ta oleks võinud olla valguse majakas kõigile, kes usaldasid tema taipamist.
11 aprillil 2019 möödus Detroit Pistonsi fänn, kes armastas meie tööstust sama palju kui keegi teine. Ta muutis mu karjääri viisil, millest ma poleks tollal kunagi aru saanud ja mida ma tõenäoliselt ei mõista ka täna. Isegi kui te pole kunagi kuulnud nime David DelGrosso, olete AV-entusiast maksnud tema varajase lahkumise eest kõrget hinda. Isiklikult ei unusta ma kunagi tema mõju minu elule. Ta on nende inimeste nimekirjas, kes võimaldasid mul saavutada seda, mis mul oma 25 pluss aasta jooksul selles äris on.