JBL Synthesis L100 Classic -kaiutinarvostelu

Ei ole mikään salaisuus, että ajan ja tekniikan kehittyessä asiat ovat muuttuneet monimutkaisemmiksi ja vähemmän luotettaviksi, kun kilpailemme yhdessä yhä nopeammin kohti todella kertakäyttöistä tulevaisuutta. Ei siis ole yllätys, että aiemmin vanhentuneeksi pidetystä tekniikasta tulee uusi trendi, koska laatu ja ajaton muotoilu eivät koskaan mene pois muodista. Jos se ei ole rikki, ystäväni, älkää korjaako sitä, ja mitä vähemmän monimutkainen se on, sitä epätodennäköisemmin se rikkoutuu.

Esimerkki: JBL:n L100 Classic -kaiutin. Vuonna 1970 lanseerattu L100 oli ja on edelleen JBL:n kaikkien aikojen myydyin kaiutin – puhumattakaan yhdestä ikonisimmista koskaan tehdyistä kaiuttimista. Vuosien varrella L100 käytiin läpi päivitykset ja koki evoluution, joka vei sen vuosisadan puolivälin inspiroimasta kaiuttimesta joksikin täysin erilaiseksi, ja sen seurauksena L100 sellaisena kuin tiesimme, lakkasi olemasta. Edistystä, luulisin.

Itse asiassa alkuperäinen L100 oli hyvä, mutta kaukana täydellisestä. Se oli 1970-luvun rock-n-roller – uskallanko sanoa, että PA-kaiutin kulutusvaatteissa. Se ei ollut skalpelli tai tarkkuusinstrumentti. Se oli vasara. Ja se oli hauskaa. Siksi ostin parin monta kuukautta sitten: koska halusin muistuttaa itseäni, miltä hauska kaiutin kuulosti ja miltä tuntui taas kuunnella rock-n-rollia. Valitettavasti erittäin vintage-parini ei koskaan päässyt käyttämään ikonisia vaahtomuovigrilliään tai istumaan metallisten lowboy-telineillään. Mutta rakastin heitä kaikkia yhtä paljon.

Nopeasti eteenpäin joskus vuonna 2018 ja ilmoitukseen, että JBL, tarkemmin sanottuna JBL Synthesis, tuo L100:n takaisin. Giddy ei raaputa pintaa niiden tunteiden suhteen, joita tunsin tietäessäni, että minulla oli mahdollisuus viettää aikaa kirsikkaparin L100 kanssa. Pian uudenvuoden jälkeen saapui L100 Classic -kaiutinparini ja niihin sopivat "valinnaiset" jalustat, jotka eivät suinkaan ole valinnaisia. Olin yhtäaikaa innostunut ja nostalginen.

Luopukaamme hetkeksi hyperbolista ja menemme siihen, mitä nämä uudet-vanhat kaiuttimet oikeastaan ​​ovat. L100 Classic vähittäismyyntihinta on 4 000 dollaria per pari, ei sisällä telineitä. Telineet maksavat sinulle ylimääräisen 300 dollaria, jolloin stereoparin kokonaishinta on 4 300 dollaria. Jotkut teistä vanhemmat ihmiset saattavat ajatella, että 4 300 dollaria on paljon ottaen huomioon, mitä L100s haki 1970-luvulla. 4 300 dollaria ei ole halpaa, mutta L100 Classic ei ole kaukana markkinoiden kalleimmista kaiuttimista, ja mitä tulee taloudelliseen vertailuun alkuperäisiin kaiuttimiin, niiden hinta on suunnilleen sama. Aivan oikein: inflaatioon sopeutettuna uusi L100 Classic maksaa itse asiassa suunnilleen saman verran kuin alkuperäinen vuonna 1970.

