Colunas de piso Spatial M3 Turbo S avaliadas

Hoje em dia as palavras "buzina de compressão" não são muito usadas quando se fala em aparelhos de som domésticos. Por outro lado, o termo "único" tornou-se bastante comum nas descrições de equipamentos; na verdade, muitas pessoas parecem acreditar que "mais original" é o uso correto do inglês. Não é. Muitos dos componentes que recebem o título de "mais exclusivo" não são tão especiais, mas e se eu lhe dissesse que há um novo alto-falante que se qualifica como único (não mais exclusivo ou muito exclusivo) porque combina tecnologia antiga em um nova maneira de criar um alto-falante mais amigável ao ambiente que interage menos com a acústica de uma sala do que a maioria dos designs de alto-falante convencionais?

Isso é o que você obtém com a mais recente oferta da Spatial Audio, o M3. É um alto-falante que usa um design de defletor aberto combinado com um driver de compressão em um arranjo coaxial para obter um resultado sonoro que não pode ser obtido em qualquer design convencional de caixa, line-array, eletrostático ou mesmo dipolo.

Spatial Audio é uma criação de Clayton Shaw, cuja primeira empresa, Emerald Physics, foi fundada em 1978. No início, a Emerald Physics era uma "empresa de projetos" onde Shaw trabalhava em protótipos para seus outros clientes, que incluíam vários fabricantes de áudio profissional. Em 2006, Shaw levou seu mais recente projeto de prova de conceito ao Rocky Mountain Audio Show, onde conheceu o proprietário da Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman ficou tão impressionado com os protótipos que encorajou a Emerald Physics a construir o que veio a ser o Emerald Physics CS2, que estreou no Rocky Mountain Audio Fest de 2007. Em 2009, a Emerald Physics tinha mais de 25 revendedores, mas a Underwood Audio vendeu o maior número de alto-falantes de longe. Em 2010, Shaw vendeu a Emerald Physics e toda a sua propriedade intelectual para a Underwood Audio e concordou em continuar projetando os alto-falantes Emerald Acoustics pelos próximos três anos sob uma cláusula de não concorrência. Os modelos 2.3 e 2.7 foram os últimos projetos da Emerald Physics de Shaw.

Em 2010 Shaw também criou a Spatial Audio, cujos primeiros produtos foram instalações de áudio em computador usando Mac Minis e um pacote de software que combinava EQ sofisticado com a capacidade de lidar com vários canais de crossovers. Revisei o sistema de computador Spatial Audio para The Absolute Sound em 2012. Em 2014, Shaw lançou os primeiros alto-falantes espaciais, o M1 e M2, seguidos em 2015 por seus projetos mais recentes, o M3 e o M4.

Esta revisão se concentrará no alto-falante M3. Seu modelo Turbo básico custa US $ 1.995 por par. A versão Turbo S enviada para revisão adiciona o mais recente driver de compressão Spatial M25 e aumenta o preço para US$ 2.595 por par. Além do design exclusivo (que explicarei em detalhes na próxima seção), o M3 tem garantia de 20 anos nas peças. É assim que Clayton Shaw está confiante de que seu design, usando drivers provenientes de fabricantes de equipamentos profissionais de áudio e reforço de som, resistirá a todos os rigores do uso doméstico.

O Spatial M3 é um design bidirecional com o ponto de cruzamento de 800 Hz entre seu driver de compressão coaxial e seus woofers médios gêmeos de 15 polegadas. Com uma eficiência de 94 dB a um watt/metro, o M3 é um design altamente eficiente com uma curva de impedância nominal de quatro ohms muito uniforme que pode ser acionada com sucesso até mesmo por um amplificador de potência de pequena potência. O M3 é um design de defletor aberto que não possui gabinete ou caixa. Em vez disso, os dois drivers de 15 polegadas de diâmetro são montados em um defletor de três polegadas de espessura que mede 17 polegadas de largura por 42 de altura. O padrão de dispersão do M3 é rigidamente controlado pelo design para ser 80 graus horizontal e vertical em toda a sua faixa de frequência de 32 Hz a 20 kHz.

