Revisión del altavoz clásico JBL Synthesis L100

No es ningún secreto que a medida que el tiempo y la tecnología han progresado, las cosas se han vuelto más complicadas y menos confiables a medida que corremos colectivamente cada vez más rápido hacia un futuro verdaderamente desechable. Por lo tanto, no sorprende ver que lo que antes se consideraba tecnología obsoleta se convierte en una nueva tendencia, porque la calidad y el diseño atemporal nunca pasan de moda. Si no está roto, amigos míos, no lo arreglen, y cuanto menos complicado sea, menos probable es que se rompa.

Caso en cuestión: el altavoz L100 Classic de JBL. Lanzado en 1970, el L100 fue y sigue siendo el altavoz JBL más vendido de todos los tiempos, sin mencionar uno de los altavoces más icónicos jamás fabricados. A lo largo de los años, el L100 pasó por actualizaciones y experimentó una evolución que lo llevó del altavoz inspirado de mediados de siglo a algo completamente diferente, y como resultado, el L100 como lo conocíamos dejó de ser. Progreso, supongo.

En verdad, el L100 original era bueno pero estaba lejos de ser perfecto. Era un rock-n-roller de la década de 1970, me atrevo a decir, un altavoz PA con ropa de consumidor. No era un bisturí o un instrumento de precisión. Era un mazo. Y fue divertido Es por eso que compré un par hace muchas lunas: porque quería recordarme cómo sonaba un parlante divertido y cómo era divertirse escuchando rock-n-roll nuevamente. Lamentablemente, mi pareja muy antigua nunca pudo usar sus icónicas parrillas de espuma, ni sentarse en sus soportes bajos de metal. Pero los amaba a todos por igual.

Un avance rápido hasta algún momento de 2018 y el anuncio de que JBL, más específicamente JBL Synthesis, traería de vuelta el L100. Giddy no toca la superficie con respecto a las emociones que sentí al saber que existía la posibilidad de pasar tiempo con un par de cerezas L100. Poco después del Año Nuevo llegó mi par de altavoces L100 Classic, junto con sus soportes "opcionales" a juego, que de ninguna manera son opcionales. Estaba extasiado y nostálgico al mismo tiempo.

Prescindamos de la hipérbole por un momento y vayamos al meollo de lo que realmente son estos altavoces nuevos y antiguos. El L100 Classic se vende por $4,000 el par, sin incluir los soportes. Los soportes te costarán $300 adicionales, lo que eleva el costo total de un par estéreo a $4,300. Ahora, algunos de ustedes, personas mayores, pueden pensar que $ 4,300 es mucho considerando lo que se vendían los L100 en la década de 1970. $ 4300 no es barato, pero el L100 Classic está lejos de ser el altavoz más caro del mercado hoy en día, y en cuanto a cómo se comparan financieramente con los originales, tienen aproximadamente el mismo precio. Así es: ajustando la inflación, el nuevo L100 Classic en realidad cuesta casi lo mismo que el original en 1970.

Hablando de 1970, dudo que alguien pueda distinguir un par antiguo de L100 del nuevo relanzamiento a una distancia de un pie o más. Digo esto porque los nuevos modelos Classic parecen estar hechos con los mismos materiales de la era de los 70. El Classic está revestido con una "chapa de nogal genuina", que luce AF de época. Cuando se combina con la icónica parrilla de espuma Quadrex en su elección de negro, naranja quemado o azul, hay poco en el L100 Classic que grite moderno, y esto es algo bueno.

Creo que JBL está bromeando un poco al afirmar que el L100 Classic es un altavoz de "estantería". No sé qué tipo de estanterías usaba la gente en la década de 1970, pero una bocina de casi 60 libras que mide 25 pulgadas de alto por un poco más de 15 pulgadas de ancho y 14 pulgadas y media de profundidad probablemente no quepa en ninguna. estante para libros. Además, ¿cuándo ha visto alguna vez la L100 (entonces o ahora) colocada sobre algo que no sean sus soportes icónicos o plana sobre el piso?

