Examen des enceintes colonnes Spatial M3 Turbo S

De nos jours, les mots "corne à compression" ne sont pas beaucoup utilisés lorsqu’il s’agit de chaînes stéréo domestiques. À l’inverse, le terme "unique" est devenu assez courant dans les descriptions d’engins ; en fait, beaucoup de gens semblent croire que "le plus unique" est l’utilisation correcte de l’anglais. Ce n’est pas. La plupart des composants qui obtiennent le titre "le plus unique" ne sont pas si spéciaux, mais que se passerait-il si je vous disais qu’il y avait un nouveau haut-parleur qui est considéré comme unique (pas le plus unique ou très unique) car il combine l’ancienne technologie dans un nouvelle façon de créer une enceinte plus adaptée à la pièce qui interagit moins avec l’acoustique d’une pièce que la plupart des conceptions d’enceintes conventionnelles ?

C’est ce que vous obtenez avec la dernière offre de Spatial Audio, le M3. Il s’agit d’un haut-parleur qui utilise une conception à déflecteur ouvert combinée à un pilote de compression dans un agencement coaxial pour obtenir un résultat sonore impossible à obtenir à partir de n’importe quelle conception conventionnelle de boîte, de réseau de lignes, électrostatique ou même dipôle.

Spatial Audio est une idée originale de Clayton Shaw, dont la première société, Emerald Physics, a été fondée en 1978. Au début, Emerald Physics était une "société de projet" où Shaw travaillait sur des prototypes pour ses autres clients, qui comprenaient un certain nombre de fabricants audio professionnels. En 2006, Shaw a présenté son dernier projet de preuve de concept au Rocky Mountain Audio Show, où il a rencontré le propriétaire d’Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman a été tellement impressionné par les prototypes qu’il a encouragé Emerald Physics à construire ce qui allait devenir l’ Emerald Physics CS2., qui a fait ses débuts au Rocky Mountain Audio Fest 2007. En 2009, Emerald Physics comptait plus de 25 revendeurs, mais Underwood Audio a de loin vendu le plus d’enceintes. En 2010, Shaw a vendu Emerald Physics et toute sa propriété intellectuelle à Underwood Audio et a accepté de continuer à concevoir des haut-parleurs Emerald Acoustics pendant les trois prochaines années en vertu d’une clause de non-concurrence. Les modèles 2.3 et 2.7 étaient les dernières conceptions Emerald Physics de Shaw.

En 2010, Shaw a également créé Spatial Audio, dont les premiers produits étaient des installations audio informatiques utilisant des Mac Mini et une suite logicielle qui combinait un égaliseur sophistiqué avec la capacité de gérer plusieurs canaux de croisements. J’ai passé en revue le système informatique Spatial Audio pour The Absolute Sound en 2012. En 2014, Shaw a sorti les premiers haut-parleurs Spatial, les M1 et M2, suivis en 2015 par ses dernières créations, les M3 et M4.

Cette revue se concentrera sur le haut-parleur M3. Son modèle Turbo de base est au prix de 1 995 $ la paire. La version Turbo S envoyée pour examen ajoute le dernier pilote de compression Spatial M25 et augmente le prix à 2 595 $ la paire. Outre son design unique (que j’expliquerai en détail dans la section suivante), le M3 bénéficie d’une garantie de 20 ans sur les pièces. C’est à quel point Clayton Shaw est convaincu que sa conception, utilisant des pilotes provenant de fabricants d’équipements audio et de sonorisation professionnels, résistera à toutes les rigueurs d’un usage domestique.

Le Spatial M3 est une conception bidirectionnelle avec le point de croisement de 800 Hz entre son pilote de compression coaxial et ses deux woofers médiums de 15 pouces. Avec une efficacité de 94 dB à un watt/mètre, le M3 est une conception très efficace avec une courbe d’impédance nominale de quatre ohms très uniforme qui peut être pilotée avec succès même par un amplificateur de puissance de petite puissance. Le M3 est une conception à déflecteur ouvert qui n’a ni boîtier ni boîtier. Au lieu de cela, les deux pilotes de 15 pouces de diamètre sont montés sur un déflecteur de trois pouces d’épaisseur qui mesure 17 pouces de large sur 42 de haut. Le modèle de dispersion du M3 est étroitement contrôlé par la conception pour être de 80 degrés horizontal et vertical sur toute sa gamme de fréquences de 32 Hz à 20 kHz.