Para alcançar sua alta eficiência e dispersão controlada, o M3 usa um driver de compressão para seu tweeter/midrange. Um driver de compactação emprega uma tecnologia diferente de um driver dinâmico convencional. É chamado de driver de compressão porque a área do diafragma do alto-falante é significativamente maior do que a abertura da garganta da buzina à qual ele está conectado. Drivers de compressão carregados com chifre podem alcançar eficiências muito altas, cerca de 10 vezes a eficiência do alto-falante de driver dinâmico de irradiação direta. Uma "lente" na garganta da buzina estende e suaviza a resposta de frequência superior do motorista, enquanto a forma da buzina controla o padrão de dispersão. Ao contrário dos alto-falantes que usam um tweeter de cúpula ou fita, o M3 tem os mesmos padrões de dispersão para suas frequências altas e baixas. Quando você anda pela M3, você notará que o alto-falante não gera muito som na parte de trás ou nas laterais. Isso se deve ao seu design de defletor aberto, que realmente cancela o som lateral enquanto reduz o som vindo da parte traseira. Isso é semelhante ao que acontece com um line array eletrostático, mas o M3 não gera tanto som na parte de trás porque o driver de compressão não gera uma parte de sua saída na parte traseira da maneira que a maioria dos line arrays eletrostáticos faz.

A resposta de graves no design M3 também é diferente de um alto-falante de gabinete selado ou com portas convencionais. A resposta de graves da maioria dos alto-falantes é omnidirecional abaixo de 100 ciclos ou mais e forma níveis de pressão SPL de baixa frequência mais altos ao redor e atrás dos próprios alto-falantes. No entanto, um design de defletor aberto é diferente. Sem gabinete ou arranjo de portas para reforçar as frequências graves, um design de defletor aberto não gera as mesmas zonas de pressão ao redor do alto-falante. Em vez disso, o baixo é direcional – ele sai da frente do alto-falante em um padrão de dispersão direcional controlado pelo formato do diafragma do driver. Esse padrão de dispersão interage com a sala muito menos do que o padrão de dispersão de graves omnidirecional de qualquer design de gabinete convencional.

Uma das principais desvantagens da maioria dos drivers de compressão disponíveis no mercado é que eles não têm frequência linear, especialmente na região de 1.000 a 4.000 Hz, que é tão crítica para a resposta adequada de médios superiores. Clayton Shaw contornou esse problema usando um EQ digital para corrigir esses problemas em seus projetos anteriores da Emerald Physics. Para o Spatial M3, a Shaw conseguiu trabalhar diretamente com um fabricante de driver para desenvolver um driver de compressão com uma configuração de lente diferente que não precisava mais de EQ digital para mantê-lo mais linear na resposta de frequência.

A conexão
Configurar os alto-falantes M3 Turbo S em minha sala de audição dedicada foi relativamente simples. Os alto-falantes anteriores eram um par de alto-falantes Emerald Physics CS 4.3 e, não surpreendentemente, os modelos Spatial M3 Turbo S acabaram com um posicionamento e convergência muito semelhantes. Inclinei os M3s para que ficassem diretamente na posição central de escuta. Eu usei os pregos que vieram com o M3 para prendê-los firmemente no chão de concreto sob meu tapete.

Na maior parte da análise, usei cabos de alto-falante Audience AU24SX de 1,80 m para conectar os M3s a uma série de amplificadores – incluindo o April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 e Bel Canto M600s. Eu também usei o cabo de alto-falante WireWorld Eclipse 7 durante a revisão.

Minha sala de audição principal tem, em residência, um par de subwoofers JL Audio Fathom F-112 que costumo usar para aumentar os graves baixos do meu sistema. No começo, tentei uma configuração de crossover padrão do tipo THX usando 80 Hz como ponto de cruzamento entre os M3s e os Fathoms. Depois de algumas semanas, notei que, embora houvesse muitos graves na sala (especialmente em zonas de pressão), eu não estava obtendo tantos graves quanto queria na minha posição de audição, então tentei algo diferente. Em vez de usar o crossover de 80 Hz que está embutido no meu pré-amplificador Parasound P7, eu o removi do circuito e dei ao M3 e ao JL Fathoms um sinal de alcance total. Então eu usei o crossover embutido do Fathoms para defini-los em 50 Hz. Isso forçou o M3 a cobrir mais a região dos graves. Como o baixo do M3 é mais direcional,

Outra vantagem de usar esse esquema de crossover é que ele reduziu o zumbido de baixo nível de 60/120 Hz do subwoofer JL Audio Fathom de quase imperceptível para nada. Os efeitos positivos de um sistema completamente livre de ruídos (mesmo em níveis de volume extremamente baixos) são inúmeros.

