Subwoofer Sonus faber Gravis VI revisado

El subwoofer Gravis VI de Sonus faber es simplemente la pieza de equipo AV más hermosa que jamás haya cruzado mi umbral. Esa es una declaración extraña para hacer sobre un submarino, sin duda, y ciertamente una forma extraña de comenzar cualquier revisión. Pero simplemente no se puede negar que su diseño es lo primero que notas sobre el Gravis VI. Probablemente también sea la segunda, tercera y cuarta cosa que notes.

Sin embargo, una vez que te acostumbras al chasis forrado en cuero, la parte superior de madera acabada a mano y la parrilla de cuerdas enseñadas, todavía hay elementos del diseño del Gravis VI que se pueden mirar con los ojos. Porque además de ser una hermosa pieza de kit, también es decididamente inusual desde el punto de vista del diseño. El Gravis VI es un diseño sellado de doble controlador activo, con un par de conos trilaminados "ParaNanoCarbon" de 12 pulgadas impulsados ​​por un amplificador Clase AB de 1800 vatios. Sin embargo, en lugar de montar sus controladores en oposición, Sonus Faber ideó una configuración que involucra un controlador montado en la parte delantera y un controlador montado en la parte inferior cuyo imán, bobina de voz y araña en realidad cuelgan del gabinete, con el imán hundiéndose en un agujero en el zócalo, sobre el cual se asienta el gabinete principal.

Cualesquiera que sean sus pensamientos iniciales sobre una configuración de este tipo, da como resultado, o al menos contribuye a, un subwoofer con especificaciones impresionantes, que incluyen un punto de -6dB de 18Hz y un punto de -3dB en la vecindad de 20Hz. Eso ciertamente no es nada despreciable de un gabinete de este tamaño, que si bien no cae exactamente en la categoría de "compacto", ciertamente no ocupa tanto espacio como muchos otros subwoofers de alto rendimiento. Con todo, el Gravis VI mide 24,2 pulgadas de alto por 17,6 pulgadas de ancho y 23 pulgadas de profundidad. Eso es casi tan alto como el Paradigm Defiance X15 que revisé recientemente, aunque el Sonus faber simplemente no se siente tan grande, quizás debido a su diseño flotante y quizás a su perfil frontal significativamente más delgado.

En cualquier caso, el Gravis VI está diseñado para salas muy diferentes, y sistemas muy diferentes, que el X15. Diseñado y equipado para ser una buena combinación con las colecciones de altavoces Homage Tradition y Reference de Sonus faber, cuyos precios superan los $ 130,000, el Gravis VI tiene un precio premium de € 6,000 en la UE y $ 7,000 en los EE. UU., poniéndolo más en pie de igualdad con el f212v2 de JL Audio en términos de precio. Pero si el refinamiento estético está cerca de la parte superior de su lista de prioridades para un nuevo subwoofer, me atrevo a decir que el Gravis VI, con su lujoso estilo italiano, está jugando en un territorio completamente propio, al menos en términos de subwoofers.

El anzuelo
Con un peso de combate apenas por debajo de las 115 libras, el Gravis VI no es uno que desempaquetarás y posicionarás solo, muy probablemente, pero Sonus faber ha empaquetado el submarino de tal manera que no es un oso para salir de la caja., ni los insertos de espuma entre dicha caja y el subwoofer. El gabinete en sí viene en una bolsa resistente, en lugar del plástico o la tela endebles que se encuentran envolviendo la mayoría de los submarinos, y las instrucciones (dar la vuelta, abrir, volver a dar la vuelta, levantar la caja, voilà) son claras y fáciles de seguir. Encima del submarino (en realidad, en la parte inferior de la caja una vez que haya volteado la caja una y otra vez) encontrará un cable de alimentación de cinco pies, un kit de limpieza compuesto por spray Cristalux y un paño de microfibra, y la rejilla para el Gravis VI. Este último sale de la caja como un montón de espaguetis negros enredados alrededor de un par de palillos,

Además de su par de entradas RCA no balanceadas y un par de entradas XLR estéreo/LFE balanceadas, el Gravis VI también cuenta con un conector Speakon de alto nivel, que es un poco inusual en este lado del charco, al menos en la electrónica de consumo. .

