RSL C34E Altoparlante da soffitto recensito

Rogersound Labsha iniziato a costruire altoparlanti nel 1970. Questo è stato un periodo prima dei download digitali, prima dell’amplificazione di Classe D e, sì, 13 anni prima che il Compact Disc esplodesse sulla scena audio. Questo è stato un periodo in cui i giradischi hanno dominato, e in realtà abbiamo ascoltato l’intero album nell’ordine delle tracce che gli artisti hanno scelto per portarci con loro nei loro viaggi musicali (penso a Thick as a Brick, Tommy e Fragile). I marchi che popolavano i negozi audiofili boutique (il mio preferito all’epoca era Lyric Hi Fi su Lexington Avenue a New York City, che è ancora aperta e va molto bene) e persino l’Hi-Fi sulle mini-catene autostradali (Crazy Eddy e Drucker, solo per citarne due) includevano Thorens, Marantz, Nakamichi, Phase Linear, Revox, Sherwood, Sony, Dynaco, Technics, Sansui, Dual, Teac, Pioneer e McIntosh. Gli altoparlanti sono stati realizzati da aziende come JBL, Altec,

Howard Rodgers è stato il fondatore e presidente dell’azienda fino alla sua vendita nel 1989. Successivamente ha riacquistato RSL nel 1992 e l’ha rilanciata nel 2010. I prodotti di RSL sono sempre stati incentrati sul suono prima di tutto: connettersi con il cliente e creare sistemi di altoparlanti dal suono eccezionale a prezzi convenienti. Ho ricevuto un paio di nuovi altoparlanti da soffitto C34E di RSL per la revisione, che costano solo $ 125 ciascuno. Questi altoparlanti sono progettati per Dolby Atmos e DTS:X (o qualsiasi formato audio home theater), nonché per la musica stereo in un’applicazione per tutta la casa, vale a dire, sono altoparlanti full-range adatti anche per lo stereo. incarichi sommati a mono in piccoli spazi.

In cosa differisce il C34E rispetto a molte altre opzioni per controsoffitto? Abbondanza. Il tweeter ad angolo regolabile è centrato orizzontalmente e verticalmente si trova leggermente al di sopra dei doppi woofer ad angolo fisso. Questo design crea un allineamento del driver coerente alla fase laterale che si traduce in un’erogazione di frequenza naturale e piacevolmente uniforme. Questo è un grande vantaggio rispetto ai progetti che posizionano il tweeter davanti al woofer, che blocca determinate frequenze. L’altoparlante utilizza due woofer in polipropilene da 4,5 pollici (ciascuno da 16 ohm, che genera un’impedenza totale di otto ohm) e un singolo tweeter ferrofluido a cupola in tessuto da 0,88 pollici. Il ferrofluido smorza l’impedenza alla risonanza per ridurre efficacemente la distorsione, regolare la risposta in frequenza e aumentare la gestione della potenza termica. Il tweeter regolabile consente inoltre una maggiore flessibilità di posizionamento, nel caso in cui la posizione ottimale abbia un condotto dell’aria, uno sfiato, una trave o altri problemi. RSL consiglia di ruotare la custodia circolare per puntare i driver verso la posizione di ascolto principale. La maggior parte delle altezze del soffitto consentirà un punto debole di più di una persona.

Il C34E ha un crossover del primo ordine da 6 dB/ottava integrato. Potrei scrivere un intero articolo sui crossover; se sei interessato, ci sono buone informazioni qui e qui. L’eccellente articolo di Brent Butterworth sui crossover di primo ordine è assolutamente da leggere se vuoi approfondire. Basti dire che RSL ha scelto l’opzione del percorso audio purista: niente cappucci elettrolitici, solo bobine con nucleo d’aria … il che non è economico, ma il risultato è un sistema con alti setosi, gamma media chiara e molta risposta ai bassi.

Originariamente progettato per essere un altoparlante stereo dal suono eccezionale, l’azienda si è presto resa conto che il montaggio del C34E in un formato a soffitto offre una soluzione completa perfetta per soddisfare i requisiti di Dolby Atmos (e un’opzione superiore per DTS:X, poiché bene).

Il collegamento
Il ritaglio circolare del C34E misura 10,13 pollici con un diametro complessivo di 11,63 pollici e il C34E ha una profondità relativamente stretta di 3,88 pollici, consentendone l’installazione in soffitti con uno spazio minimo di profondità. Se si dispone di uno spazio abitativo sopra il soffitto in cui verranno installati, si consiglia di utilizzare l’isolamento attorno all’apertura di installazione. Home Depot vende l’isolamento UltraTouch Denim che è ecologico, privo di fibra di vetro e non si rompe e non entra in posti dove non dovrebbe… e funziona abbastanza bene per mantenere il suono fuori dallo spazio abitativo sopra. Se c’è solo una soffitta sopra, lascia lo spazio aperto per fornire una risposta dei bassi estesa. Il C34E è senza bordi e ha una griglia magnetica verniciabile.

