Examen du théâtre MartinLogan et des haut-parleurs Ascent

Commençons par le nom: dans sa transition de fabricant d’électrostatiques à gamme complète peaufinés (mais tout à fait magnifiques) à fournisseur des hybrides les plus réussis de tous les temps, Martin-Logan est devenue une « entreprise avec un logo ». Oui, il y a un gribouillis sur tout, un petit mouvement du poignet d’un designer qui pourrait être un «M» stylisé, une tentative de transmettre un artiste au travail.

Il est gravé dans le petit morceau de cadre visible en haut du scénario, en argent au bas du panneau électrostatique de l’Ascent, en argent surélevé sous les tweeters du théâtre et il est en fait coupé à travers la plaque de base du cadre pivotant du théâtre. Je parie qu’il y a même un porte-clés, un polo et une casquette de baseball. L’entreprise a fait le saut vers la «marque»… mais je souhaite qu’ils décident si c’est Martin Logan ou MartinLogan sans l’espace. Quoi qu’il en soit, le trait d’union a disparu et l’entreprise est désormais vénérée par les installateurs sur mesure et les architectes d’intérieur. Il fait même partie du set sur .

Alors, de quoi s’agit-il? Trivia à son pire? Euh-euh. Tout en éliminant complètement le facteur Bitch Wife From Hell, et en transformant la hi-fi coûteuse en quelque chose qui vaut la peine de baver – contrairement à Lamm, par exemple – Martin Logan a également défié une loi spécifique de l’audio haut de gamme. C’est celui qui déclare que: Avec le succès et une meilleure apparence vient une baisse obligatoire et inévitable de la qualité sonore. Non seulement les produits ML sont devenus plus beaux, mais ils sonnent mieux que jamais. Et c’est un exploit qui ne se répète nulle part ailleurs dans tout le panthéon audio.

Exemple: les nouveaux Martin Logan Ascent et Theatre sont si parfaitement adaptés à la pièce que, bien qu’ils soient beaucoup plus grands que le Scenario et le Cinema qu’ils ont remplacés, ma femme n’a pas remarqué le changement. On pourrait dire que c’est parce qu’elle est si indifférente à la hi-fi. (Malgré la richesse audio à laquelle elle a accès, elle écoute une petite radio cassette portable Sony qu’elle balaie de pièce en pièce.) Ou peut-être est-elle dans le déni. Quoi qu’il en soit, ils m’ont également conquis lorsque j’ai soutenu que je n’avais rien de plus grand dans un salon de 14 x 22 pieds. Les scripts/scénarios/cinéma ont bien fonctionné, merci, et que pourrais-je éventuellement gagner avec quelque chose de plus grand ? À quelle vitesse j’ai pré-jugé.

Immédiatement avant l’arrivée du théâtre et des ascensions examinés ici, Gayle Sanders de Martin Logan se trouvait au Royaume-Uni. Il voulait entendre le package Script/Scénario/Cinéma sonner dans ma chambre, et impressionné comme il l’était: tout le mérite revient à Pedro d’Absolute Sounds pour être le meilleur set-up d’Europe. Gayle a suggéré, quand j’ai hésité à quelque chose de plus grand, que "le son s’ouvrirait un peu plus sans changer le caractère", ce dernier étant quelque chose que je chéris. Pourquoi? Parce qu’un Full Martin fait partie de ces rares systèmes aussi performants en bicanal qu’en 5.1, .

Relisez cela, car il touche à quelque chose qui souligne chaque débat anti-multicanal entendu depuis que le son surround a fait son apparition. C’est une chose d’avoir les haut-parleurs principaux de la marque X dans une configuration stéréo uniquement sans autres haut-parleurs dans la pièce. Mais c’est autre chose de les faire jouer en stéréo. Ceux d’entre vous qui connaissent mes gribouillis savent que j’ai toujours pensé que l’argument "la deuxième paire d’enceintes dans la pièce cause des lésions cérébrales" est de la pure connerie, mais je le dis du bout des lèvres ici parce qu’il est utilisé par l’anti-maison brigade de théâtre pour prouver ce point désolé: qu’il est impossible d’avoir un système surround qui fonctionne bien pour deux canaux, simplement parce qu’il y a des haut-parleurs «supplémentaires» dans la pièce.