Vuodesta 1970 puheen ollen, epäilen, että kukaan pystyisi erottamaan vintage-paria L100:sta uudesta uudelleenjulkaisusta vähintään jalan etäisyydellä. Sanon tämän, koska uudet Classic-mallit näyttävät olevan valmistettu samoista 70-luvun materiaaleista. Classic on pukeutunut "aitoon pähkinäviiluun", joka näyttää ajanmukaiselta AF:ltä. Yhdistettynä ikoniseen Quadrex-vaahtomuovigrilliin valitsemassasi mustassa, poltetussa oranssissa tai sinisessä L100 Classicissa ei juurikaan huuda modernia, ja tämä on hyvä asia.

Luulen, että JBL trollaa vain vähän väittämällä, että L100 Classic on "kirjahyllykaiutin". En tiedä minkälaisissa kirjahyllyissä ihmiset rokkaavat 1970-luvulla, mutta lähes 60 kiloa painava kaiutin, joka on 25 tuumaa korkea, hieman yli 15 tuumaa leveä ja 14 ja puoli tuumaa syvä, ei todennäköisesti sovi mihinkään. kirjahylly. Lisäksi, milloin olet koskaan nähnyt L100:n – silloin tai nyt – kyydissä millään muulla kuin sen ikonisilla telineillä tai lattialla?

L100 Classic on todellinen kolmitiekaiutin, jossa on yksi 12 tuuman bassokaiutin, viiden ja neljäsosan tuuman keskiääninen kaiutin ja yhden tuuman dome diskanttikaiutin. Basso- ja keskiäänielementit ovat paperilajikkeita, kun taas diskanttikaiutin käyttää titaania. Toisin sanoen L100 Classic, kuten sen edeltäjä, käyttää materiaaleja ja tekniikkaa noin 1970-luvulta – taas hyvä asia. 12-tuumainen bassokaiutin on risteytetty keskitaajuudella 450 Hz, kun taas keskitaajuusohjaimen ja diskanttikaiuttimen välinen jakotaajuus on 3,5 kHz. Kaiuttimen etuosassa on manuaaliset vaimentimet, jotka auttavat "valitsemaan" lehmänkellon määrää – tarkoitan keskialuetta ja/tai diskanttia – kuuntelija saattaa haluta. Esimerkiksi "elävässä" huoneessa voit valita korkeat taajuudet alaspäin, ja L100 Classicin etuosassa sijaitsevat intuitiiviset tasosäädöt mahdollistavat tämän. Täysi paljastaminen: näyttää siltä, ​​​​että L100 Classicin korkean ja matalan taajuuden säätimet näyttävät olevan tarkoitettu enemmän mainittujen taajuuksien hillitsemiseen kuin lisäämiseen, koska niiden nolla-asento on noin kello kolme verrattuna 12:een, mikä on hieman outoa, mutta siitä lisää myöhemmin.

On syytä huomata, että kaikki nämä manuaaliset ohjaimet, kaiuttimien kolme kaiutinelementtiä ja edessä oleva portti ovat kaikki piilossa L100 Classicin mukana tulevan vaahtomuoviritilän takana. L100 Classicin raportoitu taajuusvaste on 40 Hz – 40 kHz ja herkkyys 90 dB neljään ohmiin.

Takana ei ole portteja tai minkäänlaisia ​​visuaalisia häiriöitä: vain yksi pari viisisuuntaisia ​​sidontapylväitä, jotka voivat hyväksyä kaiken paljaasta langasta banaaniin ja/tai lapioon sovitettuihin kaapeleihin. Kaiken kaikkiaan JBL:n suunnittelijat tekivät hienoa työtä luodessaan uudelleen ikonisen kaiuttimen.

Lopuksi on katsomot. Huolimatta omasta näkemyksestäni niiden valinnaisesta luonteesta, ne ovat vankat, hyvin rakennettuja ja täydentävät L100 Classicin ulkoasua tavalla, jota mikään kolmannen osapuolen teline ei todennäköisesti tee. Jokaisen jalustan alustaosassa on esiasennettuja vaahtomuoviliuskoja, jotka on muuten täysin koottu, jotta kaiutinkaappien vaurioituminen voidaan estää. Isot kumijalat, jotka sinun on ruuvattava jokaisen jalustan neljään alakulmaan, ovat myös mukava kosketus, vaikka voin kuvitella, että säätimet haluavat korvata ne jollain vielä "high-end" -tasolla, kuten delfiinin ihopiikkeillä tai painovoimakiekoilla. (Vitsi tietysti).

