Vivid Audio Kaya 90 Golvstående högtalare granskad

Vivid Audio är kanske inte ett av de mer kända märkena för audiofilhögtalare, åtminstone inte ännu, men när du pratar med någon som är bekant med företaget är det första som kommer ut ur deras mun oundvikligen något med "fantastiska skåpdesigner." De första Vivid Audio-högtalarna jag minns att jag såg på en lokal audiofilshow var stora, färgglada, med avsmalnande och böjda rör som påminde mig om operasångarens huvud från The Fifth Element eller den ikoniska B&W Nautilus-högtalaren. Vivid Audio-högtalarna har förstås inget med The Fifth Element-operasångare att göra, men i en märklig ödesvändning är de faktiskt släkt med de klassiska Bowers & Wilkins Nautilus-högtalarna. Laurence Dickie, den enda ingenjören och designern av Nautilus på B&W,

Kaya-serien kommer att ersätta den ursprungliga Oval-serien och ta instegspositionen under Giya-serien. De exotiska kurvorna i den förstklassiga Giya-serien tonas ner något i Kaya-serien, men de förblir fulla av kurvor, vilket gör att de ser väldigt organiska och moderna ut. Kaya 90-högtalarna som Vivid Audio skickade till oss för granskning är de största i Kaya-serien, där "90" syftar på högtalarens interna volym mätt i liter. Det är en golvstående högtalare med sex förare, trevägs, med massor av snygg teknik gömd i det enkla chassit. Kaya-serien inkluderar även trevägs Kaya 45 och tvåvägs Kaya 25 golvhögtalare. Center- och surroundhögtalare är planerade, men ännu inte i produktion.

Kaya 90 förkroppsligar mycket av samma tekniska filosofi som Nautilus och resten av Vivid Audio-serien. Medan den förenklade skåpdesignen i Kaya-serien minskar produktionskostnaderna, bibehåller den mycket av Giyas akustiska fördelar. Medan Giya-serien kan närma sig 100 000 $, är toppen av Kaya-linjen prissatt betydligt lägre vid 26 000 $. Kaya-seriens skåp är konstruerade av en glasförstärkt, Soric-kärnad sandwichkomposit. Soric är ett tyg med bikakeskal som är designat för användning i laminat. De tre tygskikten placeras i en lufttät form, luften sugs ut och bindemedlet pumpas in. Resultatet är en lätt och styv panel. Kaya-skåpen är gjorda av tre separata paneler: vänster, höger och främre baffel, även om jag inte kunde hitta sömmarna i mitt recensionspar.

Mitt recensionsprov kom i en mycket attraktiv men diskret matt Oyster-finish. De andra standardfärgerna är Piano Black och Pearl, men nästan vilken färgförfrågan som helst kan tillgodoses. Innan vi går in på förarna och deras konfiguration vill jag diskutera designen av Kayas. Jag pratade med designern Laurence Dickie, som gjorde det mycket tydligt att formen i hög grad följer funktion i hans design. Under vårt samtal diskuterades mycket om att kontrollera förarnas bakvåg och minimera skåpljud. När du läser Vivid Audio-webbplatsen kommer du att se mycket diskussion om basreflexladdning, avsmalnande rörladdning och böjda basabsorbenthorn, som alla är relaterade till att kontrollera den bakre vågen av drivrutinerna och minimera störningar i skåpet som kan överföras genom förarens membran.

Själva drivenheterna är alla skräddarsydda av Vivid, vilket du inte ser från många avancerade högtalarföretag på den här nivån som inte heter Revel eller Focal. Diskanthögtalaren på 26 mm (ungefär en tum) har en kontaktledningskupol av aluminium med kolförstyvning. De enkla 100 mm (motsvarande cirka 5,25 tum) mellanregister och kvartett på 125 mm (motsvarande cirka 6,25 tum) baselement använder aluminiumkoner, vilket i och för sig inte är ovanligt, utan en noggrann inspektion av korgen och magneten montering visar den stora omsorg som lagts ner på att minimera eventuella störningar och noggrant styra ljudvågorna för att maximera prestanda. Det är också värt att notera att medan majoriteten av tillverkare inkluderar drivchassiflänsen när de anger drivrutinsstorlekar, anger Vivid endast dess konstorlekar i millimeter.

Bashögtalarna och deras portar är "reaktionsavbrytande" i design. På lekmannaspråk innebär detta att motarbeta förare och hamnar så att krafterna på ena sidan tar bort krafterna på den andra, vilket minimerar belastningen på skåpet. En sista sak som jag vill nämna om samspelet mellan föraren och skåpet är att förarna är mjukt monterade via en följsam bussning för att minimera vibrationsöverföringen mellan föraraggregatet och skåpet. Det finns mycket mer teknik att diskutera, men om jag inte går vidare kommer jag att sluta med en talarrecension på 10 000 ord här. Om du är intresserad av att lära dig mer om anpassade drivrutiner och skåpdesigner rekommenderar jag att du spenderar lite tid på Vivid Audio-webbplatsen, som ger ytterligare information.