El L100 Classic es un verdadero altavoz de tres vías que cuenta con un solo woofer de 12 pulgadas, un controlador de rango medio de cinco pulgadas y cuarto y un tweeter de cúpula de una pulgada. Los controladores de graves y medios son de papel, mientras que el tweeter utiliza titanio. En otras palabras, el L100 Classic, al igual que su predecesor, utiliza materiales y tecnología de alrededor de 1970; nuevamente, algo bueno. El woofer de 12 pulgadas se cruza con el medio a 450 Hz, mientras que el cruce entre el controlador de rango medio y el tweeter se encuentra a 3,5 kHz. Hay atenuadores manuales ubicados en la parte frontal de la cara del orador, que ayudan a "marcar" la cantidad de cencerros, me refiero a rango medio y/o agudos, que el oyente puede querer. Por ejemplo, en una sala "en vivo", puede optar por bajar las frecuencias altas, y los controles de nivel intuitivos ubicados en la parte frontal del L100 Classic lo permiten. Divulgación completa: parece que los controles de nivel de frecuencia alta y baja del L100 Classic parecen estar más destinados a frenar dichas frecuencias que a agregarlas, ya que su posición cero se encuentra aproximadamente a las tres en punto en lugar de las 12, lo cual es un poco curioso, pero más sobre eso más tarde.

Cabe señalar que todos estos controles manuales, los tres controladores de los altavoces y el puerto frontal están ocultos a la vista detrás de la rejilla de espuma incluida en el L100 Classic. El L100 Classic tiene una respuesta de frecuencia reportada de 40 Hz a 40 kHz con una sensibilidad de 90 dB en cuatro ohmios.

En la parte trasera, no hay puertos ni interrupciones visuales de ningún tipo: solo un par de postes de enlace de cinco vías que pueden aceptar todo, desde cables desnudos hasta cables adaptados tipo banana y/o pala. En general, los diseñadores de JBL hicieron un gran trabajo al recrear el icónico altavoz.

Por último están las gradas. A pesar de mis propios puntos de vista sobre su naturaleza opcional, son sólidos, están bien construidos y completan el aspecto del L100 Classic de una manera que probablemente no lo haga un soporte de terceros. Hay tiras de espuma preinstaladas a lo largo de la parte de la plataforma de cada soporte, que por cierto vienen completamente ensambladas, para reducir la posibilidad de que se dañen los gabinetes de los altavoces. Los pies de goma sustanciales que tienes que atornillar en las cuatro esquinas inferiores de cada soporte también son un buen toque, aunque puedo imaginar que los tweakers quieran reemplazarlos con algo aún más "de alta gama" como puntas de piel de delfín o discos antigravedad. (bromeando, por supuesto).

El
par Hookup My de L100 Classics llegó en sus cajas individuales de fábrica, junto con una caja más pequeña que albergaba los soportes. Si bien los parlantes llegaron sin daños, las cajas de fábrica se veían un poco peor por el desgaste. Además, había una notable falta de materiales de embalaje en torno a la L100 Classics. En cambio, JBL optó por paletas superiores e inferiores de cartón resistente para cada altavoz, con pilares de cartón reforzado en las cuatro esquinas que protegen el altavoz y lo mantienen firmemente en su lugar en el centro de cada caja, a varias pulgadas de las paredes exteriores. Entonces, mientras que la caja exterior parecía haber dado vueltas con un Honey Badger, los parlantes en sí estaban en perfectas condiciones. Los soportes metálicos se empaquetaron de manera similar, aunque la caja exterior de cartón llegó mucho más intacta.

Honestamente, una vez que me di cuenta de que ambos altavoces llegaron ilesos, me importó menos el estado de cada caja y los abrí como un niño en Navidad. Aprecié no tener que perder tiempo construyendo las gradas, ya que significaba que podía poner en marcha la L100 Classic mucho más rápido.

Coloqué el L100 Classics en mi sala de estar, donde se encuentran casi todos los demás altavoces que reviso: a unos dos metros y medio de distancia (de tweeter a tweeter) y aproximadamente a 13 pulgadas de mi pared frontal. Cuando descansan en sus soportes, los L100 Classics se sientan mucho más bajos que cualquier estantería o incluso un altavoz de piso que probablemente haya visto. Los soportes permiten que los altavoces se coloquen bajos, pero con una inclinación hacia arriba, lo que (en teoría) refuerza aún más su respuesta de graves, al tiempo que permite una imagen adecuada y un escenario sonoro mucho más amplio en comparación con colocar cada L100 Classic en el suelo. En verdad, los parlantes están muy diseñados, o debería decir sonorizados, para que suenen lo mejor posible cuando se colocan sobre sus soportes, otra razón por la que no los considero opcionales.

