RSL Speedwoofer 10S Subwoofer Recenserad

Vilket är det första ordet som kommer att tänka på när du tänker på subwoofers, och ignorerar en no-brainer som "bas"? Påverkan kanske? Vikt? Stansa? Alla är rimliga deskriptorer i platonsk mening, men ordet som jag tänker på är "kompromiss". Med det menar jag, när du väljer en ny subwoofer, balanserar du sannolikt fyra distinkta variabler: diskreta, prisvärda, djup och artikulerad musikalitet. Vrid upp ratten på en av dessa variabler, och de andra faller troligen, med sällsynta undantag.

Möt ett av dessa undantag. RSL:s Speedwoofer 10S kan vid en tillfällig blick tyckas vara en bara tweakad version av företagets äldre Speedwoofer 10 (som Brent Butterworth tog upp i sin recension av CG4 5.1 för ett par år sedan), men i själva verket är denna nya modell resultatet av flera års forskning och utveckling från RSL:s sida, vars mål var att designa en ny sub som levererade något som andra erbjudanden i dess prisklass inte gör – nämligen betydande, distorsionsfri uteffekt under 30 Hz, kombinerat med artikulerad, musikalisk bas från botten av dess utgångsområde till toppen. Det slutliga målet, enligt Joe Rodgers (son till Rogersound Labs grundare Howard Rodgers) var att "avsevärt tänja på prestandagränserna bland toppsubs i intervallet $500 till $700."

Ett lovvärt mål, verkligen. Men tänk på detta: RSL Speedwoofer 10S säljs inte för $500 till $700, eller ens $750 som sin föregångare gör. Den säljs för bara $399, eller $449 om du väljer den trådlösa sändaren.

Även till det löjliga priset har Speedwoofer 10S den sortens distinkta egenskaper som gör RSL-högtalare till vad de är, inklusive företagets egenutvecklade Compression Guide-teknik som omdirigerar interna ljudvågor på intressanta sätt för att minimera interna resonanser. Efter lite kontrollerad komprimering och expansion, ventileras dessa vågor ut ur en lång, tunn, rektangulär port precis under subens högutskjutande, gjutna 10-tumsdrivrutin. Om du alls är bekant med RSL är det ingen överraskning där.

Det som kan komma som en överraskning är Speedwoofer 10S:s 350-watts Class D-förstärkare, som är lite av en avvikelse från den klass AB-förstärkning på 375 watt som tillhandahålls för Speedwoofer 10. Också något överraskande, med tanke på dess pris, är faktum att 10S inte snålar med anslutning. Förutom den inbyggda trådlösa mottagaren har den även in- och utgångar på stereolinjenivå, in- och utgångar på högtalarnivå (som blir sällsynta till varje pris), en variabel faskontrollratt (0 till 180 grader) istället av den vanligare fasomkopplaren, en variabel delningsknapp (40 till 200 Hz), en delningsbypass-omkopplare och naturligtvis en volymkontroll.

Den andra anmärkningsvärda saken med Speedwoofer 10S, åtminstone när det gäller ythänsyn, är att dess skåp inte är riktigt så stort som du kan förvänta dig för en 10-tums portad sub. Med bara 16 x 15 x 16,75 tum är den märkbart mindre än många erbjudanden i sin förarstorlek/prestandaklass, vilket gör den lättare att placera och lättare att ignorera när det gäller estetik. Låt inte dess storlek lura dig, dock; med klassificerad lågfrekvent förlängning ner till 24 Hz och massor av användbar akustisk energi ner till 20 Hz, är denna lilla best mycket svårare att ignorera när du väl slår på den och skruvar upp den.

Uppkopplingen
Eftersom jag kör flera subs i alla mina referensljudsystem här hemma, var RSL snäll nog att skicka mig ett par Speedwoofer 10S subs för granskning, som jag testade i flera konfigurationer.

