Diffusori da pavimento Spatial M3 Turbo S recensiti

Al giorno d’oggi le parole "clacson a compressione" non sono molto sbandierate quando si parla di stereo di casa. Al contrario, il termine "unico" è diventato abbastanza comune nelle descrizioni degli ingranaggi; in effetti, molte persone sembrano credere che "più unico" sia l’uso corretto dell’inglese. Non è. Molti dei componenti che ottengono il titolo "più unico" non sono poi così speciali, ma se ti dicessi che c’è un nuovo diffusore che si qualifica come unico (non più unico o molto unico) perché combina la vecchia tecnologia in un nuovo modo per creare un altoparlante più adatto alla stanza che interagisce meno con l’acustica di una stanza rispetto alla maggior parte dei modelli di altoparlanti convenzionali?

Questo è ciò che ottieni con l’ultima offerta di Spatial Audio, l’M3. È un altoparlante che utilizza un design a baffle aperto combinato con un driver a compressione in una disposizione coassiale per ottenere un risultato sonoro che non è ottenibile da qualsiasi design convenzionale di box, line-array, elettrostatico o persino dipolo.

Spatial Audio nasce da un’idea di Clayton Shaw, la cui prima azienda, Emerald Physics, è stata fondata nel 1978. All’inizio Emerald Physics era una "società di progetti" in cui Shaw ha lavorato su prototipi per altri suoi clienti, tra cui numerosi produttori di audio professionale. Nel 2006 Shaw ha portato il suo ultimo progetto proof-of-concept al Rocky Mountain Audio Show, dove ha incontrato il proprietario della Underwood Audio, Walter Liederman. Liederman fu così colpito dai prototipi che incoraggiò la Emerald Physics a costruire quella che divenne la Emerald Physics CS2, che ha debuttato al Rocky Mountain Audio Fest 2007. Nel 2009 Emerald Physics aveva oltre 25 rivenditori, ma Underwood Audio ha venduto di gran lunga il maggior numero di altoparlanti. Nel 2010 Shaw ha venduto Emerald Physics e tutta la sua proprietà intellettuale a Underwood Audio e ha accettato di continuare a progettare altoparlanti Emerald Acoustics per i prossimi tre anni con una clausola di non concorrenza. I modelli 2.3 e 2.7 erano gli ultimi progetti Emerald Physics di Shaw.

Nel 2010 Shaw ha anche creato Spatial Audio, i cui primi prodotti sono state installazioni audio per computer che utilizzano Mac Mini e una suite software che combinava un equalizzatore sofisticato con la capacità di gestire più canali di crossover. Ho recensito il sistema informatico Spatial Audio per The Absolute Sound nel 2012. Nel 2014, Shaw ha rilasciato i primi diffusori Spatial, M1 e M2, seguiti nel 2015 dai suoi ultimi progetti, M3 e M4.

Questa recensione si concentrerà sull’altoparlante M3. Il suo modello Turbo base ha un prezzo di $ 1.995 al paio. La versione Turbo S inviata per la revisione aggiunge l’ultimo driver di compressione Spatial M25 e aumenta il prezzo a $ 2.595 al paio. Oltre al suo design unico (che spiegherò in dettaglio nella prossima sezione), l’M3 ha una garanzia di 20 anni sulle parti. È così che Clayton Shaw è sicuro che il suo design, utilizzando driver provenienti da produttori di apparecchiature audio e di amplificazione del suono professionale, resisterà a tutti i rigori dell’uso domestico.

Lo Spatial M3 è un design a due vie con il punto di crossover a 800 Hz tra il suo driver a compressione coassiale e i suoi due mid-woofer da 15 pollici. Con un’efficienza di 94 dB a un watt/metro, l’M3 è un design altamente efficiente con una curva di impedenza nominale di quattro ohm molto uniforme che può essere pilotata con successo anche da un amplificatore di potenza di piccola potenza. L’M3 è un design a deflettore aperto che non ha custodia o scatola. Invece i due driver da 15 pollici di diametro sono montati su un deflettore spesso tre pollici che misura 17 pollici di larghezza per 42 di altezza. Il modello di dispersione dell’M3 è strettamente controllato dal design per essere di 80 gradi orizzontale e verticale su tutta la sua gamma di frequenze da 32 Hz a 20 kHz.

