Sonus faber Gravis VI Subwoofer Recenserad

Sonus fabers Gravis VI subwoofer är helt enkelt den vackraste AV-utrustningen som någonsin passerat min tröskel. Det är ett udda uttalande att göra om en sub, för att vara säker, och definitivt ett udda sätt att börja en recension. Men det går helt enkelt inte att förneka att dess design är det första du lägger märke till med Gravis VI. Det är förmodligen det andra, tredje och fjärde du lägger märke till också.

När du väl har vant dig vid det läderlindade chassit, den handgjorda träöverdelen och det inlärda stränggrillet finns det fortfarande delar av Gravis VI:s design att titta på. För förutom att det är ett ursnyggt kit, är det också ett avgjort ovanligt sådant ur designsynpunkt. Gravis VI är en förseglad design med dubbla aktiva drivrutiner, med ett par trilaminerade "ParaNanoCarbon" 12-tums koner som drivs av en 1 800-watts klass AB-förstärkare. Istället för att montera sina drivrutiner i opposition, lagade Sonus Faber dock fram en konfiguration som involverar en frontmonterad drivrutin och en bottenmonterad drivrutin vars magnet, röstspole och spindel faktiskt hänger ut ur skåpet, med magneten sjunkande in i ett hål i sockeln, ovanför vilket huvudskåpet sitter.

Oavsett dina första tankar om en sådan konfiguration, resulterar det i, eller bidrar åtminstone till, en subwoofer med imponerande specifikationer, inklusive en -6dB-punkt på 18Hz och en -3dB-punkt i närheten av 20Hz. Det är verkligen inget att fnysa åt från ett skåp av den här storleken, som även om det inte direkt faller i kategorin "kompakt", definitivt inte äter upp lika mycket utrymme som många andra högpresterande subs. Sammantaget mäter Gravis VI 24,2 tum hög, 17,6 tum bred och 23 tum djup. Det är nästan lika högt som Paradigm Defiance X15 som jag nyligen recenserade, även om Sonus faber helt enkelt inte känns i närheten av lika stor, kanske på grund av sin svävande design och kanske på grund av sin betydligt smalare frontprofil.

Hur som helst är Gravis VI designad för väldigt olika rum – och väldigt olika system – än X15. Konstruerad och utrustad för att passa bra för Sonus fabers egna Homage Tradition och Reference-högtalarkollektioner, där priserna uppgår till 130 000 USD, har Gravis VI en premiumprislapp på 6 000 € i EU och 7 000 USD i USA, vilket är mer prismässigt jämställd med JL Audios f212v2. Men om estetisk förfining är nära toppen av din prioriteringslista för en ny sub, vågar jag säga att Gravis VI, med sin lyxiga italienska stil, leker runt på helt sitt eget territorium, åtminstone när det gäller subwoofers.

Anslutningen
Med en kampvikt bara 115 pund, är Gravis VI inte en du kommer att packa upp och positionera av din ensamma, troligen, men Sonus faber har packat suben så att det inte är en björn att ta sig ur lådan, inte heller skuminläggen mellan nämnda box och subwoofer. Själva skåpet kommer i en stadig påse, snarare än den tunna plasten eller duken som lindas in de flesta subs, och instruktionerna (vänd upp och ner, öppna, vänd igen, lyft låda, voilà) är tydliga och lätta att följa. Ovanpå subben (faktiskt längst ner i lådan när du väl har vänt lådan om och om igen) hittar du en fem fot lång strömkabel, ett rengöringskit bestående av Cristalux spray och en mikrofiberduk, och gallret för Gravis VI. Den senare kommer ut ur lådan och ser ut som en hög med svart spagetti trasslad runt ett par ätpinnar,

Utöver sitt par obalanserade RCA och ett par balanserade XLR stereo/LFE-ingångar, har Gravis VI också en högnivå Speakon-kontakt, vilket är lite ovanligt på den här sidan av dammen, åtminstone inom hemelektronik. .

Suben har även en Bluetooth 4.0 LE-antenn för att ansluta Gravis Sub Control-appen för iOS- och Android-enheter. Appen ger dig inte bara tillgång till Gravis VI:s fyra EQ-förinställningar – Audiofil, Cinema, Night och Streaming – utan det är också där du hittar crossover-inställningar (variabel mellan 40 och 150Hz), faskontroll (0 till 360 grader), parametrisk EQ (åtta filter), fördröjning och den automatiska rumskalibreringsfunktionen. Det sistnämnda fungerar genom att du håller din mobila enhet nära subben själv medan testtoner spelas, och sedan flyttar du tillbaka till din lyssningsposition för ytterligare en serie toner. Det är snabbt, det är enkelt, det är enkelt, och det gör faktiskt ett tillräckligt bra jobb för att förbättra problem med stående vågor som du kanske upptäcker att du inte behöver använda rumskorrigering på din förförstärkare eller mottagare, beroende på materialets sammansättning i ditt rum. Det är också,

Elektroniken i det här systemet var lite varierande, även om min Roku Ultra och Oppo UDP-205 var vanliga källor. När det gäller förförstärkare bytte jag en hel del mellan mina Marantz AV8805 och Emotiva XMC-1 förförstärkare, med Emotivas nya RMC-1 inblandad ett tag, mest mot slutet av min utvärdering.

