Laufer Teknik Огляд акустичної системи Note

У квітні 2019 року на аудіо-шоу AXPONA Сем Лауфер, президент Laufer Teknik, представив найновішу акустичну систему своєї компанії під простою назвою «The Note». Розроблений відомим Марком Порзіллі, який також є діловим партнером Laufer, The Note — це конструкція лінійного масиву динаміків, що складається з двох високих, неймовірно тонких веж, кожна з яких має низку маленьких однодюймових динаміків, встановлених у вертикальній колоні.

Насправді Note — це третій дизайн лінійного масиву Porzilli. Перший, під назвою «Pipedreams», був ультразвуковим лінійним масивом вузлів, випущеним у 1998 році, який отримав численні нагороди та був проголошений Гаррі Пірсоном, тодішнім видавцем Absolute Sound, найкращим динаміком на Землі.

Другим лінійним масивом Porzilli був відомий нині керамічний гучномовець «Scaena». Scaena здобув нагороди по всьому світу та отримав відзнаки кращого в шоу на шести послідовних аудіошоу в США. Коли я вперше почув Scaenas на Rocky Mount Audio Fest шість років тому, я б майже поклявся, що слухаю живу музику. Вони звучали настільки природно, що це було дивно. (Примітка: поточна модель Scaenas є відхиленням від оригінального дизайну Porzilli.)

Незважаючи на те, що Note був похідним від тих самих орендарів дизайну, що й дві попередні версії, він суттєво відрізняється в одному унікальному аспекті: це справжній односторонній дизайн, без внутрішнього кросовера або будь-яких пов’язаних звукових проблем, створених ним.

Підключення
Першою помітною особливістю The Note є його розмір і форма. Є дві версії: одна з 96 однодюймовими драйверами з 48 на вежу висотою 85 дюймів. Друга версія використовує 112 однодюймових драйверів з 56 на вежу висотою 93 дюйми. Зручно, незалежно від версії, роздрібна вартість кожного становить 29 950,00 доларів США. Кожна вежа має 2 дюйми завширшки і 2 дюйми завглибшки та стоїть на гранітній основі. Прикріпити основу до вежі просто: чотири гвинти крізь нижню частину двох прорізів у основі та чотири різьбові отвори в нижній частині вежі.

Підключити кабелі колонок також просто. Клеми Furutech на задній панелі динаміка підтримують оголені дроти, лопати та бананові клеми. Одним із варіантів є використання мережевого блоку, який призначений для фільтрації будь-яких частот нижче номінальних 85 Гц. Під час використання мережевої коробки, як я вирішив зробити, кабелі динаміків від підсилювача підключаються до мережевої коробки, а другий кабель, що входить до комплекту, під’єднується до самої колонки. У моєму випадку використання мережевої коробки було зроблено, щоб вивести вежі далі в кімнату для покращення зображення.

Останнім підключенням є перетворювач змінного/постійного струму, який підключається до електричної розетки на стіні та до задньої частини вежі. Цей перетворювач живить нагрівальний елемент всередині динаміка. Порціллі використовує цей елемент, щоб нагріти повітря у вежі до 100 градусів, що, за його словами, «вводить в оману» шафу, змушуючи її думати, що вона більша, ніж є насправді, і допускає нижчу нижню частоту. Це надає баштам ледь помітне відчуття тепла на дотик.

Усі ці з’єднання досить прості, і їх можна швидко здійснити всього за кілька хвилин, єдиним інструментом, який дійсно потрібен, є викрутка. Ще щось унікальне для цих динаміків — це їх вага. Дуже легко підняти вежу та основу, які важать близько п’ятдесяти фунтів, і переносити або розміщувати їх за потреби.

Як і в двох попередніх конструкціях Porzilli, для частот нижче 85 Гц потрібен сабвуфер. Laufer Teknik включає у вартість кожної версії сабвуфер SVS SB-2000 Pro. Якщо у користувача вже є субпідпис, як у мене, до вашого замовлення буде застосовано коригування вартості. Інтеграція сабвуферів із вежами може потребувати певних зусиль, залежно від приміщення, де розташована система. У моєму випадку стереопара сабвуферів REL G1 Mark II, які використовувалися в моїй системі, дуже легко змішувалася з вежами.

