Examen du projecteur Sony VPL-VW285ES 4K SXRD

Pour le vidéophile qui exige un véritable système de projection frontale 4K, la recherche commence et se terminera probablement avec Sony. Oui, JVC propose le projecteur laser DLA-RS4500 4K à 35 000 $ pour rivaliser dans la catégorie ultra haut de gamme avec le VPL-VW885ES de Sony (25 000 $) et le VPL-VW5000ES phare (60 000 $). Mais pour ceux qui n’ont pas cinq chiffres à dépenser pour un projecteur 4K natif, Sony est le seul jeu en ville.

La société a fait de grandes vagues à l’exposition CEDIA en septembre lorsqu’elle a finalement franchi la barrière des prix de 5 000 $ pour le 4K natif avec l’introduction du VPL-VW285ES (4 999,99 $). Ce projecteur SXRD a une véritable résolution de 4 096 par 2 160, sans décalage de pixel ni changement de miroir. Le VW285ES a une puissance lumineuse nominale de 1 500 lumens (Sony ne spécifie pas de rapport de contraste) et prend en charge la lecture à plage dynamique élevée aux formats HDR10 et HLG, ainsi que la cartographie des couleurs Rec 2020. Les technologies Reality Creation et Motionflow de Sony sont également intégrées, tout comme les commandes motorisées de zoom, de mise au point et de décalage de l’objectif. Le projecteur dispose d’un émetteur RF 3D intégré et les lunettes 3D de Sony sont vendues séparément.

Lors de l’exposition CEDIA, Sony a également présenté le VPL-VW385ES (7 999,99 $), qui a le même rendement lumineux nominal mais ajoute un iris automatique pour améliorer les performances du niveau de noir, avec un rapport de contraste dynamique nominal de 200 000:1. Le VW385ES ajoute également une fonction d’étalonnage automatique et la possibilité de personnaliser et de stocker jusqu’à cinq mémoires de position d’image. Sinon, le VW385ES a les mêmes spécifications que le VW285ES.

Configuration et fonctionnalités
Tout comme ses frères haut de gamme, le VPL-VW285ES semble assez substantiel dans sa qualité de construction. Il semble pratiquement identique au VPL-VW350ES 2015 que j’ai examiné, ce qui n’est pas surprenant étant donné que le VW285ES occupe la même position d’entrée de gamme dans la gamme de l’entreprise. Le projecteur mesure 19,5 pouces de large sur 7,69 de haut sur 18,25 pouces de profondeur et pèse 31 livres; l’armoire a la même finition noire chatoyante et texturée que les modèles haut de gamme. L’objectif monté au centre est flanqué de deux évents de ventilateur, et le projecteur utilise une lampe au mercure haute pression de 225 watts, évaluée jusqu’à 6 000 heures dans son mode de lampe le plus bas.

Le panneau d’entrée comprend deux entrées HDMI 2.0a, toutes deux avec HDCP 2.2. Il convient de noter qu’il ne s’agit pas d’entrées HDMI complètes à 18 Gbit/s pour passer 4K/60p à une bande passante couleur 4:4:4 complète ; Sony indique que les entrées prennent en charge jusqu’à 13,5 Gbps. Cela peut affecter la façon dont vous devez configurer vos appareils sources UHD, mais nous y reviendrons plus tard. Comme de nombreux projecteurs compatibles 4K, le VW285ES n’a pas d’entrées analogiques héritées, et il manque également une entrée PC. Pour les options de contrôle, le panneau comprend RS-232C, une entrée IR, deux déclencheurs 12 volts et un port LAN pour le contrôle IP. Le projecteur intègre des pilotes de contrôle pour la plupart des grands noms de l’industrie de l’automatisation, notamment Control4, Crestron et Savant. Un seul port USB est intégré pour les mises à jour du micrologiciel et l’alimentation d’accessoires comme un récepteur HDMI sans fil.

Le VW285ES a une taille d’écran recommandée de 60 à 300 pouces. Positionnement de l’image sur mon écran déroulant Visual Apex VAPX9100SE de 100 pouces de diagonalen’a pris que quelques secondes, grâce à la généreuse capacité de décalage de l’objectif (+85/-80 % vertical, +/-31 % horizontal) et au zoom 2,06x. Le fait que ces commandes, ainsi que la mise au point, soient motorisées facilite la tâche. La technologie SXRD de Sony est basée sur LCoS, ce qui nécessite l’utilisation de trois dalles. L’alignement des panneaux peut parfois être un problème ; comme avec la technologie LCD, si les panneaux ne sont pas correctement alignés, vous pouvez voir des traces de rouge, de bleu ou de vert autour des objets et du texte. Sony inclut un outil d’alignement du panneau dans le menu de configuration, mais je n’ai pas eu besoin de l’utiliser avec mon échantillon d’examen. J’ai été très impressionné par la qualité de l’alignement des panneaux dès le départ.

