Receptor AV de 9,2 canais Sony STR-ZA5000ES revisado

De um modo geral, existem duas escolas de pensamento quando se trata de projetar eletrônicos. Por um lado, você se concentra em criar uma interface simples e fácil de usar que uma criança possa navegar; por outro, você cria uma interface mais sofisticada que privilegia a funcionalidade sobre a usabilidade. Não estou dizendo que não existam produtos que misturem o melhor dos dois, mas vamos ignorá-los como os outliers que são.

Nem estou assumindo uma posição de que uma filosofia de design é melhor que a outra, veja bem. Quando se trata de telefones celulares, estou firmemente no campo do iPhone. Dê-me simplicidade ou dê-me uma dor de cabeça furiosa com a qual não posso me incomodar. E sim, eu percebo que o iPhone tende a ficar atrás de outros modelos em recursos, mas são recursos que eu posso viver facilmente sem. Por outro lado, quando se trata de computadores, bem, o fato de eu ter comprado o Windows 10 para o meu Macbook Pro deve dizer onde estou. Acho o OS X muito "amigável" para o meu próprio bem. Você realmente não pode fazer um computador que seja complicado o suficiente para o meu gosto.

O ponto de tudo isso? Não deve ser surpresa para ninguém que o novo receptor AV de 9.2 canais STR-ZA5000ES da Sony é definitivamente um produto da escola de design da Apple (quer dizer, exceto pelo fato de não suportar AirPlay). Se você vê isso como uma coisa boa ou ruim (ou uma coisa completamente neutra), é claro, depende inteiramente do que você está procurando em um receptor AV.

Concedido, o mesmo poderia ser dito sobre todos os receptores AV da Sony ultimamente, desde o nível de entrada para cima. O que diferencia o STR-ZA5000ES de US$ 2.799,99 é que ele aplica a mesma filosofia de simplicidade, astúcia e intuitividade a um produto principal que não foi projetado para um novato típico de home theater.

Além de suportar o que há de mais recente e melhor em termos de conectividade HDMI (seis entradas com conformidade HDCP 2.2 e recursos Full HDR UHD, incluindo upscaling), entradas de vídeo de componente duplo (com upscaling através das saídas HDMI duplas do receptor) e Dolby Atmos realmente impressionante e recursos DTS:X (incluindo nove canais amplificados com suporte para processamento de 11.1 canais, se você quiser adicionar seu próprio amplificador estéreo), o STR-ZA5000ES inclui alguns recursos interessantes que você normalmente não vê em um mercado de massa receptor. Por exemplo, há um switch Ethernet de oito portas com duas portas PoE e recursos super intuitivos de zona dupla, incluindo a capacidade de distribuir vídeo e áudio 4K para a segunda zona via HDMI.

Em termos de potência, o ZA5000ES é uma fera tão peculiar quanto qualquer receptor da Sony. A empresa classifica sua saída como 130 watts vezes nove canais, mas esse valor de 130 watts foi alcançado com apenas dois canais acionados em oito ohms, medidos em 1 kHz, não 20 Hz a 20 kHz. A Distorção Harmônica Total é listada como 0,09%. Se você não está familiarizado com o que tudo isso significa, meu artigo Como escolher o amplificador certo para seus alto-falantes (ou vice-versa) deve lhe dar uma noção do básico. Mas o resumo disso é que este receptor não fornecerá nem perto de 130 watts de todos os seus canais quando alimentado com um sinal de áudio multicanal de largura de banda completa. Isso é bom, realmente. Você provavelmente não precisa nem de perto dessa quantidade de energia.

A conexão
Dê uma olhada no painel traseiro densamente compactado do ZA5000ES, e você pode ser perdoado por pensar que o processo de configuração deste receptor pode ser um pouco assustador. Na prática, porém, está longe disso. Por um lado, o painel traseiro é lindamente projetado, com todos os principais postes de ligação dos alto-falantes (além das conexões de Altura 2 atribuíveis) dispostos horizontalmente de uma maneira que os torna fáceis de alcançar, fáceis de acompanhar e fáceis de conectar-se você estiver usando uma conexão de fio desencapado ou clipes de banana. Por outro lado, o ZA5000ES conta com a mesma interface gráfica linda e intuitiva que os receptores da Sony apresentam nos últimos anos.