Важливо відзначити, що ці динаміки працюють найкраще, коли знаходяться далеко в кімнаті. Вони мають 360-градусну дисперсію до 12 кГц і 180-градусну дисперсію до 27 кГц. Зображення відбувається не на самих вежах, а досить позаду. У моїй аудіо кімнаті вежі знаходяться на відстані 12 футів від передньої стіни. Крісло для прослуховування знаходиться приблизно у восьми футах від кожної вежі. Проте вся розробка зображення відбувається на відстані від 14 футів до 20 футів від крісла – значно позаду самих динаміків.

Performance
Porzilli витратив сім років на вдосконалення дизайну The Note. Результативність – це те, де проявляються плоди цієї праці. Тому що, що стосується динаміки, чіткості, точності, звукової сцени та зображення, The Note містить найкраще в різноманітних конструкціях динаміків без відповідних недоліків.

Якби ідеальна акустична система могла існувати, вона працювала б як пульсуюча сфера. Він буде випромінювати 100 відсотків сигналу, від найнижчих низьких частот до найвищих високих частот, з однаковою динамічною потужністю та 360 градусів по кімнаті. Так поводиться жива музика без підсилення в замкнутому просторі. Однак «пульсуючої сфери» не існує, і дизайнери повинні йти на компроміси. Більшість хороших конструкцій гучномовців прагнуть досягти тих самих цілей: широка та плавна дисперсія, витіснення великої кількості повітря, мінімальний шлях проходження сигналу та широка частотна характеристика. Незмінно одна або кілька з цих цілей скомпрометовані через іншу. Тому дизайнери повинні знайти баланс, щоб досягти найкращої продуктивності.

У типовому динамічному динаміку D’Appolito для руху повітря потрібні великі важкі НЧ-динаміки. Великі водії також повільні та, як правило, демонструють так званий «навис», тобто нездатність цього водія точно та негайно рушити з місця та зупинитися. Результатом є бас, який часто скомпрометований і може звучати роздутим і штучним. Кілька невеликих драйверів, які працюють на частку своїх можливостей, не страждають від цього стану. Таким чином, Note переміщує більше повітря, ніж два 18-дюймових низькочастотних динаміка, але робить це з майже повною відсутністю виступу. Динаміка цих динаміків часто шокує. Не раз мене вражав гуркіт тарілок, лютий удар по струнах гітариста або агресивний удар по клавішах піаніста.

Коли Порзіллі представив Pipedreams, Гаррі Пірсон (tas) ввів новий термін: «динамічна лінійність». Це умова рівної динаміки від найнижчої частоти до найвищої. Як зазначив тоді Пірсон, це був перший раз, коли він почув повну оркестровку звуку, як це було в живій обстановці. Середні та високі частоти представлені з такою ж динамічною потужністю, як і нижні частоти. Мені знадобилося кілька тижнів, щоб по-справжньому оцінити цю властивість, але тепер, коли я це зробив, відразу стає очевидною відсутність динамічної лінійності, особливо коли кілька великих НЧ-динаміків мають тенденцію затьмарювати менші середні та високі частоти.

У типовому динамічному динаміку D’Appolito нерідко є один або більше низькочастотних динаміків, один або два середньочастотних динаміка та однодюймовий твітер. Немає жодного високочастотного динаміка, незалежно від дизайну чи якості, який міг би переміщати стільки повітря, скільки два набагато більші НЧ-динаміки. Це фізична неможливість. Отже, стан, відомий як динамічне стиснення, спочатку виникає у високочастотних динаміках, потім у середніх і, нарешті, у басах. Досить часто баси навіть стають сильними, маскуючи більшу частину середніх частот. Оскільки високочастотний динамік намагається встигати, а амплітуда збільшується, спотворення також збільшуються. Різні дизайнери вирішують це різними способами, деякі краще, ніж інші, але це умова, з якою повинні боротися всі звичайні динамічні динаміки, і навіть певною мірою планарні та електростатичні динаміки.

Розподіл повітряного руху на 96 або 112 драйверів повного діапазону усуває це, оскільки кожен драйвер працює на частку своїх можливостей. Завдяки цьому також підвищується чіткість і точність. Чіткість Note дорівнює, можливо, навіть більше, ніж плоский дизайн. Однак це робиться без інших пов’язаних з цим труднощів, які виникають у плоских динаміків. Я виявив, що перехідні процеси були посилені в більшості моїх тестових пісень. Вони виділялися більше та виходили з власного простору, а не просто десь у кімнаті. Я не пригадую, щоб коли-небудь чув, щоб акустична система відображала таку перехідну точність.