Le menu de configuration comprend tous les réglages d’image souhaités pour calibrer l’image, en commençant par neuf modes d’image. Les réglages avancés incluent: quatre préréglages de température de couleur (D93, D75, D65 et D55) plus cinq modes personnalisés dans lesquels vous pouvez régler le gain et le biais RVB ; 10 préréglages gamma ; réduction de bruit; plusieurs options d’espace colorimétrique (BT.709, BT.2020 et plusieurs modes personnalisés) ; et un système complet de gestion des couleurs avec des commandes de teinte, de saturation et de luminosité pour les six points de couleur. Dans le sous-menu Cinema Black Pro, vous pouvez choisir entre les modes de lampe haut et bas et régler la fonction Contrast Enhancer (off, low, middle, high). Contrast Enhancer optimise automatiquement le contraste scène par scène. Ses effets sont très subtils avec le contenu HD/SDR, donc je l’ai laissé de côté. Cependant, avec le contenu HDR, cela fait une différence plus notable,

Reality Creation de Sony vous permet d’ajuster la netteté et les détails de l’image, tandis que Motionflow est conçu pour réduire le flou et les vibrations. Le menu Motionflow comprend six options : désactivé, True Cinema (qui produit des signaux de film 24p à leur fréquence d’images native), Smooth High, Smooth Low, Impulse et Combination. Les modes Smooth utilisent l’interpolation d’image pour réduire les vibrations, créant ainsi un aspect ultra-lisse avec des sources de film. Impulse ajoute des images grises entre les images vidéo et Combination ajoute à la fois des images sombres et des images interpolées. Lors de mes tests, j’ai vu peu ou pas d’amélioration évidente des détails de mouvement en utilisant le mode Impulse, mais le mode Combination a fait un travail fantastique avec la réduction du flou – probablement le meilleur que j’ai vu avec un projecteur. Le menu de configuration comprend également Input Lag Reduction pour améliorer le temps de réponse avec une console de jeu.

Le VPL-VW285ES dispose de cinq options de format d’image: Normal, V Stretch (pour visionner des films 2,35:1 avec un objectif anamorphique en option), Squeeze (pour visionner du contenu 1,78:1 et 1,33:1 dans sa forme correcte avec l’objectif anamorphique), et les modes Zoom 1,85:1 / Zoom 2,35:1 (pour minimiser la visibilité des barres noires en haut et en bas). Vous pouvez également régler le masquage du projecteur. Si vous couplez ce projecteur avec un objectif anamorphique, vous pouvez désigner un objectif 1,24x ou 1,32x.

Le VPL-VW285ES est un projecteur 3D actif avec un émetteur RF intégré. Les lunettes 3D ne sont pas incluses, et Sony n’en a pas envoyé avec mon échantillon d’examen. Heureusement, j’avais encore une paire de lunettes Sony TDG-BT500A recommandées (50 $) d’un examen précédent, j’ai donc pu effectuer une évaluation 3D. Les outils de configuration 3D incluent la possibilité de régler la profondeur 3D et la luminosité des lunettes.

