Test de l’enceinte classique JBL Synthesis L100

Ce n’est un secret pour personne qu’au fur et à mesure que le temps et la technologie ont progressé, les choses sont devenues plus compliquées et moins fiables alors que nous courons collectivement de plus en plus vite vers un avenir véritablement jetable. Il n’est donc pas surprenant de voir ce qui était autrefois considéré comme une technologie obsolète devenir une nouvelle tendance, car la qualité et le design intemporel ne se démodent jamais. Si ce n’est pas cassé, mes amis, ne le réparez pas, et moins c’est compliqué, moins il y a de chances qu’il se casse.

Exemple: l’enceinte L100 Classic de JBL. Lancé en 1970, le L100 était et reste l’enceinte JBL la plus vendue de tous les temps, sans parler de l’une des enceintes les plus emblématiques jamais fabriquées. Au fil des ans, le L100 a subi des mises à jour et a subi une évolution qui l’a fait passer du haut-parleur inspiré du milieu du siècle à quelque chose de tout à fait différent, et par conséquent, le L100 tel que nous le connaissions a cessé d’être. Progrès, je suppose.

En vérité, le L100 d’origine était bon mais loin d’être parfait. C’était un rock-n-roller des années 1970 – oserais-je dire haut-parleur PA dans les vêtements de consommation. Ce n’était pas un scalpel ou un instrument de précision. C’était un marteau de forgeron. Et c’était amusant. C’est pourquoi j’ai acheté une paire il y a de nombreuses lunes: parce que je voulais me rappeler à quoi ressemblait une enceinte amusante et ce que c’était que de s’amuser à écouter à nouveau du rock-n-roll. Malheureusement, ma paire très vintage n’a jamais pu porter leurs grilles en mousse emblématiques, ni s’asseoir sur leurs supports lowboy en métal. Mais je les ai aimés tout de même.

Avance rapide jusqu’en 2018 et l’annonce que JBL, plus précisément JBL Synthesis, ramenait le L100. Giddy n’égratigne pas la surface en ce qui concerne les émotions que j’ai ressenties en sachant qu’il y avait une chance que je passe du temps avec une paire de cerises L100. Peu de temps après le Nouvel An, ma paire d’enceintes L100 Classic est arrivée, ainsi que leurs supports "optionnels" assortis, qui ne sont en aucun cas facultatifs. J’étais extatique et nostalgique à la fois.

Laissons de côté l’hyperbole pour un moment et abordons le fond de ce que sont réellement ces nouveaux haut-parleurs. Le L100 Classic se vend 4 000 $ la paire, sans compter les supports. Les supports vous coûteront 300 $ supplémentaires, ce qui porte le coût total d’une paire stéréo à 4 300 $. Maintenant, certains d’entre vous, les plus âgés, peuvent penser que 4 300 $, c’est beaucoup compte tenu de ce que les L100 ont rapporté dans les années 1970. 4 300 $ n’est pas bon marché, mais le L100 Classic est loin d’être le haut-parleur le plus cher du marché aujourd’hui, et quant à la façon dont ils se comparent financièrement aux originaux, ils sont à peu près au même prix. C’est vrai: en tenant compte de l’inflation, le nouveau L100 Classic coûte en fait à peu près le même prix que l’original en 1970.

En parlant de 1970, je doute que quiconque puisse distinguer une paire vintage de L100 de la nouvelle réédition à une distance d’un pied ou plus. Je dis cela parce que les nouveaux modèles Classic semblent être fabriqués avec les mêmes matériaux des années 70. Le Classic est revêtu de "placage de noyer véritable", qui ressemble à la période AF. Lorsqu’il est combiné avec l’emblématique grille en mousse Quadrex dans votre choix de noir, orange brûlé ou bleu, il y a peu de choses sur le L100 Classic qui crie moderne, et c’est une bonne chose.

