MartinLogan Theatre e Ascent Loudspeaker Review

Cominciamo dal nome: nella sua transizione da produttore di tweaky (ma assolutamente stupendo) elettrostatico a gamma completa, a fornitore degli ibridi di maggior successo di sempre, Martin-Logan è diventata "l’azienda con un logo". Sì, c’è uno scarabocchio su tutto, un piccolo movimento del polso di un designer che potrebbe essere una "M" stilizzata, un tentativo di trasmettere un artista al lavoro.

È inciso nel minuscolo pezzo di struttura visibile nella parte superiore dello Scenario, in argento sul fondo del pannello elettrostatico dell’Ascesa, in argento in rilievo sotto i tweeter del Teatro ed è effettivamente tagliato proprio attraverso la piastra di base del telaio girevole del Teatro. Scommetto che c’è anche un portachiavi, una polo e un cappellino da baseball. L’azienda ha fatto il salto nel "marchio"… ma vorrei che decidessero se è Martin Logan o MartinLogan senza lo spazio. Ad ogni modo, il trattino è sparito e l’azienda è ora adorata da installatori personalizzati e interior designer. Fa anche parte del set su .

Allora di cosa si tratta? Curiosità al suo peggio? Uh-uh. Pur eliminando completamente il fattore Bitch Wife From Hell e trasformando il costoso hi-fi in qualcosa su cui vale la pena sbavare – in netto contrasto con Lamm, ad esempio – Martin Logan ha anche sfidato una legge specifica dell’audio di fascia alta. È quello che afferma che: con il successo e un aspetto migliore arriva un calo obbligatorio e inevitabile della qualità del suono. Non solo i prodotti ML sono diventati più belli, ma suonano meglio che mai. E questo è un risultato ripetuto in nessun altro posto nell’intero pantheon dell’audio.

Esempio: i nuovi Martin Logan Ascent and Theater sono così assolutamente adatti alle stanze che, nonostante siano molto più grandi dello Scenario e del Cinema che hanno sostituito, mia moglie non ha notato il cambiamento. Si potrebbe obiettare che è perché è così indifferente all’hi-fi. (Nonostante le ricchezze audio a cui ha accesso, ascolta una piccola radio portatile a cassette Sony che fa scorrere da una stanza all’altra.) O forse sta negando. Ad ogni modo, hanno conquistato anche me, quando ho sostenuto che non avevo niente di più grande in una lounge di 14×22 piedi. Gli script/gli scenari/il cinema hanno funzionato bene, grazie, e cosa potrei guadagnare con qualcosa di più grande? Quanto velocemente ho pre-giudicato.

Immediatamente prima dell’arrivo del Theater and Ascents recensito qui, Gayle Sanders di Martin Logan si trovava nel Regno Unito. Voleva sentire il pacchetto Sceneggiatura/Scenario/Cinema risuonare nella mia stanza, ed è rimasto impressionato: pieno merito a Pedro della Absolute Sounds per essere stato il miglior preparatore d’Europa. Gayle ha suggerito, quando mi sono opposto a qualcosa di più grande, che "il suono si sarebbe aperto un po’ di più senza cambiare il carattere", essendo quest’ultimo qualcosa che amo. Come mai? Perché un Full Martin è uno di quei rari sistemi che è altrettanto buono a due canali come lo è a 5.1, .

Rileggilo, perché tocca qualcosa che sottolinea ogni dibattito anti-multicanale ascoltato da quando il suono surround ha alzato la testa. Una cosa è avere gli altoparlanti principali di Brand X in una configurazione solo stereo senza altri altoparlanti nella stanza. Ma è tutta un’altra cosa vederli recitare in stereo. Quelli di voi che hanno familiarità con i miei scarabocchi sanno che ho sempre pensato che l’argomento "il secondo paio di altoparlanti nella stanza causa danni al cervello" sia pura stronzata, ma lo sto dicendo a parole qui perché è usato dall’anti-casa brigata teatrale per dimostrare questo punto dispiaciuto: che non è possibile avere un sistema surround che funzioni bene per due canali, semplicemente perché ci sono altoparlanti "extra" nella stanza.