Per ottenere la sua alta efficienza e dispersione controllata, l’M3 utilizza un driver a compressione per il suo tweeter/midrange. Un driver a compressione utilizza una tecnologia diversa rispetto a un driver dinamico convenzionale. È chiamato driver a compressione perché l’area del diaframma dell’altoparlante è significativamente più grande dell’apertura della gola della tromba a cui è collegato. I driver a compressione caricati a tromba possono raggiungere efficienze molto elevate, circa 10 volte l’efficienza di un altoparlante con driver dinamico a radiazione diretta. Una "lente" nella gola del clacson estende e attenua la risposta alle frequenze superiori del driver, mentre la forma del clacson controlla il pattern di dispersione. A differenza degli altoparlanti che utilizzano un tweeter a cupola o a nastro, l’M3 ha gli stessi schemi di dispersione per le frequenze superiori di quelle inferiori. Quando fai il giro della M3, noterai che l’altoparlante non genera molto suono dal retro o dai lati. Ciò è dovuto al suo design a deflettore aperto, che in realtà annulla il suono laterale riducendo il suono proveniente dal retro. Questo è simile a ciò che accade con un line array elettrostatico, ma l’M3 non genera tanto suono sul retro perché il driver a compressione non genera una parte della sua uscita sul retro come fanno la maggior parte dei line array elettrostatici.

Anche la risposta dei bassi nel design dell’M3 è diversa da quella di un tradizionale altoparlante con cabinet sigillato o ported. La risposta dei bassi della maggior parte degli altoparlanti è omnidirezionale al di sotto di 100 cicli circa e forma livelli di pressione SPL a bassa frequenza più elevati intorno e dietro gli altoparlanti stessi. Tuttavia, un design a deflettore aperto è diverso. Senza la disposizione del cabinet o delle porte per rafforzare le frequenze dei bassi, un design a baffle aperto non genera le stesse zone di pressione attorno all’altoparlante. Invece il basso è direzionale: esce dalla parte anteriore dell’altoparlante in uno schema di dispersione direzionale controllato dalla forma del diaframma del driver. Questo modello di dispersione interagisce con la stanza molto meno del modello di dispersione dei bassi omnidirezionale di qualsiasi design di cabinet convenzionale.

Uno dei principali svantaggi della maggior parte dei driver a compressione disponibili in commercio è che non hanno una frequenza lineare, specialmente nella regione da 1.000 a 4.000 Hz che è così critica per una corretta risposta della gamma media superiore. Clayton Shaw ha risolto questo problema utilizzando un equalizzatore digitale per correggere questi problemi sui suoi precedenti progetti di Emerald Physics. Per lo Spatial M3, Shaw è stato in grado di lavorare direttamente con un produttore di driver per sviluppare un driver a compressione con una configurazione dell’obiettivo diversa che non necessitasse più di un equalizzatore digitale per mantenerlo più lineare nella risposta in frequenza.

Il collegamento
La configurazione degli altoparlanti M3 Turbo S nella mia stanza di ascolto dedicata è stata relativamente semplice. I precedenti diffusori erano una coppia di diffusori Emerald Physics CS 4.3, e non sorprende che i modelli Spatial M3 Turbo S abbiano finito con un posizionamento e una convergenza molto simili. Ho angolato gli M3 in modo che fossero rivolti direttamente nella posizione di ascolto centrale. Ho usato le punte fornite con l’M3 per ancorarle saldamente al pavimento di cemento sotto il mio tappeto.

Per la maggior parte della recensione, ho utilizzato cavi per altoparlanti Audience AU24SX da sei piedi per collegare gli M3 a una serie di amplificatori, inclusi April Music Eximus S1, NuPrime ST-10, Pass Labs X-150.3 e Bel Canto M600. Ho anche usato il cavo per altoparlanti WireWorld Eclipse 7 durante la recensione.