Je pense que JBL trolle un peu en affirmant que le L100 Classic est un haut-parleur "de bibliothèque". Je ne sais pas quel genre d’étagères les gens balançaient dans les années 1970, mais un haut-parleur de près de 60 livres qui mesure 25 pouces de haut sur un peu plus de 15 pouces de large et 14 pouces et demi de profondeur n’est pas susceptible de s’adapter à n’importe quel étagère à livres. De plus, quand avez-vous déjà vu le L100, alors ou maintenant, perché sur autre chose que ses supports emblématiques, ou à plat sur le sol ?

Le L100 Classic est un véritable haut-parleur à trois voies doté d’un seul woofer de 12 pouces, d’un haut-parleur de médium de cinq pouces et quart et d’un tweeter à dôme d’un pouce. Les haut-parleurs de graves et de médiums sont en papier, tandis que le tweeter utilise du titane. En d’autres termes, le L100 Classic, comme son prédécesseur, utilise des matériaux et des technologies vers 1970 – encore une fois, une bonne chose. Le woofer de 12 pouces est croisé avec le milieu à 450 Hz, tandis que le croisement entre le haut-parleur de milieu de gamme et le tweeter se situe à 3,5 kHz. Il y a des atténuateurs manuels situés à l’avant du visage de l’enceinte, qui aident à "composer" la quantité de sonnaille – je veux dire les médiums et/ou les aigus – que l’auditeur peut souhaiter. Par exemple, dans une pièce "en direct", vous pouvez choisir de réduire les hautes fréquences, et les commandes de niveau intuitives situées à l’avant du L100 Classic le permettent. Divulgation complète: il semble que les commandes de niveau haute et basse fréquence du L100 Classic semblent viser davantage à limiter lesdites fréquences plutôt qu’à les ajouter, car leur position zéro se situe à environ trois heures contre 12, ce qui est un peu curieux, mais plus sur cela plus tard.

Il convient de noter que toutes ces commandes manuelles, les trois pilotes des haut-parleurs et le port orienté vers l’avant sont tous cachés derrière la grille en mousse incluse du L100 Classic. Le L100 Classic a une réponse en fréquence rapportée de 40 Hz à 40 kHz avec une sensibilité de 90 dB sous quatre ohms.

À l’arrière, il n’y a pas de ports ou de perturbations visuelles d’aucune sorte: juste une seule paire de bornes de liaison à cinq voies qui peuvent tout accepter, du fil nu aux câbles adaptés banane et/ou bêche. Dans l’ensemble, les concepteurs de JBL ont fait un excellent travail pour recréer le haut-parleur emblématique.

Enfin, il y a les tribunes. Nonobstant mon propre point de vue sur leur nature facultative, ils sont solides, bien construits et complètent le look du L100 Classic d’une manière qu’aucun support tiers n’est susceptible de faire. Il y a des bandes de mousse préinstallées le long de la partie plate-forme de chaque support, qui sont d’ailleurs entièrement assemblées, pour limiter la possibilité de dommages aux enceintes des haut-parleurs. Les pieds en caoutchouc substantiels que vous devez visser sur les quatre coins inférieurs de chaque support sont également une bonne idée, même si je peux imaginer que les tweakers voudront les remplacer par quelque chose d’encore plus "haut de gamme" comme des pointes en peau de dauphin ou des rondelles anti-gravité. (je plaisante, bien sûr).

Le branchement
Ma paire de L100 Classics est arrivée dans leurs boîtes d’usine individuelles, avec une boîte plus petite qui abritait les supports. Alors que les haut-parleurs eux-mêmes sont arrivés en bon état, les boîtes d’usine semblaient un peu moins bien usées. De plus, il y avait un manque notable de matériaux d’emballage autour des L100 Classics. JBL opte plutôt pour des palettes supérieures et inférieures en carton robuste de chaque enceinte, avec des piliers en carton renforcé aux quatre coins qui protègent l’enceinte et la maintiennent fermement en place au centre de chaque boîte, à plusieurs centimètres des murs extérieurs. Ainsi, alors que la boîte extérieure semblait avoir fait le tour d’un Honey Badger, les haut-parleurs eux-mêmes étaient en parfait état. Les supports métalliques ont été emballés de la même manière, bien que leur boîte en carton extérieure soit arrivée beaucoup plus intacte.