Eh bien, gang, peut-être que cela ne s’applique tout simplement pas aux panneaux ou à l’électrostatique, mais aux haut-parleurs merdiques de type boîte fabriqués par des cyniques qui savent qu’une démo A/B détruira leurs chances. Pensez-y avant de continuer à vous battre pour l’avenir.

Quoi qu’il en soit, j’ai passé beaucoup de temps à écouter uniquement les Ascents en stéréo, même s’ils ont pris le relais des Scénarios dans un système 5.1. Les scripts sont revenus aux sons absolus, les scénarios sont devenus les nouveaux haut-parleurs du canal arrière et, en même temps, il a été estimé que le haut-parleur du canal central du cinéma devait être remplacé par le plus grand théâtre. [Voir l’encadré] L’Ascent, qui se situe au-dessus de l’Aerius mais en dessous de la nouvelle Odyssey, se situe en plein milieu de la gamme ML, et il n’est qualifié de "gérable" que si vous êtes aux prises avec un BWFH : malgré un petit encombrement de seulement 13×22 pouces – et que 13 pouces est la largeur – l’Ascent mesure 64 pouces de haut. (Ce qui fait encore plus croire que Mme K. ne les a pas remarqués…)

Dérivé du Prodigy, lui-même issu du Statement E2, l’Ascent fait partie intégrante de la troisième génération de ML. Le premier était la gamme complète, toujours vivante via le CLS IIz. La deuxième gamme, évolutive? Des modèles comme les Aerius et ReQuest encore actuels. Mais les bébés du Statement prennent le relais, et l’Ascent, en raison de sa taille et de son prix, semble être le best-seller de la gamme et pratiquement un remplaçant du SL3. Et c’est un exemple parfait de la pensée ML actuelle.

Dans le cadre supérieur de l’Ascent se trouve un véritable panneau électrostatique incurvé mesurant 4 pieds de haut, avec une dispersion de 30 degrés. Il fonctionne au-dessus de 280 Hz, ce qui, selon certains, est un point de croisement élevé pour un hybride, mais cela sous-estime l’expertise de ML dans ce domaine. (Jusqu’à ce que quelqu’un me corrige, je crois fermement que la société basée au Kansas a vendu plus d’hybrides ESL que toute autre marque sur la planète.) Augmenter l’élément ESL, dans l’unité de base/basse qui agit comme un support sur des pieds à pointes réglables, est un woofer de 10 pouces à longue portée/grande excursion avec un cône à haute rigidité. Il fonctionne jusqu’à 35 Hz et se combine avec l’ESL pour fournir à l’Ascent une sensibilité de 90 dB/1 W, avec une impédance de 4 ohms.

Comme le veut une certaine race d’audiophiles, l’Ascent – contrairement au Script et au Scénario – peut être bi-amplifié ou bi-câblé. L’arrière de la chambre non résonnante est équipé de deux paires des bornes de liaison les plus saines que j’ai jamais vues, mais l’échantillon d’examen n’était pas fourni avec des liens de pontage et je voulais les utiliser à un seul fil. Cela n’a rien à voir avec la méchanceté de ML ; c’est interdit dans les territoires CE pour une raison quelconque, la racaille basée en Belgique a concocté pour tourmenter les fabricants de haut-parleurs. Ainsi, j’ai inséré les liens de pontage de Transparent, qui ont l’approbation ML. S’ils ne le faisaient pas, Karen Sumner battrait Gayle Sanders. On trouve également à l’arrière de l’Ascent un bouton rotatif marqué «Bass Control », qui atténue les basses de 3 dB si l’utilisateur sent qu’il y a trop d’énergie de bas niveau dans la pièce ; Je les ai utilisés en position "à plat".

En savoir plus sur les performances des haut-parleurs MartinLogan à la page 2.