Alimenté el L100 Classics con mis amplificadores Crown XLS DriveCore 2 Series acoplados a las salidas de preamplificador de mi receptor AV Marantz NR1509 (revisado aquí ). Los componentes de origen incluyeron mi Roku, así como un tocadiscos U-Turn Audio Orbit Plus . Todo el cableado era de calidad comercial, cable OFC, ya sea de interconexión o de altavoces.

Experimenté con los controles de nivel de HF y MF de los parlantes, optando por dejarlos en su posición neutral (3 en punto), aunque a mi prometido le gustaba el sonido cuando los niveles de HF de los parlantes estaban más cerca de la posición máxima. A cada uno lo suyo, pero a los efectos de esta revisión los dejé en su posición neutral. Una ejecución rápida de Audyssey MultiEQ a través de mi Marantz y estaba listo para el rock and roll, literalmente.

Actuación

Comenzando con algo de música de dos canales, introduje un hallazgo reciente de jazz en vinilo de Panama Francis and the Savoy Sultans, Volume 1 (Classic Jazz). Este divertido y valiente clásico sonó positivamente en vivo a través de los L100 Classics. La presencia de todo el álbum fue contagiosa y un poco sorprendente. Honestamente, no soy de los que se vuelven poéticos sobre el vinilo. Sí me gusta. Incluso lo prefiero a lo digital. Pero no lo considero superior en ninguna capacidad, es justo lo que prefiero. Dicho esto, la dimensión pura representada a través de los L100 Classics era de otro mundo. La palpabilidad de los músicos, tanto en escala como en peso, así como su ubicación en el espacio tridimensional, estuvo entre las mejores que he escuchado.

Esta revelación está en contradicción directa con mi recuerdo de mi L100 Classics original. Recuerdo que el original era vivo y contundente, pero al final carecía de matices, algo de lo que no sufre el nuevo L100 Classic. En todo caso, a pesar de la apariencia mundana de su conductor, el Classic hace más con menos, e incluso avergüenza a los altavoces más costosos con respecto a su capacidad para replicar las señales musicales más sutiles.

Las teclas goteantes del piano de Red Richards sonaban tan cerca de lo real que me hizo reír un poco durante la grabación. Asimismo, para el saxofón alto de Howard Johnson. La única salvedad que tuve durante mi prueba de escucha con este disco fue que al bajo le faltaba ese último cuarto o media octava de rango, lo que le costó un toque de escala, aunque su dinámica y registros superiores estaban en punto absoluto. Aparte de eso, el L100 Classic se ubica como uno de los altavoces de tres vías más coherentes que he escuchado.

Por último, a pesar de su tamaño, el Classic es capaz de un acto de desaparición auditiva a diferencia de cualquier altavoz que haya escuchado en la memoria reciente. Las características de dispersión de los altavoces, sin duda ayudadas por su ángulo bajo y su inclinación hacia arriba, son realmente envolventes, responsables de una cúpula de sonido definida que logra ser tan ancha como alta, y todo desde un altavoz de "estantería" que descansa, esencialmente, en el suelo.

Pasando a algunas melodías más modernas, opté por "Nothing Else Matters" de Metallica (Elektra). Si el sonido del L100 Classic a través de mi tocadiscos U-Turn Orbit fue orgánico, la riqueza digital de la presentación de "Nothing Else Matters" fue positivamente cristalina. Esto no es un golpe contra el L100 Classic, ya que esta grabación, tan clara y bien definida como es, carece de un poco de imperfección, me atrevo a decir naturalidad.

Dicho todo esto, mi nueva conclusión del rendimiento del L100 Classic es que es absolutamente imperturbable en aparentemente cualquier volumen. Además, como muchos productos Harman de gama alta que he probado en mis viajes, el sonido del L100 Classic realmente no cambia a medida que aumenta el volumen; simplemente se vuelve más fuerte. No hay aplanamiento del escenario sonoro, ni aspereza en las frecuencias altas y cero pérdida de definición en el rango medio bajo y bajo. El sonido general, a cualquier volumen, es increíblemente neutral, lo que significa que (para mí) la fatiga no es un problema durante las sesiones de escucha animadas. Además, debido a que los L100 Classics suenan fuerte y sin esfuerzo, creo que deberían venir con una advertencia. El sonido era tan bueno cuando se presionaba que a menudo no me daba cuenta de lo fuertes que eran hasta que miraba mi medidor SPL.