Honnêtement, une fois que j’ai réalisé que les deux haut-parleurs étaient arrivés sains et saufs, je me souciais moins de l’état de chaque boîte et je les ai déchirés comme un enfant à Noël. J’ai apprécié de ne pas avoir à perdre de temps à construire les stands, car cela signifiait que j’étais capable de faire fonctionner les L100 Classics beaucoup plus rapidement.

J’ai placé les L100 Classics dans mon salon où se trouvent à peu près tous les autres haut-parleurs que j’examine: à environ huit pieds de distance (tweeter à tweeter) et à environ 13 pouces de mon mur avant. Lorsqu’ils reposent sur leurs supports, les L100 Classics sont assis beaucoup plus bas que n’importe quelle étagère ou même haut-parleur au sol que vous avez probablement jamais vu. Les supports permettent aux haut-parleurs de s’asseoir bas, mais avec un râteau vers le haut, ce qui (en théorie) renforce encore leur réponse dans les basses, tout en permettant une image correcte et une scène sonore beaucoup plus étendue par rapport au placement de chaque L100 Classic sur le sol. En vérité, les haut-parleurs sont très bien conçus, ou devrais-je dire exprimés, pour sonner au mieux lorsqu’ils sont placés au sommet de leurs supports – une autre raison pour laquelle je ne les considère pas comme facultatifs.

J’ai alimenté les L100 Classics avec mes amplificateurs Crown XLS DriveCore 2 Series couplés aux sorties de préampli de mon récepteur AV Marantz NR1509 (examiné ici ). Les composants sources comprenaient mon Roku ainsi qu’une platine vinyle U-Turn Audio Orbit Plus. Tout le câblage était de qualité commerciale, du fil OFC, qu’il s’agisse de câbles d’interconnexion ou de haut-parleurs.

J’ai expérimenté les commandes de niveau HF et MF des haut-parleurs, en choisissant de les laisser dans leur position neutre (3 heures), bien que mon fiancé ait aimé le son lorsque les niveaux HF des haut-parleurs étaient plus proches de la position maximale. À chacun le sien, mais pour les besoins de cet examen, je les ai laissés dans leur position neutre. Une course rapide d’Audyssey MultiEQ via mon Marantz et j’étais prêt à faire du rock-n-roll, littéralement.

Performance

En commençant par de la musique à deux canaux, j’ai repéré une récente trouvaille de jazz sur vinyle de Panama Francis and the Savoy Sultans, Volume 1 (Classic Jazz). Ce classique amusant et courageux a sonné positivement en direct à travers les L100 Classics. La présence de tout l’album était contagieuse et un peu surprenante. Honnêtement, je ne suis pas du genre à devenir poétique à propos du vinyle. Oui j’aime ça. Je le préfère même au numérique. Mais je ne considère pas qu’il soit supérieur à quelque titre que ce soit – c’est juste ce que je préfère. Cela étant dit, la dimension pure dépeinte via les L100 Classics était d’un autre monde. La palpabilité des musiciens, à la fois en taille et en poids, ainsi que leur placement dans un espace tridimensionnel, étaient parmi les meilleures que j’ai entendues.

Cette révélation est en contradiction directe avec mon souvenir de mes L100 Classics d’origine. Je me souviens de l’original comme étant vif et percutant, mais manquant finalement de nuances, ce dont le nouveau L100 Classic ne souffre pas. Si quoi que ce soit, malgré la composition banale de son conducteur, le Classic fait plus avec moins, et embarrasse même les haut-parleurs plus coûteux en ce qui concerne sa capacité à reproduire les signaux musicaux les plus subtils.