Comme toujours, les intervenants ont un look irréprochable. Le segment supérieur
présente l’élément transparent de la pièce de fête dans une section perforée noir brillant
, le reste est entièrement noir mat, tandis que les côtés sont équipés d’
inserts de garniture en bois faciles à échanger pour soulager la noirceur. Les choix
incluent divers types de chêne, de cerisier, de bois anodins, d’érable, de noyer
– vous auriez du mal à ne pas trouver un match pour votre décor. Une
touche particulièrement agréable est une minuscule LED rouge juste visible à travers la
partie inférieure de la «cage» lorsque le signal est reçu. Apprécié
serait une veilleuse subtile quelque part pour vous faire savoir que les
Ascents sont alimentés par le secteur. Peut-être qu’ils pourraient s’allumer
le ‘M’ en bleu pâle? Oh, et ils ont besoin d’au moins 24 heures d’alimentation à
froid avant de sonner au mieux ; Je les laisse branchés en
permanence.

Gayle ne plaisantait pas quand il a dit que je pouvais simplement passer au théâtre
et aux ascensions sans avoir à réajuster les paramètres du processeur Lexicon MC-1.
Mis à part le fait que Pedro a modifié le réglage des haut-parleurs arrière
de « grand haut-parleur » à « petit », ce qui a eu un impact plus important,
tout – y compris les niveaux relatifs – est resté comme avant. Le reste
du système comprenait mon premier lecteur DVD Pioneer DV-414 de
la région 1 et le lecteur "combi" Pioneer DVL-919E de la région 2, des
amplis de puissance et des sources Acurus et Marantz, y compris Sky via un décodeur Panasonic, un ensemble de
magnétoscopes et un vieux tuner Trio LO-1T.
Le REL Strata III, robuste et fiable, a également été utilisé pour l’A / V – le véritable cheval de bataille de mon système.

Nourris d’une sélection de disques "audiophiles", dont un certain nombre de
CD dorés et de spéciaux 96/24 de Classic, les Ascents ont été mis à l’
épreuve en mode stéréo avec les autres canaux d’amplification coupés
– pas seulement en sourdine. Ce que les Ascents ont apporté à la table au-
delà des Scénarios était un sentiment de grandeur, quel que soit le type de
musique, et cela ne s’applique pas seulement aux œuvres orchestrales. (Ou
fanfaronnade A / V, d’ailleurs.) Soniquement, textuellement – c’était le même son
clair, propre et exceptionnellement ouvert que j’attends de tous les appareils
électrostatiques, mais avec le bonus déroutant d’encore plus de vraies
basses… et pas de transition évidente du cône à l’ESL.

C’est le domaine où les cyniques s’attendent à ce que le ML échoue, et pourtant c’est là que le
ML prouve encore et encore que le métissage fonctionne. Le poids
conféré par un pilote de 10 pouces, en dessous de la gloire gossamer d’un ESL: il en
dit long sur le réseau croisé chargé de composants audiophiles de ML, l’
attention portée aux détails et l’expérience pure pour rendre le point de transition
impossible à détecter. Cela est dû en grande partie à la façon dont l’
entreprise a traité les différentes caractéristiques de dispersion d’un
panneau électrostatique et d’un cône de tir vers l’avant ; la section supérieure incurvée
n’est pas un accident et le système est totalement exempt de sadisme de siège chaud.

D’un autre côté, malgré le commentaire de Gayle selon lequel le
caractère général de l’Ascension montrerait une relation familiale avec le Scénario,
l’Ascension semblait beaucoup plus chaleureuse et floue (dans le bon sens, pas dans le
mauvais), ce qui n’est pas surprenant si l’on considère que Gayle est
probablement la romantique la plus somptueuse de l’industrie. Le son via deux canaux était
sans bords, sans propension à causer de la fatigue à l’auditeur, et la
propagation gauche-droite/avant-arrière était énorme et transparente. Vous pourriez vous complaire dans
ce qui se passe entre les deux.

Tout cela a fonctionné à merveille lorsque le théâtre, les scénarios
et le REL ont démarré. Steve Harris, qui avait entendu le système précédent
et a été convenablement impressionné, a fait remarquer que l’arrivée de l’Ascension et du
théâtre s’était transformée – non, a élevé le système à un tout autre
niveau. Même si les capacités d’encerclement étaient déjà tout à fait
convaincantes, la version Ascent/Theater a ajouté plus de remplissage, une plus grande sensation
de hauteur d’image et un bien meilleur positionnement. Je ne peux qu’imaginer ce que
ferait une version 6.1 avec un cinéma à l’arrière.