Pour atteindre son haut rendement et sa dispersion contrôlée, le M3 utilise un pilote de compression pour son tweeter/médium. Un pilote de compression utilise une technologie différente de celle d’un pilote dynamique conventionnel. C’est ce qu’on appelle un pilote de compression parce que la zone du diaphragme du haut-parleur est nettement plus grande que l’ouverture de la gorge du pavillon auquel il est attaché. Les haut-parleurs de compression à pavillon peuvent atteindre des rendements très élevés, environ 10 fois supérieurs à ceux d’un haut-parleur dynamique à rayonnement direct. Une "lentille" dans la gorge du klaxon étend et lisse la réponse haute fréquence du haut-parleur, tandis que la forme du klaxon contrôle le modèle de dispersion. Contrairement aux haut-parleurs qui utilisent un tweeter à dôme ou à ruban, le M3 a les mêmes schémas de dispersion pour ses fréquences supérieures que pour ses fréquences inférieures. Lorsque vous vous promenez sur la M3, vous remarquerez que le haut-parleur ne génère pas beaucoup de son à l’arrière ou sur les côtés. Cela est dû à sa conception à déflecteur ouvert, qui annule en fait le son latéral tout en réduisant le son provenant de l’arrière. Ceci est similaire à ce qui se passe avec un line array électrostatique, mais le M3 ne génère pas autant de son à l’arrière car le pilote de compression ne génère pas une partie de sa sortie à l’arrière comme le font la plupart des line arrays électrostatiques.

La réponse des graves dans la conception du M3 est également différente de celle d’un haut-parleur conventionnel scellé ou à évent. La réponse des graves de la plupart des haut-parleurs est omnidirectionnelle en dessous de 100 cycles environ et forme des niveaux de pression SPL à basse fréquence plus élevés autour et derrière les haut-parleurs eux-mêmes. Cependant, une conception à déflecteur ouvert est différente. En l’absence d’enceinte ou d’arrangement de ports pour renforcer les basses fréquences, une conception à baffle ouvert ne génère pas les mêmes zones de pression autour du haut-parleur. Au lieu de cela, les basses sont directionnelles – elles sortent de l’avant du haut-parleur dans un modèle de dispersion directionnelle contrôlé par la forme du diaphragme du haut-parleur. Ce modèle de dispersion interagit avec la pièce beaucoup moins que le modèle de dispersion omnidirectionnelle des basses de toute conception d’enceinte conventionnelle.

L’un des principaux inconvénients de la plupart des haut-parleurs de compression disponibles dans le commerce est qu’ils n’ont pas de fréquence linéaire, en particulier dans la région de 1 000 à 4 000 Hz, qui est si critique pour une réponse correcte des médiums supérieurs. Clayton Shaw a contourné ce problème en utilisant un égaliseur numérique pour corriger ces problèmes sur ses premières conceptions Emerald Physics. Pour le Spatial M3, Shaw a pu travailler directement avec un fabricant de haut-parleurs pour développer un haut-parleur de compression avec une configuration d’objectif différente qui n’avait plus besoin d’égaliseur numérique pour maintenir une réponse en fréquence plus linéaire.

L’
installation des haut-parleurs M3 Turbo S dans ma salle d’écoute dédiée était relativement simple. Les haut-parleurs précédents étaient une paire de haut-parleurs Emerald Physics CS 4.3, et sans surprise, les modèles Spatial M3 Turbo S se sont retrouvés avec un placement et un pincement très similaires. J’ai incliné les M3 de manière à ce qu’ils fassent face directement à la position d’écoute centrale. J’ai utilisé les pointes fournies avec le M3 pour les ancrer fermement au sol en béton sous mon tapis.

Pour la majeure partie de l’examen, j’ai utilisé des câbles d’enceintes Audience AU24SX de six pieds pour connecter les M3 à une série d’amplificateurs, y compris les April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 et Bel Canto M600s. J’ai également utilisé le câble d’enceinte WireWorld Eclipse 7 lors de l’examen.