Bene, gang, forse questo non si applica ai pannelli o all’elettrostatica, ma agli orribili altoparlanti a scatola prodotti da cinici che sanno che una demo A/B distruggerà le loro possibilità. Pensaci prima di continuare a combattere il futuro.

Comunque, ho passato molto tempo ad ascoltare solo gli Ascent in stereo, anche se hanno preso il posto degli Scenari in un sistema 5.1. Gli Scripts tornarono ad Absolute Sounds, gli Scenarios divennero i nuovi diffusori del canale posteriore e, allo stesso tempo, si riteneva che il diffusore del canale centrale Cinema dovesse essere sostituito con il più grande Theater. [Vedi barra laterale] The Ascent, che arriva sopra l’Aerius ma sotto la nuova Odyssey, è proprio nel mezzo della gamma ML, e si qualifica come "gestibile" solo se ti capita di essere sellato con un BWFH: nonostante un piccolo ingombro di soli 13 x 22 pollici – e quella 13 pollici è la larghezza – l’ascesa è un imponente 64 pollici di altezza. (Che altri mendicanti credono che la signora K. non li abbia notati…)

Derivato dal Prodigy, che a sua volta è la progenie dello Statement E2, l’Ascent fa parte della terza generazione di ML. La prima è stata la linea full range, ancora in vita tramite il CLS IIz. La seconda, gamma evolutiva? Modelli come l’ancora attuale Aerius e ReQuest. Ma i bambini dello Statement stanno prendendo il sopravvento e l’Ascent, in virtù delle dimensioni e del prezzo, sembra destinato a diventare il best-seller della linea e praticamente un sostituto dell’SL3. Ed è un perfetto esempio dell’attuale pensiero ML.

All’interno del telaio superiore dell’Ascent c’è un vero pannello elettrostatico curvo che misura 4 piedi di altezza, con una dispersione di 30 gradi. Funziona al di sopra di 280 Hz, che alcuni potrebbero sostenere sia un punto di crossover elevato per un ibrido, ma questo per sottovalutare l’esperienza di ML in quest’area. (Fino a quando qualcuno non mi corregge, credo fermamente che l’azienda con sede in Kansas abbia venduto più ibridi ESL di qualsiasi altra marca sul pianeta.) Aumentando l’elemento ESL, nell’unità base/basso che funge da supporto su piedini a spillo regolabili, è un woofer da 10 pollici a lunga escursione/alta escursione con un cono ad alta rigidità. Funziona fino a 35Hz e si combina con l’ESL per fornire all’Ascent una sensibilità di 90dB/1W, con un’impedenza di 4 ohm.

Come è consuetudine in una certa razza di audiofili, l’Ascesa, a differenza di Script e Scenario, può essere bi-amplificato o bi-cablato. La parte posteriore della camera non risonante è dotata di due paia dei perni di rilegatura più sani che abbia mai visto, ma il campione della recensione non includeva collegamenti a ponte e volevo usarli con un unico cavo. Questo non ha nulla a che fare con la meschinità di ML; è proibito nei territori dell’Europa centrale per qualsiasi motivo idiota, la feccia con sede in Belgio si è inventata per tormentare i produttori di altoparlanti. Pertanto, ho inserito i collegamenti ponte di Transparent, che hanno l’approvazione ML. In caso contrario, Karen Sumner avrebbe picchiato Gayle Sanders. Sul retro dell’Ascent c’è anche una manopola contrassegnata "Bass Control", che attenua i bassi di 3dB se l’utente sente che c’è troppa energia a basso livello nella stanza; Li ho usati nella posizione "piatta".

Maggiori informazioni sulle prestazioni degli altoparlanti MartinLogan a pagina 2.

Come sempre, i relatori hanno uno sguardo irreprensibile. Il segmento superiore
vanta l’elemento trasparente da party in una
sezione traforata nero lucido, il resto è tutto nero opaco, mentre i lati sono dotati di
inserti in legno facili da scambiare per alleviare la cupezza. Le scelte
includono vari tipi di rovere, ciliegio, legni tinti con anodizzazione, acero, noce
: sarebbe difficile non trovare una corrispondenza per il tuo arredamento. Un
tocco particolarmente piacevole è un minuscolo LED rosso appena visibile attraverso la
sezione inferiore della "gabbia" quando viene ricevuto il segnale. Apprezzato
sarebbe una sottile spia luminosa da qualche parte per farti sapere che le
Ascese stanno ricevendo energia dalla rete. Forse potrebbero accendersi
la ‘M’ in azzurro? Oh, e hanno bisogno di almeno 24 ore alimentate
dal freddo prima che suonino al meglio; Li lascio sempre collegati
.