Como está se tornando mais comum para mim nos dias de hoje, eu realmente passei pelo processo de configuração do ZA5000ES várias vezes do zero: uma vez no home theater para testar seus recursos de passagem e upscaling de 4K (um teste que passou com louvor – ele até inclui um padrão de teste simples de 4K que o alertará se o seu monitor não for capaz de exibir o sinal); uma vez no quarto com meu sistema de alto-falantes Aperion Audio Intimus 5B Harmony SD 5.1 no nível do ouvido, com quatro GoldenEar Technology SuperSat 3s temporariamente pendurados no teto para servir como alto-falantes suspensos; e uma vez reduzido a apenas o pacote de alto-falantes Aperion na configuração de 5.1 canais para que eu pudesse avaliar o desempenho de áudio do receptor sem a distração de todos esses alto-falantes extras.

Em todos os casos, a interface do usuário do ZA5000ES facilitou a configuração. O microfone estéreo de aparência descolada que acompanha o receptor, para uso com o Digital Cinema Auto Calibration EX (DCAC EX), tem um orifício para parafuso na parte inferior que combina perfeitamente com o tripé da minha câmera. Eu indico isso porque, embora eu sempre recomende o uso de um tripé ao fazer medições de correção de ambiente, esse conselho é duplamente importante quando se trata da configuração deste receptor. Os microfones duplos voltados para cima (que são rotulados L e R para evitar qualquer confusão) têm meros segundos para medir os tons de teste rápidos e melódicos gerados pelo ZA5000ES, portanto, mesmo o menor movimento pode atrapalhar suas medições.

Apesar de meus melhores esforços, o programa DCAC EX da Sony ainda não acertou todas as suas medições no meu sistema em nenhuma das várias vezes que o executei. As distâncias para cada alto-falante eram perfeitas, assim como os níveis de todos os alto-falantes satélites, toda vez que eu corria a correção da sala. No entanto, o subwoofer foi ajustado entre três e cinco decibéis muito alto todas as vezes. Às vezes, o receptor registrava todos os meus alto-falantes satélites como Grandes; outras vezes, registrava apenas as frentes como Grandes com o centro e os arredores como Pequenos. Lembre-se, isso é com o microfone sentado no mesmo tripé na mesma posição, comigo trabalhando os controles de fora da sala. Novamente, porém, pesquisar os menus para definir todos os meus alto-falantes para Small foi muito fácil, e configurar meus pontos de crossover para 80 Hz também foi muito fácil.

A Sony merece grandes elogios por criar as telas de configuração de "alto-falantes adicionais" mais diretas e informativas que eu já encontrei. Na tela Speaker Pattern (em Speaker Setup), os usuários encontram um mapa tridimensional completo e três níveis diferentes de alto-falantes para selecionar. Na guia Listener-Level Speakers, você pode selecionar qualquer coisa entre 2.0 e 7.1 canais, com algumas permutações bem malucas no meio, graças aos recursos de remapeamento de alto-falante DTS do receptor, como uma configuração 5.0 com alto-falantes frontais estéreo, sem centro, surround estéreo e um único alto-falante traseiro atrás do ouvinte.

A partir daí, você desliza até uma guia para selecionar Alto-falantes de altura, se houver, e o gráfico faz um trabalho perfeito ao ilustrar o fato de que eles são montados na parede, não alto-falantes suspensos. Você pode escolher entre a altura frontal, a altura traseira ou ambas. Em seguida, vem a guia de configuração do Overhead Speaker, que o orienta pela escolha de dois ou quatro alto-falantes, ou seja, Top Middle, Top Front + Top Middle, Top Front + Top Rear, Top Middle + Top Rear, alto-falantes habilitados para Dolby Atmos no topo de seus alto-falantes frontais, em cima dos alto-falantes traseiros ou em ambas as posições.

Todos esses alto-falantes são muito para acompanhar. Com outros receptores Atmos/DTS:X, até eu me perdi um pouco às vezes, mas o ZA5000ES faz um ótimo trabalho ao representar tudo visualmente que não consigo imaginar ninguém ficando confuso. Depois de selecionar seu padrão de alto-falante, a interface do usuário leva você a uma tela que (novamente, graficamente) permite selecionar como eles estão conectados ao próprio receptor. Se você estiver fazendo uma configuração 5.1.4 direta, é bastante fácil apenas destacar as postagens de vinculação nesta página. Se você estiver adicionando seu próprio amplificador e expandindo para, digamos, 7.1.4, não poderia ser mais simples destacar quais alto-falantes você está alimentando através das saídas de pré-amplificador do ZA5000ES. Em suma, me deixa completamente perplexo por que todos os outros fabricantes de receptores não estão roubando a abordagem da Sony para interfaces gráficas de usuário,

