Spatial M3 Turbo S Standlautsprecher im Test

Heutzutage wird das Wort „Kompressionshorn” nicht mehr oft verwendet, wenn es um Heimstereoanlagen geht. Umgekehrt ist der Begriff „einzigartig” in Ausrüstungsbeschreibungen weit verbreitet; Tatsächlich scheinen viele Leute zu glauben, dass "am einzigartigsten" der korrekte englische Sprachgebrauch ist. Es ist nicht. Viele der Komponenten, die den Titel „am einzigartigsten” erhalten, sind gar nicht so besonders, aber was wäre, wenn ich Ihnen sagen würde, dass es einen neuen Lautsprecher gibt, der sich als einzigartig (nicht am einzigartigsten oder sehr einzigartig) qualifiziert, weil er alte Technologie in sich vereint? neue Möglichkeit, einen raumfreundlicheren Lautsprecher zu schaffen, der weniger mit der Raumakustik interagiert als die meisten herkömmlichen Lautsprecherdesigns?

Das bekommen Sie mit dem neuesten Angebot von Spatial Audio, dem M3. Es ist ein Lautsprecher, der ein Open-Baffle-Design in Kombination mit einem Kompressionstreiber in einer koaxialen Anordnung verwendet, um ein Klangergebnis zu erzielen, das mit keinem herkömmlichen Box-, Line-Array-, elektrostatischen oder sogar Dipol-Design zu erreichen ist.

Spatial Audio ist die Idee von Clayton Shaw, dessen erstes Unternehmen Emerald Physics 1978 gegründet wurde. Am Anfang war Emerald Physics ein „Projektunternehmen”, in dem Shaw an Prototypen für seine anderen Kunden arbeitete, darunter eine Reihe von Pro-Audio-Herstellern. 2006 nahm Shaw sein neuestes Proof-of-Concept-Projekt mit zur Rocky Mountain Audio Show, wo er den Besitzer von Underwood Audio, Walter Liederman, traf. Liederman war von den Prototypen so beeindruckt, dass er Emerald Physics ermutigte, das zu bauen, was später Emerald Physics CS2 werden sollte, das beim Rocky Mountain Audio Fest 2007 debütierte. Bis 2009 hatte Emerald Physics über 25 Händler, aber Underwood Audio hat bei weitem die meisten Lautsprecher verkauft. Im Jahr 2010 verkaufte Shaw Emerald Physics und sein gesamtes geistiges Eigentum an Underwood Audio und stimmte zu, Emerald Acoustics-Lautsprecher für die nächsten drei Jahre im Rahmen eines Wettbewerbsverbots weiter zu entwickeln. Die Modelle 2.3 und 2.7 waren Shaws letzte Emerald Physics-Designs.

Im Jahr 2010 gründete Shaw auch Spatial Audio, dessen erste Produkte Computer-Audioinstallationen mit Mac Minis und einer Software-Suite waren, die einen ausgeklügelten EQ mit der Fähigkeit kombinierte, mehrere Kanäle von Frequenzweichen zu handhaben. 2012 habe ich das Computersystem Spatial Audio für The Absolute Sound getestet. 2014 veröffentlichte Shaw die ersten Spatial-Lautsprecher M1 und M2, gefolgt von seinen neuesten Designs M3 und M4 im Jahr 2015.

Diese Bewertung konzentriert sich auf den M3-Lautsprecher. Das Turbo-Basismodell kostet 1.995 US-Dollar pro Paar. Die zur Überprüfung gesendete Turbo S-Version fügt den neuesten Spatial M25-Kompressionstreiber hinzu und erhöht den Preis auf 2.595 US-Dollar pro Paar. Neben seinem einzigartigen Design (das ich im nächsten Abschnitt ausführlich erläutern werde) hat der M3 eine 20-jährige Garantie auf Teile. So zuversichtlich ist Clayton Shaw, dass sein Design mit Treibern, die von Herstellern von Pro-Audio- und Beschallungsgeräten stammen, allen Strapazen des Heimgebrauchs standhalten wird.