Gayle non stava scherzando quando ha detto che potevo semplicemente entrare nel Theater
and the Ascents senza dover risintonizzare le impostazioni del processore Lexicon MC-1 .
A parte Pedro che ha modificato l’impostazione degli altoparlanti posteriori
da "altoparlante grande" a "piccolo", che ha comportato un maggiore impatto,
tutto, compresi i livelli relativi, è rimasto come prima. Il resto
del sistema includeva il mio primo lettore DVD Pioneer DV-414 della regione 1 e
il lettore "combi" Pioneer DVL-919E della regione 2,
amplificatori di potenza e sorgenti Acurus e Marantz tra cui Sky tramite un’unità set-top Panasonic, un paio di
videoregistratori e un vecchio accordatore Trio LO-1T. Utilizzato anche per A/V è stato il robusto e
affidabile REL Strata III, il vero cavallo di battaglia del mio sistema.

Alimentati da una selezione di dischi "audiofili", tra cui un certo numero di
CD dorati e speciali 96/24 di Classic, gli Ascent sono stati messi alla
prova in modalità stereo con gli altri canali di amplificazione spenti
, non solo disattivati. Ciò che le Ascese hanno portato sul tavolo al di sopra e
al di là degli Scenari è stato un senso di grandezza, indipendentemente dal tipo di
musica, e non è applicabile solo alle opere orchestrali. (O
spavalderia A/V, se è per questo.) Dal punto di vista sonoro, materico: era lo stesso
suono chiaro, pulito e insolitamente aperto che mi aspetto da tutti i
componenti elettrostatici, ma con il vantaggio sconcertante di
bassi ancora più reali… e nessuna transizione ovvia dal cono all’ESL.

Questa è l’area in cui i cinici si aspettano che il ML fallisca, eppure è qui che il
ML dimostra ancora e ancora che l’incrocio di razze funziona. Il peso assoluto
conferito da un driver da 10 pollici, al di sotto della gloria sottile di un ESL: la
dice lunga sulla rete crossover carica di componenti audiofili di ML, l’ attenzione ai dettagli e la pura esperienza per rendere impossibile il rilevamento
del punto di transizione .
Ciò è dovuto in gran parte al modo in cui l’
azienda ha affrontato le diverse caratteristiche di dispersione di un
pannello elettrostatico e di un cono di punta; la sezione superiore curva
non è casuale e il sistema è completamente privo di sadismo hot seat.

D’altra parte, nonostante il commento di Gayle secondo cui il
carattere generale dell’Ascesa avrebbe mostrato una relazione familiare con lo Scenario,
l’Ascesa sembrava molto più calda e sfocata (nel senso buono, non nel
cattivo), il che non sorprende se si considera che Gayle è
probabilmente il romantico più sdolcinato del settore. Il suono tramite due canali era
privo di bordi senza alcuna propensione a causare affaticamento dell’ascoltatore e la
diffusione sinistra-destra/front-back era enorme e senza interruzioni. Potresti crogiolarti in
quello che succede nel mezzo.

Tutto ciò ha funzionato con grande efficacia quando sono entrati in scena il Teatro, gli Scenari
e il REL. Steve Harris, che aveva ascoltato il sistema precedente
ed era rimasto adeguatamente colpito, ha osservato che l’arrivo dell’Ascesa e del
Teatro si era trasformato: no, ha alzato il sistema a un
livello completamente inferiore. Anche se le capacità di circondamento erano già del tutto
convincenti, la versione Ascent/Theater ha aggiunto più riempimento, un maggiore senso
di altezza dell’immagine e un posizionamento molto migliore. Posso solo immaginare cosa
farebbe una versione 6.1 con un Cinema sul retro.