Performance
Mon processus d’évaluation formel commence toujours par la mesure des différents modes d’image pour voir lequel est le plus proche de nos normes HD de référence actuelles dès la sortie de la boîte, sans ajustement. Dans ce cas, le mode d’image de référence était le plus précis, ne battant les modes Cinema Film 1 et Cinema film 2 que par la plus petite marge. N’importe lequel de ces trois modes constituerait un excellent point de départ pour votre plaisir de visionnage HD, mais je suis resté avec le mode de référence – qui, prêt à l’emploi, avait une balance des couleurs très neutre (juste un peu chaud ou rouge), un 2.2 moyenne gamma et une erreur delta maximale en niveaux de gris de seulement 2,95 (tout nombre d’erreur inférieur à 3,0 est considéré comme imperceptible à l’œil humain). Ses points de couleur étaient également merveilleusement proches de la norme Rec 709 ; seul le point rouge avait une erreur delta supérieure à 3,0 (c’était 3,2, pour être exact). Avec des chiffres aussi bons, l’étalonnage n’est pas une nécessité absolue, mais le processus a donné des résultats encore meilleurs. Avec très peu d’efforts, j’ai pu resserrer davantage la balance des couleurs et rapprocher la moyenne gamma de la cible de 2,4 que nous utilisons pour les projecteurs (2,37), l’erreur delta maximale tombant à 1,21. Grâce au système de gestion des couleurs, j’ai pu améliorer encore la précision des six points de couleur, le bleu étant le moins précis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui équivaut à une image merveilleusement précise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles. avec l’erreur delta maximale tombant à 1,21. Grâce au système de gestion des couleurs, j’ai pu améliorer encore la précision des six points de couleur, le bleu étant le moins précis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui équivaut à une image merveilleusement précise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles. avec l’erreur delta maximale tombant à 1,21. Grâce au système de gestion des couleurs, j’ai pu améliorer encore la précision des six points de couleur, le bleu étant le moins précis avec un DE de 1,36. Dans l’ensemble, ce sont des chiffres fantastiques, ce qui équivaut à une image merveilleusement précise avec des tons chair neutres et des couleurs naturelles.

Tous les modes d’image du VW285ES sont réglés sur le mode lampe haute dès la sortie de l’emballage, et ils mesurent tous à quelques pieds-lamberts les uns des autres. Fait intéressant, les modes Reference, Cinema Film 1 et Cinema Film 2 étaient les plus lumineux, mesurant environ 45,7 pieds-L avec un champ blanc complet de 100 IRE sur mon écran de 100 pouces à gain de 1,1. On pourrait logiquement conclure que des modes comme Bright TV et Bright Cinema seraient plus lumineux, mais ils ne l’étaient pas. 45 pi-L est assez lumineux pour regarder des films en chambre noire ; ainsi, lors du calibrage du mode d’image de référence, je suis passé au mode de lampe faible et j’ai un peu réduit le réglage du contraste, ce qui a donné un 28 pi-L plus approprié. Parce que ce projecteur n’a pas d’iris manuel qui vous permet de réduire davantage le flux lumineux, c’est aussi bas que possible.

Étant donné que les modes CF1 et CF2 sont presque identiques au mode de référence en termes de précision et de rendement lumineux, l’un ou l’autre constituerait un choix fantastique pour regarder la télévision/un film dans une pièce avec plus de lumière ambiante. J’ai beaucoup regardé la télévision pendant la journée et j’ai pu profiter d’une image bien saturée, en particulier pour les événements sportifs lumineux. Associez ce projecteur à un bon écran de rejet de la lumière ambiante (ALR) et vos résultats dans une pièce lumineuse seront encore meilleurs.

Parlons maintenant du niveau de noir du VW285ES, ce paramètre très important qui dicte à quel point l’image sera belle dans une pièce sombre. Dans l’ensemble, j’ai été très impressionné par ce que j’ai vu dans ce département. Le VW285ES a servi un niveau de noir respectablement sombre, combiné à une bonne luminosité, pour produire une image avec un contraste et une profondeur exceptionnels. Ce Sony ne rivalisait pas avec le DLA-X970R de JVC dans ses performances de niveau de noir, mais il était toujours très bon. Je me suis demandé quelle amélioration le VW385ES pourrait offrir, compte tenu de l’ajout d’une fonction d’iris dynamique. J’ai fait quelques comparaisons directes avec l’ancien Sony VPL-VW350ES que j’utilise comme projecteur de référence, ainsi qu’avec l’ Optoma UHD65 que j’ai récemment testé– en utilisant des scènes de Gravity, Flags of Our Fathers et Mission Impossible: Rogue Nation. Sans surprise, les performances de niveau de noir du VW285ES n’étaient pas radicalement différentes de celles du 350ES (aucun modèle n’offre un iris automatique ou manuel), mais j’ai constaté une légère amélioration de la profondeur du niveau de noir dans le nouveau modèle. Il convient également de noter que, lors de la sortie de ces films Blu-ray à une résolution de 1080p, j’ai senti que le nouveau VW285ES produisait une image légèrement plus nette et plus détaillée que l’ancien VW350ES.

