Перевірено сабвуфер Sonus faber Gravis VI

Сабвуфер Gravis VI від Sonus faber — це просто найрозкішніша частина аудіо/відео обладнання, яке будь-коли переступало мій поріг. Безумовно, це дивна заява про підзарядку, і, звичайно, дивний спосіб почати будь-який огляд. Але не можна заперечувати, що його дизайн — це перше, на що ви звертаєте увагу в Gravis VI. Ймовірно, це також друге, третє та четверте, що ви помічаєте.

Коли ви звикнете до шкіряного шасі, обробленого вручну дерев’яного верху та решітки радіатора з навченими струнами, все одно є елементи дизайну Gravis VI, на які варто поглянути. Тому що це не тільки чудовий набір, але й надзвичайно незвичайний з точки зору дизайну. Gravis VI — це герметична конструкція з подвійним активним драйвером із парою тришарових 12-дюймових конусів «ParaNanoCarbon», які працюють від підсилювача класу AB потужністю 1800 Вт. Замість встановлення драйверів навпроти, Sonus faber створив конфігурацію, яка включає один драйвер, встановлений спереду, і один драйвер, встановлений знизу, магніт, звукова котушка та павук яких фактично звисають із корпусу, а магніт занурюється в отвір у плінтусі, над яким стоїть головна шафа.

Незалежно від ваших початкових думок про таку конфігурацію, вона призведе до або, принаймні, сприяє створенню сабвуфера з вражаючими характеристиками, включаючи точку -6 дБ на 18 Гц і точку -3 дБ поблизу 20 Гц. Звісно, ​​нема чого чхати на корпус такого розміру, який, хоча й не відноситься до категорії «компактних», точно не займає стільки місця, скільки багато інших високопродуктивних сабвуферів. Загалом Gravis VI має розміри 24,2 дюйма у висоту, 17,6 дюйма в ширину та 23 дюйми в глибину. Це майже такий же високий, як Paradigm Defiance X15, який я нещодавно розглядав, хоча Sonus faber просто не здається таким великим, можливо, через його плаваючий дизайн, а можливо, завдяки значно тоншому передньому профілю.

У будь-якому випадку, Gravis VI розроблено для зовсім інших приміщень і систем, ніж X15. Розроблений і обладнаний таким чином, щоб добре поєднуватися з власними колекціями акустичних систем Homage Tradition і Reference від Sonus faber, ціни на які досягають 130 000 доларів США, Gravis VI має преміальну ціну в 6 000 євро в ЄС і 7 000 доларів у США, тобто більше. на рівних з f212v2 від JL Audio за ціною. Але якщо естетична вишуканість стоїть на першому місці у вашому списку пріоритетів для нового сабвуфера, я смію припустити, що Gravis VI з його розкішним італійським стилем грає на своїй території, принаймні з точки зору сабвуферів.

Підключення
З бойовою вагою, яка ледь соромиться 115 фунтів, Gravis VI не є тим, який ви, швидше за все, розпакуєте та позиціонуєте своїм самотнім, але Sonus faber упакував сабвуфер так, що його не ведмідь дістати з коробки, ні пінопластові вставки між згаданою коробкою та сабвуфером. Сама шафа поставляється в міцній сумці, а не в тонкому пластику чи тканині, якими обгортають більшість сабвуферів, а інструкції (перевернути догори дном, відкрити, знову перевернути, підняти коробку, вуаля) зрозумілі та легкі для виконання. На верхній частині (насправді, у нижній частині коробки, коли ви перевернули коробку знову і знову) ви знайдете п’ятифутовий кабель живлення, набір для чищення, що складається зі спрею Cristalux і тканини з мікрофібри, а також решітку для Gravis VI. Останній виходить із коробки, схожий на купу чорних спагетті, переплутаних навколо пари паличок для їжі,

На додаток до пари незбалансованих входів RCA і пари збалансованих XLR стерео/LFE входів, Gravis VI також має високорівневий роз’єм Speakon, що є дещо незвичайним видовищем на цьому боці водойми, принаймні для побутової електроніки. .

