Subwoofer Sonus faber Gravis VI examiné

Le subwoofer Gravis VI de Sonus faber est tout simplement le plus magnifique équipement audiovisuel à avoir jamais franchi mon seuil. C’est une déclaration étrange à faire à propos d’un sous-marin, bien sûr, et certainement une façon étrange de commencer un examen. Mais il est tout simplement indéniable que sa conception est la première chose que vous remarquez à propos du Gravis VI. C’est probablement la deuxième, la troisième et la quatrième chose que vous remarquez également.

Une fois que vous vous êtes habitué au châssis gainé de cuir, au dessus en bois fini à la main et à la calandre à cordes enseignées, il reste encore des éléments de la conception du Gravis VI à lorgner. Parce qu’en plus d’être un kit magnifique, c’est aussi un kit résolument inhabituel du point de vue du design. Le Gravis VI est une conception scellée à double pilote actif, avec une paire de cônes trilaminés "ParaNanoCarbon" de 12 pouces pilotés par un ampli de classe AB de 1 800 watts. Plutôt que de monter ses haut-parleurs en opposition, Sonus faber a concocté une configuration qui implique un haut-parleur monté à l’avant et un haut-parleur monté en bas dont l’aimant, la bobine mobile et l’araignée pendent en fait hors de l’armoire, l’aimant s’enfonçant dans un trou dans le socle, au-dessus duquel se trouve l’armoire principale.

Quelles que soient vos premières réflexions sur une telle configuration, il en résulte, ou du moins contribue à, un subwoofer avec des spécifications impressionnantes, y compris un point -6dB à 18Hz et un point -3dB aux alentours de 20Hz. Ce n’est certainement rien à éternuer d’une armoire de cette taille, qui, bien que n’entrant pas exactement dans la catégorie "compacte", ne consomme certainement pas autant d’espace que de nombreux autres sous-marins hautes performances. Au total, le Gravis VI mesure 24,2 pouces de haut sur 17,6 pouces de large et 23 pouces de profondeur. C’est presque aussi grand que le Paradigm Defiance X15 que j’ai récemment examiné, bien que le Sonus faber ne se sente tout simplement pas aussi grand, peut-être en raison de sa conception flottante, et peut-être en raison de son profil avant nettement plus mince.

Quoi qu’il en soit, le Gravis VI est conçu pour des pièces très différentes – et des systèmes très différents – du X15. Conçu et équipé pour être un bon match pour les propres collections d’enceintes Homage Tradition et Reference de Sonus faber, dont les prix dépassent 130 000 $, le Gravis VI porte une étiquette de prix premium de 6 000 € dans l’UE et 7 000 $ aux États-Unis, ce qui en fait plus sur un pied d’égalité avec le f212v2 de JL Audio en termes de prix. Mais si le raffinement esthétique est en tête de liste de vos priorités pour un nouveau sous-marin, j’ose dire que le Gravis VI, avec son style italien luxueux, joue sur un territoire qui lui est entièrement propre, du moins en termes de subwoofers.

Le branchement
Avec un poids de combat d’un peu moins de 115 livres, le Gravis VI n’est pas celui que vous déballerez et positionnerez seul, très probablement, mais Sonus faber a emballé le sous-marin de telle sorte qu’il n’est pas un ours à sortir de la boîte, ni les inserts en mousse entre ledit caisson et le subwoofer. L’armoire elle-même est livrée dans un sac solide, plutôt que le plastique ou le tissu fragile que l’on trouve dans la plupart des sous-marins, et les instructions (retourner à l’envers, ouvrir, retourner à nouveau, soulever la boîte, voilà) sont claires et faciles à suivre. Au sommet du sous-marin (en fait, au bas de la boîte une fois que vous avez retourné la boîte), vous trouverez un câble d’alimentation de cinq pieds, un kit de nettoyage composé d’un spray Cristalux et d’un chiffon en microfibre, et la grille pour le Gravis VI. Ce dernier sort de la boîte ressemblant à un tas de spaghettis noirs enchevêtrés autour d’une paire de baguettes,

En plus de sa paire d’entrées RCA asymétriques et d’une paire d’entrées XLR stéréo/LFE symétriques, le Gravis VI dispose également d’un connecteur Speakon de haut niveau, ce qui est un peu inhabituel de ce côté de l’étang, du moins dans l’électronique grand public. .

