Recensione dell’altoparlante classico JBL Synthesis L100

Non è un segreto che con il progredire del tempo e della tecnologia, le cose sono diventate più complicate e meno affidabili mentre corriamo collettivamente sempre più velocemente verso un futuro veramente usa e getta. Quindi, non sorprende vedere quella che una volta era considerata una tecnologia obsoleta diventare una nuova tendenza, perché la qualità e il design senza tempo non passano mai di moda. Se non è rotto, amici miei, non aggiustatelo, e meno è complicato, meno è probabile che si rompa.

Caso in questione: l’altoparlante L100 Classic di JBL. Lanciato nel 1970, l’L100 era e rimane il diffusore JBL più venduto di tutti i tempi, per non parlare di uno dei diffusori più iconici mai realizzati. Nel corso degli anni, l’L100 è stato aggiornato e ha subito un’evoluzione che lo ha portato dall’altoparlante ispirato alla metà del secolo a qualcosa di completamente diverso, e di conseguenza l’L100 come sapevamo ha cessato di essere. Progresso, suppongo.

In verità, l’originale L100 era buono ma tutt’altro che perfetto. Era un altoparlante rock-n-roller degli anni ’70, oserei dire PA in abbigliamento di consumo. Non era un bisturi o uno strumento di precisione. Era una mazza. Ed è stato divertente. Ecco perché ne ho comprati un paio molte lune fa: perché volevo ricordare a me stesso come suonava un diffusore divertente e com’era divertirsi ascoltando di nuovo il rock-n-roll. Purtroppo, la mia coppia molto vintage non ha mai avuto modo di indossare le loro iconiche griglie in schiuma, né di sedersi sui loro supporti bassi in metallo. Ma li ho amati tutti lo stesso.

Avanti veloce nel 2018 e all’annuncio che JBL, in particolare JBL Synthesis, stava riportando l’L100. Giddy non scalfisce la superficie rispetto alle emozioni che ho provato sapendo che c’era la possibilità di passare del tempo con un paio di L100 cherry. Poco dopo il nuovo anno è arrivata la mia coppia di altoparlanti L100 Classic, insieme ai loro supporti "opzionali", che non sono affatto opzionali. Ero estatico e nostalgico allo stesso tempo.

Eliminiamo per un momento l’iperbole e veniamo al nocciolo di ciò che sono in realtà questi nuovi-vecchi diffusori. L’L100 Classic viene venduto al dettaglio per $ 4.000 al paio, esclusi gli stand. Gli stand ti costeranno $ 300 aggiuntivi, portando il costo totale di una coppia stereo a $ 4.300. Ora, alcuni di voi anziani potrebbero pensare che $ 4.300 siano molti considerando ciò che gli L100 hanno recuperato negli anni ’70. $ 4.300 non sono economici, ma l’L100 Classic è tutt’altro che il diffusore più costoso sul mercato oggi, e per quanto riguarda il confronto finanziario con gli originali, hanno più o meno lo stesso prezzo. Esatto: adeguandosi all’inflazione, la nuova L100 Classic costa in realtà più o meno come l’originale nel 1970.

Parlando del 1970, dubito che qualcuno sarebbe in grado di distinguere un paio vintage di L100 dalla nuova riedizione a una distanza di un piede o più. Lo dico perché i nuovi modelli Classic sembrano realizzati con gli stessi materiali degli anni ’70. Il Classic è rivestito in "vera impiallacciatura di noce", che sembra periodo AF. Se combinato con l’iconica griglia in schiuma Quadrex a scelta tra nero, arancione bruciato o blu, c’è poco nell’L100 Classic che urla moderno, e questa è una buona cosa.

Penso che JBL stia un po’ trollando affermando che l’L100 Classic è un diffusore "da scaffale". Non so che tipo di scaffali le persone stessero cullando negli anni ’70, ma un diffusore da quasi 60 libbre che misura 25 pollici di altezza per poco più di 15 pollici di larghezza e 14 pollici e mezzo di profondità non è in grado di adattarsi a nessuno scaffale. Inoltre, quando hai mai visto l’L100, allora o adesso, appollaiato su qualcosa di diverso dai loro iconici supporti o piatto sul pavimento?