Les touches ruisselantes du piano de Red Richards sonnaient si près de la réalité que cela m’a fait un peu rire pendant l’enregistrement. De même pour le saxophone alto d’Howard Johnson. La seule mise en garde que j’avais lors de mon test d’écoute avec ce disque était que la basse manquait de ce dernier quart ou demi-octave de gamme, ce qui lui coûtait une touche d’échelle, bien que sa dynamique et ses registres supérieurs soient sur un point absolu. En dehors de cela, le L100 Classic se classe parmi les haut-parleurs à trois voies les plus cohérents que j’aie jamais entendus.

Enfin, malgré sa taille, le Classic est capable d’un acte de disparition sonore contrairement à tout haut-parleur que j’ai entendu dans la mémoire récente. Les caractéristiques de dispersion des haut-parleurs, sans aucun doute aidées par leur faible angle et leur inclinaison vers le haut, sont vraiment englobantes – responsables d’un dôme sonore défini qui parvient à être aussi large que haut, et le tout à partir d’un haut-parleur "étagère" qui repose, essentiellement, sur le sol.

Passant à des morceaux plus modernes, j’ai opté pour "Nothing Else Matters" de Metallica (Elektra). Si le son du L100 Classic via ma platine vinyle U-Turn Orbit était organique, la richesse numérique de la présentation de "Nothing Else Matters" était positivement cristalline. Ce n’est pas un coup contre le L100 Classic, car cet enregistrement, aussi clair et bien défini soit-il, manque un peu d’imperfection, oserais-je dire de naturel.

Cela dit, ce que je retiens des performances du L100 Classic, c’est qu’il est absolument imperturbable à n’importe quel volume. De plus, comme de nombreux produits Harman haut de gamme dont j’ai fait la démonstration lors de mes voyages, le son du L100 Classic ne change pas vraiment lorsque le volume augmente ; ça devient simplement plus fort. Il n’y a pas d’aplatissement de la scène sonore, pas de dureté dans les hautes fréquences et aucune perte de définition dans le bas médium et les basses. Le son global, à n’importe quel volume, est incroyablement neutre, ce qui signifie (pour moi) que la fatigue n’est pas un problème lors de séances d’écoute animées. De plus, comme les L100 Classics jouent fort et sans effort, je pense qu’elles devraient être accompagnées d’un avertissement. Le son était si bon lorsqu’il était poussé que je ne réalisais souvent pas à quel point ils étaient forts jusqu’à ce que je baisse les yeux sur mon compteur SPL.

La voix de Hetfield a été rendue avec une telle ferveur et un tel poids à travers le L100 Classic que j’ai eu l’impression d’être dans la pièce avec lui. Le haut-parleur, lorsqu’il est correctement configuré, possède l’une des images centrales les plus stables que j’ai jamais entendues, et c’est celle qui avance par rapport aux déflecteurs avant des haut-parleurs. La performance stéréo de "Nothing Else Matters" semblait positivement surround à travers les L100 Classics, car ils ont facilement dépassé les quatre limites de ma salle d’écoute.

Chaque instrument, même au volume, était rendu avec une précision tonale presque parfaite et si clairement placé dans un panorama tridimensionnel de l’espace que je regardais souvent autour de moi, d’avant en arrière, de gauche à droite, comme si je pouvais voir les musiciens dans mon chambre. Encore une fois, mon seul reproche était que le L100 Classic manquait de ce dernier morceau de punch bas, ce que j’avais du mal à accepter étant donné la présence d’un woofer de 12 pouces. Inutile de dire que le kit de batterie de Lars avait toute l’explosivité que je pouvais demander ; il manquait juste un peu de cette commotion d’air, ce déplacement que certains haut-parleurs ont ou qu’un sous-marin vous donne finalement. Et si je puis me permettre, bien qu’il ne possède pas de tweeter en adamantium ou en serres de pygargue à tête blanche, le tweeter du L100 Classic est un délice aéré et pétillant ; un que je préfère écouter pendant des heures plutôt que certains des derniers haut-parleurs arborant du béryllium.

Passant aux films, j’ai repéré le film peu connu d’Ivan Reitman, Draft Day (Summit / Lionsgate), mettant en vedette Kevin Costner en tant que directeur général des Cleveland Browns.