Para testar totalmente os recursos do STR-ZA5000ES, também desconectei o switch Ethernet de oito portas de nível empresarial da Cisco no quarto e conectei todos os meus dispositivos de rede no quarto ao switch de oito portas integrado do receptor, incluindo meu Cliente Dish Network Joey DVR (controlado via IP), meu player de Blu-ray Oppo BDP-93, minha câmera Channel Vision 6564 IP Dome e iRoom iDock (ambos alimentados via PoE) e meu controlador Control4 EA-1, o último dos quais controlei o STR-ZA5000ES para a maior parte da minha análise por meio de drivers beta fornecidos pela Sony.

Realmente não há muito a dizer sobre o desempenho de rede do STR-ZA5000ES, então vou em frente e abordar esse aspecto do receptor agora. Ele funcionou perfeitamente como um switch Ethernet, sem impacto nas velocidades de download ou upload e sem problemas no serviço, apesar da carga colocada nele.

atuação
Em termos de desempenho de áudio, há muito mais a dizer. Comecei minha avaliação devagar, com uma transmissão da Netflix do filme de fantasia histórica de Julian Fellowes, From Time to Time (Freestyle Digital Media). Não é um filme que eu recomendaria para qualquer um, mas para os devotos mais hardcore de Downton Abbey que sofrem de abstinência, e nem é um filme particularmente ativo, sonoramente falando. Na verdade, seu áudio é de dois canais. No entanto, ele fez um bom aquecimento de áudio por alguns motivos: em primeiro lugar, grande parte do diálogo (de vários ex-alunos de Downton) é denso e fortemente acentuado, com uma cadência antiquada e curvas peculiares (para ouvidos modernos). de discurso.

A esse respeito, o STR-ZA5000ES absolutamente se destacou, renderizando o diálogo perfeitamente e até mesmo subindo para a ocasião no punhado de sequências de ação angustiantes do filme com bom soco e maravilhosa faixa dinâmica.

Verdade seja dita, porém, essa cena de demonstração não me disse muito sobre a correção de sala DCAC EX do receptor, além do fato de que nenhuma de suas três configurações (Full Flat, Front Reference e Engineer, a última das quais depende da Sony própria curva EQ alvo interna) afetou negativamente o timbre, o palco sonoro ou a sensação geral de espaço na trilha sonora. É uma coisa boa. Embora as diferenças entre as configurações do DCAC EX sejam sutis (como deveriam ser), elas moldam o som em um grau que não é notório… pelo menos no meu quarto.

A verdadeira questão que eu tinha, porém, era se o STR-ZA5000ES corrigiria as frequências de graves, assim como o STR-DN850 que revisei no ano passado. Para ter uma noção disso, voltei para a edição estendida do lançamento em Blu-ray de O Hobbit: a Batalha dos Cinco Exércitos (Warner Home Video) e apontei a cena que tanto me impressionou na minha análise do Onkyo TX -RZ900: Capítulo 2, "Bard, o Matador de Dragões".

Essa sequência imediatamente destacou alguns problemas. Por um lado, os tons graves profundos que dão peso à voz do dragão Smaug eram desleixados, inchados e superenfatizados. Por outro lado, esse problema foi realmente pior com o DCAC EX ativado, especialmente na configuração do Engineer. O sistema de correção de sala do receptor parecia realmente exacerbar os problemas de ondas estacionárias em meu quarto.

O problema foi tão ruim quando joguei o lançamento em Blu-ray de O Despertar da Força (Walt Disney Studios) e pulei para o Capítulo 5: "Kylo Ren". Supondo que a compilação abaixo sobreviva no YouTube, você pode ver a cena em questão começando por volta dos 53 segundos; se não, você conhece o clipe de que estou falando – é aquele em que Kylo Ren congela um blaster disparado por Poe no ar.

Realmente não há uma maneira legal de colocar isso: o áudio para aquela cena estava uma bagunça total. O zumbido do baixo que ressalta a cena saiu como uma grande bolha de blech que sobrepujou todo o resto, mesmo com o volume do sub combinado com o resto do meu sistema. Com o DCAC EX desligado, ainda estava um pouco inchado e confuso, mas nem de longe tão ruim. Uma rápida audição de algumas das minhas faixas de teste musicais favoritas revelou praticamente o mesmo.

