Sonus faber Gravis VI Subwoofer im Test

Der Gravis VI Subwoofer von Sonus Faber ist einfach das schönste Stück AV-Ausrüstung, das jemals meine Schwelle überschritten hat. Das ist sicherlich eine seltsame Aussage über ein Sub und sicherlich eine seltsame Art, eine Rezension zu beginnen. Aber es lässt sich einfach nicht leugnen, dass das Design das erste ist, was einem an der Gravis VI auffällt. Es ist wahrscheinlich auch das Zweite, Dritte und Vierte, was dir auffällt.

Sobald Sie sich jedoch an das lederbezogene Chassis, den handgefertigten Holzdeckel und den geflochtenen Kühlergrill gewöhnt haben, gibt es immer noch Elemente des Designs der Gravis VI, die Sie bestaunen können. Denn es ist nicht nur ein wunderschönes Teil, sondern auch gestalterisch ausgesprochen ungewöhnlich. Der Gravis VI ist ein versiegeltes Dual-Active-Driver-Design mit einem Paar dreifach laminierter 12-Zoll-Kegel aus „ParaNanoCarbon”, die von einem 1.800-Watt-Verstärker der Klasse AB angetrieben werden. Anstatt seine Treiber jedoch gegensätzlich zu montieren, hat Sonus faber eine Konfiguration entwickelt, die einen vorne montierten Treiber und einen unten montierten Treiber umfasst, dessen Magnet, Schwingspule und Spinne tatsächlich aus dem Gehäuse heraushängen, wobei der Magnet hineinsinkt ein Loch im Sockel, über dem der Hauptschrank sitzt.

Was auch immer Ihre ersten Gedanken zu einer solchen Konfiguration sind, sie führt zu einem Subwoofer mit beeindruckenden Spezifikationen, einschließlich eines -6-dB-Punkts bei 18 Hz und eines -3-dB-Punkts in der Nähe von 20 Hz, oder trägt zumindest dazu bei. Das ist bei einem Gehäuse dieser Größe sicherlich nicht zu verachten, das zwar nicht gerade in die Kategorie "kompakt" fällt, aber sicherlich nicht so viel Platz beansprucht wie viele andere Hochleistungs-Subwoofer. Alles in allem misst die Gravis VI 24,2 Zoll hoch, 17,6 Zoll breit und 23 Zoll tief. Das ist fast so groß wie das Paradigm Defiance X15, das ich kürzlich getestet habe, obwohl sich das Sonus Faber einfach nicht annähernd so groß anfühlt, vielleicht aufgrund seines schwebenden Designs und vielleicht aufgrund seines deutlich schlankeren Frontprofils.

Jedenfalls ist die Gravis VI für ganz andere Räume – und ganz andere Systeme – ausgelegt als die X15. Die Gravis VI ist so konstruiert und ausgestattet, dass sie gut zu Sonus fabers eigenen Lautsprecherkollektionen Homage Tradition und Reference passt, deren Preise bei über 130.000 US-Dollar liegen, und trägt einen Premium-Preis von 6.000 Euro in der EU und 7.000 US-Dollar in den USA, was mehr bedeutet preislich auf Augenhöhe mit dem f212v2 von JL Audio. Aber wenn ästhetische Verfeinerung ganz oben auf Ihrer Prioritätenliste für einen neuen Subwoofer steht, wage ich zu behaupten, dass die Gravis VI mit ihrem luxuriösen italienischen Design zumindest in Bezug auf Subwoofer ein ganz eigenes Territorium betritt.