L’L100 Classic è un vero altoparlante a tre vie dotato di un singolo woofer da 12 pollici, un driver midrange da cinque pollici e un quarto e un tweeter a cupola da un pollice. I driver dei bassi e dei medi sono di tipo cartaceo, mentre il tweeter utilizza il titanio. In altre parole, l’L100 Classic, come il suo predecessore, utilizza materiali e tecnologia intorno al 1970, ancora una volta, una buona cosa. Il woofer da 12 pollici è incrociato con i medi a 450 Hz, mentre il crossover tra il driver di gamma media e il tweeter si trova a 3,5 kHz. Ci sono attenuatori manuali situati sulla parte anteriore del viso dell’oratore, che aiutano a "comporre" la quantità di campanaccio – intendo di gamma media e/o alta – che l’ascoltatore potrebbe desiderare. Ad esempio, in una stanza "dal vivo", puoi scegliere di abbassare le frequenze alte, e gli intuitivi controlli di livello situati sulla parte anteriore dell’L100 Classic lo consentono. Divulgazione completa: sembra che i controlli di livello delle alte e basse frequenze dell’L100 Classic sembrino mirati più a frenare dette frequenze piuttosto che ad aggiungerle, poiché la loro posizione zero si trova a circa le tre in punto contro 12, il che è un po’ curioso, ma ne parleremo più avanti.

Va notato che tutti questi controlli manuali, i tre driver degli altoparlanti e la porta anteriore sono tutti nascosti alla vista dietro la griglia in schiuma inclusa nell’L100 Classic. L’L100 Classic ha una risposta in frequenza da 40Hz a 40kHz con una sensibilità di 90dB su quattro ohm.

Sul retro, non ci sono porte o interruzioni visive di alcun tipo: solo una singola coppia di morsetti a cinque vie in grado di accettare qualsiasi cosa, dal filo nudo ai cavi adattati a banana e/o a forcella. Tutto sommato, i designer di JBL hanno fatto un ottimo lavoro nel ricreare l’iconico altoparlante.

Infine ci sono le tribune. Nonostante le mie opinioni sulla loro natura opzionale, sono solidi, ben costruiti e completano l’aspetto dell’L100 Classic in un modo che nessun supporto di terze parti potrebbe fare. Ci sono strisce di schiuma preinstallate lungo la parte della piattaforma di ogni supporto, che vengono completamente assemblate, tra l’altro, per frenare la possibilità che vengano arrecati danni ai cabinet degli altoparlanti. Anche i sostanziali piedini in gomma che devi avvitare ai quattro angoli inferiori di ogni supporto sono un bel tocco, anche se posso immaginare che i tweaker vogliano sostituirli con qualcosa di ancora più "di fascia alta" come punte di pelle di delfino o dischi antigravitazionali (scherzando, ovviamente).

La
coppia Hookup My di L100 Classics è arrivata nelle loro scatole di fabbrica individuali, insieme a una scatola più piccola che ospitava gli stand. Mentre gli altoparlanti stessi sono arrivati ​​intatti, le scatole di fabbrica sembravano un po’ peggio per l’usura. Inoltre, c’era una notevole mancanza di materiali di imballaggio che circondavano l’L100 Classics. JBL optando invece per i pallet in cartone per carichi pesanti superiori e inferiori di ciascun altoparlante, con pilastri in cartone rinforzato in tutti e quattro gli angoli che proteggono l’altoparlante e lo tengono saldamente in posizione al centro di ogni scatola, a diversi centimetri dalle pareti esterne. Quindi, mentre la scatola esterna sembrava avesse fatto il giro di un Honey Badger, gli altoparlanti stessi erano in ottime condizioni. I supporti di metallo sono stati imballati in modo simile, anche se la loro scatola di cartone esterna è arrivata molto più intatta.

