Revisión de los altavoces MartinLogan Theatre y Ascent

Comencemos con el nombre: en su transición de fabricante de componentes electrostáticos de rango completo sofisticados (aunque absolutamente magníficos) a ser el proveedor de los híbridos más exitosos de la historia, Martin-Logan se ha convertido en una "compañía con un logotipo". Sí, hay un garabato en todo, un pequeño movimiento de la muñeca de algún diseñador que podría ser una ‘M’ estilizada, un intento de transmitir a un artista en el trabajo.

Está grabado en el diminuto marco visible en la parte superior del Scenario, en plateado en la parte inferior del panel electrostático del Ascent, en plateado elevado debajo de los tweeters del Theatre y, de hecho, está cortado a través de la placa base del marco giratorio del Theatre. Apuesto a que hay incluso un llavero, un polo y una gorra de béisbol. La empresa ha dado el salto a la ‘marca’… pero me gustaría que decidieran si es Martin Logan o MartinLogan sin el espacio. De cualquier manera, el guión se ha ido y la compañía ahora es adorada por instaladores personalizados y diseñadores de interiores. Incluso es parte del set en .

Entonces, ¿de qué se trata todo eso? Trivia en su peor momento? Uh-uh. Mientras elimina por completo el factor Bitch Wife From Hell, y mientras convierte la costosa alta fidelidad en algo por lo que vale la pena babear, en marcado contraste con Lamm, por ejemplo, Martin Logan también ha desafiado una ley específica del audio de alta gama. Es el que dice que: Con el éxito y una mejor apariencia viene una caída obligatoria e inevitable en la calidad del sonido. Los productos ML no solo se han vuelto más bonitos, sino que suenan mejor que nunca. Y ese es un logro que no se repite en ningún otro lugar en todo el panteón de audio.

Ejemplo: el nuevo Martin Logan Ascent and Theatre es tan amigable con la habitación que, a pesar de ser mucho más grande que el Scenario y el Cinema que reemplazaron, mi esposa no ha notado el cambio. Se podría argumentar que es porque ella es tan indiferente a la alta fidelidad. (A pesar de las riquezas de audio a las que tiene acceso, escucha una pequeña radiocasete portátil Sony que arrastra de una habitación a otra). O tal vez lo niega. De cualquier manera, también me convencieron cuando argumenté que no tenía nada más grande en un salón de 14×22 pies. Los Guiones/Escenarios/Cine funcionaron muy bien, gracias, y ¿qué podría ganar con algo más grande? Qué rápido prejuzgué.

Inmediatamente antes de la llegada del Theatre and Ascents reseñado aquí, Gayle Sanders de Martin Logan estaba en el Reino Unido. Quería escuchar el paquete de Guión/Escenario/Cine sonado en mi habitación, e impresionado como estaba: todo el crédito para Pedro en Absolute Sounds por ser el mejor montador de Europa. Gayle sugirió, cuando me resistí a algo más grande, que "el sonido se abriría un poco más sin cambiar el carácter", siendo esto último algo que aprecio. ¿Por qué? Porque un Full Martin es uno de esos raros sistemas que es tan bueno en dos canales como en 5.1, .

Vuelva a leer eso, porque toca algo que subraya cada debate anti-multicanal escuchado desde que el sonido envolvente asoma la cabeza. Una cosa es tener los altavoces principales de Brand X en una configuración de solo estéreo sin otros altavoces en la habitación. Pero es algo completamente diferente tenerlos actuando en estéreo. Aquellos de ustedes que estén familiarizados con mis garabatos saben que siempre he sentido que el argumento del ‘segundo par de parlantes en la habitación causa daño cerebral’ es pura mierda, pero lo digo de boquilla porque está siendo utilizado por los anti-hogar. brigada de teatro para demostrar este punto lamentable: que no es posible tener un sistema de sonido envolvente que funcione bien para dos canales, simplemente porque hay altavoces ‘extra’ en la sala.