Der Anschluss
Mit einem Kampfgewicht von knapp 115 Pfund ist der Gravis VI keiner, den Sie höchstwahrscheinlich alleine auspacken und positionieren werden, aber Sonus Faber hat den Sub so verpackt, dass er kein Bär ist, um aus der Box zu kommen, noch die Schaumstoffeinlagen zwischen besagter Box und Subwoofer. Das Gehäuse selbst wird in einer stabilen Tasche geliefert und nicht in dem dünnen Plastik oder Stoff, mit dem die meisten Subs umwickelt sind, und die Anweisungen (umdrehen, öffnen, wieder umdrehen, Kiste anheben, voilà) sind klar und leicht zu befolgen. Auf dem Sub (eigentlich am Boden der Box, nachdem Sie die Box immer wieder umgedreht haben) finden Sie ein 1,50 m langes Netzkabel, ein Reinigungsset bestehend aus Cristalux-Spray und einem Mikrofasertuch sowie das Gitter für die Gravis VI. Letzteres kommt aus der Schachtel und sieht aus wie ein Haufen schwarzer Spaghetti, die sich um ein Paar Essstäbchen gewickelt haben,

Zusätzlich zu seinem Paar unsymmetrischer Cinch- und Paar symmetrischer XLR-Stereo/LFE-Eingänge verfügt die Gravis VI auch über einen High-Level-Speakon-Anschluss, was auf dieser Seite des großen Teichs zumindest in der Unterhaltungselektronik ein etwas ungewöhnlicher Anblick ist .

Der Sub verfügt außerdem über eine Bluetooth 4.0 LE-Antenne zum Anschluss der Gravis Sub Control-App für iOS- und Android-Geräte. Die App bietet Ihnen nicht nur Zugriff auf die vier EQ-Voreinstellungen der Gravis VI – Audiophile, Kino, Nacht und Streaming – sondern auch Crossover-Einstellungen (variabel zwischen 40 und 150 Hz), Phasensteuerung (0 bis 360 Grad), parametrischer EQ (acht Filter), Verzögerung und die Funktion zur automatischen Raumkalibrierung. Letzteres funktioniert, indem Sie Ihr Mobilgerät während der Wiedergabe von Testtönen nahe an den Subwoofer halten und sich dann für eine weitere Reihe von Tönen an Ihre Hörposition zurückbewegen. Es ist schnell, es ist einfach, es ist einfach, und es leistet tatsächlich einen ausreichend guten Beitrag zur Verbesserung von Problemen mit stehenden Wellen, sodass Sie möglicherweise feststellen, dass Sie je nach Materialbeschaffenheit Ihres Raums keine Raumkorrektur an Ihrem Vorverstärker oder Empfänger anwenden müssen. Es ist auch,

Die Elektronik in diesem System war etwas unterschiedlich, obwohl mein Roku Ultra und mein Oppo UDP-205 gängige Quellen waren. Bei den Vorverstärkern habe ich ziemlich viel zwischen meinem Marantz AV8805 und Emotiva XMC-1 Vorverstärkern ausgetauscht, wobei Emotivas neuer RMC-1 für eine Weile in den Mix geworfen wurde, hauptsächlich gegen Ende meiner Bewertung.

Eine Sache, die in Bezug auf die Einrichtung des Gravis VI erwähnt werden muss: Während die Montage und App-basierte Abstimmung und Optimierung seiner verschiedenen Funktionen recht einfach und intuitiv sind, erfordert die Platzierung des Subwoofers im Raum möglicherweise etwas mehr Experimente als Sie gewohnt. Sonus Faber scheint, wie im Handbuch für die Gravis VI angegeben, die Seitenwandpositionierung zu bevorzugen, was ehrlich gesagt für mich in diesem Raum mit anderen Subs noch nie so gut funktioniert hat. Als ich nachgab, einige Dekorationen neu arrangierte und mich für eine Platzierung entschied, die eher den Vorschlägen von Sonus Faber entsprach, fand ich jedoch einen Sound, den ich dem Sub nicht ganz entlocken konnte, indem ich an der Platzierung herumfummelte, die eher der Norm dafür entsprach Raum: absolute Kontrolle und Autorität, gepaart mit tadelloser Musikalität und zufriedenstellendem Output.