Der Spatial M3 ist ein Zwei-Wege-Design mit dem 800-Hz-Crossover-Punkt zwischen seinem koaxialen Kompressionstreiber und seinen zwei 15-Zoll-Mitteltönern. Mit einem Wirkungsgrad von 94 dB bei einem Watt/Meter ist der M3 ein hocheffizientes Design mit einer sehr gleichmäßigen 4-Ohm-Nennimpedanzkurve, die selbst von einem Leistungsverstärker mit kleiner Wattzahl erfolgreich betrieben werden kann. Der M3 ist ein Open-Baffle-Design ohne Gehäuse oder Box. Stattdessen sind die beiden 15-Zoll-Treiber auf einer drei Zoll dicken Schallwand montiert, die 17 Zoll breit und 42 hoch misst. Das Abstrahlverhalten des M3 wird durch das Design so streng kontrolliert, dass es über seinen gesamten Frequenzbereich von 32 Hz bis 20 kHz horizontal und vertikal 80 Grad beträgt.

Um seine hohe Effizienz und kontrollierte Abstrahlung zu erreichen, verwendet der M3 einen Kompressionstreiber für seinen Hoch-/Mitteltöner. Ein Kompressionstreiber verwendet eine andere Technologie als ein herkömmlicher dynamischer Treiber. Er wird als Kompressionstreiber bezeichnet, weil die Fläche der Lautsprechermembran deutlich größer ist als die Halsöffnung des Horns, an dem sie befestigt ist. Horngeladene Kompressionstreiber können sehr hohe Wirkungsgrade erreichen, etwa den 10-fachen Wirkungsgrad von direkt abstrahlenden dynamischen Treiberlautsprechern. Eine "Linse" im Hals des Horns erweitert und glättet den oberen Frequenzgang des Treibers, während die Form des Horns das Dispersionsmuster steuert. Im Gegensatz zu Lautsprechern, die einen Kalotten- oder Bändchenhochtöner verwenden, hat der M3 für seine oberen Frequenzen die gleichen Abstrahlcharakteristiken wie seine unteren. Wenn Sie um die M3 herumgehen, Sie werden feststellen, dass der Lautsprecher weder von hinten noch von den Seiten viel Schall erzeugt. Dies ist auf das Design mit offener Schallwand zurückzuführen, das Seitengeräusche tatsächlich auslöscht und gleichzeitig den von hinten kommenden Schall reduziert. Dies ist ähnlich wie bei einem elektrostatischen Line-Array, aber der M3 erzeugt nicht so viel Schall nach hinten, da der Kompressionstreiber einen Teil seiner Ausgabe nicht nach hinten erzeugt, wie dies bei den meisten elektrostatischen Line-Arrays der Fall ist.

Auch die Basswiedergabe im M3-Design ist anders als bei einem herkömmlichen Lautsprecher mit geschlossenem Gehäuse oder Ported-Case. Die Basswiedergabe der meisten Lautsprecher ist unter etwa 100 Zyklen omnidirektional und bildet um und hinter den Lautsprechern selbst höhere Niederfrequenz-SPL-Druckpegel. Ein Open-Baffle-Design ist jedoch anders. Ohne Gehäuse- oder Anschlussanordnung zur Verstärkung der Bassfrequenzen erzeugt ein Design mit offener Schallwand nicht die gleichen Druckzonen um den Lautsprecher herum. Stattdessen ist der Bass gerichtet – er kommt aus der Vorderseite des Lautsprechers in einem gerichteten Dispersionsmuster, das durch die Membranform des Treibers gesteuert wird. Dieses Abstrahlmuster interagiert weit weniger mit dem Raum als das omnidirektionale Bassabstrahlmuster jedes konventionellen Gehäusedesigns.