En sak som bör nämnas när det gäller installationen av Gravis VI: även om montering och appbaserad justering och justering av dess olika funktioner alla är ganska okomplicerade och intuitiva, kan placeringen av suben i rummet kräva lite mer experimenterande än du är van vid. Sonus faber verkar, som indikeras av manualen för Gravis VI, gynna sidoväggspositionering, vilket ärligt talat aldrig har fungerat så bra för mig i det här rummet med andra subs. När jag gav efter, ordnade om några dekorationer och valde placering mer i linje med vad Sonus faber föreslår, men jag hittade ett ljud som jag inte riktigt kunde få ur suben genom att pilla med placeringen mer i linje med normen för detta rum: fullständig kontroll och auktoritet, matchad av oklanderlig musikalitet och tillfredsställande produktion.

Prestanda
När jag väl kom fram till den optimala, men ovanliga, positionen för suben, efter en bra bit av rörelse och inte så lite saltspråk, satte jag mig ner för att lyssna seriöst. Med tanke på den tonvikt som Sonus faber lägger på musikalisk reproduktion över hela sin lineup, var det här jag vände min uppmärksamhet först. Jag ska dock erkänna att jag inte började med några noggrant övervägda basstresstest. Under ganska många lyssningssessioner satte jag mig helt enkelt ner med ett glas Warres Late Bottled Vintage Port och lät liksom musiken följa med vart mitt humör tog mig.

Det tog inte lång tid för mig att bli riktigt imponerad. Fem spår i Ray Charles duett/coveralbum Genius Loves Company(CD, Concord Records), Broder Rays duett med Natalie Cole, "Feber", hoppade ut i rummet och hypnotiserade mig som den där galna ormgrejen i Djungelboken. Visst, basen i det här spåret är inte särskilt djup och inte heller särskilt hårt slagande. Men den där alltför välbekanta baslinjen dansar runt en hel del mellan 40something Hz och någonstans i närheten av 70something, den sistnämnda ligger inom räckhåll för crossover-punkten som jag satte mellan Gravis VI och mina GoldenEar Triton One.R-torn för huvuddelen av denna recension. Och även om det inte är den mest högljudda delen av mixen, det är sången, är baslinjen generellt sett den mest högljudda delen av instrumenteringen med tre till sex decibel. Med andra ord, även om det inte precis är din typiska butt-shaker-demo, ger "Fever" Gravis VI massor att göra: nämligen driva låten framåt.

Det som slog mig särskilt med dess prestanda var hur jämn den var. De två studsande tonerna som dominerar baslinjen var, åtminstone perceptuellt, absolut jämställda genomgående, trots nästan oktaven mellan dem. Det fanns också en obestridlig ansträngning i leveransen av basen, såväl som en påtaglig äkthet till både attacken och förfallet.

Jag fortsatte med min slumpmässiga snubblande genom mitt musikbibliotek, och letade inte särskilt efter bra basdemos utan bara njöt av musiken, och jag råkade ut för en annan osannolik strålkastare för Gravis VI:s kapacitet: "Heirloom," från DualDisc-släppet av Björks Vespertine (Elektra). Om du bara någonsin har lyssnat på det här spåret på tvåkanalssystem utan sub, kanske du inte har märkt att det drivs av en serie sinusvågiga bastoner som fladdrar runt mellan strax norr om 40 och strax norr om 70 Hz, inte helt olik frekvens till Ray Charles-spåret, men med ett helt annat tempo, textur och klangfärg med tanke på den elektroniska karaktären i Björks musik.

Återigen slog konsistensen av ljudstyrka mellan dessa toner mig omedelbart. Men det som gör "Heirloom" till ett mycket annorlunda och utan tvekan svårare subwoofertest är den obevekliga sustainen av varje ton. Det finns ingen riktig attack eller förfall att tala om här, men baslinjens drönande karaktär erbjuder många möjligheter för mer hörbar distorsion att dra upp huvudet. Och jag har aldrig hört något sådant, vilket enligt min mening talar för en mycket väldesignad DSP, för att inte tala om ett välkonstruerat skåp och föraruppsättning.