Сабвуфер також оснащений антеною Bluetooth 4.0 LE для підключення програми Gravis Sub Control для пристроїв iOS і Android. Додаток не тільки надає вам доступ до чотирьох попередніх налаштувань еквалайзера Gravis VI – Audiophile, Cinema, Night і Streaming – але також де ви знайдете налаштування кросовера (змінна частота від 40 до 150 Гц), фазовий контроль (від 0 до 360 градусів), параметричний еквалайзер (вісім фільтрів), затримка та функція автоматичного калібрування приміщення. Останній працює так, що ви тримаєте свій мобільний пристрій близько до сабвуфера під час відтворення тестових сигналів, а потім повертаєтесь у своє місце для прослуховування для наступної серії сигналів. Це швидко, просто, легко, і воно справді достатньо добре усуває проблеми зі стоячою хвилею, тому, можливо, вам не потрібно використовувати корекцію кімнати на попередньому підсилювачі чи приймачі, залежно від матеріалу, з якого зроблено вашу кімнату.. Це також,

Електроніка в цій системі була дещо різною, хоча мої Roku Ultra та Oppo UDP-205 були загальними джерелами. Що стосується попередніх підсилювачів, я трохи помінявся між моїми попередніми підсилювачами Marantz AV8805 і Emotiva XMC-1, з новим RMC-1 від Emotiva на деякий час, в основному наприкінці моєї оцінки.

Варто згадати одну річ щодо налаштування Gravis VI: у той час як збірка та налаштування на основі додатків, а також налаштування його різноманітних функцій є досить простими та інтуїтивно зрозумілими, розміщення сабвуфера в кімнаті може вимагати трохи більше експериментів, ніж ви. звикли. Здається, як зазначено в інструкції до Gravis VI, Sonus faber надає перевагу позиціонуванню на бічній стінці, яке, чесно кажучи, ніколи не працювало для мене в цій кімнаті з іншими сабвуферами. Коли я поступився, переставив деякі декорації та вибрав розташування, яке більше відповідає тому, що пропонує Sonus faber, однак я виявив звук, який я не міг повністю вилучити з сабвуфера, возившись із розміщенням, яке більше відповідає нормі для цього кімната: повний контроль і влада, що поєднується з бездоганною музикальністю та задовольняючим результатом.

Як
тільки я дійшов до оптимального, хоча і незвичайного, положення для сабвуфера, після хорошого руху та не малої кількості солоних слів, я сів для серйозного прослуховування. Враховуючи наголос, який Sonus faber приділяє відтворенню музики в усій своїй лінійці, я спершу звернув увагу саме на це. Однак я визнаю, що я не починав з ретельно продуманих тестів на навантаження на баси. Протягом кількох сеансів прослуховування я просто сідав за келихом пізньорозлитого вінтажного портвейну Warre і просто дозволяв музиці слідувати за настроєм.

Це не зайняло багато часу, щоб я був належним чином вражений. П’ять треків у дуетному/кавер-альбомі Рея Чарльза Genius Loves Company(CD, Concord Records), дует брата Рея з Наталі Коул, «Лихоманка», вискочив у кімнату і загіпнотизував мене, як та дивна змія в «Книзі джунглів». Правда, бас у цьому треку не дуже глибокий і не надто жорсткий. Але ця надто знайома басова лінія досить часто танцює між 40-м Гц і десь близько 70-м, причому остання знаходиться в діапазоні точки перетину, яку я встановив між Gravis VI і моїми вежами GoldenEar Triton One.R для основна частина цього огляду. І хоча це не найгучніша частина міксу, оскільки це вокал, басова лінія, як правило, є найгучнішим елементом інструментів із рівнем від трьох до шести децибел. Іншими словами, хоч і не типова демо-версія, яка трясе прикладом, «Fever» дає Gravis VI чимало можливостей: а саме: рухати пісню вперед.

Що мене особливо вразило в його продуктивності, так це те, наскільки він був рівним. Ці дві стрибаючі ноти, які домінують у басовій лінії, були, принаймні на сприйняття, абсолютно рівноправними, незважаючи на майже октаву між ними. Була також незаперечна легкість у подачі басу, а також відчутна автентичність як атаки, так і затухання.

Продовжуючи навмання натикатися на свою музичну бібліотеку, не шукаючи особливо хороших басових демо, а просто насолоджуючись музикою, я випадково натрапив на ще один малоймовірний центр уваги щодо можливостей Gravis VI: «Heirloom» із релізу DualDisc Vespertine (Elektra) Björk.. Якщо ви коли-небудь слухали цей трек тільки на двоканальних системах без сабвуфера, ви, можливо, не помітили, що він рухається серією синусоїдальних басових нот, які мерехтять на північ від 40 Гц і трохи на північ від 70 Гц, але не повністю. за частотою не схожий на трек Рея Чарльза, але з абсолютно іншим темпом, текстурою та тембром, враховуючи електронну природу музики Бйорк.

Знову ж таки, стабільність гучності між цими нотами мене відразу вразила. Але те, що робить "Heirloom" зовсім іншим і, мабуть, більш складним випробуванням сабвуфера, так це невпинний сустейн кожної ноти. Тут немає жодної реальної атаки чи затухання, але гудіння басової лінії дає багато можливостей для більш чутного спотворення. І я ніколи не чув такого, що говорить, на мій погляд, про дуже добре розроблений DSP, не кажучи вже про добре розроблений корпус і масив драйверів.