E per i puristi tra voi? La migliore illustrazione del
pacchetto onnicomprensivo di Martin Logan non proveniva dai successi di Hollywood
, ma da un programma di musica dal vivo: l’abusato (ma
meritatamente) DVD degli Eagles. Sono state provate sia la DTS che
la pura traccia PCM a 2 canali ed entrambe hanno dimostrato i
propri meriti; chiaramente, un concerto dal vivo beneficia di
suoni discreti del pubblico. Steve è rimasto visibilmente impressionato – ricorda, questo ragazzo ha appena
accettato che c’è vita oltre i mono 78s – e ha concordato con me che
lo stereo PCM attraverso il processore giusto è probabilmente tutto ciò di cui abbiamo bisogno.
Sì, le sorgenti digitali di fascia alta tramite Logan erano buone: abbastanza da farti desiderare che SACD e DVD-A andassero via.

Ho conservato il meglio per ultimo. Fino a poco prima di scrivere la recensione, non
avevo controllato il prezzo dell’Ascesa. Cerco sempre di non farlo, perché
non voglio che il prezzo influenzi le mie sessioni di ascolto; mantienilo fino alla
fine e le tue risposte al suono saranno più pure. Con mia assoluta
gioia, gli altoparlanti costano più di un grande meno di quanto avessi immaginato: 3897
al paio. Categoricamente, avevo ipotizzato un minimo di 5000. Non sono
ancora economici, ma credo che massacrino gli arrivi entro 1500 in
entrambi i casi. Stai tranquillo, non voglio nemmeno nient’altro, per quanto
il Prodigy o l’Odyssey possano aggiungere alla formula. The Ascent è
semplicemente ‘giusto’, su tutti i fronti.

E poi c’è lo stile…

Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londra SW20 0DE. Tel 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

SIDEBAR: Martin Logan Theater Altoparlante del canale centrale
‘Theater’ è il nome del nuovo canale centrale di punta dell’azienda, che
sostituisce il Logos e arriva sopra il Cinema. A differenza di quest’ultimo,
che utilizza un pannello ESL in una curva concava, l’elemento ESL del teatro
è convesso. Invece della coppia di unità dei bassi da 5,25 pollici del Cinema,
il nuovo diffusore sfoggia un paio di unità da 6,5 ​​pollici. E mentre il Cinema
è dotato di un singolo tweeter a cupola da 1 pollice che opera sopra i 3,5 kHz, il Teatro ne
presenta tre, montati in un arco verticale nel modulo centrale e
incrociati dall’elettrostatico a 3 kHz. Si noti che in entrambi
i modelli a canale centrale di Martin Logan, i woofer funzionano fino a 300 Hz.

Oltre a costare di più – 2498 contro i 1498 del Cinema – il
Teatro è molto più grande e molto più pesante. Mentre il cinema occupa uno
spazio ordinato di 10 × 33,5 × 10,5 pollici (HWD) e pesa 28 libbre, il teatro occupa
un imponente 13 x 43 x 11,5 pollici (HWD) e pesa ben 57 libbre. Ma c’è
un piccolo vantaggio: la staffa girevole, che consente anche
il montaggio a parete, è parte integrante del Theater; un equipaggiamento simile per il
Cinema costa 450 in più. Il mio consiglio? Se dovessi acquistare un
Cinema e una staffa a 1948 in totale, hai lo spazio, risparmia altri 550 per il Teatro.

È migliore in ogni area, in particolare per le sue caratteristiche di dispersione
e diffusione del suono. La localizzazione dei suoni con posizione centrale è più
precisa, i tre tweeter creano una "finestra" più ampia e, di conseguenza,
funziona meglio di qualsiasi altro diffusore del canale centrale. Posso nominare cosa
dovrebbe fare un diffusore centrale: fornire un dialogo chiaro indipendentemente da le
condizioni stabilite dal film. Questo è stato particolarmente degno di nota in
situazioni come la battaglia finale in cui il sistema ha dovuto far fronte a musica esplosiva, la battaglia suona con la diffusione della pioggia più convincente da allora.
Eppure anche il dialogo sottovoce era chiaro e udibile. Pensavo che
le Ascese avessero trasformato il mio impianto home theater, ma, riflettendoci, il
Il teatro in realtà merita gran parte del merito.