El subwoofer también cuenta con una antena Bluetooth 4.0 LE para conectar la aplicación Gravis Sub Control para dispositivos iOS y Android. La aplicación no solo le brinda acceso a los cuatro ajustes preestablecidos de ecualización de Gravis VI: Audiophile, Cinema, Night y Streaming, sino que también es donde encontrará configuraciones de cruce (variable entre 40 y 150 Hz), control de fase (0 a 360 grados), ecualizador paramétrico (ocho filtros), retardo y la función de calibración automática de la habitación. Este último funciona haciendo que sostenga su dispositivo móvil cerca del subwoofer mientras se reproducen los tonos de prueba, luego regrese a su posición de escucha para escuchar otra serie de tonos. Es rápido, es simple, es fácil y, de hecho, hace un trabajo lo suficientemente bueno para mejorar los problemas de ondas estacionarias que puede encontrar que no necesita emplear la corrección de la sala en su preamplificador o receptor, dependiendo de la composición del material de su sala.. Es también,

La electrónica en este sistema fue un poco variada, aunque mi Roku Ultra y Oppo UDP-205 fueron fuentes comunes. Para los preamplificadores, cambié un poco entre mis preamplificadores Marantz AV8805 y Emotiva XMC-1, con el nuevo RMC-1 de Emotiva incluido en la mezcla por un tiempo, principalmente hacia el final de mi evaluación.

Una cosa que vale la pena mencionar con respecto a la configuración del Gravis VI: mientras que el ensamblaje y el ajuste basado en la aplicación y el ajuste de sus diversas funciones son bastante sencillos e intuitivos, la colocación del subwoofer dentro de la sala puede requerir un poco más de experimentación de lo que está. acostumbrados a. Sonus faber parece, como lo indica el manual del Gravis VI, favorecer el posicionamiento en la pared lateral, lo que, francamente, nunca me ha funcionado tan bien en esta sala con otros subwoofers. Sin embargo, cuando cedí, reorganicé algunas decoraciones y opté por una ubicación más acorde con lo que sugiere Sonus faber, encontré un sonido que no pude sacar del subwoofer jugando con una ubicación más acorde con la norma para este room: control y autoridad absolutos, combinados con una musicalidad impecable y una producción satisfactoria.

Interpretación
Una vez que llegué a la posición óptima, aunque inusual, para el sub, después de un buen rato de movimiento y no poca cantidad de lenguaje salado, me senté para escuchar seriamente. Dado el énfasis que Sonus Faber pone en la reproducción musical en toda su línea, aquí es donde centré mi atención primero. Debo admitir, sin embargo, que no comencé con ninguna prueba de estrés de graves cuidadosamente considerada. Durante bastantes sesiones de escucha, simplemente me senté con una copa de Late Bottled Vintage Port de Warre y dejé que la música siguiera donde me llevara mi estado de ánimo.

No me tomó mucho tiempo estar debidamente impresionado. Cinco pistas del álbum de dúo/cover de Ray Charles Genius Loves Company(CD, Concord Records), el dúo de Brother Ray con Natalie Cole, "Fever", saltó a la habitación y me hipnotizó como esa extraña serpiente en El libro de la selva. De acuerdo, el bajo en esta pista no es particularmente profundo, ni es muy contundente. Pero esa línea de bajo demasiado familiar baila un poco entre 40 y tantos Hz y en algún lugar cercano a los 70 y tantos, esta última dentro del rango del punto de cruce que configuré entre el Gravis VI y mis torres GoldenEar Triton One.R para el la mayor parte de esta revisión. Y aunque no es la parte más ruidosa de la mezcla, ya que son las voces, la línea de bajo es generalmente el elemento más ruidoso de la instrumentación por entre tres y seis decibelios. En otras palabras, si bien no es exactamente la demostración típica de sacudir el trasero, "Fever" le da al Gravis VI mucho que hacer: es decir, impulsar la canción hacia adelante.

Lo que me llamó la atención en particular sobre su rendimiento fue lo equilibrado que era. Esas dos notas que rebotan que dominan la línea de bajo estaban, al menos perceptualmente, absolutamente en pie de igualdad en todo momento, a pesar de la casi octava entre ellas. También hubo una innegable naturalidad en la entrega del bajo, así como una autenticidad palpable tanto en el ataque como en el decaimiento.

Continuando con mis tropezones aleatorios a través de mi biblioteca de música, sin buscar en particular buenas demostraciones de bajo, sino simplemente disfrutar de la música, me encontré con otro foco de atención poco probable para las capacidades del Gravis VI: "Heirloom", del lanzamiento en DualDisc de Björk’s Vespertine (Elektra). Si solo has escuchado esta pista en sistemas de dos canales sin sub, es posible que no hayas notado que está impulsada por una serie de notas graves de onda sinusoidal que revolotean entre justo al norte de 40 y justo al norte de 70 Hz, no del todo. diferente en frecuencia a la pista de Ray Charles, pero con un tempo, textura y timbre completamente diferentes dada la naturaleza electrónica de la música de Björk.

Una vez más, la consistencia del volumen entre esas notas me llamó la atención de inmediato. Pero lo que hace que "Heirloom" sea una prueba de subwoofer muy diferente y posiblemente más difícil es el sostenido implacable de cada nota. No hay un ataque real o una caída de la que hablar aquí, pero la naturaleza zumbante de la línea de bajo presenta muchas oportunidades para que una distorsión más audible asoma la cabeza. Y nunca escuché tal cosa, lo que habla, en mi opinión, de un DSP muy bien diseñado, sin mencionar un gabinete y una matriz de controladores bien diseñados.