Hookup
My -pari L100 Classics -pari saapui yksittäisissä tehdaslaatikoissaan yhdessä pienemmän laatikon kanssa, jossa telineet olivat. Vaikka itse kaiuttimet saapuivat vahingoittumattomina, tehdaslaatikot näyttivät kulumisen suhteen hieman huonommilta. Lisäksi L100 Classicsin ympärillä oli huomattava puute pakkausmateriaalista. JBL valitsi sen sijaan järeät pahviset ylä- ja alalavat kussakin kaiuttimessa, vahvistetut pahvipilarit kaikissa neljässä kulmassa, jotka suojaavat kaiutinta ja pitävät sen tiukasti paikallaan kunkin laatikon kuolleessa keskipisteessä, useita tuumaa ulkoseinistä. Joten vaikka ulkolaatikko näytti siltä, ​​että se olisi kiertänyt Honey Badgerin kanssa, itse kaiuttimet olivat koskemattomassa kunnossa. Metalliset telineet pakattiin samalla tavalla, vaikka niiden ulompi pahvilaatikko saapuikin paljon ehjämpänä.

Rehellisesti sanottuna, kun tajusin, että molemmat kaiuttimet saapuivat vahingoittumattomina, välitin vähemmän kunkin laatikon kunnosta ja repin ne molemmat auki kuin lapsi jouluna. Arvostin sitä, ettei minun tarvinnut tuhlata aikaa katsomoiden rakentamiseen, koska se tarkoitti, että pystyin saamaan L100 Classicsin käyntiin paljon nopeammin.

Sijoitin L100 Classicsin olohuoneeseeni, jossa lähes kaikki muut tarkastelemani kaiuttimet sijaitsevat: noin kahdeksan metrin etäisyydellä toisistaan ​​(diskantti-diskantti) ja noin 13 tuumaa etuseinästäni. Jalustoillaan lepääessään L100 Classics istuvat paljon alempana kuin mikään kirjahylly tai jopa lattiakaiutin, jonka olet todennäköisesti koskaan nähnyt. Jalustat antavat kaiuttimille mahdollisuuden istua matalalla, mutta ylöspäin suuntautuvalla kaavalla, mikä (teoriassa) vahvistaa entisestään niiden bassovastetta, samalla kun mahdollistaa oikean kuvantamisen ja paljon laajemman äänimaailman verrattuna kunkin L100 Classicin sijoittamiseen lattialle. Todellisuudessa kaiuttimet on hyvin suunniteltu, tai pitäisikö sanoa, äänekkäät, soimaan parhaalla mahdollisella tavalla, kun ne asetetaan niiden jalustoiden päälle – toinen syy, miksi en pidä niitä valinnaisina.

Annoin L100 Classicsille virtaa Crown XLS DriveCore 2 -sarjan vahvistimilla, jotka oli yhdistetty Marantz NR1509 AV-vastaanottimeni esivahvistinlähtöihin (arvostelu täällä ). Lähdekomponentteihin kuului Rokuni sekä U-Turn Audio Orbit Plus -levysoitin. Kaikki kaapelointi oli kaupallista, OFC-johtoa, oli se sitten liitäntä- tai kaiutinkaapeleita.

Kokeilin kaiuttimien HF- ja MF-tason säätimiä ja päätin jättää ne neutraaliin asentoonsa (kello 3), vaikka sulhaneni piti äänestä, kun kaiuttimien HF-tasot olivat lähempänä maksimiasentoa. Jokaiselle omansa, mutta tämän katsauksen tarkoituksia varten jätin heidät neutraaliin asemaansa. Nopea Audyssey MultiEQ:n ajo Marantzin läpi ja olin valmis kirjaimellisesti rock-n-rolliin.