La comparaison du VW285ES avec l’Optoma UHD65 était intéressante. L’Optoma coûte la moitié du prix du Sony, et dans ma critique, j’ai loué ses bonnes performances au niveau du noir lorsque sa fonction Dynamic Black est activée. Dans la séquence de bataille nocturne du chapitre deux de Flags of Our Fathers, le Sony avait un niveau de noir visiblement meilleur et une meilleure sensation globale de profondeur, mais la différence de niveau de noir n’était pas aussi énorme qu’on pourrait s’y attendre. La plus grande différence était dans la précision de ces scènes sombres. La fonction Dynamic Black d’Optoma modifie un peu le gamma et la température de couleur, ce qui rend l’image plus verte à mes yeux, tandis que le Sony a rendu un noir plus naturel et des tons de peau et des accents blancs plus neutres. Le Sony a également fait un meilleur travail en gardant les éléments lumineux lumineux, c’est pourquoi le contraste global était meilleur.

En termes de traitement vidéo, le VW285ES restitue une image nette, merveilleusement détaillée, très propre, avec peu de bruit numérique. Le mot "naturel" est répandu partout dans mes notes. J’utilise quelques scènes pour vérifier les problèmes de bandes et de profondeur de bits : dans le chapitre 14 du disque Batman vs Superman UHD, il y a une simple photo du bureau vide du Daily Planet, avec des dalles de plafond blanches qui peuvent présenter un changement de couleur notable dans affiche avec moins de traitement, mais pas via le Sony. De plus, dans le chapitre 12 du disque Sicario UHD, alors que le commando entre dans une grotte sombre avec un ciel bleu pâle derrière lui, la transition de la lumière à l’obscurité était parfaitement parfaite, sans marches inégales ni bandes. Enfin, comme je l’ai mentionné plus haut dans la section Configuration, si vous êtes particulièrement sensible au flou de bougé,

Passons maintenant au contenu UHD/HDR. Le VW285ES est configuré pour détecter automatiquement un signal HDR et passer en mode HDR. Cependant, il n’y a pas d’icône à l’écran pour vous dire que cela se produit. Le projecteur se lancera dans la version HDR de n’importe quel mode d’image dans lequel vous êtes déjà ; et vraiment, le moyen le plus rapide de confirmer que vous êtes en mode HDR est d’aller dans les paramètres d’image et de voir si le contrôle du contraste a une petite note «(HDR)» à côté. De plus, le projecteur passera en mode lampe haute pour HDR, s’il n’était pas dans ce mode pour commencer. Sous Paramètres experts, vous verrez un menu HDR avec des options pour Auto, HDR10, HLG et désactivé. Le projecteur est réglé sur Auto par défaut. De plus, le menu Gamma disparaît entièrement en mode HDR, ce qui, à mon avis, est un choix judicieux. Certains fabricants d’écrans ne verrouillent pas le Gamma/EOTF en mode HDR,

J’ai regardé une variété de disques UHD, dont Planet Earth II, Batman vs Superman, Billy Lynn’s Long Halftime Walk, Sicario et The Revenant. Bien sûr, les points forts du VW285ES – son bon niveau de noir, sa précision, ses couleurs naturelles et ses excellents détails – servent le contenu UHD aussi bien que le contenu HD. Alors que je pensais que le mode d’image de référence avait l’air bien avec le HDR, j’ai préféré le mode Cinema Film 2: sa précision est toujours bonne, mais le fait d’avoir le Contrast Enhancer réglé sur Low donne à l’image un peu plus de pop qui convient au HDR (je pensais qu’un contraste Le réglage Enhancer de Moyen ou Élevé était trop élevé et ajoutait du bruit à l’image). En raison de difficultés techniques, je n’ai pas pu mesurer la luminosité maximale du VW285ES en mode HDR (voir la section Mesures pour plus de détails) ; mais, d’après mon expérience avec les projecteurs jusqu’à présent, La luminosité HDR n’est pas radicalement différente de la luminosité SDR, donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi élevée en capacité de luminosité maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi élevée que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un téléviseur dans le domaine de la luminosité maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas être superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regardé les épisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les détails exceptionnels en ont fait un plaisir à voir. Dans la séquence nocturne de Jungles où nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les éléments au néon apparaissaient bien sur le fond noir, et les détails noirs les plus fins étaient évidents. donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi élevé en capacité de luminosité maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi élevé que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un téléviseur dans le domaine de la luminosité maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas être superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regardé les épisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les détails exceptionnels en ont fait un plaisir à voir. Dans la séquence nocturne de Jungles où nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les éléments au néon apparaissaient bien sur le fond noir, et les détails noirs les plus fins étaient évidents. donc j’estimerais environ 46 pi-L ou 157 nits – probablement pas aussi élevé en capacité de luminosité maximale que le JVC DLA-X970R et certainement pas aussi élevé que l’Epson Pro Cinema 6040UB, mais toujours bon. Un projecteur ne rivalisera pas avec un téléviseur dans le domaine de la luminosité maximale, mais cela ne signifie pas que le contenu UHD ne peut pas être superbe. C’est possible, et c’est le cas via le VW285ES. J’ai regardé les épisodes de Mountains and Jungles sur le premier disque de Planet Earth II, et la couleur luxuriante, l’excellent contraste et les détails exceptionnels en ont fait un plaisir à voir. Dans la séquence nocturne de Jungles où nous voyons les champignons lumineux et le ver de chemin de fer rougeoyant, les éléments au néon apparaissaient bien sur le fond noir, et les détails noirs les plus fins étaient évidents.