La mia stanza di ascolto principale ha, in residenza, una coppia di subwoofer JL Audio Fathom F-112 che di solito uso per aumentare i bassi del mio sistema. All’inizio ho provato una configurazione standard di crossover di tipo THX usando 80 Hz come punto di crossover tra M3 e Fathom. Dopo alcune settimane ho notato che, mentre c’erano molti bassi nella stanza (soprattutto nelle zone di pressione), non stavo ottenendo tutti i bassi che volevo nella mia posizione di ascolto, quindi ho provato qualcosa di diverso. Invece di utilizzare il crossover a 80 Hz integrato nel mio preamplificatore Parasound P7, l’ho rimosso dal circuito e ho fornito sia all’M3 che al JL Fathoms un segnale a gamma completa. Poi ho usato il crossover integrato dei Fathoms per impostarli a 50 Hz. Ciò ha costretto l’M3 a coprire più della regione dei bassi. Poiché i bassi dell’M3 sono più direzionali,

Un altro vantaggio dell’utilizzo di questo schema di crossover è che ha ridotto il ronzio di basso livello a 60/120 Hz del subwoofer JL Audio Fathom da appena percettibile a nulla. Gli effetti positivi di un sistema completamente privo di ronzio (anche a livelli di volume estremamente bassi) sono una miriade.

Con la maggior parte degli altoparlanti full-range, specialmente quelli meno efficienti, guadagni un bel po’ di headroom spostando i bassi in un subwoofer. Tuttavia, poiché gli M3 sono altoparlanti così efficienti con un’eccezionale gestione della potenza (sono davvero difficili da distruggere con alti livelli di SPL), non c’è alcun vantaggio pratico nell’attenuare le loro basse frequenze, tranne forse se stai tentando di utilizzare un cinque watt o meno amplificatore di potenza per pilotarli. Nella maggior parte delle stanze, usando qualsiasi amplificatore che emetta più di 50 watt RMS, dovresti far funzionare l’intera gamma dell’M3 in modo da ottenere tutti i vantaggi della loro presentazione dei bassi più direzionale.

Prestazione
Come ci si aspetterebbe da un altoparlante che è essenzialmente una sorgente puntiforme grazie al suo tweeter/midrange coassiale, l’immagine degli altoparlanti Spatial M3 Turbo S così come qualsiasi altoparlante che abbia mai usato. Se ti piace l’imaging preciso, gli M3 lo offrono in abbondanza allegra. Prendi anche il mix più denso e multitraccia che possiedi, lancialo sul tuo giradischi o lettore digitale e rimarrai stupito e deliziato da quanto sia facile identificare e seguire ogni parte perché ogni strumento e cantante ha una posizione particolare, saldamente ancorato allo spazio. Non solo gli M3 possono produrre un’eccellente localizzazione laterale, ma con il giusto materiale sorgente e l’amplificatore di potenza gli M3 producono un’immagine tridimensionale convincente. Tra gli amplificatori che avevo in casa durante la recensione, il Pass Labs X-150.3 aveva la ritenzione più profonda,

Ho una stanza d’ascolto molto silenziosa con una media di 35 dB di rumore ambientale. Ciò significa che qualsiasi rumore estraneo proveniente dal sistema è percepibile. Poiché gli Spatial M3 Turbo sono così efficienti, la tua elettronica deve essere silenziosa e priva di rumore. Ho scoperto che molti dei miei vecchi amplificatori di potenza non erano abbastanza silenziosi da poter essere usati con gli M3. Entrambi i miei amplificatori di potenza Adcom GFA-535II originali presentavano alcuni problemi RF di basso livello. Ad esempio, potrei sentire una stazione radio se avvicinassi le orecchie ai driver M3. Con il mio Dyna Stereo 70, c’era un ronzio a 120 Hz di basso livello che era abbastanza forte da distrarre. Anche il mio Pass Labs X-150.3 di 17 anni aveva un po’ più sibilo e rumore a basso livello di quanto avrei voluto, spingendomi a rispedirlo all’azienda per una ristrutturazione. Ho trovato tre amplificatori di potenza che erano abbastanza silenziosi da accoppiarsi bene con gli M3: gli April Music Eximus S1, il NuPrime ST-10 e il Bel Canto M600. Tutti e tre questi amplificatori sono varianti di classe D ad alta velocità con alimentatori ultra silenziosi e specifiche segnale-rumore estremamente buone. Se anche tu hai una stanza tranquilla, noterai anche la necessità degli M3 di elettronica a basso rumore e dispositivi front-end.