Esitys

Kaksikanavaisesta musiikista alkaen otin esiin äskettäisen jazzlöydön vinyyliltä Panama Francisilta ja Savoy Sultansilta, Volume 1 (Classic Jazz). Tämä hauska ja pirteä klassikko kuulosti positiiviselta livenä L100 Classicsin läpi. Koko albumin läsnäolo oli tarttuvaa ja hieman yllättävää. Rehellisesti sanottuna en ole se, joka vahat runollisesti vinyylistä. Kyllä, pidän siitä. Pidän jopa enemmän digitaalisesta. Mutta en pidä sitä ylivoimaisena missään ominaisuudessa – se on juuri sitä, mitä pidän parempana. Siitä huolimatta L100 Classicsin kautta kuvattu pelkkä ulottuvuus oli toista maailmaa. Muusikoiden käsinkosketettavuus sekä mittakaavaltaan että painoltaan sekä heidän sijoituksensa kolmiulotteiseen tilaan oli parhaita mitä olen kuullut.

Tämä paljastus on suorassa ristiriidassa alkuperäisen L100 Classicsin muistini kanssa. Muistan alkuperäisen olevan eloisa ja räikeä, mutta loppujen lopuksi siitä puuttui vivahteet, josta uusi L100 Classic ei kärsi. Kuljettajan arkipäiväisestä rakenteesta huolimatta Classic tekee enemmän vähemmällä ja jopa hämmentää kalliimpia kaiuttimia, koska se pystyy toistamaan hienovaraisimmatkin musiikilliset vihjeet.

Red Richardsin pianon tihkuvat koskettimet kuulostivat niin läheltä todellista, että se sai minut nauramaan äänityksen aikana. Samoin Howard Johnsonin alttosaksofonille. Ainoa varoitus, joka minulla oli tämän levyn kuuntelutestin aikana, oli se, että bassosta puuttui viimeinen neljännes tai puoli oktaavia, mikä maksoi sille ripaus skaalaa, vaikka sen dynamiikka ja ylärekisterit olivat absoluuttisessa pisteessä. Sen lisäksi L100 Classic on yksi yhtenäisimmistä kolmitiekaiuttimista, joita olen koskaan kuullut.

Lopuksi, koostaan ​​​​huolimatta, Classic pystyy katoamaan ääneen toisin kuin mikään viime aikoina kuulemani kaiutin. Kaiuttimien hajautusominaisuudet, joita epäilemättä edesauttaa niiden matala kulma ja ylöspäin suuntautuva kallistus, ovat todella kattavat – ne ovat vastuussa määritellystä äänenkuvusta, joka onnistuu olemaan yhtä leveä kuin korkea, ja kaikki lepäävällä "kirjahyllykaiuttimella". lähinnä lattialla.

Siirtyessäni joihinkin modernimpiin kappaleisiin valitsin Metallican "Nothing Else Matters" (Elektra). Jos L100 Classicin ääni U-Turn Orbit -levysoittimeni kautta oli orgaanista, "Nothing Else Matters" -esityksen digitaalinen rikkaus oli positiivisesti kristalli. Tämä ei ole isku L100 Classicia vastaan, sillä tältä nauhoitteelta, niin selkeänä ja selkeästi kuin se onkin, puuttuu hieman epätäydellisyyttä – uskallanko sanoa, että luonnollisuus.

Uusi poiminnani L100 Classicin suorituskyvystä on kuitenkin se, että se on positiivisesti järkkymätön kaikilla näennäisillä äänenvoimakkuuksilla. Lisäksi, kuten monet huippuluokan Harman-tuotteet, joita olen esitellyt matkoillani, L100 Classicin ääni ei oikeastaan ​​muutu äänenvoimakkuuden kasvaessa; se vain kovenee. Äänimaailmassa ei ole litistymistä, korkeiden taajuuksien jyrkkyyttä eikä tarkkuuden menetystä alemmalla keskialueella ja bassolla. Yleisääni, millä tahansa äänenvoimakkuudella, on uskomattoman neutraali, eli (minulle) väsymys ei ole ongelma virkeiden kuuntelujaksojen aikana. Lisäksi, koska L100 Classics soittaa äänekkäästi ja vaivattomasti, mielestäni niiden pitäisi sisältää varoitus. Ääni oli niin hyvä työnnettynä, etten usein tajunnut kuinka kovaa ne olivat ennen kuin katsoin alas SPL-mittariani.

