Alto-falante de teto RSL C34E revisado

Laboratórios Rogersoundcomeçou a construir alto-falantes em 1970. Isso foi antes dos downloads digitais, antes da amplificação Classe D e – sim – 13 anos antes do Compact Disc explodir na cena do áudio. Esta foi uma época em que os toca-discos dominavam, e nós realmente ouvimos o álbum inteiro na ordem das faixas que os artistas escolheram para nos levar junto com eles em suas jornadas musicais (estou pensando em Thick as a Brick, Tommy e Fragile). Marcas que povoavam as boutiques de audiófilos (meu favorito na época era Lyric Hi Fi na Lexington Avenue em Nova York, que ainda está aberta e indo muito bem) e até mesmo o Hi-Fi nas minicorrentes de rodovias (Crazy Eddy e Druckers, para citar dois) incluíam Thorens, Marantz, Nakamichi, Phase Linear, Revox, Sherwood, Sony, Dynaco, Technics, Sansui, Dual, Teac, Pioneer e McIntosh. As caixas de som foram feitas por empresas como JBL, Altec,

Howard Rodgers foi o fundador e presidente da empresa até que ela foi vendida em 1989. Ele posteriormente comprou novamente a RSL em 1992 e a relançou em 2010. Os produtos da RSL sempre foram sobre o som em primeiro lugar – sobre conectar-se com o cliente e fazer sistemas de alto-falantes de excelente sonoridade a preços acessíveis. Recebi um par de novos alto-falantes de teto C34E da RSL para revisão, que custam apenas US $ 125 cada. Esses alto-falantes são projetados para Dolby Atmos e DTS: X (ou qualquer formato de som de home theater), bem como para música estéreo em uma aplicação doméstica inteira – ou seja, são alto-falantes de alcance total adequados para lidar com estéreo tarefas somadas a mono em pequenos espaços.

O que há de diferente no C34E em comparação com muitas outras opções de teto disponíveis? Bastante. O tweeter de ângulo ajustável é centralizado horizontalmente e verticalmente fica um pouco acima dos woofers duplos de ângulo fixo. Esse design cria um alinhamento lateral do driver coerente com a fase que resulta em uma entrega de frequência natural e agradavelmente uniforme. Esta é uma grande vantagem sobre os designs que colocam o tweeter na frente do woofer, o que bloqueia certas frequências. O alto-falante usa dois woofers de polipropileno de 4,5 polegadas (cada um é de 16 ohms, o que gera uma impedância total de oito ohms) e um único tweeter de ferrofluido de cúpula de pano de 0,88 polegadas. O ferrofluido amortece a impedância na ressonância para reduzir efetivamente a distorção, suavizar a resposta de frequência e aumentar o manuseio da energia térmica. O tweeter ajustável também permite maior flexibilidade de posicionamento, caso o local ideal tenha um duto de ar, uma ventilação, uma viga ou outro problema. A RSL recomenda que você gire o gabinete circular para direcionar os drivers para a posição de escuta primária. A maioria das alturas de teto permitirá um ponto ideal de mais de uma pessoa.

O C34E possui um crossover de primeira ordem de 6 dB/oitava integrado. Eu poderia escrever um artigo inteiro sobre crossovers; se você estiver interessado, há boas informações aqui e aqui. O excelente artigo de Brent Butterworth sobre crossovers de primeira ordem é uma leitura obrigatória se você quiser ir ainda mais fundo. Basta dizer que a RSL escolheu a opção de caminho de áudio purista: sem tampas eletrolíticas, apenas bobinas de núcleo de ar … o que não é barato, mas os resultados são um sistema com agudos sedosos, médios claros e muita resposta de graves.

Originalmente projetado para ser um alto-falante estéreo de ótima sonoridade, a empresa rapidamente percebeu que montar o C34E em um formato de teto fornece uma solução completa perfeita para atender aos requisitos do Dolby Atmos (e uma opção superior para DTS:X, como Nós vamos).

A
conexão O recorte circular do C34E mede 10,13 polegadas com um diâmetro total de 11,63 polegadas, e o C34E tem uma profundidade relativamente estreita de 3,88 polegadas – permitindo que seja instalado em tetos com espaço mínimo de profundidade. Se você tiver espaço acima do teto no qual os instalará, é recomendável usar isolamento ao redor da abertura de instalação. A Home Depot vende o isolamento UltraTouch Denim que é ecologicamente correto, sem fibra de vidro e não quebra e entra em lugares que não deveria… e funciona muito bem para manter o som fora do espaço acima. Se houver apenas um sótão acima, deixe o espaço aberto para fornecer uma resposta de graves estendida. O C34E não tem bordas e possui uma grade magnética que pode ser pintada.