Ma pièce d’écoute principale a, en résidence, une paire de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que j’utilise habituellement pour augmenter les graves de mon système. Au début, j’ai essayé une configuration de croisement de type THX standard utilisant 80 Hz comme point de croisement entre les M3 et les Fathoms. Après quelques semaines, j’ai remarqué que, même s’il y avait beaucoup de basses dans la pièce (surtout dans les zones de pression), je n’obtenais pas autant de basses que je le voulais à ma position d’écoute, alors j’ai essayé quelque chose de différent. Au lieu d’utiliser le crossover 80 Hz intégré à mon préamplificateur Parasound P7, je l’ai retiré du circuit et j’ai donné au M3 et au JL Fathoms un signal pleine gamme. Ensuite, j’ai utilisé le crossover intégré du Fathoms pour les régler à 50 Hz. Cela a forcé le M3 à couvrir davantage la région des basses. Parce que les basses du M3 sont plus directionnelles,

Un autre avantage de l’utilisation de ce schéma de croisement est qu’il réduit le bourdonnement de bas niveau de 60/120 Hz du subwoofer JL Audio Fathom d’à peine perceptible à rien. Les effets positifs d’un système complètement sans bourdonnement (même à des niveaux de volume extrêmement bas) sont innombrables.

Avec la plupart des haut-parleurs à gamme complète, en particulier ceux qui sont moins efficaces, vous gagnez un peu de marge en faisant passer les basses graves dans un subwoofer. Cependant, comme les M3 sont des haut-parleurs si efficaces avec une gestion de puissance exceptionnelle (ils sont vraiment difficiles à détruire via des niveaux SPL élevés), il n’y a aucun avantage pratique à réduire leurs basses fréquences, sauf peut-être si vous essayez d’utiliser un cinq watts ou moins d’amplificateur de puissance pour les piloter. Dans la plupart des pièces, en utilisant n’importe quel amplificateur qui produit plus de 50 watts RMS, vous devez utiliser la gamme complète du M3 afin de bénéficier de tous les avantages de leur présentation des basses plus directionnelle.

Performance
Comme on peut s’y attendre d’un haut-parleur qui est essentiellement une source ponctuelle en raison de son tweeter/médium coaxial, l’image des haut-parleurs Spatial M3 Turbo S ainsi que tout haut-parleur que j’ai jamais utilisé. Si vous aimez l’imagerie précise, les M3 le livrent en abondance joyeuse. Prenez même le mix le plus dense et le plus multipiste que vous possédez, jetez-le sur votre platine ou votre lecteur numérique, et vous serez étonné et ravi de la facilité avec laquelle il est possible d’identifier et de suivre chaque partie car chaque instrument et chanteur a un emplacement particulier, solidement ancré dans l’espace. Non seulement les M3 peuvent produire une superbe localisation latérale, mais avec le bon matériel source et l’amplificateur de puissance, les M3 produisent une image tridimensionnelle convaincante. Parmi les amplificateurs que j’avais en interne lors de l’examen, le Pass Labs X-150.3 avait le plus de rétention de profondeur,

J’ai une pièce d’écoute très calme avec une moyenne de 35 dB de bruit ambiant. Cela signifie que tout bruit parasite provenant du système est perceptible. Parce que les Spatial M3 Turbos sont si efficaces, vos appareils électroniques doivent être silencieux et sans bruit. J’ai trouvé que bon nombre de mes anciens amplificateurs de puissance n’étaient pas assez silencieux pour être utilisés avec les M3. Mes deux amplificateurs de puissance Adcom GFA-535II d’origine avaient des problèmes RF de bas niveau. Par exemple, je pouvais entendre une station de radio si je mettais mes oreilles près des pilotes M3. Avec mon Dyna Stereo 70, il y avait un bourdonnement bas de 120 Hz qui était juste assez fort pour être gênant. Même mon Pass Labs X-150.3 de 17 ans avait un peu plus de souffle et de bruit de faible niveau que je ne l’aurais souhaité, ce qui m’a incité à le renvoyer à l’entreprise pour une remise à neuf. J’ai trouvé trois amplificateurs de puissance suffisamment silencieux pour bien s’accoupler avec les M3: les April Music Eximus S1, le NuPrime ST-10 et les Bel Canto M600. Ces trois amplificateurs sont des variantes de classe D à grande vitesse avec des alimentations ultra-silencieuses et des spécifications signal/bruit extrêmement bonnes. Si vous aussi, vous avez une pièce calme, vous remarquerez également que les M3 ont besoin d’électronique et d’appareils frontaux à faible bruit.