Leistung
Nachdem ich die optimale, wenn auch ungewöhnliche Position für den Sub erreicht hatte, setzte ich mich nach einigem Bewegen und einer nicht geringen Menge salziger Sprache hin, um ernsthaft zuzuhören. Angesichts der Betonung, die Sonus faber in seiner gesamten Produktpalette auf die musikalische Wiedergabe legt, richtete ich meine Aufmerksamkeit zuerst darauf. Ich gebe allerdings zu, dass ich nicht mit sorgfältig überlegten Bass-Stresstests begonnen habe. Bei einigen Hörsitzungen habe ich mich einfach mit einem Glas Warre’s Late Bottled Vintage Port hingesetzt und die Musik einfach folgen lassen, wohin mich auch immer meine Stimmung führte.

Es dauerte nicht lange, bis ich gebührend beeindruckt war. Fünf Tracks in Ray Charles’ Duett/Cover-Album Genius Loves Company(CD, Concord Records), Brother Rays Duett mit Natalie Cole, „Fever”, sprang in den Raum und hypnotisierte mich wie dieses verrückte Schlangending im Dschungelbuch. Zugegeben, der Bass in diesem Track ist nicht besonders tief und auch nicht sehr hart. Aber diese allzu vertraute Basslinie tanzt ziemlich viel zwischen 40 Hz und irgendwo in der Nähe von 70 herum, wobei letzteres in Reichweite des Übergangspunkts liegt, den ich zwischen dem Gravis VI und meinen GoldenEar Triton One.R-Türmen für die Türme eingestellt habe Großteil dieser Rezension. Und obwohl der Gesang nicht der lauteste Teil des Mixes ist, ist die Bassline im Allgemeinen mit drei bis sechs Dezibel das lauteste Element der Instrumentierung. Mit anderen Worten: „Fever” ist zwar nicht gerade ein typisches Butt-Shaker-Demo, gibt der Gravis VI jedoch einiges zu tun: nämlich den Song voranzutreiben.

Was mir besonders an seiner Leistung auffiel, war, wie gleichmäßig er war. Diese beiden hüpfenden Noten, die die Basslinie dominieren, waren, zumindest wahrnehmungsmäßig, durchweg absolut gleichberechtigt, trotz der fast Oktave zwischen ihnen. Es gab auch eine unbestreitbare Leichtigkeit bei der Bereitstellung des Basses sowie eine spürbare Authentizität sowohl beim Attack als auch beim Decay.

Als ich mein zufälliges Stolpern durch meine Musikbibliothek fortsetzte, nicht wirklich nach guten Bass-Demos suchte, sondern einfach die Musik genoss, stieß ich auf ein weiteres unwahrscheinliches Schlaglicht für die Fähigkeiten der Gravis VI: „Heirloom” aus der DualDisc-Veröffentlichung von Björks Vespertine (Elektra). Wenn Sie sich diesen Track bisher nur auf Zweikanalsystemen ohne Sub angehört haben, haben Sie vielleicht nicht bemerkt, dass er von einer Reihe von Sinuswellen-Bassnoten angetrieben wird, die zwischen knapp nördlich von 40 und knapp nördlich von 70 Hz herumflitzen, nicht vollständig in der Frequenz unähnlich dem Ray Charles-Track, aber mit einem völlig anderen Tempo, einer anderen Textur und einem anderen Timbre angesichts der elektronischen Natur von Björks Musik.

Auch hier fiel mir sofort die Konsistenz der Lautstärke zwischen diesen Noten auf. Aber was „Heirloom” zu einem ganz anderen und wohl schwierigeren Subwoofer-Test macht, ist das unerbittliche Sustain jeder Note. Es gibt hier keinen wirklichen Attack oder Decay, von dem man sprechen könnte, aber die dröhnende Natur der Basslinie bietet reichlich Gelegenheit für mehr hörbare Verzerrung, um ihren Kopf zu erheben. Und so etwas habe ich noch nie gehört, was meiner Meinung nach für einen sehr gut konstruierten DSP spricht, ganz zu schweigen von einem ausgereiften Gehäuse und einer Treiberanordnung.