Então, dado que as medidas do subwoofer fornecidas pelo DCAC EX variavam tão radicalmente toda vez que eu as executava, pensei em tentar mais uma vez. Montei meu tripé de novo, desliguei o ventilador de teto, saí da sala e esperei que os sinos, as armas de raios e os tons de teste de bateria terminassem. Fiz tudo exatamente como antes, com uma exceção. A última etapa da configuração da calibração automática consiste em uma tela que diz: "Você deseja ativar a função de correspondência de calibração? Ao controlar a saída da frente de onda do alto-falante multicanal, o campo sonoro será mais rico do que ao usar o valor medido".

Eu não sei você, mas eu não tenho ideia do que isso realmente significa. Uma rápida verificação no site da Sony fornece esta informação: "esta função funciona automaticamente, combinando a distância e o nível dos alto-falantes direito e esquerdo". Apesar do fato de que nada na literatura referenciava nada sobre o subwoofer, decidi dar a este um Não desta vez, então comecei a ajustar as configurações de crossover e o nível do subwoofer manualmente novamente. (Desta vez, precisou de um ajuste de -5dB.)

Não posso dizer se foi isso que fez a diferença, porque honestamente estou com medo de executar o DCAC EX novamente, considerando o quão aleatórias as medições do subwoofer parecem ser. Mas por alguma razão, desta vez foi o charme. Voltando àquela cena de O Despertar da Força, o baixo era muito mais controlado e focado, mas ainda sendo perfeitamente poderoso. E alternar entre as várias configurações DCAC EX revelou que a configuração Full Flat resultou em graves muito mais organizados do que a configuração Off. Seu manuseio de frequências graves é tão bom quanto o AccuEQ atualizado da Onkyo? Não exatamente. E não está no nível de sistemas mais avançados como Anthem Room Correction e Dirac. Mas no final, depois de muitos ajustes, um pouco de oração e alguns rituais pagãos que não vou explicar aqui,

Então, embora tenha sido muito incômodo, o DCAC EX do STR-ZA5000ES obteve uma nota de aprovação de mim no final. Se você quiser ler mais sobre meus pensamentos sobre correção de sala para avaliar se eles se alinham com os seus, confira meu artigo Automated Room Correction Explained aqui na Home Theater Review.

Com o final finalmente em forma para minha satisfação, voltei minha atenção novamente para uma música que soava bem áspera antes da última execução do DCAC EX: "Hyperballad", do lançamento do CD do álbum Post (Elektra) de Björk.

Como foi o caso de The Force Awakens, o baixo desta vez foi muito melhor controlado, mas o que me impressionou mais foi o manuseio do ZA5000ES da percussão pincelada e a voz perfeitamente centrada de Björk. Havia uma profundidade maravilhosamente surpreendente no palco sonoro, para não mencionar um nível de precisão que achei totalmente satisfatório. Esta faixa, especialmente com todos os seus elementos eletrônicos, pode soar um pouco áspera através de alguns equipamentos de áudio, mas o ZA5000ES lidou com isso de maneira bonita e suave.

Ainda em um clima meio pop, coloquei Strangers (Cherrytree) do RAC e aumentei o volume na faixa um: "Let Go", que apresenta os vocais principais de Kelechukwu "Kele" Okereke, do Bloc Party, e um refrão do MNDR. Eu sei que este é o tropo de revisor de áudio mais clichê de todos os tempos, mas com minha mão no Jedi Handbook, eu juro para você que eu tive que me levantar e caminhar até os alto-falantes surround para ter certeza de que o que eu estava ouvindo era mero estéreo. A profundidade do palco sonoro era simplesmente estonteante, e o equilíbrio tonal da faixa estava certo.

Recentemente um leitor me pediu para focar um pouco mais em música clássica e menos em filmes e pop, então eu peguei minha cópia em DVD-Audio da Sinfonia nº 9 de Beethoven (Deutsche Grammophon), interpretada pela Berliner Philharmoniker e conduzida por Abbado, e Pulei para o Movimento 2 (a versão estéreo, só para ser justo). O detalhe que se destacou para mim com a faixa de Björk estava muito em evidência aqui também, mas o que mais me impressionou com essa música foi a capacidade de dinâmica do ZA5000ES – e especialmente o quão rico e adorável ele soou mesmo durante as passagens mais silenciosas .