Einer der Hauptnachteile der meisten handelsüblichen Kompressionstreiber besteht darin, dass sie keine lineare Frequenz haben, insbesondere im Bereich von 1.000 bis 4.000 Hz, der für die richtige Wiedergabe der oberen Mitten so entscheidend ist. Clayton Shaw umging dieses Problem, indem er einen digitalen EQ verwendete, um diese Probleme bei seinen früheren Emerald Physics-Designs zu korrigieren. Für den Spatial M3 konnte Shaw direkt mit einem Treiberhersteller zusammenarbeiten, um einen Kompressionstreiber mit einer anderen Linsenkonfiguration zu entwickeln, der keinen digitalen EQ mehr benötigte, um ihn im Frequenzgang linearer zu halten.

Der Anschluss
Das Aufstellen der M3 Turbo S-Lautsprecher in meinem eigenen Hörraum war relativ einfach. Die vorherigen Lautsprecher waren ein Paar Emerald Physics CS 4.3-Lautsprecher, und es überrascht nicht, dass die Spatial M3 Turbo S-Modelle am Ende eine sehr ähnliche Platzierung und Vorspur hatten. Ich habe die M3 so ausgerichtet, dass sie direkt auf die mittlere Hörposition gerichtet sind. Ich benutzte die mit dem M3 gelieferten Spikes, um sie fest auf dem Betonboden unter meinem Teppich zu verankern.

Für den größten Teil der Überprüfung habe ich 1,80 m lange Audience AU24SX-Lautsprecherkabel verwendet, um die M3s an eine Reihe von Verstärkern anzuschließen – darunter den April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 und Bel Canto M600s. Ich habe während des Tests auch das WireWorld Eclipse 7 Lautsprecherkabel verwendet.

In meinem Haupthörraum zu Hause steht ein Paar JL Audio Fathom F-112 Subwoofer, die ich normalerweise verwende, um den Tiefbass meines Systems zu verstärken. Zuerst habe ich ein Standard-THX-Crossover-Setup mit 80 Hz als Crossover-Punkt zwischen den M3s und den Fathoms ausprobiert. Nach ein paar Wochen bemerkte ich, dass ich zwar viel Bass im Raum hatte (besonders in Druckzonen), aber an meiner Hörposition nicht so viel Bass bekam, wie ich wollte, also versuchte ich etwas anderes. Anstatt die 80-Hz-Frequenzweiche zu verwenden, die in meinem Parasound P7-Vorverstärker eingebaut ist, habe ich sie aus der Schaltung entfernt und sowohl dem M3 als auch dem JL Fathoms ein Fullrange-Signal gegeben. Dann habe ich die eingebaute Frequenzweiche der Fathoms verwendet, um sie auf 50 Hz einzustellen. Dies zwang den M3 dazu, mehr vom Bassbereich abzudecken. Da der Bass des M3 gerichteter ist,

Ein weiterer Vorteil bei der Verwendung dieses Crossover-Schemas besteht darin, dass es das 60-/120-Hz-Low-Level-Brummen des JL Audio Fathom-Subwoofers von kaum wahrnehmbar auf nichts reduziert. Die positiven Auswirkungen eines komplett brummfreien Systems (selbst bei extrem niedrigen Lautstärken) sind vielfältig.

Bei den meisten Breitbandlautsprechern, insbesondere bei den weniger effizienten, gewinnen Sie einiges an Headroom, indem Sie den Tiefbass in einen Subwoofer leiten. Da die M3 jedoch so effiziente Lautsprecher mit außergewöhnlicher Belastbarkeit sind (sie sind wirklich schwer durch hohe SPL-Pegel zu zerstören), gibt es keinen praktischen Vorteil, ihre tiefen Frequenzen abzusenken, außer vielleicht, wenn Sie versuchen, einen Fünf-Watt-Lautsprecher zu verwenden oder weniger Leistungsverstärker, um sie anzutreiben. In den meisten Räumen sollten Sie bei Verwendung eines Verstärkers mit mehr als 50 Watt RMS den vollen Bereich des M3 laufen lassen, damit Sie alle Vorteile seiner gerichteteren Basswiedergabe nutzen können.