Відверто кажучи, продуктивність Gravis VI з музикою так вразила мене, що коли настав час перемикатися на фільми, я не зміг встояти перед бажанням запустити щось із сильним музичним ухилом, тому я звернувся до старого улюбленця: Скотта Пілігріма. проти світу, який, на жаль, поки що недоступний у форматі 4K. Тим не менш, для цих цілей ніщо про випуск UHD не може покращити чудовий саундтрек DTS-HD Master Audio 5.1 випуску Blu-ray. І справді, Gravis VI добре впорався з жорстким аудіо-міксом у фільмі, насиченим басами, відтворюючи весь екшн, що стукає по грудях, хрускіт кістками, з масою авторитету. Якщо і є якась сфера, де його герметична конструкція певною мірою стримувала його, так це було відтворення найглибших басів, у яких Скотт Пілігрім добре виграв, особливо у великій фінальній битві між Скоттом Пілігрімом і Гідеоном Грейвсом.

Подібним чином Gravis VI виконав вражаючу роботу, передавши всю руйнівну силу вибуху корабля сенатора Амідали на початку Star Wars: Episode II – Attack of the Clones, це не так добре передавало той гуркіт естакади згаданого корабля, який виривається з зубної пломби на початку цієї серії, як перенесена підводна лодка. Справа в тому, що, як зазначено вище, DSP для Gravis VI настільки добре розроблений, що увагу ніколи не привертають глибокі-глибокі-глибокі частоти, що він не прокручується так сильно, як це робить 25 Гц і вище частот. Чесно кажучи, я взагалі не вважаю це стуком проти Gravis VI; Я просто вказую на це як нагадування про загальну різницю в продуктивності між запечатаними та портованими сабвуферами. Вам потрібні тактильні, реалістичні, щільні та музичні баси в усьому спектрі? Це ваш хлопець, якщо ви можете собі його дозволити. Ви хочете, щоб ваші штани тріпотіли під час перегляду U-571? Перенесений сабвуфер може бути більш швидким.

Недоліки
Ми в HomeTheaterReview.com дотримуємося політики не скидати продукт на основі ціни, що, я знаю, розлютить деяких постійних відвідувачів у розділі коментарів. Але Sonus faber Gravis VI коштує 7000 доларів – це розкішний продукт, призначений для розкішної аудиторії, і його ціна більш ніж відображена в його дизайні та матеріалах. І, справді, у спритності та деталізації його виконання.

Однак, беручи до уваги таку ціну, Gravis VI не вистачає кількох дрібниць, на які, на мою думку, він заслуговує. По-перше, я хотів би бачити сабвуфер такого калібру з власним вимірювальним мікрофоном. Навіть Dayton Audio EMM-6, хоч і недорогий, стане кращим мікрофоном, вбудованим у смартфони, і забезпечить краще калібрування.

Незалежно від ціни, я також хотів би, щоб було трохи більше різноманітності між чотирма пресетами еквалайзера для Gravis VI. Незважаючи на те, що відмінності є, вони настільки непомітні, що ви, ймовірно, почуєте більше тональних змін, нахиливши голову вперед-назад приблизно на фут або близько того. Лише налаштування потокового режиму суттєво відрізняється від трьох інших, з пристойним посиленням близько 50 Гц і крутішим падінням частот нижче 30 Гц. Я не зовсім впевнений, яке відношення це має до потокового передавання, але ось воно.

Примітка щодо вимірювань.
У нас є звичка пропонувати вимірювання CEA-2010 разом із нашими оглядами високоякісних сабвуферів, але, на жаль, доля була проти мене. Або, точніше, стихії. Під час першої спроби виміряти сабвуфер я виявив проблему з калібратором мікрофона, який потрібно було замінити. Коли прийшов новий калібратор, метеорологічні умови не дали мені змоги належним чином виміряти сабвуфер за прийнятний проміжок часу. На додаток до жахливої ​​спеки та сильних гроз, ми також опинилися в центрі особливо галасливого щорічного спалаху цикад, який підвищує рівень фонового шуму набагато вище дозволеного CEA-2010. У моїй останній спробі я виміряв стрекотіння, вереск, безперервний гул цикад на неймовірних 88 дБ.

Sonus faber був люб’язний надати власний аналіз сабвуфера CEA-2010, який я надаю нижче, але із застереженням, що я не підтвердив результати зі свого боку.