Francamente, la actuación del Gravis VI con la música me mantuvo tan influenciado que cuando llegó el momento de cambiar a las películas, no pude resistir el impulso de aparecer en algo con una fuerte inclinación musical, así que recurrí a un viejo favorito: Scott Pilgrim. contra el mundo, que lamentablemente aún no está disponible en 4K. Aún así, para estos propósitos, nada sobre un lanzamiento UHD podría mejorar la excelente banda sonora DTS-HD Master Audio 5.1 del lanzamiento de Blu-ray. Y, de hecho, el Gravis VI manejó bien la mezcla de audio contundente y con graves pesados ​​de la película, brindando toda la acción que golpea el pecho y rompe los huesos con montones de autoridad. Si hay un área en la que su diseño sellado lo detuvo hasta cierto punto, fue en la entrega de los graves más profundos, de los cuales Scott Pilgrim tiene una buena parte, especialmente en la gran batalla final entre Scott Pilgrim y Gideon Graves.

Asimismo, mientras que el Gravis VI hizo un trabajo espectacular al transmitir toda la fuerza destructiva de la explosión de la nave de la senadora Amidala al comienzo de Star Wars: Episodio II – El ataque de los clones, no entregó ese estruendo de empaste dental y desalojo del sobrevuelo de dicho barco al principio de la secuencia tan bien como un submarino portado. Sin embargo, la cuestión es que, como se indicó anteriormente, el DSP para el Gravis VI está tan bien diseñado que la atención de uno nunca se dirige a las frecuencias profundas, profundas y profundas, por lo que no genera tanta fuerza como lo hace 25 Hz y por encima de las frecuencias. Sinceramente, no considero que esto sea un golpe contra el Gravis VI en absoluto; Simplemente lo señalo como un recordatorio de las diferencias generales de rendimiento entre los submarinos sellados y portados. ¿Quiere bajos táctiles, realistas, ajustados y musicales en todo el espectro? Este es tu chico, si te lo puedes permitir. ¿Quieres que tus piernas se agiten mientras miras U-571? Un submarino portado puede ser más su velocidad.

La desventaja
En HomeTheaterReview.com tenemos la política de no criticar un producto en función del precio, lo que sé que va a enojar a algunos clientes habituales en la sección de comentarios. Sin embargo, a $ 7,000, el Sonus faber Gravis VI es un producto de lujo diseñado para una audiencia de lujo, y su precio está más que reflejado en su diseño y materiales. Y, de hecho, en la agilidad y el detalle de su ejecución.

Sin embargo, teniendo en cuenta ese precio, el Gravis VI carece de algunas sutilezas que creo que se merece. Por un lado, me gustaría ver un subwoofer de este calibre con su propio micrófono de medición. Incluso un EMM-6 de Dayton Audio, por económico que sea, sería una mejora con respecto a los micrófonos integrados en los teléfonos inteligentes y proporcionaría una mejor calibración.

Sin relación con el precio, también desearía que hubiera un poco más de variedad entre los cuatro ajustes preestablecidos de ecualizador para el Gravis VI. Si bien hay diferencias, son tan sutiles que probablemente escuchará más cambios de tono al inclinar la cabeza hacia adelante y hacia atrás un pie más o menos. Solo el preajuste del modo de transmisión difiere sustancialmente de los otros tres, con un aumento decente de alrededor de 50 Hz y una caída más pronunciada de frecuencias por debajo de los 30 Hz. No estoy muy seguro de qué tiene que ver eso con la transmisión, pero ahí lo tienes.

Una nota sobre las mediciones
Nos hemos acostumbrado a ofrecer mediciones CEA-2010 con nuestras revisiones de subwoofers de gama alta, pero desafortunadamente el destino estuvo en mi contra en esta oportunidad. O, más exactamente, los elementos. En mi primer intento de medir el subwoofer, descubrí un problema con el calibrador de mi micrófono, que necesitaba ser reemplazado. Una vez que llegó el nuevo calibrador, las condiciones meteorológicas me impidieron medir correctamente el subwoofer en un tiempo razonable. Además del calor sofocante y las violentas tormentas eléctricas, también nos encontramos en medio de un brote anual de cigarras particularmente ruidoso que eleva los niveles de ruido de fondo muy por encima de lo permitido por CEA-2010. En mi último intento, medí el canto, chirrido e incesante zumbido de las cigarras en 88dB ensordecedores.

Sin embargo, Sonus faber tuvo la amabilidad de proporcionar su propio análisis CEA-2010 del submarino, que incluyo a continuación, aunque con la advertencia de que no he corroborado los resultados por mi parte.