Leistung
Wie Sie es von einem Lautsprecher erwarten würden, der aufgrund seines koaxialen Hoch-/Mitteltöners im Wesentlichen eine Punktquelle ist, geben die Spatial M3 Turbo S-Lautsprecher ein ebenso gutes Bild ab wie alle anderen Lautsprecher, die ich je verwendet habe. Wenn Sie punktgenaue Bildgebung mögen, liefern die M3s sie in fröhlicher Fülle. Nehmen Sie selbst den dichtesten, mehrspurigsten Mix, den Sie besitzen, werfen Sie ihn auf Ihren Plattenspieler oder Digitalplayer, und Sie werden erstaunt und erfreut sein, wie einfach es ist, jeden Teil zu identifizieren und zu verfolgen, da jedes Instrument und jeder Sänger eine bestimmte Position hat. fest im Raum verankert. Die M3s können nicht nur eine hervorragende seitliche Lokalisierung erzeugen, sondern mit dem richtigen Quellmaterial und Leistungsverstärker erzeugen die M3s auch ein überzeugendes dreidimensionales Bild. Von den Verstärkern, die ich während der Überprüfung im Haus hatte, hatte der Pass Labs X-150.3 die größte Tiefenretention,

Ich habe einen sehr ruhigen Hörraum mit durchschnittlich 35 dB Umgebungsgeräuschen. Das bedeutet, dass alle vom System kommenden Nebengeräusche wahrnehmbar sind. Da die Spatial M3 Turbos so effizient sind, muss Ihre Elektronik leise und rauschfrei sein. Ich fand, dass einige meiner älteren Leistungsverstärker nicht leise genug waren, um sie mit den M3s zu verwenden. Meine beiden ursprünglichen Adcom GFA-535II-Leistungsverstärker hatten einige HF-Probleme mit niedrigem Pegel. Ich konnte zum Beispiel einen Radiosender hören, wenn ich meine Ohren nahe an die M3-Fahrer hielt. Bei meinem Dyna Stereo 70 gab es ein leises 120-Hz-Brummen, das gerade laut genug war, um abzulenken. Sogar mein 17 Jahre alter Pass Labs X-150.3 hatte ein bisschen mehr Zischen und leises Rauschen, als ich es mir gewünscht hätte, was mich dazu veranlasste, ihn zur Überholung an das Unternehmen zurückzusenden. Ich fand drei Leistungsverstärker, die leise genug waren, um sich gut mit den M3s zu paaren: die April Music Eximus S1s, die NuPrime ST-10 und die Bel Canto M600s. Alle drei dieser Verstärker sind Hochgeschwindigkeits-Class-D-Varianten mit ultraleisen Netzteilen und extrem guten Signal-Rausch-Spezifikationen. Wenn auch Sie ein ruhiges Zimmer haben, werden Sie auch den Bedarf der M3s an rauscharmer Elektronik und Frontend-Geräten bemerken.

Obwohl mein Raum ziemlich umfangreichen Behandlungen unterzogen wurde, um frühe Reflexionen, stehende Wellen und andere Bassprobleme zu reduzieren, stellte ich dennoch fest, dass der gerichtetere Bass der M3s viel zugänglichere Bässe lieferte, als ich zuvor mit anderen Lautsprechern erhalten hatte. Das Mischen des Basses des M3s mit dem Tiefbass des JL Audio Fathom F-112 war einfach, und die Endergebnisse waren so nahtlos, wie ich es von einem System gehört habe, das Subwoofer verwendet. Molly Moores neue „ Shadow of the Sun”-EP bietet jede Menge tieffrequenten EDM-Synth-Bass in Kombination mit E-Bass. Durch das M3-System waren alle Bassfrequenzen schnell, straff und groß, aber sie waren immer vollständig unter Kontrolle.