Hetfieldin laulu toistettiin niin kiihkeästi ja painokkaasti L100 Classicin kautta, että minusta tuntui kuin olisin huoneessa hänen kanssaan. Oikein asetettuna kaiuttimessa on yksi vakaimmista keskikuvista, joita olen koskaan kuullut, ja se astuu kaiuttimien etulevyjen eteen. "Nothing Else Matters" -kappaleen stereosuoritus vaikutti positiivisesti surround-tyyliltä L100 Classicsin kautta, sillä ne ylittivät helposti kaikki neljä kuunteluhuoneeni rajaa.

Jokainen instrumentti, jopa äänenvoimakkuudella, toistettiin lähes täydellisellä tonaalisella tarkkuudella ja asetettiin niin selkeästi kolmiulotteiseen avaruuden panoraamaan, jota katselin usein edestä taakse, vasemmalta oikealle, ikään kuin näkisin muusikot omassani. huone. Jälleen ainoa valitukseni oli se, että L100 Classicista puuttui viimeinen oomph alas, mitä minun oli vaikea hyväksyä 12 tuuman bassokaiuttimen läsnäolon vuoksi. Lienee tarpeetonta sanoa, että Larsin rumpusetissä oli kaikki räjähtävyys, jota voin pyytää; siitä vain puuttui vähän sitä ilmatärähdystä, sitä syrjäytymistä, joka joillakin kaiuttimilla on tai jonka subjektio lopulta antaa. Ja jos saan, vaikka minulla ei ole adamantiumista tai kaljukotkan kynsistä valmistettua diskanttikaiutinta, L100 Classicin diskanttikaiutin on ilmava ja kimalteleva ilo; jota kuuntelen mieluummin tuntikausia peräkkäin joistakin uusimmista Beryllium-kaiuttimista.

Elokuviin siirtyessäni otin esiin vähän tunnetun Ivan Reitman -elokuvan, Draft Day (Summit/Lionsgate), jossa Kevin Costner oli Cleveland Brownsin pääjohtaja.

Nopeasti ensin kuitenkin: muutama vuosi sitten asuin kotiteatterilaitteiston kanssa, joka koostui kolmesta JBL 3677 -näyttökanavakaiuttimesta vasemmalla, keskimmäisellä ja oikealla kaiuttimellani. Jos nämä kaiuttimet eivät soita kelloja, saat anteeksi, sillä ne ovat todellisia JBL:n valmistamia kaupallisia elokuvateatterikaiuttimia. Jos sinulla on tarpeeksi suuri huone, 3677:t ovat tarpeeksi pieniä toimimaan kotona. Tähän mennessä teatterini, joka koostuu 3677:stä ja vastaavista JBL-elokuvaympäristöistä, on yksi parhaista, joita olen koskaan koonnut tai kuullut. Minulla ei ole sitä teatteria enää, suurelta osin siksi, että en halua niin suurta (tai monimutkaista) teatteria, mutta myös siksi, että 3677:t ovat parhaiten piilossa näkyviltä, ​​koska ne on suunniteltu menemään akustisesti läpinäkyvän valkokankaan taakse.

Syy, miksi jaan tämän kanssasi, on yksinkertainen: L100 Classic on yhtä hyvä kotiteatteri (tai teatteri) kuin musiikkikaiutin. Itse asiassa L100 Classic kuulostaa aavemaisen samanlaiselta monella tapaa rakkaani 3677:n kanssa, mutta ilman huonoja puolia. Lisäksi kaipaan nyt uutta asennusta, sellaista, joka on rakennettu kolmen L100 Classic -kaiuttimen ympärille edessä ja lepää 84 tai 92 tuuman LED UltraHD -näytön alapuolella… mutta poikkean.