Le sous-marin dispose également d’une antenne Bluetooth 4.0 LE pour connecter l’application Gravis Sub Control pour les appareils iOS et Android. L’application vous donne non seulement accès aux quatre préréglages d’égalisation du Gravis VI – Audiophile, Cinéma, Nuit et Streaming – mais c’est également là que vous trouverez les paramètres de croisement (variable entre 40 et 150 Hz), le contrôle de phase (0 à 360 degrés), égaliseur paramétrique (huit filtres), délai et fonction de calibrage automatique de la pièce. Ce dernier fonctionne en vous faisant tenir votre appareil mobile près du sous-marin lui-même pendant que les tonalités de test jouent, puis revenez à votre position d’écoute pour une autre série de tonalités. C’est rapide, c’est simple, c’est facile, et cela fait un assez bon travail pour améliorer les problèmes d’ondes stationnaires que vous pouvez constater que vous n’avez pas besoin d’utiliser la correction de pièce sur votre préampli ou votre récepteur, selon la composition matérielle de votre pièce. C’est aussi,

L’électronique de ce système était un peu variée, même si mon Roku Ultra et mon Oppo UDP-205 étaient des sources communes. Pour les préamplis, j’ai fait pas mal d’échanges entre mes préamplis Marantz AV8805 et Emotiva XMC-1, avec le nouveau RMC-1 d’Emotiva jeté dans le mix pendant un moment, principalement vers la fin de mon évaluation.

Une chose qui mérite d’être mentionnée concernant la configuration du Gravis VI: alors que l’assemblage et le réglage et le réglage basés sur l’application de ses diverses fonctionnalités sont tous assez simples et intuitifs, le placement du sous-marin dans la pièce peut nécessiter un peu plus d’expérimentation que vous ne le faites. habitué à. Sonus faber semble, comme l’indique le manuel du Gravis VI, privilégier le positionnement side-wall, ce qui franchement n’a jamais aussi bien fonctionné pour moi dans cette pièce avec d’autres subs. Quand j’ai cédé, réarrangé certaines décorations et opté pour un placement plus conforme à ce que suggère Sonus faber, j’ai trouvé un son que je ne pouvais pas tout à fait sortir du sous-marin en jouant avec un placement plus conforme à la norme pour cela room: contrôle et autorité absolus, assortis d’une musicalité irréprochable et d’un rendu satisfaisant.

Performance
Une fois que je suis arrivé à la position optimale, bien qu’inhabituelle, pour le sous-marin, après un bon moment de mouvement et pas mal de langage salé, je me suis assis pour une écoute sérieuse. Compte tenu de l’importance que Sonus faber accorde à la reproduction musicale sur l’ensemble de sa gamme, c’est là que j’ai porté mon attention en premier. J’admettrai, cependant, que je n’ai pas commencé par des tests de résistance des basses soigneusement étudiés. Pendant quelques séances d’écoute, je me suis simplement assis avec un verre de Late Bottled Vintage Port de Warre et j’ai laissé la musique suivre là où mon humeur m’emmenait.