Bien que ma pièce ait subi des traitements assez poussés pour réduire les réflexions précoces, les ondes stationnaires et d’autres problèmes de basses, j’ai quand même trouvé que les basses plus directionnelles des M3 produisaient des basses beaucoup plus accessibles que celles que j’avais obtenues auparavant avec d’autres haut-parleurs. Mélanger les basses des M3 avec les basses basses du JL Audio Fathom F-112 était facile, et les résultats finaux étaient aussi homogènes que ce que j’ai entendu d’un système qui utilise des subwoofers. Le nouvel EP Shadow of the Sun de Molly Moore contient de nombreuses basses de synthé EDM combinées à des basses électriques. Grâce au système M3, toutes les basses fréquences étaient rapides, serrées et importantes, mais elles étaient toujours complètement sous contrôle.

Étant donné que les pilotes des M3 sont essentiellement des composants audio pro modifiés, ils ont été conçus pour résister à des niveaux SPL élevés. Et parce que les haut-parleurs M3 Turbo S sont si efficaces, ils peuvent jouer fort avec très peu de puissance. Cela signifie que ces haut-parleurs peuvent, si vous le souhaitez, vous assourdir avec des SPL élevés toute la journée, il convient donc de faire preuve de prudence pour s’assurer que vous ne vous propulsez pas involontairement dans des acouphènes. Contrairement à la plupart des haut-parleurs dynamiques conventionnels, qui auront une certaine distorsion supplémentaire à des SPL plus élevés, les M3 joueront proprement bien au-delà du niveau de confort de toute personne sensée.

Je suis un grand fan des haut-parleurs qui utilisent autre chose qu’un crossover conventionnel dans la région de 1 000 à 2 000 Hz, ce que vous trouvez sur la plupart des haut-parleurs dynamiques bidirectionnels conventionnels. J’utilise les haut-parleurs Audience 1 + 1 V2 sans crossover dans mon système de monitoring de proximité et je passe également beaucoup de temps à écouter des écouteurs de conception planaire, qui n’ont pas non plus de crossover. Bien que les haut-parleurs Spatial M3 utilisent un crossover, il est à 800 Hz, ce qui est en dessous de la région critique des médiums supérieurs. J’ai trouvé que les M3 avaient un caractère médium lisse et cohérent que j’associe habituellement à un système de transducteur qui n’a pas de croisement dans la région des médiums supérieurs. Bien que je n’aie pas eu d’amplificateur de puissance à tube asymétrique à faible puissance pour s’accoupler avec les haut-parleurs M3 Turbo S, je soupçonne que la combinaison donnerait un milieu de gamme à tomber par terre.

Je ne suis plus un jeune mâle, et la dernière fois que j’ai testé mon audition, tout ce qui dépasse 14 kHz était le fruit de mon imagination. Pourtant, j’ai trouvé que les fréquences supérieures des M3 étaient parfaites en utilisant les amplificateurs de puissance que j’avais sous la main. S’il y a quelque chose qui ne va pas avec la présentation des fréquences supérieures des M3, c’est bien au-dessus de mes propres limites de fréquence supérieures.