O lado negativo
Se você está pulando direto para esta seção apenas para ler alguns resmungos, por favor, volte e leia a seção Desempenho na íntegra. Não vou recapitular inteiramente aqui, mas a versão TL;DR é esta: a configuração automática e o sistema de correção de sala do STR-ZA5000ES fornecem resultados muito diferentes de execução para execução, especialmente no que se refere à correção de graves e níveis de subwoofer. Se isso é uma preocupação para você, é claro, depende se você planeja confiar no DCAC EX da Sony para configuração ou fazer as medições você mesmo e renunciar à correção da sala.

Talvez mais uma preocupação (para alguns) seja o fato de que o ZA5000ES não possui Bluetooth, AirPlay e até mesmo o recurso de rádio da Internet que é praticamente onipresente nos receptores AV atualmente. Além disso, mesmo com o recurso HDMI Fast View ativado, leva cerca de três a quatro segundos para alternar entre as fontes de vídeo. Não tenho ideia de por que você desativaria esse recurso (está desativado por padrão), mas sem o Fast View alternar as entradas leva mais de cinco a seis segundos.

Uma preocupação maior para mim é que, para todas as configurações super fáceis de configurar do receptor (e existem muitas), está faltando uma configuração em particular que considero essencial, embora você esteja livre para discordar. O ZA5000ES permite que você defina seu modo de som padrão independentemente por entrada, mas esse modo padrão se aplica independentemente da fonte de entrada. Em outras palavras, com a maioria dos receptores e processadores AV, gosto de configurar minha entrada de satélite para decodificar qualquer sinal de dois canais de entrada como Dolby Pro Logic II, enquanto na entrada do meu Blu-ray player minhas preferências por formatos padrão são altamente dependentes do tipo de áudio de entrada. Achei a abordagem de tamanho único no receptor da Sony limitando e, como tal, tive que confiar no controle remoto incluído para alternar os modos mais do que gostaria.

Comparação e competição
Se você está no mercado para um receptor de 9.2 canais Dolby Atmos e DTS:X com 11.1 canais de processamento, você tem algumas outras opções na mesma faixa de preço do STR-ZA5000ES.

O receptor AV Classe D3 de 9.2 canais Pioneer Elite SC-99 de US$ 2.500 vem imediatamente à mente. Como o STR-ZA5000ES, ele suporta Dolby Atmos e DTS:X e é capaz de processar até 7.2.4 canais de áudio se você quiser adicionar seu próprio amplificador estéreo à mixagem. Ele também possui recursos de controle de IP e a mais recente conectividade HDMI com suporte a HDCP 2.2. Ao contrário da Sony, possui WiFi e Bluetooth integrados, juntamente com o AirPlay.

Baseando-se nos mesmos parâmetros de medição que a Sony usa para avaliar a saída de seus receptores, o receptor AVENTAGE AVENTAGE de US$ 2.200 da Yamaha gera 165 watts de potência (vs. 130) e também possui os mesmos nove canais de amplificação e 11,2 canais de processamento. Ele também suporta Dolby Atmos e DTS: X, bem como Bluetooth, AirPlay e o próprio aplicativo de streaming de áudio em várias salas MusicCast da Yamaha.

Embora o AVR-X7200WA de US $ 2.999 da Denon seja um pouco mais caro, ele suporta 9,2 canais prontos para uso e 11,2 com a adição de um amplificador estéreo e adiciona Bluetooth, AirPlay e streaming DLNA. Em termos de correção de sala, ele possui Audyssey MultEQ XT32 e está pronto para Audyssey Pro, mas talvez o mais interessante também esteja pronto para Auro-3D, por US $ 199 adicionais.

Conclusão
Como mencionei na introdução, nenhum produto é adequado para todos os usuários. Os problemas que tive com o sistema de configuração de sala do receptor AV Sony STR-ZA5000ES provavelmente são de pouco interesse para você se você não confiar na configuração automatizada e preferiria se incendiar do que usar a correção digital da sala. E a falta de AirPlay ou Bluetooth? Você tem todo o direito de não se importar.

O simples fato da questão é que, na maioria dos aspectos, o STR-ZA5000ES é um receptor de ótima sonoridade com recursos Atmos e DTS:X, sem mencionar um switch Ethernet integrado de oito portas, o que certamente reduziria a desordem na maioria dos sistemas de entretenimento doméstico. Mas talvez o mais importante, este receptor está em uma classe própria em termos de facilidade de configuração, facilidade de operação e apresentação geral de seus menus na tela, em comparação com outros receptores compatíveis com Atmos e DTS:X que já revisado.