Altavoz de techo RSL C34E revisado

Laboratorios Rogersoundcomenzó a construir parlantes en 1970. Era una época anterior a las descargas digitales, antes de la amplificación Clase D y, sí, 13 años antes de que el disco compacto explotara en la escena del audio. Era una época en la que gobernaban los tocadiscos y, de hecho, escuchábamos el álbum completo en el orden de las pistas que los artistas eligieron para llevarnos con ellos en sus viajes musicales (estoy pensando en Thick as a Brick, Tommy y Fragile). Las marcas que poblaban las tiendas boutique para audiófilos (mi favorita en ese momento era Lyric Hi Fi en Lexington Avenue en la ciudad de Nueva York, que todavía está abierta y funciona muy bien) e incluso las minicadenas de Hi-Fi en la carretera (Crazy Eddy y Druckers, por nombrar dos) incluyeron a Thorens, Marantz, Nakamichi, Phase Linear, Revox, Sherwood, Sony, Dynaco, Technics, Sansui, Dual, Teac, Pioneer y McIntosh. Los altavoces fueron fabricados por empresas como JBL, Altec,

Howard Rodgers fue el fundador y presidente de la empresa hasta que se vendió en 1989. Posteriormente, volvió a comprar RSL en 1992 y la relanzó en 2010. Los productos de RSL siempre se han centrado en el sonido ante todo, en conectar con el cliente y hacer sistemas de altavoces de gran sonido a precios asequibles. Recibí un par de nuevos altavoces de techo C34E de RSL para su revisión, que cuestan solo $ 125 cada uno. Estos parlantes están diseñados para Dolby Atmos y DTS:X (o cualquier formato de sonido de cine en casa), así como para música estéreo en una aplicación para todo el hogar, es decir, son parlantes de rango completo adecuados para hacer frente incluso a estéreo. deberes sumados a mono en espacios pequeños.

¿Qué tiene de diferente el C34E en comparación con muchas otras opciones de techo que existen? Mucho. El tweeter de ángulo ajustable está centrado horizontalmente y se asienta verticalmente ligeramente por encima de los woofers duales de ángulo fijo. Este diseño crea una alineación de controlador lateral con coherencia de fase que da como resultado una entrega de frecuencia natural y agradablemente uniforme. Esta es una gran ventaja sobre los diseños que colocan el tweeter frente al woofer, que bloquea ciertas frecuencias. El altavoz utiliza dos woofers de polipropileno de 4,5 pulgadas (cada uno es de 16 ohmios, lo que genera una impedancia total de ocho ohmios) y un solo tweeter de ferrofluido con cúpula de tela de 0,88 pulgadas. El ferrofluido amortigua la impedancia en la resonancia para reducir la distorsión de manera efectiva, suavizar la respuesta de frecuencia y aumentar el manejo de la potencia térmica. El tweeter ajustable también permite una mayor flexibilidad de colocación, en caso de que la ubicación óptima tenga un conducto de aire, un conducto de ventilación, una viga u otro problema. RSL recomienda que gire la caja circular para apuntar los controladores hacia la posición de escucha principal. La mayoría de las alturas del techo permitirán un punto ideal para más de una persona.

El C34E tiene un crossover de primer orden integrado de 6 dB/octava. Podría escribir un artículo completo sobre crossovers; si está interesado, hay buena información aquí y aquí. El excelente artículo de Brent Butterworth sobre cruces de primer orden es una lectura obligada si desea profundizar aún más. Baste decir que RSL tomó la opción de ruta de audio purista: sin tapas electrolíticas, solo bobinas de núcleo de aire… lo cual no es económico, pero los resultados son un sistema con agudos sedosos, rango medio claro y mucha respuesta de graves.

Originalmente diseñado para ser un altavoz estéreo de gran sonido, la empresa se dio cuenta rápidamente de que montar el C34E en un formato de techo proporciona una solución de gama completa perfecta para cumplir con los requisitos de Dolby Atmos (y una opción superior para DTS:X, como bien).

La conexión
El corte circular del C34E mide 10,13 pulgadas con un diámetro total de 11,63 pulgadas, y el C34E tiene una profundidad relativamente estrecha de 3,88 pulgadas, lo que permite instalarlo en techos con un espacio mínimo de profundidad. Si tiene un espacio habitable por encima del techo en el que los instalará, se recomienda que use aislamiento alrededor de la abertura de instalación. Home Depot vende aislamiento UltraTouch Denim que es ecológico, no contiene fibra de vidrio y no se rompe ni se mete en lugares donde no debería… y funciona bastante bien para mantener el sonido fuera del espacio habitable de arriba. Si solo hay un ático arriba, deje el espacio abierto para proporcionar una respuesta de graves extendida. El C34E no tiene bordes y tiene una rejilla magnética que se puede pintar.