L’
aspect le plus problématique du Spatial M3 Turbo S est de faire correspondre le haut-parleur au bon amplificateur. Parce qu’il est efficace à 94 dB, le M3 n’a pas besoin d’un amplificateur haute puissance, mais il en a besoin d’un à faible bruit. Mon amplificateur de puissance Pass X-150.3 de 17 ans, qui s’accouplait parfaitement avec mes haut-parleurs Dunlavy SC-VI efficaces à 90 dB, s’est avéré trop bruyant pour être utilisé avec les haut-parleurs M3 efficaces à 94 dB, tout comme mon stock Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II et GFA-545. Les amplificateurs monoblocs April Music Eximus S-1 et Bel Canto 600M étaient tous deux de bons matchs pour le M3, comme le sera tout amplificateur dont les spécifications signal/bruit sont supérieures à la moyenne.

Comme tout haut-parleur de haute qualité, le Spatial M3 nécessite une configuration appropriée pour approcher son plein potentiel sonore. Placer les M3 trop près d’un mur avant ou latéral ou les placer dans une pièce non symétrique où les murs latéraux sont assez différents en termes de distance ou de composition physique aura un effet négatif sur la capacité de l’enceinte à imager de manière optimale et à générer une réponse en fréquence uniformément répartie.. Cependant, ces problèmes seront moins graves avec le M3 qu’avec n’importe quel haut-parleur conventionnel en raison du modèle de dispersion contrôlé du M3.

Comparaison et concurrence
Bien qu’Emerald Physics propose des conceptions similaires, presque toutes les conceptions d’Emerald Physics sont soit plus chères (comme l’excellent CS 4.3), soit dotées d’un réseau de pilotes plus simple (comme l’EP-X). De plus, plusieurs des conceptions d’Emerald Physics nécessitent quatre canaux d’amplification, ce qui nécessite l’utilisation (et le coût) d’amplificateurs de puissance supplémentaires. La plupart des conceptions Emerald Physics utilisent également un crossover / égaliseur numérique pour lisser la réponse en fréquence du pilote de compression, ce qui n’est pas nécessaire sur le Spatial M3 car il dispose d’un pilote de compression personnalisé au lieu de l’unité plus standard utilisée avec le CS 4.3.

Bien qu’il existe un certain nombre d’enceintes conventionnelles avec des modèles de dispersion limités, seules les conceptions à pavillon peuvent avoir un modèle de dispersion entièrement contrôlé comme le M3. Cependant, la plupart des modèles de cornes (en particulier les plus anciens) sont de grands réseaux qui nécessitent beaucoup d’espace autour d’eux. Certains haut-parleurs à pavillon sont si grands qu’ils ne peuvent fonctionner que dans une pièce assez grande, mais les M3 peuvent être utilisés dans une pièce de taille modeste en raison de leurs caractéristiques de conception uniques.

Conclusion
Comme tout le monde le sait, il est pratiquement impossible de proposer quelque chose de complètement nouveau sous le soleil, mais un concepteur d’enceintes intelligent peut proposer une combinaison d’idées qui n’ont jamais été utilisées ensemble auparavant. C’est exactement ce que Clayton Shaw a réalisé avec le Spatial M3 Turbo S. Il s’agit d’un haut-parleur à pavillon qui utilise un pilote de compression pour obtenir une dispersion contrôlée qui est un angle identique de 80 degrés sur toute sa gamme de fréquences. À l’exception des offres d’Emerald Physics, aucune autre enceinte ne peut offrir des performances similaires en termes d’efficacité et de dispersion contrôlée.

Pour 2 600 $, vous pouvez trouver des haut-parleurs qui joueront fort, ou des haut-parleurs qui donneront une bonne image, ou des haut-parleurs avec une faible coloration des médiums, ou des haut-parleurs avec une bonne extension des basses, mais il est rare de trouver un haut-parleur à ce prix qui fait toutes ces choses. exceptionnellement bien. Le Spatial M3 Turbo S atteint exactement cela. Cette conception "presque" unique offre tous les avantages d’une conception à base de pavillon sans les problèmes de placement ou de personnalité sonore excessive. Dans de nombreuses pièces, en particulier celles qui ont des problèmes de basses, les Spatial M3 Turbo Ss peuvent fonctionner à un niveau impossible à atteindre à partir d’une conception plus conventionnelle sans DSP ou traitements de pièce. En conclusion, si vous êtes à la recherche de nouveaux haut-parleurs, vous vous devez d’envisager le Spatial M3 Turbo S. Il peut tout faire.