Draft Day ei ole mittakaavaltaan toimintaelokuva eikä eepos. Se on kuitenkin dialogin rakastajan unelma. Dialogin kuulostavassa kaupallisessa elokuvateatterissa on jotain, mikä ei koskaan käänny kotikäyttöön. Luulen, että tämä liittyy kahteen asiaan: mittakaavaan ja siihen, että useimmat kaupallisten teatterien kaiuttimet käyttävät sarvia. Sarvissa on painopiste ja läsnäolo, jota on vaikea jäljitellä tai lyödä. He työskentelevät suurissa teattereissa, koska he tekevät hyvää työtä täyttäessään tilan ja sovittamalla yhteen ruudun visuaalisen mittakaavan.

L100 Classicissa ei ole torven kuormitusta, ja silti kuulin saman mittakaavan ja läsnäolon katsoessani Draft Daytä. En halua kuulostaa rikkinäiseltä levyltä, mutta en yksinkertaisesti pääse yli L100 Classicin keskikuvasta, joka tässä tapauksessa oli virtuaalinen keskikaiuttimeni. L100 Classicissa on vain miehen tai naisen laulu, joka kuulostaa oikealta. Jokainen hienovarainen taivutus, tekstuuri ja fraseointi loistivat L100 Classicsin läpi täydellisesti.

Toinen asia, joka erottui, oli kaiuttimien kyky tasapainottaa vaivattomasti monimutkaisia ​​kohtia tai tässä tapauksessa kohtauksia. Vaikka tiedän, että tämäkin johtuu valinnastani elektroniikassa ja lähdemateriaalien sekoittamisessa, se oli ketjun viimeinen lenkki – L100 Classic – joka ei pettänyt yhtään elementtiä. Radio Cityn sisällä tapahtuneet kohtaukset, väkijoukkojen, kehittyvän draaman ja taustamusiikin kera, olivat kaikki yhtä tärkeitä L100 Classicissa. Dynaamiset heilahtelut olivat luokkansa johtavia, ja taas kaiuttimien kyky luoda vakuuttava kolmiulotteinen tila oli vaikuttava.

Vakuutettuna L100 Classicin ominaisuuksista päätin lopettaa arviointini Beastie Boys -sarjalla Star Trek Beyond (Paramount) -sarjan loppua kohti. Ohjasin tämän kohtauksen osittain suututtaakseni naapureitani ja osittain siksi, että halusin vain pitää hauskaa. Loppujen lopuksi pidän L100 Classicia upeana, se on myös kaiutin, jota on vain hauska ottaa vastaan, mikä on mielestäni tärkein kritiikki, jonka voin esittää tälle kaiuttimelle.

Alkuperäinen L100 oli niin rakas suurelta osin, koska se antoi sinulle niin paljon kaikkea niin helposti. Totta, se ei ollut tarkkuusinstrumentti, ei niin kuin Classic, mutta se oli hauskaa. Se oli rock-n-rollia. Ja uusi L100 Classic on myös, sillä siinä on kaikki alkuperäisen oikeat liikkeet ja DNA, samalla kun se nostaa asiat ylös ja on todella kyvykäs, kriittinen kaiutin audiofiilien perinteiden mukaisesti.

Huono puoli
Minun on myönnettävä, että minulla oli suuria toiveita L100 Classicia kohtaan, vaikka toiveeni ei kohdistunut kaiuttimen olevan niin hyvä kuin se on, vaan pikemminkin siihen, että se tyydyttäisi nostalgiani. Ilmeisesti kaiutin teki sen ja enemmän, mutta todellinen yllätys (minulle) oli L100 Classicin selvästi matalan teknologian komponenteista huolimatta, kaiuttimessa itsessään oli uskomattoman korkealuokkainen, moderni, uskallanko jopa sanoa, tyylikäs soundi.

Joten missä on huono puoli, jota kysyt?