Jag började i mitt stereoljusrum och förlitade mig på subsens högtalarnivåanslutningar och interna delningsfilter för att para dem med ett par MarkAudio-SOTA Viotti One-högtalare, drivna av en Classé Sigma 2200i integrerad förstärkare. Jag flyttade sedan in dem till hemmabiosystemet i mitt sovrum, där de matchades med en kvartett av RSL:s CG3-bokhylla-högtalare och CG23-centerkanal (en separat recension av den kommer snart), alla drivna av en Anthem MRX 1120-mottagare, med subs’ crossover-bypass-omkopplare inkopplad och all bashantering (och rumskorrigering) hanteras av mottagaren själv.

I inget av fallen stötte jag på några installationsproblem, förutom det faktum att att slå in rätt delningspunkt mellan subs och Viotti Ones visade sig vara lite av ett gissningsspel, på grund av något oprecis märkning på Speedwoofer 10S:s delningskontroll. Det är dock bara en observation och knappast ett klagomål.

Den enda överraskningen som jag stötte på när jag satte upp subs i mitt hemmabiosystem är att de skröt lite mer effekt än jag hade förväntat mig med tanke på storleken på deras skåp. Jag började med deras volymrattar precis vid 12-tiden (50 procent volym) och fann att Anthem Room Correction helt enkelt vägrade fortsätta tills jag slog tillbaka deras kombinerade utgång en bra bit. Att ställa in båda subs volymrattar till vänster klockan 10 (med nästan omärkliga skillnader mellan dem för att ta hänsyn till det faktum att jag behövde vrida upp den vänstra subben cirka 0,5 dB för att balansera deras uteffekt) gjorde susen. Det är ett ganska anständigt stort rum, som mäter precis vid 13 x 15 x 8 fot, så det faktum att subs fyllde det med mycket utrymme kvar att överlämna var verkligen uppmuntrande.

Prestanda
Jag började mitt test, som jag nämnde ovan, med några dagars tvåkanalsmusiklyssning, som började med ett spår som jag normalt reserverar för att testa rumskorrigeringssystem eller subwoofer-EQ-system. Men i det här fallet körde jag systemet med knappt ett uns EQ.

Spåret i fråga är "Hyperballad" från Björks andra post-Sugarcubes-släpp, Post (Elektra). Anledningen till att jag använder det här spåret för att testa rumskorrigering eller sub EQ är att dess baslinje är en sömlös blandning av ihållande sinusvågor som sträcker sig från cirka 41 Hz till 71 Hz, utan avbrott mellan dem. Som sådan är den perfekt för att sniffa upp ojämn basprestanda. Om en ton låter särskilt starkare än de andra är det ett ganska tydligt tecken på att något är fel.

Även utan fördelen med EQ, vevade RSL-subs ut den nedre delen av låten rent, jämnt och kraftfullt, utan några märkbara toppar eller fall i utdata. Jag hörde ingen hörbar förvrängning eller chuffing, men massor av slam-dig-i-gullet-tyngd.

Nöjd med att Speedwoofer 10S kunde hantera det djupaste djupet av i stort sett vad som helst i min musiksamling, ställde jag in siktet (ja, mina öron) på den övre änden av dess utgångsområde med spåret "Roses" från OutKasts Speakerboxxx/The Love Below (Arista), som har en ganska hårt slagande baslinje med mycket energi mellan ungefär 60 Hz och ungefär 100 Hz. Med andra ord, dess nedre ände tippar över hela korsningspunkten mellan subs och sats, vilket gör det till ett bra spår för att testa den övre delen av en subs output. Även här saknar Speedwoofer 10S ingenting, och levererar inte bara det viscerala smället av den böljande baslinjen utan också nyansen som ibland går förlorad med större subs. Tänk på, jag är inte i någon villfarelse att det här är en audiofil inspelning, men det är svårt att inte bli imponerad av hur RSL-suben inte smutsar ner låtens rytmsektion på det sätt som andra (även mycket dyrare) subs gör. Det finns en krånglighet i baslinjen – snabba små körningar här och där (särskilt i refrängen) – som ofta försvinner i mixen. Men inte här. Här är kombinationen av styrka och nyans svår att inte uppskatta.