Onestamente, una volta che mi sono reso conto che entrambi i diffusori erano arrivati ​​illesi, mi sono preoccupato meno delle condizioni di ogni scatola e li ho aperti entrambi come un bambino a Natale. Ho apprezzato il fatto di non dover perdere tempo a costruire le tribune, poiché ciò significava che potevo far funzionare la L100 Classics molto più velocemente.

Ho posizionato l’L100 Classics nel mio soggiorno dove si trovano praticamente tutti gli altri altoparlanti che ho recensito: a circa otto piedi di distanza (da tweeter a tweeter) e a circa 13 pollici dalla mia parete anteriore. Quando riposano sui loro supporti, gli L100 Classic si trovano molto più in basso di qualsiasi diffusore da scaffale o persino da pavimento che tu abbia mai visto. I supporti consentono agli altoparlanti di sedersi in basso, ma con un’inclinazione verso l’alto, che (in teoria) rafforza ulteriormente la loro risposta ai bassi, consentendo al contempo un’immagine adeguata e un palcoscenico sonoro molto più ampio rispetto al posizionamento di ciascun L100 Classic sul pavimento. In verità, gli altoparlanti sono molto progettati, o dovrei dire doppiati, per suonare al meglio quando sono posizionati sopra i loro supporti, un altro motivo per cui non li considero opzionali.

Ho alimentato l’L100 Classics con i miei amplificatori Crown XLS DriveCore 2 Series accoppiati alle uscite del preamplificatore del mio sintoamplificatore AV Marantz NR1509 ( recensito qui ). I componenti della sorgente includevano il mio Roku e un giradischi U-Turn Audio Orbit Plus . Tutto il cablaggio era di qualità commerciale, cavo OFC, sia esso di interconnessione o cavi per altoparlanti.

Ho sperimentato con i controlli di livello HF e MF degli altoparlanti, scegliendo di lasciarli nella loro posizione neutra (ore 3), anche se al mio fidanzato piaceva il suono quando i livelli HF degli altoparlanti erano più vicini alla posizione massima. A ciascuno il suo, ma ai fini di questa recensione li ho lasciati nella loro posizione neutra. Una rapida corsa di Audyssey MultiEQ attraverso il mio Marantz ed io eravamo pronti per il rock-n-roll, letteralmente.

Prestazione

Partendo da un po’ di musica a due canali, ho trovato una recente scoperta jazz su vinile di Panama Francis and the Savoy Sultans, Volume 1 (Classic Jazz). Questo classico divertente e coraggioso ha suonato positivamente dal vivo attraverso le L100 Classics. La presenza dell’intero album è stata contagiosa e un po’ sorprendente. Onestamente, non sono uno che diventa poetico riguardo al vinile. Si mi piace. Lo preferisco addirittura al digitale. Ma non lo considero superiore a nessun titolo, è proprio quello che preferisco. Detto questo, la pura dimensione rappresentata tramite L100 Classics era ultraterrena. La palpabilità dei musicisti, sia nella scala che nel peso, così come la loro collocazione nello spazio tridimensionale, è stata tra le migliori che abbia mai sentito.

Questa rivelazione è in diretta contraddizione con la mia memoria dei miei classici L100 originali. Ricordo l’originale come vivace e incisivo, ma alla fine privo di sfumature, qualcosa di cui il nuovo L100 Classic non soffre. Semmai, nonostante il trucco banale del suo guidatore, il Classic fa di più con meno e mette in imbarazzo persino gli altoparlanti più costosi rispetto alla sua capacità di replicare i più sottili segnali musicali.

I tasti gocciolanti del pianoforte di Red Richards suonavano così vicini alla realtà che mi ha fatto ridere un po’ durante la registrazione. Allo stesso modo, per il sassofono contralto di Howard Johnson. L’unico avvertimento che ho avuto durante il mio test di ascolto con questo disco è stato che al basso mancava quell’ultimo quarto o mezza ottava di gamma, il che gli è costato un tocco di scala, sebbene la sua dinamica e i suoi registri superiori fossero al punto assoluto. A parte questo, l’L100 Classic è uno dei diffusori a tre vie più coerenti che abbia mai sentito.