Il ne m’a pas fallu longtemps pour être dûment impressionné. Cinq titres de l’album en duo/reprise de Ray Charles Genius Loves Company(CD, Concord Records), le duo de Brother Ray avec Natalie Cole, "Fever", a sauté dans la pièce et m’a hypnotisé comme ce serpent bizarre dans The Jungle Book. Certes, la basse de ce morceau n’est pas particulièrement profonde, ni très percutante. Mais cette ligne de basse trop familière danse un peu entre 40 Hz et quelque part dans le voisinage de 70, ce dernier étant à portée du point de croisement que j’ai défini entre le Gravis VI et mes tours GoldenEar Triton One.R pour le l’essentiel de cette revue. Et bien que n’étant pas la partie la plus bruyante du mixage, c’est-à-dire la voix, la ligne de basse est généralement l’élément le plus fort de l’instrumentation de trois à six décibels. En d’autres termes, bien qu’il ne s’agisse pas exactement de votre démo typique, "Fever" donne beaucoup à faire au Gravis VI : à savoir, faire avancer la chanson.

Ce qui m’a particulièrement frappé dans ses performances, c’est à quel point il était équilibré. Ces deux notes rebondissantes qui dominent la ligne de basse étaient, du moins perceptuellement, absolument sur un pied d’égalité, malgré la quasi-octave qui les séparait. Il y avait aussi une facilité indéniable à la livraison de la basse, ainsi qu’une authenticité palpable à la fois à l’attaque et à la décomposition.

Poursuivant mon trébuchement aléatoire dans ma bibliothèque musicale, ne recherchant pas vraiment en particulier de bonnes démos de basse mais appréciant simplement la musique, je suis tombé sur un autre projecteur improbable pour les capacités du Gravis VI: "Heirloom", de la version DualDisc de Björk’s Vespertine (Elektra). Si vous n’avez jamais écouté ce morceau que sur des systèmes à deux canaux sans sous-marin, vous n’avez peut-être pas remarqué qu’il est propulsé par une série de notes de basse sinusoïdales qui oscillent entre juste au nord de 40 et juste au nord de 70 Hz, pas entièrement dissemblable en fréquence au morceau de Ray Charles, mais avec un tempo, une texture et un timbre entièrement différents compte tenu de la nature électronique de la musique de Björk.

Encore une fois, la cohérence du volume entre ces notes m’a immédiatement frappé. Mais ce qui fait de "Heirloom" un test de subwoofer très différent et sans doute plus difficile, c’est le maintien incessant de chaque note. Il n’y a pas vraiment d’attaque ou de décroissance à proprement parler ici, mais la nature bourdonnante de la ligne de basse offre de nombreuses possibilités pour une distorsion plus audible à l’arrière de sa tête. Et je n’en ai jamais entendu parler, ce qui, à mon avis, témoigne d’un DSP très bien conçu, sans parler d’une armoire et d’un ensemble de pilotes bien conçus.

Franchement, la performance du Gravis VI avec de la musique m’a tellement influencé que quand il était temps de passer au cinéma, je n’ai pas pu résister à l’envie de faire quelque chose avec un fort penchant musical, alors je me suis tourné vers un vieux favori: Scott Pilgrim contre le monde, qui n’est malheureusement pas encore disponible en 4K. Pourtant, à ces fins, rien dans une version UHD ne pourrait améliorer l’excellente bande son DTS-HD Master Audio 5.1 de la version Blu-ray. Et en effet, le Gravis VI a bien géré le mixage audio percutant et riche en basses du film, offrant toute l’action qui claque la poitrine et écrase les os avec beaucoup d’autorité. S’il y a un domaine où sa conception scellée l’a retenu dans une certaine mesure, c’est dans la livraison des basses les plus profondes, dont Scott Pilgrim a une bonne partie, en particulier dans la grande bataille finale entre Scott Pilgrim et Gideon Graves.

De même, alors que le Gravis VI a fait un travail spectaculaire en transmettant toute la force destructrice de l’explosion du vaisseau du sénateur Amidala au début de Star Wars: Episode II – L’attaque des clones, il n’a pas tout à fait produit ce grondement de remplissage dentaire du survol dudit navire plus tôt dans la séquence aussi bien qu’un sous-marin porté le fera. Le fait est que, comme indiqué ci-dessus, le DSP du Gravis VI est si bien conçu que l’attention n’est jamais attirée sur les fréquences profondes profondes qu’il ne se déclenche pas aussi fort que 25 Hz et au-dessus des fréquences. Honnêtement, je ne considère pas du tout cela comme un coup contre le Gravis VI; Je le signale simplement comme un rappel des différences de performances générales entre les sous-marins scellés et portés. Vous voulez des basses tactiles, réalistes, précises et musicales sur tout le spectre ? C’est ton mec, si tu peux te le permettre. Vous voulez que vos jambes battent des jambes en regardant U-571? Un sous-marin porté peut être plus rapide.