Ehrlich gesagt, hat mich die Leistung der Gravis VI mit Musik so beeinflusst, dass ich, als es an der Zeit war, zu Filmen zu wechseln, dem Drang nicht widerstehen konnte, etwas mit einer starken musikalischen Neigung einzulegen, also wandte ich mich einem alten Favoriten zu: Scott Pilgrim gegen die Welt, die leider noch nicht in 4K verfügbar ist. Dennoch könnte für diese Zwecke nichts an einer UHD-Veröffentlichung den hervorragenden DTS-HD Master Audio 5.1-Soundtrack der Blu-ray-Veröffentlichung verbessern. Und tatsächlich bewältigte der Gravis VI den knallharten, basslastigen Audiomix des Films gut und lieferte all die brustschlagende, knochenbrechende Action mit Unmengen an Autorität. Wenn es einen Bereich gibt, in dem das versiegelte Design ihn bis zu einem gewissen Grad zurückhielt, dann war es die Lieferung des tiefsten Basses, von dem Scott Pilgrim ein gutes Stück hat, insbesondere im großen Endkampf zwischen Scott Pilgrim und Gideon Graves.

Ebenso, während die Gravis VI eine spektakuläre Arbeit leistete, indem sie die ganze zerstörerische Kraft der Explosion von Senator Amidalas Schiff zu Beginn von Star Wars: Episode II – Angriff der Klonkrieger übermittelte, es lieferte das zahnfüllende und lösende Grollen der Überführung des besagten Schiffes früher in der Sequenz nicht ganz so gut wie ein portiertes U-Boot. Die Sache ist aber, wie oben angedeutet, der DSP für die Gravis VI ist so gut konstruiert, dass man nie auf tief-tief-tiefe Frequenzen aufmerksam wird, dass er nicht ganz so kraftvoll aufdreht wie 25 Hz und über Frequenzen. Ich halte das ehrlich gesagt überhaupt nicht für einen Schlag gegen die Gravis VI; Ich weise nur darauf hin, um an die allgemeinen Leistungsunterschiede zwischen versiegelten und portierten Subs zu erinnern. Sie wollen taktile, lebensechte, straffe und musikalische Bässe über das gesamte Spektrum? Das ist dein Typ, wenn du ihn dir leisten kannst. Du willst, dass deine Hosenbeine flattern, während du U-571 siehst? Ein portierter Sub ist möglicherweise schneller.

Der Nachteil
Wir bei HomeTheaterReview.com haben eine Richtlinie, ein Produkt nicht auf der Grundlage des Preises zu klopfen, was, wie ich weiß, einige Stammgäste in den Kommentaren verärgern wird. Mit 7.000 US-Dollar ist der Sonus faber Gravis VI jedoch ein Luxusprodukt, das für ein Luxuspublikum entwickelt wurde, und sein Preis spiegelt sich mehr als in seinem Design und seinen Materialien wider. Und in der Tat in der Wendigkeit und Detailgenauigkeit seiner Leistung.

In Anbetracht dieses Preises fehlen der Gravis VI jedoch einige Feinheiten, die sie meiner Meinung nach verdient. Zum einen würde ich mir wünschen, dass ein Subwoofer dieses Kalibers mit einem eigenen Messmikrofon ausgestattet ist. Selbst ein Dayton Audio EMM-6, so günstig es auch ist, wäre eine Verbesserung gegenüber den in Smartphones eingebauten Mikrofonen und würde eine bessere Kalibrierung bieten.