Da die Treiber der M3 im Grunde modifizierte Pro-Audio-Komponenten sind, wurden sie entwickelt, um hohen SPL-Pegeln standzuhalten. Und weil die M3 Turbo S-Lautsprecher so effizient sind, können sie mit sehr wenig Leistung laut spielen. Das bedeutet, dass diese Lautsprecher Sie, wenn Sie es wünschen, den ganzen Tag mit hohen SPLs betäuben können, also sollten Sie vorsichtig sein, um sicherzustellen, dass Sie sich nicht unbeabsichtigt in einen Tinnitus stürzen. Im Gegensatz zu den meisten herkömmlichen dynamischen Lautsprechern, die bei höheren Schalldruckpegeln eine zusätzliche Verzerrung aufweisen, spielen die M3s sauber und gehen weit über das Komfortniveau eines gesunden Menschen hinaus.

Ich bin ein großer Fan von Lautsprechern, die etwas anderes als eine herkömmliche Frequenzweiche im Bereich von 1.000 bis 2.000 Hz verwenden, was bei den meisten herkömmlichen dynamischen Zwei-Wege-Lautsprechern der Fall ist. Ich verwende die frequenzweichenlosen Audience 1+1 V2-Lautsprecher in meinem Nahfeld-Monitoring-System und verbringe auch viel Zeit damit, Kopfhörer mit planarem Design zu hören, denen auch eine Frequenzweiche fehlt. Obwohl die Spatial M3-Lautsprecher eine Frequenzweiche verwenden, liegt sie bei 800 Hz, was unterhalb des kritischen oberen Mitteltonbereichs liegt. Ich fand, dass die M3s einen glatten und zusammenhängenden Mitteltoncharakter hatten, den ich normalerweise mit einem Wandlersystem verbinde, das keine Frequenzweiche im oberen Mitteltonbereich hat. Obwohl ich keinen Single-Ended-Röhrenverstärker mit geringem Stromverbrauch hatte, der mit den M3 Turbo S-Lautsprechern zusammenpassen würde, vermute ich, dass die Kombination einen Mitteltöner ergeben würde, für den man sterben könnte.

Ich bin kein junger Bock mehr, und als ich das letzte Mal mein Gehör getestet habe, war alles über 14 kHz ein Hirngespinst. Trotzdem fand ich die oberen Frequenzen der M3s genau richtig, wenn ich die Endstufen benutzte, die ich zur Hand hatte. Wenn irgendetwas an der oberen Frequenzdarstellung des M3s nicht stimmt, liegt sie weit über meinen eigenen oberen Frequenzgrenzen.

Der Nachteil
Der problematischste Aspekt des Spatial M3 Turbo S ist die Anpassung des Lautsprechers an den richtigen Verstärker. Da der M3 einen Wirkungsgrad von 94 dB hat, benötigt er keinen leistungsstarken Verstärker, aber einen rauscharmen. Mein 17 Jahre alter Leistungsverstärker Pass X-150.3, der perfekt zu meinen 90-dB-effizienten Dunlavy SC-VI-Lautsprechern passte, erwies sich als zu laut, um ihn mit den 94-dB-effizienten M3-Lautsprechern zu verwenden, ebenso wie meine serienmäßige Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II und GFA-545. Die Monoblock-Verstärker April Music Eximus S-1 und Bel Canto 600M passten beide gut zum M3, ebenso wie jeder Verstärker mit überdurchschnittlichen Signal-Rausch-Spezifikationen.