RSL envió el par de C34E en un gabinete similar a una caja de patadas estéreo de automóvil de madera con puertos para que no tuviera que hacer agujeros en mi techo para realizar una evaluación adecuada. Inicialmente los evalué como lo haría con un par estéreo de estantería, comparándolos con mi estantería de dos vías de referencia y los altavoces de torre de tres vías, con y sin subwoofer.

También quería hacerles una audición como altavoces de Atmos. Tengo techos de 16 pies en mi sistema de cine en casa habilitado para Atmos, que utiliza altavoces de pared DI 6.5LCR de Definitive Technology para funciones izquierda, central y derecha y cuatro altavoces de techo DI 6.5R para los canales de altura. Los altavoces Definitive se complementan con altavoces laterales y traseros de DAS y un subwoofer M&K de 12 pulgadas que he tenido durante años. Para sustituir los RSL C34E en la ecuación, pude instalarlos justo debajo de mis altavoces de altura traseros, desatornillar las patas de perro definitivas, desconectar el cable del altavoz y volver a conectarlo a los RSL. Más tarde, hice lo mismo con los canales de altura media y reproduje el mismo contenido nuevamente en modo totalmente estéreo para ver cómo funcionaban como una solución de audio para todo el hogar.

Entonces, ¿cómo se desempeñaron? sigue leyendo

Rendimiento
Para describir cómo los C34E manejaron la información de altura de Dolby Atmos, comenzaré con el Día de los Patriotas. Claro, hay explosiones y disparos (tanto rifles automáticos como pistolas), que los RSL manejaron muy bien. Sin embargo, brillaron en las partes tranquilas donde solo se pidió a los canales de altura que apoyaran la música incidental y los efectos de creación de tensión. La localización y la amplitud fueron asombrosas. Fiel a la promesa de Atmos, la experiencia fue muy inmersiva.

Con Rogue One, el impacto sónico fue impresionante, con las cualidades añadidas de manejar suavemente los ruidos bajos sin enturbiar el diálogo y las ráfagas de láser de alta frecuencia, que pueden causar problemas sónicos a los oradores menores. Al cambiar entre tres posiciones de escucha adyacentes, no pude saber dónde estaban los altavoces, ya que el procesador Dolby Atmos movía suavemente los objetos sónicos a mi alrededor sin coloración fuera del eje. El beneficio de los altavoces de altura es la dimensión adicional a la que muchos se refieren como una esfera envolvente en lugar del sonido envolvente pre-Atmos, pre-DTS:X en un escenario de sonido plano. A la 1:05, el diálogo suave entre el gobernador Tarkin y Galen Erso está al frente y al centro mientras los efectos de lluvia caen del cielo y un minuto después los cazas de la Alianza atacan… ¡se producen explosiones láser!

La llegada tiene muchos pads y lavados musicales etéreos, junto con diálogos dinámicos que van desde susurros hasta gritos, y los C34E estuvieron absolutamente a la altura de la tarea. Los sonidos de los helicópteros comienzan alrededor de las 14:30. A las 15:20 hay uno que viene directamente hacia ti, luego estás en la cabina del helicóptero con un auricular escuchando una conversación de tres personas. La tensa música de fondo tipo Theremin comienza antes de que su helicóptero aterrice mientras otros despegan y vuelan. Esto dura hasta las 20:40: ¡más de seis minutos de helicópteros tiene que ser un récord de estreno de largometraje! Y qué oportunidad para mostrar la capacidad de su sistema (o la falta de ella) para reproducir la intención del director. Con los altavoces de techo C34E de RSL proporcionando la información de altura, mi sistema brilló.

Con la música, los C34E sonaron exuberantes y brillantes, sin asperezas perceptibles y con más golpes de los que esperaba de un altavoz de techo. Sí, en modo All-Stereo, al escuchar estas pistas, el C34E me hizo sonreír.

"Broken Stones" de Paul Weller del álbum Stanley Road (Go! Discs) es una gran mezcla con mucho "aire" entre las voces y la pista de acompañamiento. El rastro de reverberación en la voz principal de Weller se coloca completamente en el canal derecho, mientras que el teclado Fender Rhodes se desplaza hacia la derecha y hacia la izquierda. Olvídate de todo eso y deja que la música te lleve a donde quieras ir. ¡Es magia!