Petit aparté d’abord, cependant: il y a quelques années, je vivais avec une configuration de cinéma maison composée de trois haut-parleurs de canal d’écran JBL 3677 comme haut-parleurs gauche, central et droit. Si ces haut-parleurs ne sonnent pas, vous êtes pardonné, car ce sont de véritables haut-parleurs de cinéma commerciaux fabriqués par JBL. Si vous disposez d’une pièce suffisamment grande, les 3677 sont suffisamment petits pour fonctionner dans une configuration domestique. À ce jour, mon théâtre composé de 3677 et d’enceintes de cinéma JBL correspondantes se classe parmi les meilleurs que j’aie jamais assemblés ou entendus. Je n’ai plus ce théâtre, en grande partie parce que je ne veux pas un théâtre aussi grand (ou compliqué), mais aussi parce que les 3677 sont mieux cachés, car ils sont conçus pour aller derrière un écran acoustiquement transparent.

La raison pour laquelle je partage cela avec vous est simple: le L100 Classic est tout aussi performant comme haut-parleur de cinéma maison (ou de cinéma) que musical. En vérité, le L100 Classic ressemble étrangement à bien des égards à mes 3677 bien-aimés, mais sans aucun inconvénient. De plus, je convoite maintenant une nouvelle configuration, une qui est construite autour de trois haut-parleurs L100 Classic à l’avant, reposant sous un écran LED UltraHD de 84 ou 92 pouces… mais je m’égare.

Draft Day n’est pas un film d’action ni une épopée à son échelle. Ce que c’est, cependant, est le rêve d’un amoureux du dialogue. Il y a quelque chose dans la façon dont les dialogues sonnent dans un cinéma commercial qui ne se traduit jamais vraiment à la maison. Je pense que cela a à voir avec deux choses : l’échelle et le fait que la plupart des haut-parleurs de théâtre commerciaux utilisent des pavillons. Les cornes ont une concentration et une présence difficiles à reproduire ou à battre. Ils travaillent dans de grands théâtres parce qu’ils font un excellent travail pour remplir l’espace et faire correspondre l’échelle des visuels à l’écran.

Le L100 Classic ne comporte aucun chargement de klaxon, et pourtant j’ai entendu la même échelle et la même présence en regardant Draft Day. Je ne veux pas sonner comme un disque rayé, mais je ne peux tout simplement pas surmonter l’image centrale du L100 Classic, qui dans ce cas était mon haut-parleur central virtuel. Le L100 Classic a juste un moyen avec les voix, masculines ou féminines, qui sonne bien. Chaque inflexion subtile, texture et phrasé brillait à travers les L100 Classics avec une hauteur parfaite.

Une autre chose qui ressortait était la capacité des haut-parleurs à équilibrer facilement des passages complexes, ou dans ce cas des scènes. Bien que je sache que cela dépend également de mon choix d’électronique et du mixage du matériel source, c’est le dernier maillon de la chaîne – le L100 Classic – qui n’a laissé tomber aucun élément. Les scènes qui se sont déroulées à l’intérieur de Radio City, avec la foule, le drame qui se déroule et la musique de fond, ont toutes été représentées avec une importance égale à travers le L100 Classic. Les balançoires dynamiques étaient de premier ordre et, encore une fois, la capacité des haut-parleurs à créer un espace tridimensionnel convaincant était impressionnante.

Convaincu des capacités du L100 Classic, j’ai choisi de terminer mon évaluation avec la séquence des Beastie Boys vers la fin de Star Trek Beyond (Paramount). J’ai programmé cette scène en partie pour faire chier mes voisins et en partie parce que je voulais juste m’amuser un peu. En fin de compte, aussi merveilleux que je considère le L100 Classic, c’est aussi un haut-parleur qui est juste amusant à prendre, ce qui, à mon avis, est la critique la plus importante que je puisse adresser à ce haut-parleur.