Infine, nonostante le sue dimensioni, il Classic è capace di un atto di scomparsa uditivo diverso da qualsiasi altro altoparlante che abbia sentito di recente. Le caratteristiche di dispersione degli altoparlanti, senza dubbio aiutate dall’angolo basso e dall’inclinazione verso l’alto, sono davvero comprensive, responsabili di una cupola sonora definita che riesce ad essere tanto ampia quanto alta, e il tutto da un altoparlante "da scaffale" che riposa, essenzialmente, sul pavimento.

Passando ad alcuni brani più moderni, ho optato per "Nothing Else Matters" (Elektra) dei Metallica. Se il suono dell’L100 Classic tramite il mio giradischi U-Turn Orbit era organico, la ricchezza digitale della presentazione di "Nothing Else Matters" era decisamente cristallina. Questo non è un colpo contro l’L100 Classic, perché questa registrazione, per quanto chiara e ben definita, manca di un po’ di imperfezione, oserei dire naturalezza.

Detto questo, il mio nuovo punto di vista sulle prestazioni dell’L100 Classic è che è decisamente imperturbabile apparentemente a qualsiasi volume. Inoltre, come molti prodotti Harman di fascia alta che ho provato durante i miei viaggi, il suono dell’L100 Classic non cambia all’aumentare del volume; diventa semplicemente più forte. Non c’è appiattimento del palcoscenico, nessuna asprezza nelle alte frequenze e zero perdita di definizione nella gamma media inferiore e nei bassi. Il suono generale, a qualsiasi volume, è incredibilmente neutro, il che significa (per me) la fatica non è un problema durante le sessioni di ascolto vivaci. Inoltre, poiché le L100 Classics suonano forte e senza sforzo, sento che dovrebbero venire con un avvertimento. Il suono era così buono quando veniva premuto che spesso non mi rendevo conto di quanto fossero forti finché non guardavo il mio misuratore SPL.

La voce di Hetfield è stata resa con un tale fervore e peso attraverso l’L100 Classic che mi sono sentito come se fossi nella stanza con lui. L’altoparlante, se impostato correttamente, ha una delle immagini centrali più stabili che abbia mai sentito, ed è uno che fa un passo avanti rispetto ai deflettori anteriori degli altoparlanti. Le prestazioni stereo di "Nothing Else Matters" sembravano positivamente simili a quelle degli L100 Classics, poiché hanno facilmente superato tutti e quattro i limiti della mia stanza di ascolto.

Ogni strumento, anche a volume, era reso con una precisione tonale quasi perfetta, e così chiaramente inserito in un panorama tridimensionale dello spazio che spesso mi guardavo intorno, davanti a dietro, da sinistra a destra, come se potessi vedere i musicisti nel mio camera. Ancora una volta, la mia unica lamentela era che l’L100 Classic mancava di quell’ultimo po’ di grinta in basso, cosa che ho avuto difficoltà ad accettare data la presenza di un woofer da 12 pollici. Inutile dire che la batteria di Lars aveva tutta l’esplosività che potevo desiderare; mancava solo un po’ di quella commozione d’aria, quello spostamento che hanno alcuni altoparlanti o che alla fine ti dà un sub. E se posso permettermi, nonostante non possieda un tweeter in adamantio o artigli di aquila calva, il tweeter dell’L100 Classic è una delizia ariosa e scintillante; uno che preferirei ascoltare per ore e ore su alcuni degli ultimi altoparlanti che sfoggiano berillio.

Passando al cinema, ho preso spunto dal film poco conosciuto di Ivan Reitman, Draft Day (Summit/Lionsgate), con Kevin Costner nei panni del direttore generale dei Cleveland Browns.