Спотворення, поширена хвороба мовців, незначні в The Notes. Laufer Teknik стверджує, що спотворення в 50-100 разів менше, ніж у звичайного динамічного динаміка. Вони також звучать дуже чисто, чітко та без перевантажень, які я чув із попередніми динаміками. Через відсутність виступу чіткість чудова.

Драйвери розроблені компанією Porzilli, і в їх номінальному діапазоні частот від 85 Гц до 27 000 Гц немає кросовера. Вокал, особливо жіночий, приголомшливий, поданий з помітною чистотою. Існує суміжність музичного представлення, якого практично неможливо досягти, коли бас, середні та високі частоти розділені кросоверами. Найкраще те, що є повне усунення зсуву фази або помилок синхронізації, які майже завжди присутні при використанні кросовера. Оскільки зображення залежить від точності синхронізації, усунення зсуву фази покращує можливості зображення. Що стосується The Note, зображення просто неймовірне.

Завдяки дизайну, згаданому вище, при правильному розміщенні в кімнаті The Note буде виглядати як небагато динаміків, які я чув раніше. Я можу визначити конкретне розташування інструментів лише на кілька дюймів на відстані до двадцяти футів. Я не раз закривав очі і справді «бачив» музикантів на сцені. Через висоту вежі зображення зазвичай покриває майже всю висоту дев’яти футів моєї кімнати для прослуховування. І що дивно, він не змінюється, стоячи чи сидячи. Оскільки Note демонструє 360-градусну діаграму спрямованості до 12 кГц, приємна пляма фактично усунена. Якщо я сиджу в крайньому лівому кутку кімнати, центральне зображення все одно звучить так, ніби воно знаходиться в центрі. Те саме, коли я сиджу крайній праворуч.

Все зображення представлене позаду динаміків. Це була одна з цілей Порзіллі — відтворити справжнє стерео. Це місце, де в задній частині сцени знаходиться музична група, а два мікрофони, розташовані досить близько один до одного в передній частині сцени, перехоплюють звук із набагато ширшого джерела. Ноти повторюють це, оскільки звукова сцена представлена ​​позаду та далеко позаду обох динаміків. Коли я сиджу в кріслі для прослуховування, таке відчуття, ніби я в аудиторії та спостерігаю за виступом групи на сцені. Що справді примітно, якщо я встаю, проходжу повз динаміки та стою перед стійкою для обладнання, це звучить так, ніби я на сцені з музикантами.

У записі DECCA 1987 року «Богема» Пуччіні з Паваротті в першій ролі виступив Роландо Панераї як баритон. У моїй аудіокімнаті його голос почався з правої бічної стіни, приблизно в п’яти футах від переду. Його голос пронісся по стіні, повернувся, пройшов по передній стіні й зупинився приблизно в центрі зображення. Голос Паваротті можна було почути приблизно в тому ж місці на лівій стіні. Коли він співав, його голос рухався вперед і також зупинявся в центрі. Після короткої музичної перерви їхні позиції помінялися місцями. Я чув, як співаки рухалися по сцені. Я також помітив, що голоси співака були вище на стіні, ніж оркестр. Оскільки це був живий запис, оркестр знаходився в ямі, а співаки на сцені вище. Це був неймовірний досвід.

Прослуховування пісні Шелбі Лінн «I Cry Every Day» спочатку змусило мене подумати, що щось не так. Все зображення було в центрі і праворуч. Голос Лінн дубльований і використовується як резервний, а її голос був зображений далеко за межею правого боку динаміка.

Приблизно на півдорозі голос Лінн раптово вибухнув на лівій стіні – настільки, що це справді мене злякало. Це чудовий приклад динаміки, яку можуть створювати ці колонки. Усі інструменти, голос Лінн і накладення, які використовувалися як резервні вокалісти, були розміщені з такою точністю, що я міг би підійти й показати пальцем, де вони розташовані в кімнаті.

Прослуховування збірки The Beatles 2015 року, 1, «Elanor Rigby» починається з чудової гармонії співу чотирьох. Це було представлено від дальньої лівої стіни праворуч.