Cliquez sur la page deux pour les mesures, les inconvénients, la comparaison et la concurrence et la conclusion…

Voici les tableaux de mesures
du projecteur Sony VPL-VW285ES, créés à l’aide du logiciel Spectracal CalMAN de Portrait Displays. Ces mesures montrent à quel point l’affichage se rapproche de nos normes HDTV actuelles. Pour l’échelle de gris et la couleur, une erreur delta inférieure à 10 est considérée comme tolérable, inférieure à cinq est considérée comme bonne et inférieure à trois est considérée comme imperceptible à l’œil humain. Cliquez sur chaque photo pour afficher le graphique dans une fenêtre plus grande. (Pour plus d’informations sur notre processus de mesure, cliquez ici .)

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Les graphiques du haut montrent la balance des couleurs du projecteur, le gamma et l’erreur delta totale d’échelle de gris, en dessous et après l’étalonnage en mode Référence. Idéalement, les lignes rouge, verte et bleue seront aussi rapprochées que possible pour refléter une balance couleur/blanc neutre. Nous utilisons actuellement une cible gamma de 2,2 pour les téléviseurs HD et une cible plus sombre de 2,4 pour les projecteurs. Les graphiques du bas montrent où se situent les six points de couleur sur le triangle Rec 709, ainsi que l’erreur de luminance (luminosité) et l’erreur delta totale pour chaque point de couleur.

J’ai rencontré des problèmes techniques en essayant de mesurer les performances HDR du VPL-VW285ES. Je ne possède pas encore de véritable générateur de mire 4K ; à la place, j’utilise un boîtier HDFury Integral pour créer des modèles HDR sur 1080p à partir de mon générateur DVDO iScan Duo. Cette configuration a bien fonctionné avec tous les autres écrans compatibles HDR que j’ai mesurés, mais le projecteur Sony ne passera pas en mode HDR à moins qu’il ne détecte un signal 4K. J’ai essayé quelques solutions de contournement en ajoutant d’autres appareils dans le chemin du signal (comme mon Oppo UDP-203), mais finalement je n’ai tout simplement pas eu l’impression que mes résultats étaient suffisamment fiables pour être publiés et comparés à d’autres projecteurs compatibles HDR. Si vous voulez voir des chiffres de mesure HDR, permettez-moi de vous diriger vers l’étalonnage effectué par nos amis sur ProjectorReviews.com. Leurs mesures ont révélé une luminosité maximale d’environ 1 600 lumens et des points de couleur assez précis mais en deçà de la gamme de couleurs DCI P3.

L’inconvénient
Le seul domaine de performance où le VPL-VW285ES n’est pas à la hauteur est celui du désentrelacement. Comme de nombreux vidéoprojecteurs compatibles 4K, celui-ci n’accepte pas le signal 480i. Avec des signaux 1080i, le VW285ES a échoué à tous les tests de cadence sur le disque Blu-ray Spears & Munsil 2nd Edition Benchmark : 2:2, 3:2, 5:5, etc. Heureusement, il est facile de contourner ce problème : il suffit laissez votre périphérique source ou un scaler externe gérer le processus de désentrelacement/upconversion.