Prima di tutto, però: alcuni anni fa ho vissuto con una configurazione home theater composta da tre altoparlanti JBL 3677 per canale schermo come altoparlanti sinistro, centrale e destro. Se questi altoparlanti non suonano il campanello sei perdonato, perché sono veri e propri altoparlanti per cinema commerciali realizzati da JBL. Se hai una stanza abbastanza grande, i 3677 sono abbastanza piccoli da funzionare in una configurazione domestica. Ad oggi, il mio cinema composto da 3677 e i corrispondenti surround cinematografici JBL è uno dei migliori che abbia mai messo insieme o sentito. Non ho più quel cinema, principalmente perché non voglio un cinema così grande (o complicato), ma anche perché i 3677 sono meglio nascosti alla vista, poiché sono progettati per stare dietro uno schermo acusticamente trasparente.

Il motivo per cui lo condivido con te è semplice: l’L100 Classic è altrettanto capace di un altoparlante home theater (o teatro) quanto di uno musicale. In verità, l’L100 Classic suona stranamente simile in molti modi ai miei amati 3677, ma senza alcuno svantaggio. Inoltre, ora desidero ardentemente una nuova configurazione, costruita attorno a tre altoparlanti L100 Classic nella parte anteriore, posizionati sotto un display LED UltraHD da 84 o 92 pollici… ma sto divagando.

Draft Day non è un film d’azione né un’epopea nelle sue dimensioni. Quello che è, però, è il sogno di un amante dei dialoghi. C’è qualcosa nel modo in cui i dialoghi suonano in un cinema commerciale che non si traduce mai davvero in casa. Penso che questo abbia a che fare con due cose: la scala e il fatto che la maggior parte degli altoparlanti per teatri commerciali utilizza le trombe. I clacson hanno un focus e una presenza su di loro che è difficile da replicare o battere. Lavorano nei grandi teatri perché fanno un ottimo lavoro nel riempire lo spazio e nel far combaciare la scala delle immagini sullo schermo.

L’L100 Classic non è dotato di alcun caricamento del clacson, eppure ho sentito la stessa scala e presenza durante la visione di Draft Day. Non voglio suonare come un disco rotto, ma semplicemente non riesco a superare l’immagine centrale dell’L100 Classic, che in questo caso era il mio altoparlante centrale virtuale. L’L100 Classic ha solo un modo con la voce, maschile o femminile, che suona bene. Ogni sottile inflessione, consistenza e fraseggio brillava attraverso l’L100 Classics con la perfezione dell’intonazione.

Un’altra cosa che spiccava è stata la capacità dei relatori di bilanciare passaggi complessi, o in questo caso scene, con facilità. Anche se so che anche questo dipende dalla mia scelta nell’elettronica e nel missaggio del materiale sorgente, è stato l’ultimo anello della catena, l’L100 Classic, che non ha deluso nessun singolo elemento. Le scene che si sono svolte all’interno di Radio City, con la folla, il dramma che si svolge e la colonna sonora, sono state tutte ritratte con uguale importanza attraverso L100 Classic. Gli swing dinamici erano ai vertici della categoria e, ancora una volta, la capacità dei relatori di creare uno spazio tridimensionale convincente è stata impressionante.

Convinto delle capacità dell’L100 Classic, ho deciso di terminare la mia valutazione con la sequenza dei Beastie Boys verso la fine di Star Trek Beyond (Paramount). Ho dato l’avvio a questa scena in parte per far incazzare i miei vicini e in parte perché volevo solo divertirmi un po’. Alla fine della giornata, per quanto meraviglioso considero l’L100 Classic, è anche un diffusore divertente da ascoltare, che in realtà penso sia la critica più importante che posso porre a questo diffusore.

L’originale L100 era così amato in gran parte perché ti dava così tanto di tutto così prontamente. Vero, non era uno strumento di precisione, non come il Classic, ma era divertente. Era rock and roll. E lo è anche il nuovo L100 Classic, perché possiede tutte le mosse giuste e il DNA dell’originale, mentre fa un salto di qualità ed è un diffusore davvero capace e critico nella tradizione audiofila.