Chez HomeTheaterReview.com
, nous avons pour politique de ne pas frapper un produit en fonction du prix, ce qui, je le sais, va irriter certains habitués de la section des commentaires. À 7 000 $, cependant, le Sonus faber Gravis VI est un produit de luxe conçu pour un public de luxe, et son prix est plus que reflété dans sa conception et ses matériaux. Et, en effet, dans l’agilité et le détail de ses performances.

Pourtant, compte tenu de ce prix, le Gravis VI manque de quelques subtilités que je pense qu’il mérite. D’une part, j’aimerais voir un subwoofer de ce calibre navire avec son propre micro de mesure. Même un Dayton Audio EMM-6, aussi bon marché soit-il, serait une amélioration par rapport aux micros intégrés aux smartphones et offrirait un meilleur calibrage.

Sans rapport avec le prix, j’aimerais aussi qu’il y ait un peu plus de variété entre les quatre préréglages d’égalisation pour le Gravis VI. Bien qu’il existe des différences, elles sont si subtiles que vous entendrez probablement plus de changements de tonalité en penchant votre tête d’avant en arrière d’environ un pied. Seul le préréglage du mode de diffusion diffère considérablement des trois autres, avec une amplification décente autour de 50 Hz et une atténuation plus prononcée des fréquences inférieures à 30 Hz. Je ne sais pas vraiment ce que cela a à voir avec le streaming, mais voilà.

Une note sur les mesures
Nous avons pris l’habitude d’offrir des mesures CEA-2010 avec nos critiques de subwoofers haut de gamme, mais malheureusement, le destin était contre moi cette remise des gaz. Ou, plus exactement, les éléments. Lors de ma première tentative de mesure du sous-marin, j’ai découvert un problème avec mon calibrateur de micro, qui devait être remplacé. Une fois le nouveau calibrateur arrivé, les conditions météorologiques m’ont empêché de mesurer correctement le subwoofer dans un délai raisonnable. En plus de la chaleur étouffante et des orages violents, nous nous sommes également retrouvés au milieu d’une épidémie annuelle de cigales particulièrement bruyante qui élève les niveaux de bruit de fond bien au-dessus de ce qui est autorisé par le CEA-2010. Lors de ma dernière tentative, j’ai mesuré le gazouillis, le bourdonnement incessant des cigales à 88 dB.

Sonus faber a eu la gentillesse de fournir sa propre analyse CEA-2010 du sous-marin, que j’inclus ci-dessous, mais avec la mise en garde que je n’ai pas corroboré les résultats de mon côté.

Je dois ajouter que dans ma préparation pour mesurer le Gravis VI, j’ai eu du mal à trouver la meilleure façon de le positionner et de le capter, et aussi d’opter pour un mètre ou ma distance de mesure habituelle de deux mètres. La configuration du pilote, combinée au fait que le pilote vers le bas ne tire pas simplement vers le bas, mais interagit plutôt avec le socle du subwoofer, crée des interactions intéressantes dans la pièce qui seraient difficiles à capturer avec un seul micro à partir d’une seule mesure. position.

Les ingénieurs de Sonus faber ont accepté et m’ont transmis ce qui suit lors de nos discussions : "En raison du tir vers le bas de l’un des deux haut-parleurs, sa contribution vue de n’importe quelle direction est réduite par le fait que l’émission est omnidirectionnelle dans le plan horizontal. Par conséquent, les résultats présentés, mesurés à 2 m de l’enceinte avec le pilote avant face au microphone, doivent être compensés. Une valeur raisonnable est de 2 dB (à ajouter)."