Sebbene la mia stanza sia stata sottoposta a trattamenti piuttosto estesi per ridurre i riflessi precoci, le onde stazionarie e altri problemi ai bassi, ho comunque scoperto che i bassi più direzionali degli M3 producevano bassi molto più accessibili di quanto avessi ottenuto in precedenza con altri altoparlanti. Unire i bassi dell’M3 con i bassi del JL Audio Fathom F-112 è stato facile e i risultati finali sono stati fluidi come ho sentito da un sistema che utilizza subwoofer. Il nuovo EP Shadow of the Sun di Molly Moore ha un sacco di bassi sintetizzati EDM a bassa frequenza combinati con bassi elettrici. Attraverso il sistema M3, tutte le basse frequenze erano veloci, strette e grandi, eppure erano sempre completamente sotto controllo.

Poiché i driver degli M3 sono fondamentalmente componenti audio professionali modificati, sono stati progettati per resistere a livelli di SPL elevati. E poiché gli altoparlanti M3 Turbo S sono così efficienti, possono suonare ad alto volume con pochissima potenza. Ciò significa che questi altoparlanti possono, se lo desideri, assordarti con alti SPL tutto il giorno, quindi è necessario prestare un po’ di attenzione per assicurarti di non farti esplodere involontariamente in acufene. A differenza della maggior parte degli altoparlanti dinamici convenzionali, che avranno una certa distorsione aggiuntiva a SPL più elevati, gli M3 suoneranno in modo pulito ben oltre il livello di comfort di qualsiasi persona sana di mente.

Sono un grande fan degli altoparlanti che utilizzano qualcosa di diverso da un crossover convenzionale nella regione da 1.000 a 2.000 Hz, che è quello che trovi sulla maggior parte dei tradizionali altoparlanti dinamici a due vie. Uso gli altoparlanti Audience 1+1 V2 senza crossover nel mio sistema di monitoraggio nearfield e passo anche molto tempo ad ascoltare cuffie dal design planare, che sono anche prive di crossover. Sebbene gli altoparlanti Spatial M3 utilizzino un crossover, è sceso a 800 Hz, che è al di sotto della regione critica della gamma media superiore. Ho scoperto che gli M3 avevano un carattere di gamma media fluido e coeso che di solito associo a un sistema di trasduttori che non ha un crossover nella regione della gamma media superiore. Sebbene non avessi un amplificatore di potenza a tubo single-ended a bassa potenza da accoppiare con gli altoparlanti M3 Turbo S, sospetto che la combinazione avrebbe prodotto una gamma media da morire.

Non sono più un giovane dollaro e l’ultima volta che ho testato il mio udito, qualsiasi cosa al di sopra dei 14 kHz era frutto della mia immaginazione. Tuttavia, ho trovato le frequenze superiori degli M3 giuste usando gli amplificatori di potenza che avevo a portata di mano. Se c’è qualcosa che non va nella presentazione delle frequenze superiori degli M3, è ben al di sopra dei miei limiti di frequenza superiori.