Маю додати, що під час підготовки до вимірювання Gravis VI мені було важко визначити, як найкраще його розташувати та мікрофонувати, а також вибрати один метр чи звичайну двометрову відстань. Конфігурація динаміка в поєднанні з тим фактом, що спрямований вниз динамік не просто спрацьовує прямо вниз, а скоріше взаємодіє з цоколем сабвуфера, створює деякі цікаві взаємодії в кімнаті, які було б важко зафіксувати за допомогою одного мікрофона з одного вимірювання. положення.

Інженери Sonus Faber погодилися та передали мені наступне під час наших дискусій: «Через те, що один із двох динаміків працює вниз, його внесок, як видно з будь-якого напрямку, зменшується через те, що випромінювання є всенаправленим у горизонтальній площині. Тому, представлені результати, виміряні на відстані 2 м від корпусу з переднім драйвером, спрямованим до мікрофона, повинні бути компенсовані за це. Розумне значення становить 2 дБ (додається)."

Насправді я вважаю, що це дещо консервативна винагорода, але я все ще вчуся тут, і це трохи вище моєї зарплати. У будь-якому випадку, для герметичного сабвуфера з дванадцятидюймовими динаміками зазначений вихідний сигнал, особливо при 25 Гц і вище, викликає захоплення.

Порівняння та конкуренція
Як згадувалося вище, одним з очевидних конкурентів для Gravis VI є f212v2 від JL Audio, який так само покладається на конфігурацію подвійного 12-дюймового драйвера, хоча й має зовсім інше розташування. Обидва динаміки f212v2 спрямовані вперед, а корпус має набагато більш звичайний дизайн і оздоблення сабвуфера. Однак f212v2 має переваги цифрової автоматичної оптимізації кімнати від JL Audio та включає в себе калібрований вимірювальний мікрофон.

SUB 2 від Paradigm за 10 500 доларів, потужністю 4500 Вт із шістьма радіально розташованими 10-дюймовими драйверами в герметичній шафі, є дорожчим варіантом, але не настільки, щоб стати нечесною конкуренцією. Зважаючи на суб’єктивний смак і все таке, я не думаю, що хтось стверджуватиме, що SUB 2 повністю відповідає стилю та вишуканості Sonus faber, але це незвичайний і компактний дизайн, який мені дуже подобається. SUB 2 також видає деякі дурні рівні виходу та розширення, досягаючи 112 дБ на 10 Гц і 126 дБ на 60 Гц.

Якщо ви робите покупки в регіоні, де немає жодних об’єктів, вам варто розглянути ще один сабвуфер Funk Audio 21.0, ще один розроблений і виготовлений у Канаді басовий агрегат із розкішним корпусом з балтійської берези та шпоном від кучерявого горіха до приголомшливого. клен тигрово-смугастий. Звичайно, його дизайн трохи більш традиційний, ніж Gravis VI, і йому не вистачає цієї приголомшливої ​​решітки спагетті. Але він може похвалитися гігантським 21-дюймовим динаміком (у корпусі, який має лише 22,25 дюйма в ширину та 22,75 дюйма у висоту), і повідомив про потужність 126 дБ на 63 Гц. Ціни коливаються від 8 000,00 до 8 300,00 доларів США залежно від вашого вибору обробки та доповнень.

Висновок
Коли я пакую Gravis VI і готуюся повернути його Sonus faber, я роблю це з приступом ревнощів. Хоча це, мабуть, не той сабвуфер для моєї системи домашнього кінотеатру, враховуючи розташування моєї кімнати та мою схильність до найглибших регістрів низьких частот, я б вдарив дитинча коали по шиї, якби це означало, що я зможу зберегти цю красу навколо моєї спеціальної стереосистеми в задній частині будинку.

І це бажання не повністю зумовлене продуктивністю. Мені потрібно ще раз заявити це для протоколу: Gravis VI — це просто найрозкішніше, найкрасивіше сконструйоване обладнання AV, яке коли-небудь входило в мій дім, і якщо бути відвертим, сабвуфер просто класний шарнір. Частково це пояснюється його характерним дизайном решітки радіатора. Але це більше залежить від вишуканості корпусу, обтянутого шкірою, та блиску кришки венге. Відверто кажучи, я рідко бачив такий рівень підгонки та завершеності в аудіосвіті, особливо не в сабвуфері. Найбільше мені це нагадало той час, коли я сів за кермо седана Packard кінця 30-х років з дерев’яною панеллю ручної роботи та ідеально симетричною панеллю приладів, ідеально відреставрованою до стану (напевно, кращого, ніж) як новий.

Якщо такі речі лоскочуть вашого хіхікача, і припускаючи, що у вас є бюджет, я наполегливо рекомендую знайти салон Sonus faber на розумній відстані їзди та спробувати цього розкішного звіра для себе.