No, jos aion laittaa L100 Classicin sananlaskun jalustalle, kuten olen, niin on joitakin asioita, jotka vaativat käsittelyä. Ulkonäöstä alkaen kaiuttimet ovat todella upeita, mutta vaikka viilu näyttää 1970-luvun osalta, se tuntuu myös melko vanhentuneelta. Luulen, että JBL olisi voinut antaa meille paremman, nykyaikaisemman viimeistelyn (tai viimeistelyvaihtoehdot) ja silti olla L100-nimen arvoinen kaiutin. Eames-tuolin tai jopa sukupolvien vanhan Bowers & Wilkins 800 -sarjan pähkinäviiluviimeistely on huomattavasti parempi kuin L100:ssa.

Vaikka minulla ei ole mitään ongelmaa JBL:n kanssa, joka käyttää niin ei-esoteerisia materiaaleja kuin paperi ja metalli, varsinkin kun ne kuulostavat yhtä hyvältä kuin täällä, toivon tavallaan, että nuo ikoniset ritilät kiinnitettäisiin kaiuttimiin vahvojen magneettien avulla työntämisen sijaan. nastat suoraan 1970-luvulta. L100 Classicin grillien työntötappi rikkoutuu varmasti toistuvalla säädöllä. Vintage-paristani L100:sta puuttui grillit tämän suunnitteluvirheen vuoksi, ja mielestäni se on vain yksi esimerkki siitä, missä JBL:n insinöörit ovat saattaneet pitää kiinni liikaa perinteistä.

Toivon myös, että jalustat viimeistellään hieman kauniimmin ja että kaiuttimien kanssa kosketuksiin joutuvissa osissa olisi käytetty enemmän kuin muutama ohut vaahtosuikale suojaamaan jo ohutta viilua itse telineiden karkealta pintakuviolta. Ja olenko maininnut, että jalustat eivät ole valinnaisia, ja ne pitäisi vain sisällyttää jokaiseen L100 Classics -pariin?

Jos tämä kuulostaa hieman nirsoilta, voit olla varma, että se on, sillä L100 Classicin ainoa kuuluva ääni on, että todella täyden alueen äänen saamiseksi sinun on todella lisättävä peräsubwoofer. Tämä lisää järjestelmän kokonaiskustannuksia, mutta mikä ehkä vielä tärkeämpää, JBL Synthesis -arsenaalissa ei ole alaosaa, jota voisin yhdistää L100 Classicin kanssa. Toki, JBL:n luettelossa on subteja, mutta yhdelläkään ei ole samaa retro-design-estetiikkaa. Ehkä yksi JBL Synthesis -seinän sisäisistä alustoista on paras tapa niille, jotka eivät halua häiritä L100 Classicin luomaa tunnelmaa, mutta sitten pääset aivan toiseen keskusteluun rakennuskustannuksista jne.

Kilpailu ja vertailut
Kuten johdannossa sanoin: mikä oli vanhaa, on taas uutta. Levysoittimet ovat muodikkaita, samoin kuin retrohenkiset vahvistimet ja esivahvistimet. JBL ei ole ainoa kaiutinvalmistaja, joka mainostaa perintötuotteita. Klipsch on ollut retropelien kuningas vuosia, vaikka muutamat heidän nyt Heritage-brändätyt kaiuttimensa eivät ole koskaan lopettaneet tuotantoa. On olemassa useita Klipsch-kaiuttimia, jotka vetoavat samantyyppisiin asiakkaisiin, jotka olisivat kiinnostuneita L100 Classics -parista.

Klipsch’s Heresy III, noin 2 000 dollaria per pari, on matalaprofiilinen "kirjahyllykaiutin", joka on L100 Classicin perinne, joka on kerännyt enemmän kuin vähän kulttia. Mukana on myös verrattain hinnoiteltu Cornwall III, jonka hinta on noin 4 000 dollaria. Klipschillä, kuten kaikilla helvetin arvoisilla kaiutinyhtiöillä, on oma "talon" soundinsa, ja sen seurauksena sinulle sopiva kaiutin riippuu henkilökohtaisesta mausta. Minulla ei ole ongelmaa Klipschin soundin kanssa, vaikka myönnän, että L100 Classicissa on samanlaiset dynaamiset ominaisuudet, koherenssi ja tarkennus kuin Klipschillä, mutta ilman torvien haittoja.