Uppriktigt sagt, Gravis VI:s framträdande med musik höll mig så starkt att när det var dags att byta till film, kunde jag inte motstå lusten att poppa in något med en stark musikalisk böjelse, så jag vände mig till en gammal favorit: Scott Pilgrim vs. världen, som tyvärr inte är tillgänglig i 4K än. Ändå, för dessa syften, skulle ingenting om en UHD-utgåva möjligen kunna förbättra det utmärkta DTS-HD Master Audio 5.1-soundtracket från Blu-ray-utgåvan. Och faktiskt, Gravis VI hanterade filmens hårt slående, bastunga ljudmix bra, och levererade all bröstsmällande, benknasande action med massor av auktoritet. Om det finns ett område där dess förseglade design höll tillbaka den till en viss grad, så var det i leveransen av den allra djupaste basen, som Scott Pilgrim har en bra bit av, särskilt i den stora slutstriden mellan Scott Pilgrim och Gideon Graves.

På samma sätt, medan Gravis VI gjorde ett spektakulärt jobb med att förmedla all destruktiv kraft av explosionen av senator Amidalas skepp i början av Star Wars: Episod II – Attack of the Clones, den levererade inte riktigt det tandfyllande-lösgörande mullret från överflygningen av nämnda fartyg tidigare i sekvensen lika bra som en portad sub-vilja. Saken är dock, som nämnts ovan, DSP för Gravis VI är så väldesignad att ens uppmärksamhet aldrig dras till djup-djup-djupa frekvenser att den inte vevar ut lika kraftfullt som den gör 25 Hz och ovanstående frekvenser. Jag anser ärligt talat inte att det här är en knock mot Gravis VI alls; Jag påpekar det bara som en påminnelse om de allmänna prestandaskillnaderna mellan förseglade och portade subs. Vill du ha taktil, verklighetstrogen, tight och musikalisk bas över hela spektrat? Det här är din kille, om du har råd. Vill du att dina britches ska flaxa medan du tittar på U-571? En portad sub kan vara mer din hastighet.

Nackdelen
Vi på HomeTheaterReview.com har en policy att inte slå en produkt baserat på pris, vilket jag vet kommer att reta upp några stammisar i kommentarsfältet. För 7 000 $ är dock Sonus faber Gravis VI en lyxprodukt designad för en lyxpublik, och priset återspeglas mer än i dess design och material. Och, faktiskt, i smidigheten och detaljen i dess prestanda.

Men med tanke på det priset saknar Gravis VI några finesser som jag tycker att den förtjänar. För det första skulle jag vilja se en subwoofer av denna kaliber skepp med en egen mätmikrofon. Även en Dayton Audio EMM-6, billig som den är, skulle vara en förbättring jämfört med mikrofonerna inbyggda i smartphones och skulle ge bättre kalibrering.

Orelaterat till priset önskar jag också att det fanns lite mer variation mellan de fyra EQ-förinställningarna för Gravis VI. Även om det finns skillnader, är de så subtila att du sannolikt kommer att höra fler tonala skiftningar genom att luta huvudet fram och tillbaka en fot eller så. Endast förinställningen för Streaming Mode skiljer sig väsentligt från de andra tre, med en anständig förstärkning runt 50 Hz och en brantare avveckling av frekvenser under 30 Hz. Jag är inte riktigt säker på vad det har med streaming att göra, men där har du det.

En notering om mätningar
Vi har gjort det för vana att erbjuda CEA-2010-mätningar med våra avancerade subwooferrecensioner, men tyvärr var ödet emot mig denna omgång. Eller, rättare sagt, elementen. I mitt första försök att mäta suben upptäckte jag ett problem med min mikrofonkalibrator, som behövde bytas ut. När den nya kalibratorn väl kom, hindrade meteorologiska förhållanden mig från att mäta subwoofern ordentligt inom rimlig tid. Förutom den svällande värmen och våldsamma åskväder, har vi också befunnit oss mitt i ett särskilt bullrigt årligt cikadutbrott här som höjer bakgrundsljudnivåerna långt över vad som är tillåtet enligt CEA-2010. I mitt senaste försök mätte jag cikadornas kvittrande, skrikande, oupphörliga drönare på öronklyftande 88dB.

Sonus faber var vänlig nog att tillhandahålla sin egen CEA-2010-analys av suben, som jag inkluderar nedan, dock med den varningen att jag inte har bekräftat resultaten från min sida.