Bueno, pandilla, tal vez eso no se aplique a los paneles o la electrostática, sino a los parlantes tipo caja de mierda fabricados por cínicos que saben que una demostración A/B destruirá sus posibilidades. Piénsalo antes de seguir luchando contra el futuro.

Lo que sea, pasé mucho tiempo escuchando solo los Ascents en estéreo, a pesar de que han tomado el relevo de los Scenarios en un sistema 5.1. Los Scripts volvieron a Absolute Sounds, los Scenarios se convirtieron en los nuevos altavoces de canal trasero y, al mismo tiempo, se consideró que el altavoz de canal central de Cine debería reemplazarse por el de Teatro más grande. [Ver barra lateral] El Ascent, que viene por encima del Aerius pero debajo del nuevo Odyssey, está justo en el medio del rango ML, y solo califica como ‘manejable’ si tiene un BWFH: a pesar de un Tamaño pequeño de solo 13×22 pulgadas, y ese ancho es 13 pulgadas, el Ascent tiene una altura imponente de 64 pulgadas. (Lo que hace más difícil creer que la Sra. K. no los notó…)

Derivado del Prodigy, que a su vez es descendiente del Statement E2, el Ascent es una parte muy importante de la tercera generación de ML. La primera fue la línea de rango completo, todavía viva a través del CLS IIz. ¿El segundo rango evolutivo? Modelos como los aún actuales Aerius y ReQuest. Pero los bebés de la Declaración están tomando el relevo, y la Ascent, en virtud de su tamaño y precio, parece destinada a ser la más vendida en la línea, y virtualmente un reemplazo para la SL3. Y es un ejemplo perfecto del pensamiento actual de ML.

Dentro del marco superior del Ascent hay un verdadero panel electrostático curvo que mide 4 pies de alto, con una dispersión de 30 grados. Opera por encima de 280 Hz, lo que algunos podrían argumentar que es un punto de cruce alto para un híbrido, pero eso es subestimar la experiencia de ML en esta área. (Hasta que alguien me corrija, creo firmemente que la compañía con sede en Kansas ha vendido más híbridos ESL que cualquier otra marca en el planeta). Aumentando el elemento ESL, en la unidad base/graves que actúa como un soporte sobre patas con púas ajustables, es un woofer de alta excursión/largo recorrido de 10 pulgadas que dispara hacia adelante con un cono de alta rigidez. Funciona hasta 35 Hz y se combina con el ESL para proporcionar al Ascent una sensibilidad de 90 dB/1 W, con una impedancia de 4 ohmios.

Como es costumbre de cierta clase de audiófilos, Ascent, a diferencia de Script y Scenario, puede ser bi-amplificado o bi-cableado. La parte posterior de la cámara no resonante está equipada con dos pares de los postes de unión más sanos que he visto, pero la muestra de revisión no venía con enlaces de puente y quería usarlos con un solo cable. Esto no tiene nada que ver con la mezquindad de ML; está prohibido en los territorios de la CE por alguna razón estúpida que la escoria belga cocinó para atormentar a los fabricantes de altavoces. Por lo tanto, inserté los enlaces puente de Transparent, que cuentan con la aprobación de ML. Si no lo hicieran, Karen Sumner golpearía a Gayle Sanders. En la parte posterior del Ascent también se encuentra un ‘Control de graves’ marcado rotatorio, que atenúa los graves en 3dB si el usuario siente que hay demasiada energía de bajo nivel en la habitación; Los usé en la posición ‘plana’.

Lea más sobre el desempeño de los altavoces MartinLogan en la página 2.

Como siempre, los altavoces tienen un aspecto irreprochable. El segmento superior
cuenta con el elemento transparente de fiesta en una sección perforada en negro brillante
, el resto es todo en negro mate, mientras que los laterales están equipados con
inserciones de madera fáciles de cambiar para aliviar el sombrío. Las opciones
incluyen varios tipos de roble, cerezo, maderas teñidas con anodino, arce, nogal
; le resultará difícil no encontrar una combinación para su decoración. Un
toque particularmente agradable es un pequeño LED rojo que solo se ve a través de la
sección inferior de la "jaula" cuando se recibe la señal. Se agradecería
una luz piloto sutil en algún lugar para hacerle saber que los
Ascent están recibiendo energía de la red eléctrica. Tal vez podrían encender
la ‘M’ en azul pálido? Ah, y necesitan al menos 24 horas encendidos
antes de que suenen lo mejor posible; Los dejo enchufados en todo
momento.