A RSL enviou o par de C34Es em um gabinete tipo caixa de som estéreo de carro com portas, para que eu não precisasse fazer furos no teto para realizar uma avaliação adequada. Eu inicialmente os avaliei como faria com um par de estantes estéreo, comparando-os com minha estante de duas vias de referência e alto-falantes de torre de três vias, com e sem um sub.

Eu também queria ouvi-los como palestrantes do Atmos. Eu tenho tetos de 16 pés no meu home theater habilitado para Atmos, que usa os alto-falantes de parede DI 6.5LCR da Definitive Technology para tarefas esquerda, central e direita e quatro alto-falantes de teto DI 6.5R para os canais de altura. Complementando os alto-falantes Definitive estão os surrounds laterais e traseiros da DAS e um subwoofer M&K de 12 polegadas que possuo há anos. Para substituir os RSL C34Es na equação, consegui montá-los logo abaixo dos alto-falantes traseiros, desparafusar os doglegs definitivos, desconectar o fio do alto-falante e reconectá-lo aos RSLs. Mais tarde, fiz o mesmo com os canais de altura média e reproduzi o mesmo conteúdo novamente no modo totalmente estéreo para ver como eles se comportavam como uma solução de áudio para toda a casa.

Então, como eles se comportaram? Leia.

Desempenho
Para descrever como os C34Es lidaram com as informações de altura do Dolby Atmos, começarei com o Dia dos Patriotas. Claro, há explosões e tiros (tanto rifles automáticos quanto pistolas), que os RSLs lidaram bem. No entanto, eles brilharam nas partes silenciosas onde os canais de altura foram solicitados apenas para apoiar a música incidental e os efeitos de criação de tensão. A localização e amplitude foram surpreendentes. Fiel à promessa do Atmos, a experiência foi altamente imersiva.

Com Rogue One, o impacto sonoro foi impressionante, com as qualidades adicionais de lidar suavemente com os baixos estrondos sem atrapalhar o diálogo e as explosões de laser de alta frequência, que podem causar problemas sonoros para alto-falantes menores. Alternando entre três posições de audição adjacentes, não consegui dizer onde os alto-falantes estavam, pois o processador Dolby Atmos movia suavemente objetos sônicos ao meu redor sem coloração fora do eixo. O benefício dos alto-falantes de altura é a dimensão adicional que muitos chamam de esfera envolvente, em vez do surround pré-Atmos, pré-DTS: X em um palco sonoro plano. Às 1:05, o diálogo suave entre o Governador Tarkin e Galen Erso está na frente e no centro enquanto os efeitos da chuva caem do céu e um minuto depois os combatentes da Aliança atacam… explosões de laser acontecem!

Arrival tem muitos pads e washes musicais etéreos, juntamente com diálogos dinâmicos que variam de sussurros a gritos, e os C34Es estavam absolutamente à altura da tarefa. Os sons do helicóptero começam por volta das 14h30. Às 15:20 há um que vem direto para você, então você está na cabine do helicóptero em um fone de ouvido ouvindo uma conversa de três pessoas. A música de fundo tensa do tipo Theremin começa antes de seu helicóptero pousar enquanto outros decolam e voam ao redor. Isso dura até 20:40 – mais de seis minutos de helicópteros tem que ser um recorde de lançamento de longa-metragem! E que oportunidade de mostrar a capacidade do seu sistema (ou a falta dela) de reproduzir a intenção do diretor. Com os alto-falantes de teto C34E da RSL fornecendo as informações de altura, meu sistema brilhou.

Com música, os C34Es soaram exuberantes e brilhantes, sem aspereza perceptível e mais baque do que eu esperava de um alto-falante no teto. Sim, no modo All-Stereo, ouvindo essas faixas, os C34Es trouxeram um sorriso ao meu rosto.

"Broken Stones" de Paul Weller do álbum Stanley Road (Go! Discs) é uma ótima mistura com muito "ar" entre os vocais e a faixa de apoio. A trilha de reverberação no vocal principal de Weller é colocada totalmente no canal direito, enquanto os flanges do teclado Fender Rhodes são direcionados para a direita e para a esquerda. Esqueça tudo isso e deixe a música levá-lo aonde você quiser. É Magica!