Debo agregar que en mi preparación para medir el Gravis VI, luché con la mejor manera de colocarlo y microfonearlo, y también si ir con una distancia de medición de un metro o mi habitual de dos metros. La configuración del controlador, combinada con el hecho de que el controlador que dispara hacia abajo no dispara directamente hacia abajo, sino que interactúa con el zócalo del subwoofer, genera algunas interacciones de sala interesantes que serían difíciles de capturar con un solo micrófono a partir de una sola medición. posición.

Los ingenieros de Sonus Faber estuvieron de acuerdo y me transmitieron lo siguiente en nuestras discusiones: "Debido al disparo hacia abajo de uno de los dos controladores, su contribución vista desde cualquier dirección se reduce por el hecho de que la emisión es omnidireccional en el plano horizontal. Por lo tanto,, los resultados presentados, medidos a 2 m del recinto con el controlador frontal orientado hacia el micrófono, deben compensarse por ello. Un valor razonable es 2 dB (a agregar)."

De hecho, creo que es una compensación algo conservadora, pero todavía estoy aprendiendo aquí, y está ligeramente por encima de mi salario. En cualquier caso, para un subwoofer sellado con controladores de doce pulgadas, la salida indicada, especialmente a 25 Hz y más, es admirable.

Comparación y competencia
Como se mencionó anteriormente, un competidor obvio para el Gravis VI es el f212v2 de JL Audio, que de manera similar se basa en una configuración de controlador dual de 12 pulgadas, aunque en una posición muy diferente. Los dos controladores del f212v2 se disparan hacia adelante, y el gabinete luce un diseño y acabado de subwoofer mucho más convencional. Sin embargo, el f212v2 se beneficia de la optimización de sala automática digital de JL Audio e incluye un micrófono de medición calibrado.

El SUB 2 de $10,500 de Paradigm, un gigante de 4,500 vatios con seis controladores de diez pulgadas alineados radialmente en un gabinete sellado, es una opción más cara, pero no tanto como para que sea una competencia desleal. Siendo el gusto subjetivo y todo eso, no creo que nadie afirme que el SUB 2 coincide bastante con el Sonus faber en términos de estilo y refinamiento, pero es un diseño inusual y compacto que me gusta bastante. El SUB 2 también genera algunos niveles estúpidos de salida y extensión, alcanzando 112 dB a 10 Hz y 126 dB a 60 Hz.

Si está comprando en territorio de costo-no-objeto, otro sub a considerar podría ser el 21.0 de Funk Audio, otra potencia de bajos diseñada y construida en Canadá que cuenta con un suntuoso gabinete de abedul báltico y enchapados que van desde la nuez rizada hasta un impresionante arce con rayas de tigre. Por supuesto, su diseño es un poco más tradicional que el Gravis VI, y carece de esa impresionante parrilla de hilos de espagueti. Pero cuenta con un controlador gigantesco de 21 pulgadas (en un gabinete que mide solo 22,25 pulgadas de ancho por 22,75 pulgadas de alto), y reportó una salida de 126 dB a 63 Hz. Los precios oscilan entre $8,000.00 y $8,300.00 dependiendo de su elección de acabado y complementos.

Conclusión
Mientras empaqueto el Gravis VI y me preparo para devolvérselo a Sonus faber, lo hago con una punzada de celos. Aunque tal vez no sea el subwoofer adecuado para mi sistema de cine en casa, dada la disposición de mi habitación y mi afición por los registros más profundos de graves subsónicos, le daría un puñetazo en el cuello a un bebé koala si eso significara que podría quedarme con esta belleza. alrededor de mi sistema estéreo dedicado en la parte trasera de la casa.

Y ese deseo no está impulsado únicamente por el rendimiento. Necesito decirlo nuevamente para que conste: el Gravis VI es simplemente el equipo AV más hermoso y bellamente construido que jamás haya entrado en mi hogar, y para ser franco al respecto, el submarino simplemente clasifica el porro. Eso se debe en parte a su distintivo diseño de parrilla, sin duda. Pero se debe más al refinamiento de su gabinete forrado en cuero y al pulido de su tapa de wengué. Francamente, rara vez he visto este nivel de ajuste y acabado en el mundo del audio, especialmente en el subwoofer. Lo que más me recordó fue el momento en que me senté al volante de un sedán Packard de finales de los años 30, con su tablero de madera hecho a mano y su panel de instrumentos perfectamente simétrico, perfectamente restaurado (probablemente mejor que) como nuevo.

Si ese tipo de cosas le hacen cosquillas, y asumiendo que tiene el presupuesto, le sugiero encarecidamente que busque una sala de exhibición de Sonus faber a una distancia razonable en automóvil y audicione esta lujosa bestia por sí mismo.