När jag flyttade till filmer (och, om det inte är en självklarhet, från stereosystemet till den fullständiga surroundljudsuppsättningen), slog jag in en av mina favoritsubwoofer-stressande Blu-rays – Scott Pilgrim vs. the World (Universal) )–och återskapade mina favorittestscener: Scotts basstrid med Todd Ingram i kapitel 13 och Sex Bob-ombs bandstrid mot Katayanagi Twins i kapitel 15. Jag gillar särskilt den förra scenen, eftersom den tvingar subben att hantera två olika uppgifter på samma gång: veva ut de knotiga lägre tonerna från de duellerande basgitarrerna som gränsar över crossover-punkten, och kväv golvet med det djupa, olycksbådande gnället som genomsyrar scenen, särskilt när Scott slås genom en tegelvägg.

Men här är grejen: jag har aldrig hört en subwoofer på 399 $ leverera de där nästan subsoniska gnällen med någon grad av hörbarhet. Alls. Så det faktum att Speedwoofer10S gör det är i sig imponerande. Det faktum att det gör det ganska bra, att nå djupt in i känn-det-inte-höra-det-territorium utan någon märkbar kamp, ​​är lite bedövande.

Framträdande (Fortsättning)
Den senare scenen, the battle of the bands, är mer ett test av ytterligheterna däremellan. Här är målet att slå. Hård. Och slå hårt som Speedwoofer 10S gör. Faktum är att under den andra halvan av striden (efter att Scott och hans band tagit sig upp och borstat av sig för en ny chans), sparkade subsarna upp tillräckligt mycket för att flaxa benen på mina Chewbacca jammies, till och med på sju fots avstånd … ändå hörde jag aldrig den minsta antydan till portbrus.

Återigen, men det som imponerar mest på mig är inte att Speedwoofer 10S är kapabel att veva ut sådan bas. Det är mer det faktum att det gör det med en smidighet och rikedom som är överraskande. När jag tittar på mina testanteckningar ser jag frågan "Vad är motsatsen till "en-not"?" Vad det än är så är det adjektivet jag tjatar om här. Vad RSL:s ingenjörer har lagat här är en läcker blandning av raseri och finess.

Mått
Här är måtten för RSL Speedwoofer 10S, från Brent Butterworth.

Frekvenssvar
±3,0 dB från 29 till 145 Hz

Diagrammet visar frekvensgången för Speedwoofer 10S. Den är beundransvärt platt med hjälp av LFE-ingången (blått spår), och den sträcker sig tillräckligt högt för att suben inte kommer att ge några problem om du korsar den till huvudhögtalarna med hjälp av en delningsfilter inbyggd i din AV-receiver eller surroundprocessor.

Jag mätte effekterna av subens lågpassfilter (crossover)-kretsar genom att ställa in ratten på 100 Hz, vilket var den enda markerade inställningen förutom 40 eller 200 Hz. Som jag har sett med många subs, är denna kontroll inte exakt kalibrerad; -3dB-punkten vid 100 Hz-inställningen är 71 Hz; vid 100 Hz är svaret -10,5 dB. Så om du använder subens interna lågpassfilter, börja med att ställa in frekvensen 20 eller 30 Hz högre än du tror att du behöver. Det är dock ingen stor sak, för om du använder en AV-receiver kringgår du det här filtret – och om du använder det här filtret bör du ändå ställa in filterfrekvensen och subnivån efter gehör.

CEA-2010 utgångsmåtten är utmärkta för en subwoofer av denna storlek och pris. De är nästan samma som jag mätte från SVS $699 SB-2000, som har en 12-tums drivrutin och en 500-watts förstärkare; SB-2000 ger i genomsnitt +0,6 dB mer uteffekt mellan 40 och 63 Hz och -0,1 dB mindre uteffekt mellan 20 och 31,5 Hz. Båda dessa resultat ligger inom CEA-2010:s felmarginal. Observera att subwooferns maxutgång vid alla frekvenser över 20 Hz bestäms av dess limiter, inte av distorsionen som stiger över CEA-2010-trösklarna – även om distorsionen vid maxutgången vid 31,5 Hz och 25 Hz löper ganska nära trösklarna. Så i grund och botten är denna limiter inställd på vad jag anser vara det optimala sättet.

Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvar med en Audiomatica Clio FW 10 ljudanalysator med MIC-01 mätmikrofon. Jag använde jordplansteknik, med mikrofonen på marken två meter från framsidan av subwoofern, och jämnade ut resultatet till 1/12:e oktav.