Com a maioria dos alto-falantes full-range, especialmente os menos eficientes, você ganha bastante espaço ao passar os graves baixos para um subwoofer. No entanto, como os M3s são alto-falantes tão eficientes com manuseio de potência excepcional (eles são realmente difíceis de destruir por meio de altos níveis de SPL), não há vantagem prática em reduzir suas baixas frequências, exceto talvez se você estiver tentando usar um amplificador de cinco watts. ou menos amplificador de potência para conduzi-los. Na maioria das salas, usando qualquer amplificador que produza mais de 50 watts RMS, você deve executar a faixa completa dos M3s para obter todas as vantagens de sua apresentação de graves mais direcional.

atuação
Como seria de esperar de um alto-falante que é essencialmente uma fonte pontual devido ao seu tweeter/midrange coaxial, a imagem dos alto-falantes Spatial M3 Turbo S, bem como qualquer alto-falante que já usei. Se você gosta de imagens precisas, os M3s fornecem em abundância alegre. Pegue até mesmo o mix mais denso e multi-pista que você possui, jogue-o em seu toca-discos ou player digital, e você ficará surpreso e encantado com a facilidade de identificar e seguir cada parte, porque cada instrumento e vocalista tem um local específico, firmemente ancorado no espaço. Não apenas os M3s podem produzir uma excelente localização lateral, mas com o material de origem e o amplificador de potência corretos, os M3s produzem uma imagem tridimensional convincente. Dos amplificadores que eu tinha em casa durante o teste, o Pass Labs X-150.3 teve a maior retenção de profundidade,

Eu tenho uma sala de audição muito silenciosa com uma média de 35 dB de ruído ambiente. Isso significa que qualquer ruído estranho proveniente do sistema é perceptível. Como os Spatial M3 Turbos são tão eficientes, seus eletrônicos precisam ser silenciosos e sem ruído. Descobri que alguns dos meus amplificadores de potência mais antigos não eram silenciosos o suficiente para usar com os M3s. Ambos os meus amplificadores de potência Adcom GFA-535II originais tiveram alguns problemas de RF de baixo nível. Por exemplo, eu poderia ouvir uma estação de rádio se colocasse meus ouvidos perto dos motoristas do M3. Com meu Dyna Stereo 70, havia um zumbido de baixo nível de 120 Hz que era alto o suficiente para distrair. Até meu Pass Labs X-150.3 de 17 anos tinha um pouco mais de chiado e ruído de baixo nível do que eu gostaria, me estimulando a enviá-lo de volta à empresa para uma reforma. Encontrei três amplificadores de potência que eram silenciosos o suficiente para combinar bem com os M3s: o April Music Eximus S1s, o NuPrime ST-10 e o Bel Canto M600s. Todos esses três amplificadores são variantes Classe D de alta velocidade com fontes de alimentação ultra-silenciosas e especificações de sinal-ruído extremamente boas. Se você também tiver uma sala silenciosa, também notará a necessidade dos M3s de dispositivos eletrônicos e front-end de baixo ruído.

Embora minha sala tenha passado por tratamentos bastante extensos para reduzir reflexões precoces, ondas estacionárias e outros problemas de graves, ainda descobri que os graves mais direcionais dos M3s produziam graves muito mais acessíveis do que eu obtive anteriormente com outros alto-falantes. Misturar os graves dos M3s com os graves graves do JL Audio Fathom F-112 foi fácil, e os resultados finais foram tão perfeitos quanto ouvi de um sistema que utiliza subwoofers. O novo Shadow of the Sun EP de Molly Moore tem muitos graves de sintetizador EDM de baixa frequência combinados com baixo elétrico. Através do sistema M3, todas as frequências de graves eram rápidas, apertadas e grandes, mas estavam sempre completamente sob controle.

Como os drivers dos M3s são basicamente componentes de áudio profissional modificados, eles foram projetados para suportar altos níveis de SPLs. E como os alto-falantes M3 Turbo S são tão eficientes, eles podem tocar alto com muito pouca energia. Isso significa que esses alto-falantes podem, se você desejar, ensurdecê-lo com altos SPLs durante todo o dia, portanto, alguns cuidados devem ser tomados para garantir que você não tenha zumbido inadvertidamente. Ao contrário da maioria dos alto-falantes dinâmicos convencionais, que terão alguma distorção adicional em SPLs mais altos, os M3s tocarão de forma limpa até muito além do nível de conforto de qualquer pessoa sã.

Sou um grande fã de alto-falantes que usam algo diferente de um crossover convencional na região de 1.000 a 2.000 Hz, que é o que você encontra na maioria dos alto-falantes dinâmicos bidirecionais convencionais. Eu uso os alto-falantes Audience 1+1 V2 sem crossover no meu sistema de monitoramento nearfield e também passo bastante tempo ouvindo fones de ouvido de design planar, que também não possuem crossover. Embora os alto-falantes Spatial M3 empreguem um crossover, ele está abaixo de 800 Hz, que está abaixo da região crítica de médios superiores. Descobri que os M3s tinham um caráter de médio porte suave e coeso que costumo associar a um sistema de transdutor que não possui um cruzamento na região de médios superiores. Embora eu não tivesse um amplificador de potência valvulado de baixa potência e extremidade única para combinar com os alto-falantes M3 Turbo S, suspeito que a combinação renderia um midrange de morrer.