Poistuessani kaiuttimista, jotka vetoavat retro-designherkkyyteen, uskon, että L100 Classic vertautuu suotuisasti joidenkin huippuluokan tekijöiden, kuten Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins ja Revel, kaltaisiin. L100 Classicilla on luultavasti eniten yhteistä äänimaailmassa sen Revel-sisaruksen kanssa, mutta toisin kuin Revel, L100 Classicilla on paljon helpompi ajaa tyydyttävälle tasolle, ja kaikki tämä tarkoittaa.

Mitä tulee Bowersiin & Wilkinsiin, mielestäni L100 Classic kuulostaa jollain tapaa paremmalta kuin vanha 800-sarjan timanttini, vaikka 800-sarja näyttääkin syöksyvän hieman syvemmälle. Tosin, kuten Revels, 800-luvut olivat ehdottomia sikoja, kun kyse oli heidän voimanhimostaan, mikä ei kokemukseni mukaan pidä paikkaansa L100 Classicin kohdalla.

Lopuksi, Harbeth ja Devore Fidelity ovat kaksi merkkiä, jotka ovat mielestäni huipulla ääniominaisuuksiltaan, ja Harbeth pystyy jopa tarttumaan siihen nostalgiaan, kuten L100 Classic. Devore Orangutan O/96 -kaiutin on yksi hienoimmista koskaan kuulemistani kaiuttimista, piste. Ja vaikka pidän sitä L100 Classicin ylivoimaisena, ero näiden kahden välillä ei ole niin suuri, mikä tekee L100 Classicista paljon arvokkaamman, kun otetaan huomioon O/96:n vähittäismyyntihinta 12 000 dollaria per pari.

Harbeth tunnetaan ympäri maailmaa yhtenäisyydestään ja keskialueen läpinäkyvyydestä riippumatta siitä, minkä mallin valitset. Uskon jälleen kerran, että Harbeth on ylittänyt L100 Classicin näillä areenoilla niin vähän, mutta ei paljoa. Lisäksi L100 Classic voi tehdä asioita, joita en ole koskaan kuullut Harbethien tekevän, kuten rock-out heidän kanssaan… no, ymmärrät idean.

Johtopäätös
Minusta on melko varma oletus, että olen positiivisesti yllättynyt JBL L100 Classicista. Kaiuttimet maksavat 4 000 dollaria parilta, joten ne eivät ole halpoja, mutta ne ovat kaukana kalleimmista nykyään saatavilla olevista kaiuttimista. Totta, ne vaativat muutaman lisäyksen ollakseen täydellisiä, alkaen niiden 300 dollarin telineistä, sekä kolmannen osapuolen subwooferista, mikä nostaa kokonaiskustannuksia. Mutta jopa 5 000–6 000 dollarilla kaikesta, pidän L100 Classicia ehdottomana varastamisena, sillä se on aivan yhtä korkealuokkainen audiofiilitason ratkaisu kuin mikä tahansa kalliimpi kilpailija.

Tämä tekee L100 Classicista hieman yksisarvisen, minun vaatimattoman mielipiteeni. Todella huippuluokan kaiutin upealla tyylillä ja perinnöllä; sellainen, jolla ei ole todellista esoteerista tai kuhinan arvoista piirrettä, joka silti onnistuu nolottamaan kilpailun. Se ei ole pelkkä jatko-osa alkuperäiselle L100:lle, sillä mielestäni vertailu – visuaalista suunnittelua lukuun ottamatta – myy L100 Classic shortsia. Se on kaikin puolin ylivoimainen kaiutin. L100 oli L100, mutta se ei ole nyt Classic-nimimerkki, eihän? Ei, L100 Classic on varmasti todellinen klassikko tässä sukupuussa, ja todennäköisesti tulemme muistamaan sukupolvien jälkeen.