Jag gjorde CEA-2010A-mätningar med en Earthworks M30-mikrofon och M-Audio Mobile Pre USB-gränssnitt med CEA-2010-mätmjukvaran som kördes på Wavemetric Igor Pro scientific-programvaran. Jag tog dessa mätningar vid två meters toppeffekt. De två uppsättningar mätningar som jag har presenterat här – CEA-2010A och traditionell metod – är funktionellt identiska, men den traditionella mätningen som används av de flesta ljudwebbplatser och många tillverkare rapporterar resultat på två meters RMS-ekvivalent, vilket är -9 dB lägre än CEA -2010A. Ett L bredvid resultatet indikerar att utsignalen dikterades av subwooferns interna kretsar (dvs limiter), och inte genom att överskrida CEA-2010A distorsionströskelvärden. Medelvärden beräknas i pascal. (Se den här artikeln för mer information om CEA-2010.)

Nackdelen
Du kommer att notera att jag i alla ovanstående tester förlitade mig på dubbla subwoofers, vilket är normen i alla mina ljudsystem i hela huset. Jag testade givetvis Speedwoofer 10S isolerat. Och även om det förblev imponerande, märkte jag att dess produktion var lite mer ojämn. Naturligtvis är det uttalandet axiomatiskt: två subs kommer alltid att ge dig jämnare prestanda än en. I fallet med Speedwoofer 10S fann jag dock att solosubprestandan, i båda lägena, var något mer vinglig i den övre änden än andra subs jag har testat i sin klass. (Och med "i sin klass" menar jag verkligen subs som säljer för $100 till $300 mer.)

Det lade lite extra arbete på plattan till Anthem Room Correction, som inte riktigt kunde fylla i några av dalarna mellan 80 och 100 Hz. Men det kom verkligen nära nog att skapa en bra blandning mellan sub och sats.

Annat än det är det verkligen svårt att hitta fel med någon aspekt av Speedwoofer 10S (och till och med ovanstående observation kunde knappt räknas som ett "fel"), särskilt med tanke på priset.

Jämförelse och konkurrens
I världen av prisvärda, högpresterande subwoofers med direkt internet, kommer två uppenbara konkurrenter till Speedwoofer 10S att tänka på. Den första, och kanske mest uppenbara, är SVS PB-1000, en portad 10-tums sub med liknande anslutningsmöjligheter och liknande kraft. PB-1000 kan skryta med lägre rankad basförlängning (ned till 19 Hz, men den är en bra bit större (nästan tre tum högre och djupare) och säljs för 100 USD mer.

Hsu Researchs VTF-1 MK3 subwoofer är en annan uppenbar konkurrent. Det är en perfekt prismatchning för Speedwoofer 10S, men den skiljer sig på ett par distinkta sätt. För det första har den en design med dubbla portar, varav en eller båda kan förseglas för att ställa in subens prestanda. Den har också en variabel Q-kontroll, vilket gör den till en imponerande tweakbar subwoofer, speciellt till det här priset. Återigen är den dock en hel del högre och djupare än RSL.

Slutsats
När jag tittar på vad jag har skrivit hittills blir jag lite störd av hur ofta jag har hänvisat till pris. Genom att göra det vill jag inte ge intrycket att RSL Speedwoofer 10S bara är ett stort värde. Jag viftar inte bara med svansen på grund av vad den levererar i förhållande till andra subs med liknande klistermärkespris. På alla sätt är det här en fantastisk 10-tums sub, en som på många sätt levererar prestandan hos ett 12-tums erbjudande. Om den såldes för det dubbla priset skulle jag inte tveka ett ögonblick att rekommendera den.

På ett sätt rekommenderar jag faktiskt att du spenderar det dubbla priset – eftersom Speedwoofer 10S, när den är ihopkopplad med sig själv, levererar den sortens rent djup och kvick upper-low-bas-prestanda som jag aldrig skulle ha drömt om möjligt från subs till denna. storlek (mycket mindre detta pris!) när jag byggde mitt första hemmabiosystem i mitten av 90-talet. Släng in gratis frakt och en 30-dagars gratis provperiod, och den här är definitivt en no-brainer.