Gayle no bromeaba cuando dijo que podía pasarme por el teatro
y los ascensos sin tener que volver a ajustar la configuración del procesador Lexicon MC-1.
Aparte de que Pedro cambió la configuración de los altavoces traseros
de ‘altavoz grande’ a ‘pequeño’, lo que resultó en un mayor impacto,
todo, incluidos los niveles relativos, permaneció como antes. El resto
del sistema incluía mi primer reproductor de DVD Pioneer DV-414 de
la Región 1 y el reproductor ‘combi’ Pioneer DVL-919E de la Región 2,
amplificadores de potencia y fuentes Acurus y Marantz, incluido el decodificador Sky a través de Panasonic, un par de
VCR y un viejo sintonizador Trio LO-1T. También se usó para A/V el resistente y
confiable REL Strata III, el verdadero caballo de batalla de mi sistema.

Alimentados con una selección de discos ‘audiófilos’, incluidos varios
CD dorados y especiales 96/24 de Classic, los Ascent se pusieron a
prueba en modo estéreo con los otros canales de amplificación apagados
, no solo silenciados. Lo que Ascents trajo a la mesa por encima y
más allá de Scenarios fue una sensación de grandeza, independientemente del tipo de
música, y no solo es aplicable a obras orquestales. (O
arrogancia A/V, para el caso.) Sónicamente, texturalmente: era el mismo
sonido claro, limpio e inusualmente abierto que esperaba de todos los
electrostáticos, pero con la desconcertante ventaja de un
bajo aún más real… y sin una transición obvia del cono. a ESL.

Esta es el área donde los cínicos esperan que ML fracase y, sin embargo, es donde
ML demuestra una y otra vez que el mestizaje funciona. El gran peso
impartido por un controlador de 10 pulgadas, por debajo de la gloria de una ESL:
dice mucho de la red cruzada cargada de componentes para audiófilos de ML, la
atención al detalle y la gran experiencia para hacer que el punto de transición sea
imposible de detectar. Esto se debe en gran parte a la forma en que la
empresa ha tratado las diferentes características de dispersión de un
panel electrostático y un cono de disparo hacia adelante; la sección superior curvada
no es un accidente, y el sistema está completamente libre de sadismo de asiento caliente.

Por otro lado, a pesar del comentario de Gayle de que el
carácter general del Ascenso mostraría una relación familiar con el Escenario,
el Ascenso parecía mucho más cálido y difuso (en el buen sentido, no en el
malo), lo cual no sorprende si se considera que Gayle es
probablemente la romántica más sensiblera de la industria. El sonido a través de dos canales
no presentaba bordes ni propensión a causar fatiga en el oyente, y la
distribución izquierda-derecha/delantero-trasero era enorme y uniforme. Podrías revolcarte en
lo que sucede en el medio.

Todo lo cual funcionó con gran eficacia cuando se activaron el Teatro, los Escenarios
y el REL. Steve Harris, que había escuchado el sistema anterior
y quedó impresionado, comentó que la llegada del Ascenso y el
Teatro había transformado, no, mejorado el sistema. a un nivel ‘nuther’ completo
. Aunque las capacidades envolventes ya eran totalmente
convincentes, la versión Ascent/Theater agregó más relleno, una mayor sensación
de altura de la imagen y mucho mejor posicionamiento. Solo puedo imaginar lo que
le haría una versión 6.1 con un Cine en la parte posterior.