Il rovescio
della medaglia L’aspetto più problematico dello Spatial M3 Turbo S è abbinare l’altoparlante all’amplificatore giusto. Poiché ha un’efficienza di 94 dB, l’M3 non ha bisogno di un amplificatore ad alta potenza, ma ne ha bisogno di uno a basso rumore. Il mio amplificatore di potenza Pass X-150.3 di 17 anni, che si accoppiava perfettamente con i miei altoparlanti Dunlavy SC-VI da 90 dB, si è rivelato troppo rumoroso per essere utilizzato con gli altoparlanti M3 da 94 dB, così come il mio Dyna Stereo di serie 70, Adcom GFA-535II e GFA-545. Gli amplificatori monoblocco April Music Eximus S-1 e Bel Canto 600M erano entrambi buoni abbinamenti per l’M3, così come qualsiasi amplificatore con specifiche segnale-rumore superiori alla media.

Come ogni diffusore di alta qualità, lo Spatial M3 richiede una configurazione adeguata per avvicinarsi al suo pieno potenziale sonoro. Posizionare gli M3 troppo vicino a una parete frontale o laterale o collocarli in una stanza non simmetrica in cui le pareti laterali sono molto diverse per distanza o composizione fisica avrà un effetto negativo sulla capacità dell’altoparlante di riprodurre immagini in modo ottimale e generare una risposta in frequenza uniformemente distribuita. Tuttavia, questi problemi saranno meno gravi con l’M3 rispetto a qualsiasi altoparlante convenzionale a causa del modello di dispersione controllata dell’M3.

Confronto e concorrenza
Sebbene Emerald Physics offra design simili, quasi tutti i design Emerald Physics sono più costosi (come l’eccellente CS 4.3) o hanno un array di driver più semplice (come EP-X). Inoltre, molti dei progetti Emerald Physics richiedono quattro canali di amplificazione, il che richiede l’uso (e il costo) di amplificatori di potenza aggiuntivi. La maggior parte dei progetti Emerald Physics utilizza anche un crossover/EQ digitale per attenuare la risposta in frequenza del driver di compressione, che non è necessario sullo Spatial M3 perché ha un driver di compressione personalizzato invece dell’unità più standard utilizzata con il CS 4.3.

Sebbene esistano numerosi altoparlanti convenzionali con schemi di dispersione limitati, solo i modelli caricati a tromba possono avere uno schema di dispersione completamente controllato come l’M3. Tuttavia, la maggior parte dei modelli di trombe (soprattutto quelli più vecchi) sono grandi array che richiedono molto spazio intorno a loro. Alcuni altoparlanti a tromba sono così grandi che possono funzionare solo in una stanza abbastanza grande, ma gli M3 possono essere utilizzati in una stanza di dimensioni modeste grazie alle loro caratteristiche di design uniche.

Conclusione
Come tutti sanno, è praticamente impossibile inventare qualcosa di completamente nuovo sotto il sole, ma un progettista di altoparlanti intelligente può inventare una combinazione di idee che non sono mai state utilizzate insieme prima. Questo è esattamente ciò che Clayton Shaw ha ottenuto con lo Spatial M3 Turbo S. È un altoparlante a tromba che utilizza un driver a compressione per ottenere una dispersione controllata che è un identico angolo di 80 gradi su tutta la sua gamma di frequenze. Fatta eccezione per le offerte di Emerald Physics, nessun altro diffusore può offrire prestazioni simili in termini di efficienza e dispersione controllata.

Per $ 2.600 puoi trovare altoparlanti che suoneranno ad alto volume, o altoparlanti che avranno una buona immagine, o altoparlanti con basse quantità di colorazione della gamma media o altoparlanti con una buona estensione dei bassi, ma è raro trovare un altoparlante a questo prezzo che faccia tutte queste cose eccezionalmente bene. Lo Spatial M3 Turbo S ottiene esattamente questo. Questo design "quasi" unico offre tutti i vantaggi di un design basato su tromba senza i problemi di posizionamento o eccessiva personalità sonora. In molte stanze, specialmente quelle con problemi ai bassi, lo Spatial M3 Turbo S può funzionare a un livello impossibile da raggiungere da un design più convenzionale senza DSP o trattamenti ambientali. In conclusione, se sei alla ricerca di nuovi altoparlanti, devi considerare lo Spatial M3 Turbo S. Può fare tutto.