Las voces de Hetfield se interpretaron con tal fervor y peso a través de la L100 Classic que me sentí como si estuviera en la habitación con él. El parlante, cuando se configura correctamente, tiene una de las imágenes centrales más estables que he escuchado, y es una que se adelanta a los deflectores frontales de los parlantes. La interpretación estéreo de "Nothing Else Matters" parecía positivamente envolvente a través de los L100 Classics, ya que superaron fácilmente los cuatro límites de mi sala de escucha.

Cada instrumento, incluso a volumen, fue interpretado con una precisión tonal casi perfecta, y tan claramente ubicado en un panorama tridimensional del espacio que a menudo miraba a mi alrededor, de adelante hacia atrás, de izquierda a derecha, como si pudiera ver a los músicos en mi habitación. Una vez más, mi única queja fue que el L100 Classic carecía de ese último impulso en los bajos, lo que me costó aceptar dada la presencia de un woofer de 12 pulgadas. No hace falta decir que la batería de Lars tenía toda la explosividad que podía pedir; solo le faltaba un poco de esa conmoción de aire, ese desplazamiento que tienen algunos parlantes o que al final te da un sub. Y si se me permite, a pesar de no poseer un tweeter hecho de adamantium o garras de águila calva, el tweeter del L100 Classic es una delicia aireada y brillante; uno que preferiría escuchar durante horas y horas sobre algunos de los últimos altavoces con berilio.

Pasando a las películas, busqué la poco conocida película de Ivan Reitman, Draft Day (Summit/Lionsgate), protagonizada por Kevin Costner como el gerente general de los Cleveland Browns.

Sin embargo, un comentario rápido primero: hace unos años, vivía con una configuración de cine en casa compuesta por tres altavoces de canal de pantalla JBL 3677 como mis altavoces izquierdo, central y derecho. Si estos parlantes no suenan bien, está perdonado, porque son parlantes de cine comerciales reales fabricados por JBL. Si tiene una habitación lo suficientemente grande, los 3677 son lo suficientemente pequeños para funcionar en una configuración doméstica. Hasta la fecha, mi cine, compuesto por 3677 y sistemas envolventes de cine JBL a juego, es uno de los mejores que he creado o escuchado. Ya no tengo ese teatro, en gran parte porque no quiero un teatro tan grande (o complicado), pero también porque es mejor ocultar los 3677, ya que están diseñados para ir detrás de una pantalla acústicamente transparente.

La razón por la que estoy compartiendo esto con usted es simple: el L100 Classic es un altavoz de cine en casa (o de cine) tan capaz como musical. En verdad, el L100 Classic suena inquietantemente similar en muchos aspectos a mi amado 3677, pero sin ninguna de las desventajas. Además, ahora deseo una nueva configuración, una que se construya alrededor de tres altavoces L100 Classic en la parte delantera, descansando debajo de una pantalla LED UltraHD de 84 o 92 pulgadas… pero estoy divagando.

Draft Day no es una película de acción ni una epopeya en su escala. Lo que es, sin embargo, es el sueño de un amante del diálogo. Hay algo en la forma en que suenan los diálogos en un cine comercial que nunca se traslada realmente al hogar. Creo que esto tiene que ver con dos cosas: la escala y el hecho de que la mayoría de los altavoces de teatro comerciales utilizan bocinas. Los cuernos tienen un enfoque y una presencia que es difícil de replicar o superar. Funcionan en grandes teatros porque hacen un gran trabajo llenando el espacio y haciendo coincidir la escala de las imágenes en la pantalla.

El L100 Classic no presenta ninguna carga de bocina y, sin embargo, escuché la misma escala y presencia mientras miraba Draft Day. No quiero sonar como un disco rayado, pero simplemente no puedo superar la imagen central del L100 Classic, que en este caso era mi altavoz central virtual. El L100 Classic simplemente tiene una forma con las voces, masculinas o femeninas, que suena bien. Cada sutil inflexión, textura y fraseo brilló a través de los L100 Classics con un tono perfecto.