The Hookup
The Kaya 90s levererades i stora trälådor, som min son hade roligt när han hjälpte mig att öppna med elverktyg. Högtalarna var säkert fästa vid sina baser på en träsockel med handtag, vilket gjorde dem lätta att ta bort från de vadderade lådorna. Vivid levererade halkfria arbetshandskar, vilket gjorde det lätt för mig att få ett bra grepp om högtalarna utan att skada deras finish när jag flyttade dem på plats.

Efter att ha flyttat runt högtalarna lite, hamnade jag med högtalarna 44 tum från frontväggarna och 78 tum från varandra. Denna placering etablerar en 60-graders vinkel mellan högtalarna från min lyssningsposition, enligt Vivid Audios rekommendation. Det är viktigt att få rätt lyssningsvinkel med vilken högtalare som helst: placera dem för nära varandra och ljudbilden kollapsar; för långt ifrån varandra och det finns ett hål i mitten. Denna placering är särskilt viktig när högtalarna är mer riktade. Kaya 90s blir ganska riktade cirka 2 kHz, strax under 3 kHz övergångspunkten mellan mellanregister och diskant. Vivid använder en vågledare på diskanthögtalaren för att matcha vågutbredningen för dessa drivrutiner. Jag lekte med tån i ett tag och slutade med att Kayas pekade precis bakom mitt huvud.

När jag väl hade högtalarna på plats installerade jag de magnetiskt fästa högtalargallren och de medföljande spikarna, eftersom mitt lyssningsrum är heltäckat. Vivid tillhandahåller också en uppsättning polyamidfötter om Kayas ska placeras på mer ömtåliga golv. Att installera spikarna gjorde en enorm skillnad i kvaliteten på basåtergivningen. Anteckningar som var uppsvällda och otydliga innan spikarna blev definierade. Jag misstänker att den stora skillnaden mellan no-spikes och spikes har att göra med högtalarnas relativt låga vikt. Tyngre högtalare sjunker ner i mattan och bildar en stadig anslutning till golvet, medan lättare högtalare som Kayas är mer benägna att sitta ovanpå mattan utan att göra en stadig och stabil anslutning.

Resten av granskningssystemets komponenter inkluderade en PS Audio DirectStream DAC och nätverksspelare ; en Oppo BDP-95 ; McIntosh C-500 förförstärkare; Halcro DM-38 förstärkare; och Kimber Select-kablar. Efter någon veckas lyssnande med denna förförstärkare och förstärkare bytte jag till D’Agostino Progression förförstärkare och stereoförstärkare (recensioner kommer).

Prestanda

Jag vet att jag kommer att ta lite fläck för detta första val, men det är en audiofil standard som visar upp mycket av vad Kayas gör så bra. Jennifer Warnes "Bird on a Wire" från hennes album Famous Blue Raincoat (CD, Privat musik) innehåller instrument och sång med lager av detaljer och fantastisk bild när den spelas upp på ett bra system. Kaya 90s återgav varje detalj jag någonsin har hört på den här låten, och jag har hört den många gånger. Även om det fanns massor av detaljer, fanns det ingen hårdhet och detaljerna återgavs med en känsla av lätthet. Varje instrument och sång hade sin egen distinkta position på ljudscenen, som började precis bakom högtalarplanet. Rösterna och strängarna lät naturliga, bastonerna var solida och detaljerade, triangeln gnistrade och så vidare.

Det som imponerade mest på mig var det jag inte hörde: själva högtalarna. Ja, jag hörde ljudet från högtalarna, men högtalarna försvann helt från ljudscenen och varje ton verkade komma från utrymmet för sin respektive källa inuti. Rösterna och strängarna återgavs så exakt som jag någonsin har hört. Bastonerna lät solida, djupa och väldefinierade direkt utanför porten.

För att föra mitt lyssnande på kvinnlig sång in i modern tid, pekade jag också på "Soothing" av Laura Marling från hennes album Semper Femina (More Alarming Records, Tidal). Detta är ett välinspelat spår med trummor, gitarr, bas, trummor och kvinnlig sång. Trummorna var klara, solida och välplacerade. Gitarr- och bastonerna var tunga och fylliga utan någon förlust av detaljer. Förfallet av de trumlade tonerna var jämnt. Marlings röst var stabilt placerad men eterisk till sin natur. Detta påminde mig lite om Astrud Gilbertos röst på Stan Getz & João Gilbertos " The Girl from Ipanema" (Verve Records, 24-bitar/96kHz), som jag spelade direkt härnäst. Du måste älska hur lätt Roon gör det att komma åt din musik eller streama val från Tidal. När du lyssnade på dessa kvinnliga sång genom Kaya 90-talet lät de båda eteriskt, känsligt och detaljerat, samtidigt som det inte saknas något i termer av kraft eller dynamik.