Eu não sou mais jovem, e da última vez que testei minha audição, qualquer coisa acima de 14 kHz era fruto da minha imaginação. Ainda assim, achei as frequências altas dos M3s perfeitas usando os amplificadores de potência que eu tinha em mãos. Se há algo de errado com a apresentação de frequência superior dos M3s, está bem acima dos meus próprios limites de frequência superior.

A desvantagem
O aspecto mais problemático do Spatial M3 Turbo S é combinar o alto-falante com o amplificador certo. Por ser eficiente em 94 dB, o M3 não precisa de um amplificador de alta potência, mas precisa de um de baixo ruído. Meu amplificador de potência Pass X-150.3 de 17 anos, que combinava perfeitamente com meus alto-falantes Dunlavy SC-VI de 90 dB eficientes, provou ser muito barulhento para usar com os alto-falantes M3 eficientes de 94 dB, assim como meu estoque Dyna Stereo 70, Adcom GFA-535II e GFA-545. Os amplificadores monobloco April Music Eximus S-1 e Bel Canto 600M foram bons para o M3, assim como qualquer amplificador que tenha especificações de sinal-ruído acima da média.

Como qualquer alto-falante de alta qualidade, o Spatial M3 requer uma configuração adequada para abordar seu potencial sonoro total. Colocar os M3s muito perto de uma parede frontal ou lateral ou colocá-los em uma sala não simétrica onde as paredes laterais são bastante diferentes em distância ou composição física terá um efeito negativo na capacidade do alto-falante de criar uma imagem ideal e gerar uma resposta de frequência uniformemente distribuída. No entanto, esses problemas serão menos graves com o M3 do que qualquer alto-falante convencional devido ao padrão de dispersão controlado do M3.

Comparação e Competição
Embora a Emerald Physics ofereça designs semelhantes, quase todos os designs da Emerald Physics são mais caros (como o excelente CS 4.3) ou possuem uma matriz de drivers mais simples (como o EP-X). Além disso, vários projetos da Emerald Physics exigem quatro canais de amplificação, o que exige o uso (e custo) de amplificadores de potência adicionais. A maioria dos projetos da Emerald Physics também emprega um crossover/EQ digital para suavizar a resposta de frequência do driver de compressão, o que não é necessário no Spatial M3 porque possui um driver de compressão personalizado em vez da unidade mais padrão que foi usada com o CS 4.3.

Embora existam vários alto-falantes convencionais com padrões de dispersão limitados, apenas os designs carregados de chifre podem ter um padrão de dispersão totalmente controlado como o M3. No entanto, a maioria dos designs de chifres (especialmente os mais antigos) são grandes matrizes que exigem muito espaço ao seu redor. Alguns alto-falantes de corneta são tão grandes que só podem funcionar em uma sala bastante grande, mas os M3s podem ser usados ​​em uma sala de tamanho modesto devido às suas características de design únicas.

Conclusão
Como todos sabem, é praticamente impossível criar algo completamente novo sob o sol, mas um designer de alto-falante inteligente pode apresentar uma combinação de ideias que nunca foram usadas juntas antes. Isso é exatamente o que Clayton Shaw conseguiu com o Spatial M3 Turbo S. É um alto-falante tipo corneta que emprega um driver de compressão para obter uma dispersão controlada que é um ângulo de 80 graus idêntico em toda a sua faixa de frequência. Com exceção das ofertas da Emerald Physics, nenhum outro alto-falante pode oferecer desempenho semelhante em termos de eficiência e dispersão controlada.

Por US $ 2.600, você pode encontrar alto-falantes que tocarão alto, ou alto-falantes com boa imagem, ou alto-falantes com pouca coloração de médios, ou alto-falantes com boa extensão de graves – mas é raro encontrar um alto-falante por esse preço que faça todas essas coisas excepcionalmente bem. O Spatial M3 Turbo S consegue exatamente isso. Este design "quase" exclusivo oferece todas as vantagens de um design baseado em chifre sem os problemas de posicionamento ou personalidade sonora excessiva. Em muitas salas, especialmente aquelas com problemas de graves, o Spatial M3 Turbo Ss pode funcionar em um nível que é impossível de alcançar com um design mais convencional sem DSP ou tratamentos de sala. Em conclusão, se você está no mercado de novos alto-falantes, você deve considerar o Spatial M3 Turbo S. Ele pode fazer tudo.