Otra cosa que se destacó fue la capacidad de los oradores para equilibrar pasajes complejos, o en este caso escenas, con facilidad. Si bien sé que esto también se debe a mi elección en la electrónica y la mezcla del material de origen, fue el eslabón final de la cadena, el L100 Classic, el que no defraudó a ningún elemento. Las escenas que tuvieron lugar dentro de Radio City, con la multitud, el drama que se desarrolla y la partitura de fondo, fueron representadas con igual importancia a través del L100 Classic. Los cambios dinámicos fueron líderes en su clase y, nuevamente, la capacidad de los oradores para crear un espacio tridimensional convincente fue impresionante.

Convencido de las capacidades del L100 Classic, opté por terminar mi evaluación con la secuencia de Beastie Boys hacia el final de Star Trek Beyond (Paramount). Preparé esta escena en parte para cabrear a mis vecinos y en parte porque solo quería divertirme un poco. Al final del día, por maravilloso que considero que es el L100 Classic, también es un altavoz que es divertido de asimilar, lo que en realidad creo que es la crítica más importante que puedo hacer hacia este altavoz.

El L100 original era tan apreciado en gran parte porque te brindaba mucho de todo tan fácilmente. Cierto, no era un instrumento de precisión, no como el Classic, pero era divertido. Fue rock and roll. Y el nuevo L100 Classic también lo es, ya que posee todos los movimientos correctos y el ADN del original, al tiempo que mejora las cosas y es un altavoz verdaderamente capaz y crítico en la tradición de los audiófilos.

La desventaja
Debo admitir que tenía grandes esperanzas en el L100 Classic, aunque mis esperanzas no estaban puestas en que el altavoz fuera tan bueno como es, sino en que saciaría mi picazón de nostalgia. Obviamente, el parlante hizo eso y más, pero la verdadera sorpresa (para mí) fue que a pesar de los componentes decididamente de baja tecnología del L100 Classic, el parlante en sí poseía un sonido increíblemente moderno, de alta gama, incluso me atrevo a decir, con clase.

Entonces, ¿dónde está el inconveniente que preguntas?

Bueno, si voy a poner el L100 Classic en un pedestal proverbial, que es lo que hago, entonces hay algunos elementos que deben abordarse. Comenzando con la apariencia, los parlantes son hermosos, de verdad, pero mientras que la apariencia parece de la década de 1970, también se siente bastante anticuada. Creo que JBL podría habernos dado un acabado mejor y más moderno (u opciones de acabado) y aún así tener un altavoz digno del nombre L100. El acabado de chapa de nogal de una silla Eames o incluso de la serie Bowers & Wilkins 800 de varias generaciones es superior al que se encuentra en la L100 por un amplio margen.

Si bien no tengo ningún problema con que JBL use materiales tan poco esotéricos como el papel y el metal, especialmente cuando suenan tan bien como aquí, me gustaría que esas parrillas icónicas estuvieran unidas a los parlantes a través de imanes de alta resistencia en lugar de empujar pines directamente de la década de 1970. El diseño de pasador de presión de las parrillas del L100 Classic seguramente se romperá con el ajuste repetido. Mi par antiguo de L100 carecía de parrillas debido a este defecto de diseño, y creo que es otro ejemplo de dónde los ingenieros de JBL pueden haberse apegado demasiado a la tradición.

También desearía que los soportes tuvieran un acabado un poco mejor y que las partes que entran en contacto con los parlantes usaran más que unas pocas tiras delgadas de espuma para proteger la capa ya delgada del acabado de textura áspera de los propios soportes. Ah, y ¿he mencionado que los soportes no son opcionales y deben incluirse con cada par de L100 Classics?

Si esto suena un poco quisquilloso, tenga la seguridad de que lo es, ya que la única queja audible que tengo con el L100 Classic es que para un sonido de rango completo realmente necesita agregar un subwoofer externo. Esto se suma al costo total de propiedad del sistema, pero quizás lo más importante es que no hay ningún sub en el arsenal de JBL Synthesis que combinaría con el L100 Classic. Claro, hay subs en el catálogo de JBL, pero ninguno que comparta la misma estética de diseño retro. Tal vez uno de los subwoofers de pared de JBL Synthesis sea la mejor manera de hacerlo para aquellos que no quieren interrumpir el ambiente que ofrece el L100 Classic, pero luego entras en una conversación completamente diferente sobre los costos de construcción, etc.