Et pour les puristes parmi vous? La meilleure illustration du
package complet de Martin Logan n’est pas venue des
superproductions hollywoodiennes mais d’un programme de musique live: le DVD surutilisé (mais à juste titre
) des Eagles. Le DTS et
les pistes PCM pures à 2 canaux ont été essayés, et les deux ont démontré leurs
propres mérites; clairement, un concert en direct bénéficie de
sons d’audience discrets. Steve était visiblement impressionné – rappelez-vous, ce type venait juste d’
admettre qu’il y avait une vie au-delà des 78 monos – et a convenu avec moi que
la stéréo PCM via le bon processeur était probablement tout ce dont nous avions besoin.
Ouais, les sources numériques haut de gamme via les Logans étaient bonnes: assez pour vous faire souhaiter que le SACD et le DVD-A disparaissent.

J’ai gardé le meilleur pour la fin. Jusqu’à juste avant d’écrire la critique, je
n’avais pas vérifié le prix de l’Ascent. J’essaie toujours de ne pas le faire, car je
ne veux pas que le prix influence mes séances d’écoute ; gardez-le jusqu’à la
fin, et vos réponses au son seront plus pures. À mon
plus grand plaisir, les haut-parleurs coûtent plus d’un grand moins que ce que j’avais deviné : 3 897
la paire. Catégoriquement, j’avais supposé un minimum de 5000. Ils ne sont
toujours pas bon marché, mais je pense qu’ils massacrent les arrivants à moins de 1500 de
toute façon. Rassurez-vous, je ne veux même rien de plus, même si
le Prodigy ou l’Odyssey peuvent ajouter à la formule. L’Ascent est
tout simplement "juste", à tous les niveaux.

Et puis il y a le style…

Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londres SW20 0DE. Tél 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

SIDEBAR: Martin Logan Theatre Conférencier de la chaîne centrale
« Théâtre » est le nom de la nouvelle chaîne centrale phare de la société,
remplaçant les logos et venant au-dessus du cinéma. Contrairement à ce dernier,
qui utilise un panneau ESL dans une courbe concave, l’élément ESL du Théâtre
est convexe. Au lieu de la paire d’unités de basses flanquantes de 5,25 pouces du cinéma,
le nouveau haut-parleur arbore une paire d’unités de 6,5 pouces. Et là où le cinéma
comporte un seul tweeter à dôme de 1 pouce fonctionnant au-dessus de 3,5 kHz, le théâtre
en comporte trois, montés en arc vertical dans le module central et
traversant l’électrostatique à 3 kHz. Notez que dans les deux
conceptions de canal central de Martin Logan, les woofers fonctionnent jusqu’à 300 Hz.

En plus de coûter plus cher – 2498 contre 1498 pour le cinéma – le
théâtre est beaucoup plus grand et beaucoup plus lourd. Alors que le cinéma occupe un
espace bien rangé de 10 × 33,5 × 10,5 pouces (HWD) et pèse 28 livres, le théâtre occupe
un imposant 13 x 43 x 11,5 pouces (HWD) et pèse 57 livres. Mais il
y a un petit bonus: le support pivotant, qui permet également
un montage mural, fait partie intégrante du théâtre ; un équipement similaire pour le
cinéma coûte 450 supplémentaires. Mon conseil? Si vous alliez acheter un
cinéma et un support à 1948 au total, vous avez l’espace, économisez 550 autres pour le théâtre.

C’est mieux dans tous les domaines, en particulier ses caractéristiques de dispersion
et sa propagation sonore. La localisation des sons en position médiane est plus
précise, les trois tweeters créent une "fenêtre" plus grande et, par conséquent,
il fait mieux que n’importe quel autre haut-parleur de canal central Je peux nommer ce qu’un
haut-parleur central devrait faire: fournir un dialogue clair indépendamment de les
conditions établies par le film. Cela était particulièrement remarquable dans des
situations telles que la bataille finale dans, lorsque le système devait faire face à une musique explosive, les sons de bataille la propagation de pluie la plus convaincante depuis .
Et pourtant, même le dialogue sotto voce était clair et audible. Je pensais que
les Ascents avaient transformé ma configuration home cinéma, mais, à la réflexion, le
Le théâtre mérite en fait une grande partie du crédit.