Le L100 d’origine était si apprécié en grande partie parce qu’il vous donnait tellement de tout si facilement. Certes, ce n’était pas un instrument de précision, pas comme le Classic, mais c’était amusant. C’était du rock’n’roll. Et le nouveau L100 Classic l’est aussi, car il possède tous les bons mouvements et l’ADN de l’original, tout en faisant monter les choses d’un cran et en étant un haut-parleur vraiment capable et critique dans la tradition audiophile.

L’inconvénient
, je dois l’admettre, j’avais de grands espoirs pour le L100 Classic, même si mes espoirs ne reposaient pas sur le fait que le haut-parleur soit aussi bon qu’il l’est, mais plutôt qu’il apaiserait ma démangeaison de nostalgie. Évidemment, le haut-parleur a fait cela et plus encore, mais la vraie surprise (pour moi) était malgré les composants résolument low-tech du L100 Classic, le haut-parleur lui-même possédait un son incroyablement haut de gamme, moderne, oserais-je même dire, chic.

Alors, où est l’inconvénient que vous demandez?

Eh bien, si je vais mettre le L100 Classic sur un piédestal proverbial, ce que je suis, alors il y a certains éléments qui doivent être traités. À commencer par l’apparence, les haut-parleurs sont magnifiques, vraiment, mais bien que le placage ressemble à la partie des années 1970, il semble également plutôt daté. Je pense que JBL aurait pu nous donner une meilleure finition (ou des options de finition) plus moderne et avoir toujours un haut-parleur digne du nom L100. La finition en placage de noyer d’une chaise Eames ou même de la série Bowers & Wilkins 800 vieille de plusieurs générations est supérieure à celle de la L100 par une large marge.

Bien que je n’aie aucun problème à ce que JBL utilise des matériaux aussi non ésotériques que le papier et le métal, en particulier lorsqu’ils sonnent aussi bien qu’ici, je souhaite en quelque sorte que ces grilles emblématiques soient fixées aux haut-parleurs via des aimants à haute résistance plutôt que de pousser épingles tout droit sorties des années 1970. La conception à poussoir des grilles du L100 Classic est sûre de se casser avec un réglage répété. Ma paire vintage de L100 manquait de grilles en raison de ce défaut de conception, et je pense juste que c’est un autre exemple où les ingénieurs de JBL ont peut-être trop collé à la tradition.

Je souhaite également que les supports soient un peu mieux finis et que les parties qui entrent en contact avec les haut-parleurs utilisent plus que quelques fines bandes de mousse pour protéger le placage déjà mince de la finition texturée rugueuse des supports eux-mêmes. Oh, et ai-je mentionné que les supports ne sont pas facultatifs et devraient simplement être inclus avec chaque paire de L100 Classics ?

Si cela semble un peu pointilleux, rassurez-vous, car le seul reproche audible que j’ai avec le L100 Classic est que pour un son vraiment complet, vous devez vraiment ajouter un subwoofer externe. Cela ajoute au coût global de possession du système, mais peut-être plus important encore, il n’y a pas de sous-marin dans l’arsenal JBL Synthesis que j’associerais au L100 Classic. Bien sûr, il y a des sous-marins dans le catalogue de JBL, mais aucun ne partage la même esthétique de design rétro. Peut-être que l’un des sous-marins muraux de JBL Synthesis est la meilleure solution pour ceux qui ne veulent pas perturber l’ambiance émise par le L100 Classic, mais vous vous lancez ensuite dans une toute autre conversation sur les coûts de construction, etc.

Concurrence et Comparaisons
Comme je l’ai dit dans l’introduction: ce qui était ancien redevient nouveau. Les platines sont à la mode, tout comme les amplis et préamplis rétro. JBL n’est pas le seul fabricant d’enceintes à proposer des produits patrimoniaux. Klipsch est le roi du jeu rétro depuis des années, avec quelques-uns de leurs haut-parleurs désormais de marque Heritage n’ayant jamais cessé la production. Il y a plus d’un certain nombre d’enceintes Klipsch qui vont plaire au même type de client qui serait intéressé par une paire de L100 Classics.