¿Y para los puristas entre vosotros? La mejor ilustración del
paquete integral de Martin Logan no provino de los éxitos de taquilla de Hollywood sino de un programa de música en vivo: el DVD de Eagles
usado en exceso (pero merecidamente).
Se probaron tanto el DTS como
las pistas PCM puras de 2 canales, y ambas demostraron sus
propios conjuntos de méritos; Claramente, un concierto en vivo se beneficia de los
sonidos discretos de la audiencia. Steve estaba visiblemente impresionado (recuerda, este tipo acaba
de aceptar que hay vida más allá de los 78 mono) y estuvo de acuerdo conmigo en que
el estéreo PCM a través del procesador correcto es probablemente todo lo que necesitamos.
Sí, las fuentes digitales de alta gama a través de los Logan eran buenas: lo suficiente como para hacerte desear que SACD y DVD-A simplemente desaparecieran.

Guardé lo mejor para el final. Hasta justo antes de escribir la reseña, no
había comprobado el precio del Ascent. Siempre trato de no hacerlo, porque
no quiero que el precio influya en mis sesiones de escucha; mantenlo hasta el
final, y tus respuestas al sonido serán más puras. Para mi deleite absoluto
, los parlantes cuestan mucho menos de lo que había imaginado: 3897
por par. Categóricamente, había asumido un mínimo de 5000.
Todavía no son baratos, pero creo que masacran a los rincones dentro de los 1500 de
cualquier manera. Tenga la seguridad de que ni siquiera quiero nada más, por mucho
que el Prodigy o el Odyssey puedan agregar a la fórmula. El Ascent es
simplemente "correcto", en todos los ámbitos.

Y luego está el estilismo…

Absolute Sounds, 58 Durham Road, Londres SW20 0DE. Teléfono 0181 971 3909, FAX 0181 879 7962

BARRA LATERAL: Altavoz del canal central del teatro Martin Logan
‘Teatro’ es el nombre del nuevo canal central insignia de la compañía, que
reemplaza a los logotipos y se encuentra por encima del cine. A diferencia de este último,
que utiliza un panel ESL en una curva cóncava, el elemento ESL del Theatre
es convexo. En lugar del par de unidades de graves de 5,25 pulgadas que flanquean al Cinema,
el nuevo altavoz luce un par de unidades de 6,5 pulgadas. Y mientras que Cinema
presenta un solo tweeter de cúpula de 1 pulgada que funciona por encima de 3,5 kHz, Theatre
presenta tres, montados en un arco vertical en el módulo central y
cruzados desde el electrostático a 3 kHz. Tenga en cuenta que en los dos
diseños de canal central de Martin Logan, los woofers funcionan hasta 300 Hz.

Además de costar más (2498 frente a los 1498 del Cine), el
Teatro es mucho más grande y mucho más pesado. Mientras que el cine ocupa un
espacio ordenado de 10 × 33,5 × 10,5 pulgadas (HWD) y pesa 28 lb, el Theatre ocupa
un imponente 13x43x11,5 in (HWD) y pesa 57 lb. Pero hay
una pequeña ventaja: el soporte giratorio, que también permite
el montaje en la pared, es parte integral del Theatre; una instalación similar para el
cine cuesta 450 extra. ¿Mi consejo? Si ibas a comprar un
Cine y un soporte en 1948 en total, tienes el espacio, ahorra otros 550 para el Teatro.

Es mejor en todas las áreas, especialmente en sus características de dispersión
y difusión del sonido. La ubicación de los sonidos de posición media es más
precisa, los tres tweeters crean una "ventana" más grande y, como resultado,
funciona mejor que cualquier otro altavoz de canal central. Puedo nombrar lo que
debe hacer un altavoz central: proporcionar un diálogo claro independientemente de las
condiciones establecidas por la película. Esto fue más notable en
situaciones como la batalla final en la que el sistema tuvo que hacer frente a la música rimbombante, los sonidos de batalla son la lluvia más convincente desde .
Y, sin embargo, incluso el diálogo en voz baja fue claro y audible. Pensé que
los Ascent transformaron mi configuración de cine en casa, pero, pensándolo bien, los
El teatro en realidad merece gran parte del crédito.