Unabhängig vom Preis würde ich mir auch etwas mehr Abwechslung zwischen den vier EQ-Presets für die Gravis VI wünschen. Obwohl es Unterschiede gibt, sind sie so subtil, dass Sie wahrscheinlich mehr tonale Verschiebungen hören werden, wenn Sie Ihren Kopf etwa einen Fuß vor und zurück neigen. Lediglich das Streaming Mode Preset unterscheidet sich wesentlich von den anderen drei, mit einem ordentlichen Boost um 50 Hz und einem steileren Roll-off der Frequenzen unterhalb von 30 Hz. Ich bin mir nicht sicher, was das mit Streaming zu tun hat, aber da haben Sie es.

Ein Hinweis zu den Messungen
Wir haben es uns zur Gewohnheit gemacht, CEA-2010-Messungen mit unseren Bewertungen von High-End-Subwoofern anzubieten, aber leider war das Schicksal bei diesem Durchlauf gegen mich. Oder besser gesagt, die Elemente. Bei meinem ersten Versuch, den Sub zu messen, entdeckte ich ein Problem mit meinem Mikrofonkalibrator, der ersetzt werden musste. Als der neue Kalibrator ankam, hinderten mich meteorologische Bedingungen daran, den Subwoofer in angemessener Zeit richtig zu messen. Zusätzlich zu der brütenden Hitze und den heftigen Gewittern haben wir uns hier auch mitten in einem besonders lauten jährlichen Zikadenausbruch wiedergefunden, der die Hintergrundgeräuschpegel weit über die von CEA-2010 erlaubten Werte anhebt. Bei meinem letzten Versuch habe ich das zwitschernde, kreischende, unaufhörliche Dröhnen der Zikaden mit ohrenbetäubenden 88 dB gemessen.

Sonus Faber war jedoch so freundlich, eine eigene CEA-2010-Analyse des Subwoofers bereitzustellen, die ich unten anfüge, allerdings mit dem Vorbehalt, dass ich die Ergebnisse meinerseits nicht bestätigt habe.

Ich sollte hinzufügen, dass ich bei meiner Vorbereitung auf die Messung der Gravis VI damit zu kämpfen hatte, wie ich sie am besten positioniere und mikrofoniere, und auch, ob ich mit einem Meter oder meinem üblichen zwei Meter Messabstand gehen sollte. Die Treiberkonfiguration, kombiniert mit der Tatsache, dass der nach unten gerichtete Treiber nicht einfach direkt nach unten feuert, sondern vielmehr mit dem Sockel des Subwoofers interagiert, sorgt für einige interessante Rauminteraktionen, die mit einem einzelnen Mikrofon aus einer einzigen Messung schwer zu erfassen wären Position.

Die Ingenieure von Sonus Faber stimmten zu und übermittelten mir in unseren Gesprächen Folgendes: „Aufgrund der Abstrahlung eines der beiden Treiber wird sein Beitrag aus jeder Richtung gesehen durch die Tatsache reduziert, dass die Emission in der horizontalen Ebene omnidirektional ist. Daher, die präsentierten Ergebnisse, gemessen in 2 m Entfernung vom Gehäuse, wobei der vordere Treiber zum Mikrofon zeigt, sollten dafür kompensiert werden. Ein vernünftiger Wert ist 2 dB (zu addieren)."

Ich finde das eigentlich eine etwas konservative Vergütung, aber ich lerne hier noch dazu und das liegt leicht über meiner Gehaltsstufe. Für einen geschlossenen Sub mit Zwölf-Zoll-Treibern ist die angegebene Leistung jedenfalls – insbesondere ab 25 Hz – bewundernswert.

Vergleich und Konkurrenz
Wie oben erwähnt, ist ein offensichtlicher Konkurrent für die Gravis VI der f212v2 von JL Audio, der ebenfalls auf einer dualen 12-Zoll-Treiberkonfiguration basiert, wenn auch einer ganz anders positionierten. Beide Treiber des f212v2 feuern nach vorne, und das Gehäuse weist ein viel konventionelleres Subwoofer-Design und -Finish auf. Der f212v2 profitiert jedoch von der digitalen automatischen Raumoptimierung von JL Audio und enthält ein kalibriertes Messmikrofon.