"Breathe" do Pink Floyd do Dark Side of the Moon (Harvest Records) é uma faixa com a qual a maioria está familiarizada, e eu a incluo por esse motivo e outros. A própria familiaridade que podemos ter com uma música torna a redescoberta ainda mais poderosa quando algo novo é revelado. Usar alto-falantes de alcance total em todas as posições ao ouvir no modo estéreo é talvez uma das maiores diferenças que você pode fazer em seu home theater e em toda a sua casa se estiver criando um sistema de áudio para toda a casa. À medida que você anda, sua orientação estéreo mudará, mas sua diversão não! Fico feliz que a especificação Atmos de alto-falantes de alcance total em todos os lugares produz um benefício significativo, mesmo quando você não está usando o processamento para assistir a um filme. Com esta faixa, o desempenho dos C34Es foi simplesmente incrível.

O "Starboy" de The Weeknd do álbum Starboy (XO e Republic Records) tem MUITOS efeitos de fundo e efeitos "interessantes". O cantor de Toronto usa pontuação em staccato em sua faixa vocal principal contra as batidas latejantes do techno escuro inspiradas na colaboração de Daft Punk. Esta é uma das minhas novas faixas de demonstração de sistema favoritas, e o C34E fez um ótimo trabalho ao entregar a apresentação completa.

A
desvantagem O C34E requer um tipo de grande buraco para ser cortado em seu teto, mas o alto-falante realmente desaparece se for feito corretamente. Acho que o esforço extra para instalar alto-falantes no teto vale a pena para o Atmos, pois prefiro alto-falantes de altura no teto à abordagem "rebote" habilitada para Atmos.

O C34E é um design aberto; não há back box, o que permite mais vazamento de som para outras salas. Se você tem uma sala de estar acima de sua sala de cinema e deseja controlar como o som se propaga, você pode preferir um alto-falante de teto com uma caixa traseira – algo como Faixa de desempenho controlada do Monitor Audio. Você sempre pode comprar ou construir sua própria caixa traseira ou apenas usar o isolamento de jeans que mencionei anteriormente, mas você não terá o aspecto de controle de qualidade que obtém quando a caixa traseira faz parte do design.

Comparação e competição
O DI 6.5R da Definitive Technology custa US$ 279 cada, o que o torna mais que o dobro do preço. Achei que os RSLs têm um pouco mais de resposta de graves e são capazes de mais impacto, o que eu não achava que precisava (queria?) de alto-falantes de altura Atmos até ouvi-los.

Outra opção é o Klipsch CDT-5800-C II. São US$ 399, então estamos novamente falando de um alto-falante que custa mais de três vezes o preço do RSL C34E. A Klipsch também vende alto-falantes habilitados para Atmos que custam US$ 499/par para o RP-140SA ou US$ 399/par para o R-14SA de área menor .

O Polk Audio MC60 de $ 125 é aproximadamente o mesmo preço que o RSL. No entanto, na minha opinião, é um alto-falante de teto utilitário que soa bem … mas apenas ok. Mesmo o site da Polk não indica que se destina a escuta crítica ou aplicativos Atmos ou DTS:X de gama completa. A Polk faz excelentes alto-falantes de teto que se sairiam muito bem nessas aplicações, mas custam o dobro ou o triplo do preço. Isso apenas indica quanto valor você está obtendo com os RSLs ao preço de $ 125.

Conclusão
O ouvido pode detectar não apenas informações direita/esquerda, mas também a altura. Seu cérebro usa ambos os ouvidos para localizar uma ameaça que não pode ser vista imediatamente medindo todos os tipos de atributos sonoros muito rapidamente. Da Wikipédia: "O efeito Haas ou o efeito de precedência é um efeito psicoacústico descrito por Helmut Haas como a capacidade de nossos ouvidos para localizar sons vindos de qualquer lugar ao nosso redor." À medida que procuramos fazer com que a experiência do teatro reflita essa imersão sonora, tecnologias como Dolby Atmos e DTS:X surgem junto com seus produtos e requisitos de sistema. Antes do Atmos, adquirimos o hábito de usar alto-falantes "menores" para surround traseiro e lateral. Agora precisamos repensar isso e usar alto-falantes full-range de qualidade em todas as posições. E som de gama completa de qualidade é exatamente o que o RSL C34E oferece.

Pela minha experiência, para tetos com menos de três metros de altura, os alto-falantes no teto se tornam muito direcionais, o que diminui um pouco a intenção e, de fato, os recursos de Dolby Atmos e DTS: X. Nesses casos, minha recomendação seria usar alto-falantes habilitados para Atmos que rebatem as informações de áudio de altura do teto.

No entanto, para tetos mais altos, como meus 16 pés, recomendo vivamente alto-falantes de teto de gama completa e posso recomendar de todo o coração o RSL C34E. Ainda seria minha escolha se o preço fosse muito maior do que US $ 125.