L’Heresy III de Klipsch, à environ 2 000 $ la paire, est une enceinte "de bibliothèque" à profil bas dans la tradition du L100 Classic qui a suscité plus qu’un peu de culte. Il y a aussi le Cornwall III à un prix plus comparable à environ 4 000 $ la paire. Klipsch, comme toute entreprise de haut-parleurs digne de ce nom, a son propre son "maison", et par conséquent, le choix du haut-parleur qui vous convient dépendra de vos goûts personnels. Je n’ai pas de problème avec le son de Klipsch, bien que je reconnaisse que le L100 Classic possède des propriétés dynamiques, une cohérence et une concentration similaires à celles de Klipsch, mais sans aucun des inconvénients des cors.

S’éloignant des haut-parleurs qui font appel à une sensibilité au design rétro, je pense que le L100 Classic se compare favorablement à certains piliers haut de gamme tels que Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins et Revel. Le L100 Classic a probablement le plus en commun sur le plan sonore avec son frère Revel, mais contrairement à Revel, j’ai trouvé que le L100 Classic était beaucoup plus facile à conduire à des niveaux satisfaisants, et tout ce que cela implique.

En ce qui concerne Bowers & Wilkins, je pense en fait que le L100 Classic sonne mieux à certains égards que mes anciens diamants de la série 800, bien que la série 800 semble plonger un peu plus profondément. Bien que, comme les Revels, les 800 étaient des cochons absolus en ce qui concerne leur soif de puissance, ce qui n’est tout simplement pas le cas avec le L100 Classic d’après mon expérience.

Enfin, Harbeth et Devore Fidelity sont deux marques qui, à mon avis, sont au sommet du tas en termes de capacités sonores, Harbeth étant même capable de saisir un peu de cette nostalgie comme le L100 Classic. Le haut-parleur Devore Orangutan O/96 est l’un des meilleurs haut-parleurs que j’ai jamais entendu, point final. Et même si je considère qu’il s’agit du supérieur du L100 Classic, le delta entre les deux n’est pas si grand, ce qui rend le L100 Classic d’autant plus intéressant que le O/96 se vend 12 000 $ la paire.

Harbeth est connu dans le monde entier pour sa cohérence et sa transparence dans les médiums, quel que soit le modèle que vous choisissez. Encore une fois, je pense que le Harbeth l’a légèrement sur le L100 Classic dans ces domaines, mais pas de beaucoup. De plus, le L100 Classic peut faire des choses que je n’ai jamais entendu faire par Harbeths, comme faire du rock avec leur… eh bien, vous voyez l’idée.

Conclusion
Je pense que c’est une hypothèse assez sûre que je suis positivement renversé par le JBL L100 Classic. À 4 000 $ la paire, les haut-parleurs ne sont pas du tout bon marché, mais ils sont loin d’être les haut-parleurs les plus chers disponibles aujourd’hui. Certes, ils nécessitent quelques éléments supplémentaires pour être parfaits, à commencer par leurs supports de 300 $, ainsi qu’un subwoofer tiers, ce qui augmente le coût total de possession. Mais même à 5 000 $ à 6 000 $ pour tout, je considère que le L100 Classic est un vol absolu, car il s’agit tout autant d’une solution haut de gamme de qualité audiophile que n’importe quel concurrent plus coûteux.

Cela fait du L100 Classic un peu une licorne, à mon humble avis. Un haut-parleur vraiment haut de gamme avec un style et un héritage superbes ; celui qui ne possède pas de véritables fonctionnalités ésotériques ou dignes de buzz qui parvient pourtant à embarrasser carrément la concurrence. Ce n’est pas une simple suite du L100 original, car je pense que la comparaison – en dehors de son design visuel – vend le L100 Classic court. C’est le haut-parleur supérieur à tous points de vue. Le L100 était le L100, mais ce n’est pas celui qui porte le surnom de Classic maintenant, n’est-ce pas? Non, le L100 Classic est forcément le véritable classique de cet arbre généalogique, et probablement celui dont nous nous souviendrons dans les générations à venir.