Der SUB 2 von Paradigm für 10.500 US-Dollar, ein 4.500-Watt-Gigant mit sechs radial ausgerichteten 10-Zoll-Treibern in einem versiegelten Gehäuse, ist eine teurere Option, aber nicht so sehr, dass er einen unfairen Wettbewerb darstellt. Geschmack ist subjektiv und all das, ich glaube nicht, dass irgendjemand behaupten würde, dass der SUB 2 in Bezug auf Styling und Raffinesse ganz mit dem Sonus Faber übereinstimmt, aber es ist ein ungewöhnliches und kompaktes Design, das ich sehr mag. Der SUB 2 kurbelt auch einige dumme Ausgangs- und Erweiterungspegel an und erreicht einen gemeldeten 112 dB bei 10 Hz und 126 dB bei 60 Hz.

Wenn Sie in einem kostenneutralen Gebiet einkaufen, ist ein weiterer Subwoofer, den Sie in Betracht ziehen sollten, der 21.0 von Funk Audio, ein weiteres in Kanada entworfenes und gebautes Bass-Kraftpaket, das über ein prächtiges Gehäuse aus baltischer Birke und Furniere verfügt, die von geschweiftem Walnussholz bis hin zu einem atemberaubenden reichen Tigerstreifen-Ahorn. Zugegeben, sein Design ist etwas traditioneller als das des Gravis VI, und ihm fehlt dieser atemberaubende Spaghetti-String-Kühlergrill. Aber es verfügt über einen gigantischen 21-Zoll-Treiber (in einem Gehäuse, das nur 22,25 Zoll breit und 22,75 Zoll hoch misst) und einen gemeldeten Ausgang von 126 dB bei 63 Hz. Die Preise reichen von 8.000,00 $ bis 8.300,00 $, abhängig von Ihrer Wahl des Finishs und der Add-Ons.

Fazit
Als ich die Gravis VI einpacke und mich darauf vorbereite, sie an Sonus Faber zurückzugeben, tue ich das mit einem Anflug von Eifersucht. Obwohl es vielleicht nicht der richtige Subwoofer für mein Heimkinosystem ist, würde ich angesichts der Einrichtung meines Zimmers und meiner Vorliebe für die tiefsten Register von Subsonic-Bässen einem Baby-Koala in den Nacken schlagen, wenn ich diese Schönheit behalten könnte herum für meine dedizierte Stereoanlage auf der Rückseite des Hauses.

Und dieser Wunsch wird nicht ausschließlich von der Leistung angetrieben. Ich muss es noch einmal fürs Protokoll sagen: Der Gravis VI ist einfach das schönste, am schönsten gebaute Stück AV-Ausrüstung, das jemals mein Zuhause betreten hat, und um es ehrlich zu sagen, der Sub wertet einfach den Joint auf. Das liegt sicherlich zum Teil an seinem markanten Kühlergrilldesign. Aber es liegt mehr an der Raffinesse seines mit Leder umwickelten Gehäuses und der Politur seiner wengefarbenen Kappe. Ehrlich gesagt habe ich dieses Maß an Passform und Verarbeitung in der Audiowelt selten gesehen, besonders nicht beim Subwoofer. Woran es mich am meisten erinnerte, war die Zeit, als ich hinter dem Steuer einer Packard-Limousine aus den späten 30er Jahren saß, mit ihrem handgefertigten Holzarmaturenbrett und der perfekt symmetrischen Instrumententafel, perfekt restauriert (wahrscheinlich besser als) wie neu.

Wenn so etwas Ihren Kicherer kitzelt und vorausgesetzt, Sie haben das Budget, würde ich dringend empfehlen, einen Sonus Faber Showroom in angemessener Fahrentfernung zu finden und dieses luxuriöse Biest selbst vorzuspielen.