Submotion Orchestras "Variations" från Kites- albumet (SMO Recordings, Tidal) lägger till djup, syntetiserad bas till den solida kvinnliga sångbild som jag hade förväntat mig av Vivids vid det här laget. Djupet på bastonerna gör att det publicerade frekvensområdet 36 Hz till 25 kHz kanske verkar lite konservativt för blotta örat.

Nu när vi har gått igenom Kaya 90-talets förmåga att känsligt återge nyanserade detaljer, kanske du undrar hur dessa högtalare klarar sig med andra, mer vanliga typer av musik. Dire Straits " Money for Nothing " (Warner Brothers, DSD64) kom upp på min Roon-spellista och jag vred på volymen, eftersom den här låten kräver att du gör det.

Det berömda öppningsriffet var levande med snabba, dynamiska toner. Den elektriska gitarren stack ut, med snabba framkanter till tonerna som gav dem rätt mängd bett och realism. Jag är också glad att kunna säga att Kaya 90s gjorde ett lika bra jobb på manlig sång som kvinnlig och gjorde en jäkla demo i mitt lyssningsrum.

Till sist Tjajkovskijs " 1812-ouvertyroch noterade att Kaya 90:s förmåga att lösa detaljer liknar elektrostatik oavsett volym. De kunde lösa mycket ömtåliga detaljer vid lägre volymer men förblev konsekventa i karaktären genom hela volymområdet och kvävdes inte eller komprimerades vid hög volym.

Nackdelen
Det finns mycket att gilla med Kaya 90-talet. De går ur vägen för musiken och är lätta för öronen genom långa lyssningssessioner. De har dock en lite "artig" ljudkaraktär, vilket är värt att notera. De högre frekvenserna förlorade aldrig detaljer eller lät tunna, men vissa kanske föredrar mer energi i denna region. Ljudbilden var extremt bra i de flesta avseenden; Jag kunde dock inte uppnå samma bilddjup som jag har kunnat få med vissa andra högtalare.

En annan sak som kan vara värd att tänka på för läsare som använder sina stereosystem som grunden för ett flerkanalssystem: Medan Kaya-broschyren listar centerkanal- och surroundmodeller, är de ännu inte i produktion. Jag misstänker att de mindre, stativmonterade modellerna från Vivid kan vara ett gångbart alternativ, men det skulle vara trevligt att ha hela Kaya-linjen tillgänglig för dem som vill bygga ett flerkanalssystem.

Slutligen, estetiken i Vivid Audio Kaya-linjen tilltalar mitt öga, men kanske inte för alla, särskilt någon med mer traditionell designsmak. Kaya-linjen är underskattad för Vivid Audio, men dessa högtalare ser knappast vanliga ut, med sina något ovanliga, organiska former.

Konkurrens och jämförelse
Det finns ett stort urval av golvstående högtalare i intervallet $30 000. Det finns några som kommer att tänka på som särskilt relevanta. Den första bör inte komma som någon överraskning, Bowers & Wilkins 800 D3 ($30 000). B&W:s unika diamantdiskant sitter i ett avsmalnande rörhölje som är en ättling till Nautilus designad av Laurence Dickie. Det välkonstruerade höljet har rundade bafflar som Kaya men använder omfattande förstärkning och massa för att minska vibrationer.

Magico S3 Mk II ($28 000) har en diamantbelagd berylliumdiskant och ett extruderat aluminiumhölje med speciella dämpnings- och vibrationskontrollmaterial. Det finns också Raidho X3 ($30 000), en golvstående högtalare som har en plan magnetisk panel och väger 88 pund, mycket nära Kaya. Min korta lyssnarsession med Raidho’s gav mig intrycket av snabbhet och detaljer.

Slutsats
Jag funderade mycket på hur jag skulle beskriva Kaya 90. I mina diskussioner med andra recensenter jämförde jag deras hastighet och detaljer med den MartinLogan ESL13A som jag nyligen recenserade, men med effekten och dynamiken hos Revels F228Be avslutades allt. i ett paket som har en antydan av "brittisk artig" high-end smak.

Kudos till Mr. Dickie, eftersom hans senaste serie talare är en okvalificerad framgång. Jag tyckte att skåpen hade förvånansvärt lite vibrationer även vid höga lyssningsnivåer, och de interna belastningsegenskaperna låter Kayas spela med väldigt lite distorsion eller förändring i karaktär oavsett volymnivå. Jag känner till återförsäljare som har ersatt Wilson Audio med Vivid Audio och det är ingen liten komplimang. Jag har gjort avancerade ljudrecensioner de senaste 20 åren, och Vivid Audio Kaya 90 är en av de mest imponerande produkterna jag har haft nöjet att recensera. Jag kommer att bli väldigt ledsen att se detta par gå.