"Breathe" de Pink Floyd de Dark Side of the Moon (Harvest Records) es una pista con la que la mayoría está familiarizada, y la incluyo por esa razón y otras. La misma familiaridad que podemos tener con una canción hace que redescubrirla sea más poderoso cuando se revela algo nuevo. Usar parlantes de rango completo en cada posición cuando se escucha en modo totalmente estéreo es quizás una de las mayores diferencias que puede hacer en su cine en casa y en toda su casa si está creando un sistema de audio para todo el hogar. A medida que camina, la orientación de su estéreo cambiará, ¡pero su disfrute no! Me alegra que la especificación Atmos de altavoces de rango completo en todas partes brinde un beneficio significativo incluso cuando no está utilizando su procesamiento para ver una película. Con esta pista, el rendimiento de los C34E fue simplemente increíble.

"Starboy" de The Weeknd del álbum Starboy (XO y Republic Records) tiene MUCHOS efectos graves y "interesantes". El cantante de Toronto usa puntuación staccato en su pista vocal principal contra los ritmos techno oscuros y palpitantes inspirados en la colaboración de Daft Punk. Esta es una de mis nuevas pistas de demostración del sistema favoritas, y el C34E hizo un gran trabajo al ofrecer la presentación completa.

La desventaja
El C34E requiere una especie de gran agujero para cortar en el techo, pero el altavoz realmente desaparece si se hace bien. Creo que el esfuerzo adicional para instalar altavoces de techo vale la pena para Atmos, ya que prefiero los altavoces de altura de techo al enfoque de "rebote" habilitado por Atmos.

El C34E es un diseño de espalda abierta; no hay caja trasera, lo que permite una mayor fuga de sonido a otras habitaciones. Si tiene un espacio habitable sobre su sala de cine y desea controlar cómo se propaga el sonido, puede preferir un altavoz de techo con una caja posterior, algo así como el rango de rendimiento controlado de Monitor Audio. Siempre puede comprar o construir su propia caja posterior o simplemente usar el aislamiento de mezclilla que mencioné anteriormente, pero no obtendrá el aspecto de control de calidad que obtiene cuando la caja posterior es parte del diseño.

Comparación y competencia
Los DI 6.5R de Definitive Technology cuestan $279 cada uno, lo que los hace más del doble de caros. Descubrí que los RSL tienen un poco más de respuesta de graves y son capaces de generar más impacto, lo que no hubiera pensado que necesitaba (¿quería?) de los altavoces de altura Atmos hasta que escuché estos.

Otra opción es la Klipsch CDT-5800-C II. Cuesta $ 399, por lo que una vez más estamos hablando de un altavoz que es más de tres veces el precio del RSL C34E. Klipsch también vende bocinas de encendido ascendente habilitadas para Atmos que cuestan $ 499 el par para el RP-140SA o $ 399 el par para el R-14SA de menor tamaño .

El Polk Audio MC60 de $125 tiene aproximadamente el mismo precio que el RSL. Sin embargo, en mi opinión, es un altavoz de techo utilitario que suena bien… pero simplemente bien. Incluso el sitio web de Polk no indica que esté destinado a aplicaciones de escucha crítica o Atmos o DTS:X de rango completo. Polk fabrica excelentes altavoces de techo que funcionarían muy bien en esas aplicaciones, pero cuestan el doble o el triple. Esto solo indica cuánto valor está obteniendo con los RSL al precio de $ 125.

Conclusión
El oído puede detectar no sólo la información derecha/izquierda, sino también la altura. Su cerebro usa ambos oídos para localizar una amenaza que no se puede ver de inmediato al medir todo tipo de atributos sónicos muy rápidamente. De Wikipedia: "El efecto Haas o el efecto de precedencia es un efecto psicoacústico descrito por Helmut Haas como la capacidad de nuestros oídos para localizar los sonidos que provienen de cualquier lugar a nuestro alrededor". A medida que buscamos que la experiencia del cine refleje esta inmersión sónica, surgen tecnologías como Dolby Atmos y DTS:X junto con sus requisitos de producto y sistema. Antes de Atmos, nos acostumbrábamos a usar altavoces "menores" para los altavoces traseros y laterales. Ahora tenemos que repensar esto e ir con altavoces de rango completo de calidad en cada posición. Y el sonido de rango completo de calidad es exactamente lo que ofrece el RSL C34E.

Según mi experiencia, para techos de menos de nueve pies, los parlantes de techo se vuelven demasiado direccionales, lo que disminuye un poco la intención y, de hecho, las capacidades de Dolby Atmos y DTS: X. En estos casos, mi recomendación sería usar parlantes habilitados para Atmos. que rebotan la información de audio de altura en el techo.

Sin embargo, para techos más altos como mis 16 pies, recomiendo encarecidamente altavoces de techo de rango completo y puedo recomendar de todo corazón el RSL C34E. Todavía sería mi elección si tuviera un precio mucho más alto que $ 125.