Competencia y Comparaciones
Como dije en la introducción: lo que era viejo es nuevo otra vez. Los tocadiscos están de moda, al igual que los amplificadores y preamplificadores de aspecto retro. JBL no es el único fabricante de altavoces que promociona productos tradicionales. Klipsch ha sido el rey del juego retro durante años, y algunos de sus altavoces ahora con la marca Heritage nunca han dejado de producirse. Hay más de un número de altavoces Klipsch que atraerán al mismo tipo de cliente que estaría interesado en un par de L100 Classics.

El Heresy III de Klipsch, a un precio aproximado de $ 2,000 el par, es un altavoz de "estantería" de perfil bajo en la tradición del L100 Classic que ha ganado más que un poco de seguimiento de culto. También está el Cornwall III de precio más similar a aproximadamente $4,000 el par. Klipsch, como cualquier compañía de altavoces que valga la pena, tiene su propio sonido de "casa" y, como resultado, qué altavoz es el adecuado para usted dependerá de su gusto personal. No tengo ningún problema con el sonido de Klipsch, aunque debo admitir que el L100 Classic posee propiedades dinámicas, coherencia y enfoque similares a los de Klipsch, pero sin ninguno de los inconvenientes de los cuernos.

Alejándome de los altavoces que apelan a una sensibilidad de diseño retro, creo que el L100 Classic se compara favorablemente con algunos incondicionales de alta gama como Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins y Revel. El L100 Classic probablemente tiene más en común sonoramente con su hermano Revel, pero a diferencia de Revel, encontré que el L100 Classic es mucho más fácil de conducir a niveles satisfactorios, y todo lo que eso implica.

En cuanto a Bowers & Wilkins, en realidad creo que el L100 Classic en cierto modo suena mejor que mis viejos 800 Series Diamonds, aunque la Serie 800 parece hundirse un poco más. Aunque, al igual que los Revels, los 800 eran cerdos absolutos en lo que respecta a su sed de poder, algo que, según mi experiencia, no es tanto el caso con el L100 Classic.

Por último, Harbeth y Devore Fidelity son dos marcas que creo que están en la cima del montón en términos de sus capacidades sonoras, y Harbeth incluso puede agarrar un poco de esa nostalgia como el L100 Classic. El altavoz Devore Orangutan O/96 es uno de los mejores altavoces que he escuchado, punto final. Y aunque considero que es superior a la L100 Classic, la diferencia entre las dos no es tan grande, lo que hace que la L100 Classic tenga un valor aún mayor considerando que la O/96 se vende al por menor por $12,000 el par.

Harbeth es conocido en todo el mundo por su coherencia y transparencia de rango medio, independientemente del modelo que elija. Una vez más, creo que Harbeth supera ligeramente al L100 Classic en estos escenarios, pero no por mucho. Además, el L100 Classic puede hacer cosas que nunca escuché hacer a Harbeths, como rockear con su… bueno, entiendes la idea.

Conclusión
Creo que es una suposición bastante segura que el JBL L100 Classic me ha dejado boquiabierto. A $ 4,000 el par, los parlantes no son económicos en absoluto, pero están lejos de ser los altavoces más caros disponibles en la actualidad. Es cierto que requieren algunos elementos adicionales para ser perfectos, comenzando con sus soportes de $ 300, así como un subwoofer de terceros, lo que eleva el costo total de propiedad. Pero incluso a $ 5,000 o $ 6,000 por todo, considero que el L100 Classic es un robo absoluto, ya que son una solución de alta calidad para audiófilos como cualquiera de los competidores más costosos.

Esto hace que el L100 Classic sea un unicornio, en mi humilde opinión. Un altavoz verdaderamente de gama alta con un estilo y una herencia soberbios; uno que no posee características realmente esotéricas o dignas de atención que, sin embargo, logra avergonzar a la competencia. No es una mera secuela del L100 original, porque siento que la comparación, aparte de su diseño visual, vende al L100 Classic corto. Es el altavoz superior en todos los sentidos. El L100 era el L100, pero ahora no es el que lleva el nombre de Classic, ¿verdad? No, el L100 Classic seguramente será el verdadero clásico en este árbol genealógico, y probablemente el que recordaremos generaciones a partir de ahora.