Коли Пол виступає соло, його голос звучить широко праворуч і приблизно в шести футах від передньої стіни. Можна почути, як його голос рухається вниз по правій стіні приблизно на три фути, і різні інструменти, здається, входять і зникають.

Складність цього запису, постійна зміна розташування співаків та інструментів робить цей запис чимось особливим. Я ніколи не чув, щоб ця пісня звучала краще.

Недоліки
The Notes вирізняються тим, що створюють чудовий звук запису. Вони також повністю випотрошать погано записану пісню і залишать її стікати кров’ю на тротуарі. Завдяки нейтральній електроніці та джерелам це акустична система, яка точно відобразить запис таким, яким він є в системі. У деяких піснях так мало басу, що я дивуюся, що не так. У інших так багато, що я хочу отримати пульт дистанційного керування та зменшити посилення сабвуферів. Це побічний продукт точності запису. Коли у вас є такий рівень чіткості, точності, динаміки та зображення, бути вірним запису не завжди є благом.

Notes — це фактично односпрямований лінійний динамік із всеспрямованим динаміком із динамічною лінійністю, величезною динамікою, дивовижною чіткістю й точністю. Однак це має свою ціну: ефективність. Вони люблять владу. Porzilli рекомендує мінімум 100 WPC. Щоб отримати повну, часом шокуючу динаміку, рекомендується мінімум 200 WPC. Мій Esoteric A02 безперервно видає 400 WPC на 4 Ом із максимальною потужністю 500 WPC, тому у мене не було жодних проблем. Через розподіл навантаження між великою кількістю драйверів ці динаміки розраховані на максимум 2000 WPC.

Вважається, що стелі більшості будинків мають восьмифутову стелю. Однак може виникнути проблема з розміщенням одного динаміка заввишки трохи більше семи футів або другої версії трохи більше восьми. Для моєї кімнати для прослуховування зі стелею дев’ять футів це не було проблемою.

Ще одним потенційним недоліком є ​​те, що деякі слухачі не захочуть використовувати сабвуфер. Оскільки я бачу велику цінність сабвуфера, незалежно від динаміка, я завжди використовуватиму сабвуфер у своїй двоканальній системі. Але з Note це абсолютно необхідно.

Порівняння та конкуренція
Carver Amazing Line Source є, мабуть, найближчим конкурентом The Note. Різниця між ними полягає в тому, що Carver використовує тринадцять стрічкових твітерів, встановлених на передній частині динаміка. Є також блоки середніх і низьких частот, розташовані зліва і справа від корпусу. У комплект входить кросоверний модуль, а також сабвуфер для низьких низьких частот. Таким чином, вони не є одностороннім дизайном, як Note. Карвери також мають тенденцію опускатися до дуже низького імпедансу часом, що ускладнює керування. Однак їх вартість приваблива, оскільки вони продаються в роздріб за 18 495 доларів США за пару.

McIntosh має XRT2.1K і XRT1.1K, але тут знову ж таки є високочастотні динаміки, середньочастотні динаміки та низькочастотні динаміки, які керуються кросоверною мережею. Є дві версії, дорожча з двох коштує 130 000 доларів США. Я також чув їх раніше, і, чесно кажучи, я б вибрав The Notes незалежно від ціни продажу.

Окрім цих двох, MBL виготовляє кілька версій свого всеспрямованого динаміка Radialstrahler. Їхня ціна починається приблизно з 20 000 доларів, але серія 101 починається від майже 80 000 доларів і досягає 265 000 доларів. Я також чув кілька їхніх моделей, але я не впевнений, що вони є справжніми конкурентами, оскільки їх дизайн настільки кардинально відрізняється.

Висновок
The Note від Laufer Teknik є видатним досягненням. Я не можу пригадати, щоб звукова система звучала настільки природно й реалістично. Він має стільки звукових властивостей, що багатьом іншим ораторам не вдається досягти цього, майже стоїть у класі сам по собі. Хоча він справді розроблений для аудіосистем середнього рівня і вище, ті, хто має подібний рівень електроніки, будуть абсолютно вражені тим, що почують. Те, що створив Марк Порзіллі, є абсолютним шедевром. Я даю їй найкращу рекомендацію, оскільки це моя нова еталонна акустична система.