En fait, je pense que c’est une compensation quelque peu conservatrice, mais j’apprends encore ici, et c’est légèrement au-dessus de mon niveau de rémunération. Quoi qu’il en soit, pour un sous-marin scellé avec des haut-parleurs de douze pouces, la sortie indiquée, en particulier à 25 Hz et plus, est admirable.

Comparaison et concurrence
Comme mentionné ci-dessus, un concurrent évident pour le Gravis VI est le f212v2 de JL Audio, qui repose également sur une configuration de pilote double 12 pouces, bien que positionnée de manière très différente. Les deux pilotes du f212v2 tirent vers l’avant, et l’armoire arbore une conception et une finition de subwoofer beaucoup plus conventionnelles. Le f212v2 bénéficie cependant de l’optimisation numérique automatique de la pièce de JL Audio et comprend un micro de mesure calibré.

Le SUB 2 à 10 500 $ de Paradigm, un mastodonte de 4 500 watts avec six haut-parleurs de dix pouces alignés radialement dans une armoire scellée, est une option plus chère, mais pas tellement que c’est une concurrence déloyale. Le goût étant subjectif et tout ça, je ne pense pas que quiconque puisse prétendre que le SUB 2 correspond tout à fait au Faber Sonus en termes de style et de raffinement, mais c’est un design inhabituel et compact que j’aime bien. Le SUB 2 produit également des niveaux de sortie et d’extension stupides, atteignant 112 dB à 10 Hz et 126 dB à 60 Hz.

Si vous magasinez dans un territoire sans coût, un autre sous-marin à considérer pourrait être le 21.0 de Funk Audio, une autre centrale de basse conçue et fabriquée au Canada qui comprend un somptueux coffret en bouleau de la Baltique et des placages allant du noyer bouclé à un superbe érable à rayures tigrées. Certes, son design est un peu plus traditionnel que le Gravis VI, et il lui manque cette superbe calandre à cordes spaghetti. Mais il possède un pilote gargantuesque de 21 pouces (dans une armoire qui ne mesure que 22,25 pouces de large sur 22,75 pouces de haut) et une sortie signalée de 126 dB à 63 Hz. Les prix varient de 8 000,00 $ à 8 300,00 $ selon votre choix de finition et d’ajouts.

Conclusion
Alors que j’emballe le Gravis VI et me prépare à le rendre à Sonus faber, je le fais avec une pointe de jalousie. Bien que ce ne soit peut-être pas le bon caisson de basses pour mon système home cinéma, étant donné la disposition de ma pièce et mon penchant pour les registres les plus profonds des basses subsoniques, je donnerais un coup de poing à un bébé koala dans le cou si cela signifiait que je pouvais garder cette beauté autour de mon système stéréo dédié à l’arrière de la maison.

Et ce désir n’est pas entièrement motivé par la performance. Je dois le répéter pour mémoire : le Gravis VI est tout simplement l’équipement audiovisuel le plus magnifique et le plus magnifiquement construit qui soit jamais entré chez moi, et pour être franc, le sous-marin classe simplement le joint. Cela est en partie dû à sa conception de calandre distinctive, certainement. Mais c’est plutôt le raffinement de son ébénisterie gainée de cuir et le poli de son capot en wengé. Franchement, j’ai rarement vu ce niveau d’ajustement et de finition dans le monde audio, surtout pas dans le subwoofer. Ce que cela m’a le plus rappelé, c’est la fois où j’ai pu m’asseoir au volant d’une berline Packard de la fin des années 30, avec son tableau de bord en bois fabriqué à la main et son tableau de bord parfaitement symétrique, parfaitement restauré (probablement mieux que) comme neuf.

Si ce genre de chose chatouille votre fou rire, et en supposant que vous avez le budget, je vous suggère fortement de trouver une salle d’ exposition Sonus faber à une distance raisonnable en voiture et d’auditionner cette bête de luxe par vous-même.