RSL ha inviato la coppia di C34E in un involucro in legno simile a un kick box per autoradio in modo che non avrei bisogno di fare buchi nel mio soffitto per condurre una valutazione adeguata. Inizialmente li ho valutati come se fossi una coppia di scaffali stereo, confrontandoli con il mio scaffale di riferimento a due vie e con i diffusori a torre a tre vie, con e senza subwoofer.

Volevo anche provarli come relatori Atmos. Ho soffitti di 16 piedi nel mio home theater abilitato per Atmos, che utilizza gli altoparlanti da incasso DI 6.5LCR di Definitive Technology per le funzioni sinistra, centrale e destra e quattro altoparlanti da soffitto DI 6.5R per i canali dell’altezza. A completare gli altoparlanti Definitive ci sono i surround laterali e posteriori di DAS e un subwoofer M&K da 12 pollici che possiedo da anni. Per sostituire gli RSL C34E nell’equazione, sono stato in grado di montarli appena sotto i miei altoparlanti posteriori, svitare i dogleg Definitive, scollegare il cavo degli altoparlanti e ricollegarlo agli RSL. Successivamente, ho fatto lo stesso con i canali di media altezza e ho riprodotto lo stesso contenuto in modalità tutto stereo per vedere come si comportavano come una soluzione audio per tutta la casa.

Allora, come si sono comportati? Continuare a leggere.

Prestazioni
Per descrivere come i C34E hanno gestito le informazioni sull’altezza Dolby Atmos, inizierò con Patriots Day. Certo, ci sono esplosioni e spari (sia fucili automatici che pistole), che gli RSL hanno gestito bene. Tuttavia, brillavano nelle parti tranquille in cui ai canali dell’altezza veniva chiesto solo di supportare la musica incidentale e gli effetti che creano tensione. La localizzazione e la spaziosità erano incredibili. Fedele alla promessa di Atmos, l’esperienza è stata altamente coinvolgente.

Con Rogue One, l’impatto sonoro è stato impressionante, con le qualità aggiuntive di gestire senza intoppi i rimbombi bassi senza confondere i dialoghi e le esplosioni laser ad alta frequenza, che possono causare problemi sonori agli oratori minori. Passando da tre posizioni di ascolto adiacenti non sono stato in grado di dire dove si trovassero gli altoparlanti poiché il processore Dolby Atmos spostava agevolmente oggetti sonori tutt’intorno a me senza alcuna colorazione fuori asse. Il vantaggio degli altoparlanti di altezza è la dimensione aggiunta a cui molti si riferiscono come una sfera avvolgente piuttosto che il surround pre-Atmos, pre-DTS:X su un palcoscenico sonoro piano. All’1:05, il morbido dialogo tra il Governatore Tarkin e Galen Erso è in primo piano mentre gli effetti della pioggia cadono dal cielo e un minuto dopo i combattenti dell’Alleanza attaccano… seguono esplosioni laser!

Arrival ha molti pad e lavaggi musicali eterei, insieme a dialoghi dinamici che vanno dai sussurri alle grida, e i C34E erano assolutamente all’altezza del compito. I suoni dell’elicottero iniziano intorno alle 14:30. Alle 15:20 ce n’è uno che ti viene incontro, poi sei nella cabina dell’elicottero con le cuffie ad ascoltare una conversazione a tre persone. Una tesa musica di sottofondo in stile Theremin inizia prima che il tuo elicottero atterri mentre gli altri decollano e volano in giro. Dura fino alle 20:40: oltre sei minuti di elicotteri devono essere un record per l’uscita di un film! E che opportunità per mostrare la capacità (o la mancanza) del tuo sistema di riprodurre l’intento del regista. Con gli altoparlanti a soffitto C34E di RSL che forniscono le informazioni sull’altezza, il mio sistema ha brillato.

Con la musica, i C34E suonavano lussureggianti e scintillanti, senza asprezze evidenti e più tonfo di quanto mi aspettassi da un altoparlante da soffitto. Sì, in modalità All-Stereo, ascoltando questi brani, i C34E mi hanno fatto sorridere.

"Broken Stones" di Paul Weller dall’album Stanley Road (Go! Discs) è un ottimo mix con molta "aria" tra la voce e la base musicale. La scia di riverbero sulla voce solista di Weller è posizionata completamente nel canale destro, mentre la tastiera di Fender Rhodes si adatta a destra e a sinistra. Dimentica tutto questo e lascia che la musica ti porti ovunque tu voglia. È magico!