Il rovescio
della medaglia Devo ammettere che avevo grandi speranze per l’L100 Classic, anche se le mie speranze non erano riposte sul fatto che l’altoparlante fosse buono come è, ma piuttosto che avrebbe saziato il mio prurito per la nostalgia. Ovviamente, l’altoparlante ha fatto questo e altro, ma la vera sorpresa (per me) è stata che, nonostante i componenti decisamente a bassa tecnologia dell’L100 Classic, l’altoparlante stesso possedeva un suono incredibilmente high-end, moderno, oserei persino dire, di classe.

Allora, qual è il lato negativo che chiedi?

Bene, se ho intenzione di mettere l’L100 Classic su un proverbiale piedistallo, cosa che sono, allora ci sono alcuni elementi che devono essere affrontati. A partire dall’aspetto, gli altoparlanti sono davvero stupendi, ma mentre l’impiallacciatura sembra la parte degli anni ’70, sembra anche piuttosto datata. Penso che JBL avrebbe potuto darci una finitura (o opzioni di finitura) migliore e più moderna e avere comunque un diffusore degno del nome L100. La finitura impiallacciata in noce di una sedia Eames o anche della serie Bowers & Wilkins 800 di generazioni precedenti è superiore a quella che si trova sulla L100 con un ampio margine.

Anche se non ho problemi con JBL che usa materiali non esoterici come carta e metallo, specialmente quando suonano bene come qui, vorrei che quelle iconiche griglie fossero attaccate agli altoparlanti tramite magneti ad alta resistenza piuttosto che spingere spille usciti direttamente dagli anni ’70. Il design a puntina delle griglie dell’L100 Classic si romperà sicuramente con la regolazione ripetuta. La mia coppia vintage di L100 mancava di griglie a causa di questo difetto di progettazione, e penso solo che sia un altro esempio di dove gli ingegneri JBL potrebbero essere rimasti troppo fedeli alla tradizione.

Vorrei anche che i supporti fossero rifiniti un po’ meglio e che le parti che entrano in contatto con gli altoparlanti utilizzassero più di alcune sottili strisce di schiuma per proteggere l’impiallacciatura già sottile dalla finitura ruvida degli stessi supporti. Oh, e ho già detto che i supporti non sono opzionali e dovrebbero essere inclusi in ogni coppia di L100 Classics?

Se questo suona un po’ schizzinoso, state certi che lo è, poiché l’unico inconveniente udibile che ho con l’L100 Classic è che per un suono veramente full-range è davvero necessario aggiungere un subwoofer esterno. Questo si aggiunge al costo di proprietà complessivo del sistema, ma forse ancora più importante, non c’è nessun sub nell’arsenale di JBL Synthesis che abbinerei con l’L100 Classic. Certo, ci sono sottotitoli nel catalogo di JBL, ma nessuno condivide la stessa estetica del design retrò. Forse uno dei subwoofer da incasso di JBL Synthesis è il modo migliore per coloro che non vogliono interrompere l’atmosfera emessa dall’L100 Classic, ma poi entri in un’altra conversazione sui costi di costruzione, ecc.

Competizione e confronti
Come ho detto nell’introduzione: ciò che era vecchio è di nuovo nuovo. I giradischi sono alla moda, così come gli amplificatori e i preamplificatori dall’aspetto retrò. JBL non è l’unico produttore di altoparlanti a promuovere prodotti storici. Klipsch è stato il re del gioco retrò per anni, con alcuni dei loro altoparlanti ora a marchio Heritage che non hanno mai cessato la produzione. Ci sono più di un certo numero di altoparlanti Klipsch che attireranno lo stesso tipo di cliente che sarebbe interessato a un paio di L100 Classics.