Wie jeder hochwertige Lautsprecher erfordert auch der Spatial M3 eine geeignete Einrichtung, um sein volles Klangpotenzial auszuschöpfen. Wenn Sie die M3s zu nahe an einer Vorder- oder Seitenwand oder in einem nicht symmetrischen Raum aufstellen, in dem die Seitenwände in Bezug auf Abstand oder physische Beschaffenheit sehr unterschiedlich sind, wirkt sich dies negativ auf die Fähigkeit des Lautsprechers aus, eine optimale Abbildung zu erzielen und einen gleichmäßig verteilten Frequenzgang zu erzeugen. Aufgrund des kontrollierten Abstrahlverhaltens des M3 sind diese Probleme beim M3 jedoch weniger schwerwiegend als bei jedem herkömmlichen Lautsprecher.

Vergleich und Konkurrenz
Obwohl Emerald Physics ähnliche Designs anbietet, sind fast alle Emerald Physics-Designs entweder teurer (wie das hervorragende CS 4.3) oder haben ein einfacheres Treiber-Array (wie der EP-X). Außerdem erfordern mehrere der Emerald Physics-Designs vier Verstärkungskanäle, was die Verwendung (und Kosten) zusätzlicher Leistungsverstärker erfordert. Die meisten Emerald Physics-Designs verwenden auch eine digitale Frequenzweiche/EQ, um den Frequenzgang des Kompressionstreibers zu glätten, was beim Spatial M3 nicht benötigt wird, da er einen benutzerdefinierten Kompressionstreiber anstelle der Standardeinheit hat, die beim CS 4.3 verwendet wurde.

Während es eine Reihe herkömmlicher Lautsprecher mit begrenztem Abstrahlverhalten gibt, können nur horngeladene Designs ein vollständig kontrolliertes Abstrahlverhalten wie der M3 haben. Die meisten Horndesigns (insbesondere ältere) sind jedoch große Arrays, die viel Platz um sich herum benötigen. Einige Hornlautsprecher sind so groß, dass sie nur in einem ziemlich großen Raum funktionieren können, aber die M3s können aufgrund ihrer einzigartigen Designmerkmale in einem bescheidenen Raum verwendet werden.

Fazit
Wie jeder weiß, ist es praktisch unmöglich, etwas völlig Neues unter der Sonne zu erfinden, aber ein cleverer Lautsprecherdesigner kann auf eine Kombination von Ideen kommen, die noch nie zuvor zusammen verwendet wurden. Genau das hat Clayton Shaw mit dem Spatial M3 Turbo S erreicht. Es handelt sich um einen Hornlautsprecher, der einen Kompressionstreiber verwendet, um eine kontrollierte Abstrahlung zu erreichen, die über den gesamten Frequenzbereich einen identischen 80-Grad-Winkel aufweist. Abgesehen von den Angeboten von Emerald Physics können keine anderen Lautsprecher eine ähnliche Leistung in Bezug auf Effizienz und kontrollierte Abstrahlung bieten.

Für 2.600 US-Dollar finden Sie Lautsprecher, die laut spielen, oder Lautsprecher, die ein gutes Bild abgeben, oder Lautsprecher mit geringer Färbung der Mitten oder Lautsprecher mit guter Basserweiterung – aber es ist selten, dass Sie einen Lautsprecher zu diesem Preis finden, der all diese Dinge tut außergewöhnlich gut. Der Spatial M3 Turbo S erreicht genau das. Dieses "fast" einzigartige Design bietet alle Vorteile eines hornbasierten Designs ohne die Probleme der Platzierung oder übermäßige Klangpersönlichkeit. In vielen Räumen, insbesondere solchen mit Bassproblemen, kann der Spatial M3 Turbo Ss eine Leistung erbringen, die mit einem konventionelleren Design ohne DSP oder Raumbehandlungen nicht zu erreichen ist. Fazit: Wenn Sie auf dem Markt für neue Lautsprecher sind, sind Sie es sich selbst schuldig, den Spatial M3 Turbo S in Betracht zu ziehen. Er kann alles.