Jag bör tillägga att i min förberedelse för att mäta Gravis VI kämpade jag med hur jag bäst skulle placera och micka den, och även om jag skulle gå med en meter eller mitt vanliga tvåmeters mätavstånd. Drivrutinkonfigurationen, i kombination med det faktum att den nedåtriktade drivenheten inte bara skjuter rakt nedåt, utan snarare interagerar med subwooferns sockel, ger intressanta rumsinteraktioner som skulle vara svåra att fånga med en enda mikrofon från en enda mätning placera.

Sonus fabers ingenjörer höll med och förmedlade följande till mig i våra diskussioner: "På grund av nedskjutningen av en av de två förarna, reduceras dess bidrag sett från vilken riktning som helst av det faktum att utsläppet är rundstrålande i horisontalplanet. Därför, bör de presenterade resultaten, mätt på 2m från kapslingen med den främre föraren vänd mot mikrofonen, kompenseras för det. Ett rimligt värde är 2 dB (läggs till)."

Jag tycker faktiskt att det är en något konservativ kompensation, men jag lär mig fortfarande här, och det är något över min lönegrad. I vilket fall som helst, för en förseglad sub med tolvtumsdrivrutiner, är den indikerade utgången – särskilt vid 25 Hz och högre – beundransvärd.

Jämförelse och konkurrens
Som nämnts ovan är en uppenbar konkurrent till Gravis VI JL Audios f212v2, som på samma sätt förlitar sig på en dubbla 12-tums drivrutinskonfiguration, men en mycket annorlunda positionerad sådan. Båda f212v2:s drivrutiner skjuter framåt, och skåpet har en mycket mer konventionell subwooferdesign och finish. Men f212v2 drar nytta av JL Audios digitala automatiska rumsoptimering och inkluderar en kalibrerad mätmikrofon.

Paradigms $10 500 SUB 2, en 4 500-watts gigant med sex radiellt riktade tiotumsdrivrutiner i ett förseglat skåp, är ett dyrare alternativ, men inte så mycket att det är orättvis konkurrens. Smaken är subjektiv och allt det där, jag tror inte att någon skulle påstå att SUB 2 helt matchar Sonus faber när det gäller styling och förfining, men det är en ovanlig och kompakt design som jag ganska diggar. SUB 2 sänker också några dumma nivåer av utgång och förlängning, och når rapporterade 112 dB vid 10 Hz och 126 dB vid 60 Hz.

Om du shoppar runt i ett område utan föremål, kan en annan sub att överväga vara Funk Audios 21.0, ett annat kanadensiskt designat och byggt baskraftverk som har ett överdådigt baltiskt björkskåp och faner som sträcker sig från lockig valnöt till en fantastisk tigerrandig lönn. Visserligen är dess design lite mer traditionell än Gravis VI, och den saknar det fantastiska spaghetti-strängsgrillen. Men den kan skryta med en gigantisk 21-tums drivrutin (i ett skåp som bara mäter 22,25 tum bred och 22,75 tum hög) och rapporterad uteffekt på 126 dB vid 63 Hz. Priserna varierar från $8 000,00 till $8 300,00 beroende på ditt val av finish och tillägg.

Slutsats
När jag packar ihop Gravis VI och förbereder mig för att lämna tillbaka den till Sonus faber, gör jag det med ett värk av svartsjuka. Även om det kanske inte är rätt subwoofer för mitt hemmabiosystem, med tanke på mitt rums arrangemang och min förkärlek för de allra djupaste registren av subsonisk bas, skulle jag slå en babykoala i nacken om det betydde att jag kunde behålla denna skönhet runt för mitt dedikerade stereosystem på baksidan av huset.

Och den önskan drivs inte helt av prestanda. Jag måste säga det igen för ordens skull: Gravis VI är helt enkelt den vackraste, vackrast byggda AV-utrustningen som någonsin kommit in i mitt hem, och för att vara rakt på sak så klassar suben helt enkelt upp leden. Det beror delvis på dess distinkta gallerdesign, förvisso. Men det beror mer på förfiningen av dess läderlindade skåp och poleringen av dess wenge-keps. Ärligt talat har jag sällan sett den här nivån av passform och finish i ljudvärlden, speciellt inte i subwoofern. Vad det mest påminde mig om var den gången jag fick sitta bakom ratten i en Packard sedan från slutet av 30-talet, med sin handgjorda instrumentbräda i trä och perfekt symmetriska instrumentpanel, perfekt återställd till (förmodligen bättre än) skick som ny.

Om den typen av saker kittlar din fnissmakare, och förutsatt att du har budgeten, skulle jag starkt föreslå att du hittar ett Sonus faber showroom inom rimligt köravstånd och provspelar denna lyxiga best för dig själv.