L’Heresy III di Klipsch, a circa $ 2.000 al paio, è un diffusore a basso profilo "da scaffale" nella tradizione dell’L100 Classic che ha raccolto più di un seguito di culto. C’è anche il Cornwall III dal prezzo più simile a circa $ 4.000 al paio. Klipsch, come qualsiasi azienda di altoparlanti che valga un accidente, ha il suo suono "casalingo" e, di conseguenza, quale altoparlante è giusto per te dipenderà dal gusto personale. Non ho problemi con il suono di Klipsch, anche se devo ammettere che l’L100 Classic possiede proprietà dinamiche, coerenza e messa a fuoco simili a quelle di Klipsch, ma senza gli svantaggi delle trombe.

Allontanandosi da altoparlanti che fanno appello a una sensibilità di design retrò, penso che l’L100 Classic si confronti favorevolmente con artisti del calibro di alcuni sostenitori di fascia alta come Harbeth, Devore Fidelity, Wilson, Bowers & Wilkins e Revel. L’L100 Classic ha probabilmente il più in comune dal punto di vista sonoro con il suo fratello Revel, ma a differenza di Revel, ho trovato l’L100 Classic molto più facile da guidare a livelli soddisfacenti, e tutto ciò che ciò implica.

Per quanto riguarda Bowers & Wilkins, in realtà penso che l’L100 Classic in qualche modo suoni meglio dei miei vecchi diamanti della serie 800, anche se la serie 800 sembra immergersi un po’ più in profondità. Anche se, come i Revels, gli 800 erano assoluti maiali quando si trattava della loro sete di potere, qualcosa che non è tanto il caso dell’L100 Classic nella mia esperienza.

Infine, Harbeth e Devore Fidelity sono due marchi che penso siano in cima al mucchio in termini di capacità sonore, con Harbeth che è persino in grado di afferrare un po’ di quella nostalgia come l’L100 Classic. L’altoparlante Devore Orangutan O/96 è uno dei migliori altoparlanti che abbia mai sentito, punto e basta. E mentre lo considero superiore all’L100 Classic, il delta tra i due non è eccezionale, il che rende l’L100 Classic ancora più di valore considerando l’O/96 al dettaglio per $ 12.000 al paio.

Harbeth è conosciuta in tutto il mondo per la sua coerenza e trasparenza nella gamma media, indipendentemente dal modello scelto. Ancora una volta, penso che l’Harbeth ce l’abbia leggermente sopra l’L100 Classic in queste arene, ma non di molto. Inoltre, l’L100 Classic può fare cose che non ho mai sentito fare da Harbeths, come il rock out con il loro… beh, hai un’idea.

Conclusione
Penso che sia un presupposto abbastanza sicuro che io sia positivamente colpito dal JBL L100 Classic. A $ 4.000 al paio, gli altoparlanti non sono affatto economici, ma sono lontani dagli altoparlanti più costosi disponibili oggi. È vero, richiedono alcuni elementi aggiunti per essere perfetti, a partire dai loro supporti da $ 300, nonché un subwoofer di terze parti, che aumenta il costo totale di proprietà. Ma anche a $ 5.000 a $ 6.000 per tutto, considero l’L100 Classic un vero affare, perché sono una soluzione di fascia alta e di livello audiofilo tanto quanto qualsiasi altra concorrenza più costosa.

Questo rende l’L100 Classic un po’ un unicorno, a mio modesto parere. Un vero e proprio altoparlante di fascia alta con uno stile e un’eredità superbi; uno che non possiede caratteristiche esoteriche o degne di nota che riesce ancora a mettere in imbarazzo la concorrenza. Non è un semplice sequel dell’originale L100, perché ritengo che il confronto, a parte il suo design visivo, venda il cortometraggio L100 Classic. È l’altoparlante superiore in ogni modo. L’L100 era l’L100, ma non è quello che ora sfoggia il soprannome di Classic, vero? No, l’L100 Classic è destinato a essere il vero classico in questo albero genealogico, e probabilmente quello che ricorderemo di generazione in generazione.