Le manque d’entrées HDMI 18 Gbps complètes du VW285ES signifie qu’il n’est pas aussi évolutif que certains de ses concurrents, en particulier pour les joueurs. Avec la grande majorité du contenu UHD actuel, proposé à une résolution 4K/24p avec des couleurs 10 bits/4:2:0, les entrées 13,5 Gbps du VW285ES fonctionneront très bien. Mais cela pourrait être un problème à l’avenir, car davantage de contenu est produit en 4K/60p et/ou 4:4:4 en couleur. Voici un exemple concret de la façon dont la limitation s’est déroulée. J’utilise le disque Blu-ray UHD Long Halftime Walk de Billy Lynn comme l’un de mes disques de test habituels – c’est le seul disque Blu-ray UHD actuel (que je connaisse) présenté en 4K/60p, et non en 4K/24p. Via le lecteur Sony UBP-X800, qui a été réglé pour produire des signaux à YCbCr 4:4:4 ; le film ne serait pas lu en HDR car la bande passante du signal était trop élevée. Lorsque je suis passé à mon lecteur Oppo UDP-203, qui était réglé pour passer 4K/60p à 4:2:0 (ce qui est exactement ce qu’il y a sur le disque, soit dit en passant), le projecteur Sony a très bien géré le signal. Tout cela pour dire que, si vous achetez ce projecteur, vous devez vous assurer que votre lecteur Blu-ray UHD est correctement configuré.

Le VW285ES ne prend pas en charge le format Dolby Vision HDR, mais aucun autre projecteur grand public non plus à ce stade. De plus, le Sony n’est pas aussi proche de la gamme de couleurs DCI P3 que certains autres modèles compatibles 4K que nous avons testés (pour mémoire, nulle part dans ses spécifications Sony ne revendique la couverture P3).

Comparaison et concurrence
Je placerais JVC en tête de liste des concurrents de Sony. Les projecteurs D-ILA de JVC sont également basés sur la technologie LCoS et produisent systématiquement le meilleur niveau de noir et le meilleur contraste de l’industrie sur le marché du cinéma maison à moins de 10 000 $. En termes de prix, le prix demandé de 4 999,99 $ du VW285ES se situe juste entre le DLA-X790R (5 999,99 $) et le DLA-X590R (3 999,99 $). Les modèles de JVC n’ont pas de résolution 4K native ; ils utilisent la technologie de décalage de pixels. La différence sera plus évidente si vous avez un écran plus grand. Sur mon écran de 100 pouces, j’ai du mal à voir la différence entre le 4K natif et les pixel-shifters avec du contenu réel. Les modèles de JVC utilisent également des entrées HDMI complètes de 18 Gbit/s.

Le Pro Cinema 6040UB d’Epson (3 999 $) est un autre modèle à décalage de pixels qui offre d’excellentes performances. Le Home Cinema 5040UB est essentiellement le même projecteur, vendu au détail direct pour 2 699 $. Ces projecteurs prennent en charge les couleurs HDR et DCI P3 (mais pas nécessairement en même temps) et ont une luminosité beaucoup plus élevée de 2 500 lumens ; une seule des deux entrées HDMI est HDMI 2.0a. Le LS10500 step-up d’Epson utilise la technologie 3LCD Reflective similaire à LCoS et ajoute une source de lumière laser (évaluée à 1 500 lumens) mais coûte 8 000 $.

Tout au long de cet examen, j’ai comparé le Sony avec le projecteur DLP UHD65 "4K" d’Optoma, qui coûte la moitié du prix. Alors que l’Optoma a résisté au Sony dans son niveau de noir, le Sony a clairement surpassé l’Optoma en termes de contraste global, de précision des couleurs (en particulier dans les scènes sombres) et de traitement d’image.

Conclusion
Sony a définitivement un gagnant entre ses mains avec le VPL-VW285ES. Le principal argument de vente est peut-être qu’il offre un 4K natif au prix le plus bas que nous ayons vu à ce jour, mais le point le plus important est qu’il offre un excellent 4K natif au prix le plus bas que nous ayons vu à ce jour. Cinq mille dollars représentent toujours une bonne somme d’argent pour que la plupart des gens investissent dans un projecteur, et le VPL-VW285ES offre un haut niveau de performances qui ne décevra pas la grande majorité des fans de home cinéma. Les passionnés inconditionnels voudront peut-être consulter le VW385ES amélioré pour voir l’amélioration potentielle du niveau de noir offerte par l’iris automatique, et la limitation HDMI signifie que ce modèle n’est peut-être pas le meilleur choix pour le joueur avant-gardiste. En fin de compte, je n’irais pas jusqu’à appeler le VPL-VW285ES un changeur de jeu dans les projecteurs HT de niveau intermédiaire,