"Breathe" dei Pink Floyd da Dark Side of the Moon (Harvest Records) è una traccia con cui molti hanno familiarità, e la includo per questo motivo e per altri. La stessa familiarità che possiamo avere con una canzone rende il riscoprirla ancora più potente quando viene rivelato qualcosa di nuovo. L’uso di altoparlanti full-range in ogni posizione durante l’ascolto in modalità stereo è forse una delle maggiori differenze che puoi fare nel tuo home theater e in tutta la casa se stai creando un sistema audio per tutta la casa. Mentre cammini, il tuo orientamento stereo cambierà ma il tuo divertimento no! Sono contento che le specifiche Atmos degli altoparlanti full-range ovunque producano un vantaggio significativo anche quando non si utilizza la loro elaborazione per guardare un film. Con questa traccia, le prestazioni dei C34E sono state semplicemente fantastiche.

"Starboy" di The Weeknd dall’album Starboy (XO e Republic Records) ha MOLTI effetti di fascia bassa ed "interessanti". Il cantante di Toronto usa la punteggiatura staccato sulla sua traccia vocale solista contro i ritmi techno oscuri palpitanti ispirati dalla collaborazione dei Daft Punk. Questa è una delle mie nuove tracce demo di sistema preferite e il C34E ha fatto un ottimo lavoro offrendo la presentazione completa.

Il rovescio
della medaglia Il C34E richiede una specie di grande foro da tagliare nel soffitto, ma l’altoparlante svanisce davvero se fatto bene. Penso che lo sforzo extra per installare gli altoparlanti a soffitto valga la pena per Atmos, poiché preferisco di gran lunga gli altoparlanti da soffitto all’approccio "rimbalzo" abilitato per Atmos.

Il C34E è un design open-back; non c’è scatola posteriore, il che consente una maggiore dispersione del suono in altre stanze. Se hai uno spazio abitativo sopra la tua sala del teatro e vuoi controllare come si propaga il suono, potresti preferire un altoparlante da soffitto con una scatola posteriore, qualcosa come la gamma di prestazioni controllate di Monitor Audio. Puoi sempre acquistare o costruire la tua scatola posteriore o semplicemente utilizzare l’isolamento in denim che ho menzionato prima, ma non otterrai l’aspetto del controllo della qualità che ottieni quando la scatola posteriore fa parte del design.

Confronto e concorrenza
DI 6.5R di Definitive Technology costa $ 279 ciascuno, il che lo rende più del doppio più costoso. Ho scoperto che gli RSL hanno un po’ più di risposta ai bassi e sono in grado di avere un impatto maggiore, cosa che non avrei pensato di aver bisogno (voluto?) dagli altoparlanti Atmos fino a quando non li ho sentiti.

Un’altra scelta è il Klipsch CDT-5800-C II. Sono $ 399, quindi stiamo parlando ancora una volta di un altoparlante che è più di tre volte il prezzo dell’RSL C34E. Klipsch vende anche altoparlanti abilitati Atmos che costano $ 499/paio per l’ RP-140SA o $ 399/paio per l’ingombro ridotto R-14SA.

Il Polk Audio MC60 da $ 125 ha all’incirca lo stesso prezzo dell’RSL. Tuttavia, secondo me, è un altoparlante da soffitto utilitaristico che suona bene… ma va bene. Anche il sito Web Polk non indica che sia pensato per l’ascolto critico o per applicazioni Atmos o DTS:X a gamma completa. Polk produce eccellenti diffusori da soffitto che andrebbero molto bene in quelle applicazioni, ma costano il doppio o il triplo. Questo indica solo quanto valore stai ottenendo con gli RSL al prezzo di $ 125.

Conclusione
L’orecchio può rilevare non solo le informazioni destra/sinistra, ma anche l’altezza. Il tuo cervello usa entrambe le orecchie per individuare una minaccia che non può essere immediatamente vista misurando tutti i tipi di attributi sonori molto rapidamente. Da Wikipedia: "L’effetto Haas o l’effetto di precedenza è un effetto psicoacustico descritto da Helmut Haas come la capacità delle nostre orecchie di localizzare i suoni provenienti da qualsiasi parte intorno a noi." Mentre cerchiamo di fare in modo che l’esperienza teatrale rifletta questa immersione sonora, tecnologie come Dolby Atmos e DTS:X emergono insieme ai relativi prodotti e requisiti di sistema. Prima di Atmos, abbiamo preso l’abitudine di utilizzare altoparlanti "minori" per i surround posteriori e laterali. Ora dobbiamo ripensarci e scegliere altoparlanti full-range di qualità in ogni posizione. E il suono full-range di qualità è esattamente ciò che offre RSL C34E.

In base alla mia esperienza, per soffitti inferiori a nove piedi, gli altoparlanti a soffitto diventano troppo direzionali, il che diminuisce in qualche modo l’intento e in effetti le capacità di Dolby Atmos e DTS: X. In questi casi, la mia raccomandazione sarebbe di utilizzare altoparlanti abilitati Atmos che fanno rimbalzare le informazioni audio sull’altezza dal soffitto.

Tuttavia, per soffitti più alti come i miei 16 piedi, consiglio vivamente gli altoparlanti a soffitto full-range e posso consigliare vivamente l’RSL C34E. Sarebbe comunque la mia scelta se il prezzo fosse molto più alto di $ 125.