Огляд підлогового динаміка Paradigm Persona 3F

Видавець Джеррі Дель Колліано та я протягом більшої частини останніх чотирьох років витратили більше годин, ніж я бажаю підрахувати, висловлюючи філософію щодо майбутнього висококласного аудіо. У чому проблема (якщо це можна так назвати)? Яке місце займає справді висококласне обладнання на ринку, де ціни різко падають, а продуктивність стрімко зростає у зворотній пропорції? Тобто, якщо ви можете витратити лише пару тисяч доларів, щоб досягти рівня продуктивності, який коштував би двадцять чи тридцять тисяч лише кілька років тому, навіщо платити більше?

Моя відповідь на це (що, ймовірно, є найочевиднішою річчю у світі або скандалом, що межує з єрессю, залежно від вашої точки зору): продуктивність — це ще не все. Це головне, бути впевненим. Це потрібна річ. Але це не обов’язково достатньо.

Щоб посилити свій аргумент, я надаю Додаток A: нову серію Persona від Paradigm високопродуктивних гучномовців високого стилю. Забудьте про флагман; компанія називає лінійку динаміків «авангардом», і це справедливо. Те, що почалося як Concept 4F, тепер перетворилося на повністю реалізовану лінію, що складається з одного масивного активного підлогового динаміка та трьох дедалі менших пасивних підлогових динаміків, а також поличного динаміка, динаміка центрального каналу та сабвуфера, який несе досить багато подібності до SUB 1, який зараз припинено. Усі вони (звичайно, за винятком субтитру) безсумнівно мають ту саму ДНК, що й їхні концептуальні предки.

У певному сенсі серія Persona нагадує своєрідний естетичний ремікс Greatest Hits з історії Paradigm. Його пропозиції можуть похвалитися еліптичним поперечним перерізом колишніх фаворитів, як-от лінія Studio, нарізаних кубиками цікавими новими способами, щоб усунути перпендикулярні перетини. Нові динаміки також багато в чому запозичили від чистої елегантності нової лінійки Prestige: відсутність видимих ​​гвинтів; незбурені металеві конуси; і лінзи з вирівнюванням фази, побудовані (у цьому випадку) з перекриваючихся перевернутих спіралей замість концентричних круглих перфорацій, і розширені, щоб охопити семидюймовий середньочастотний драйвер, а також високочастотний динамік.

Проте знайомі риси дизайну цих нових колонок не повинні відволікати увагу від того, що нового в лінійці Persona. Зокрема, використання 99,9% чистого Truextent Acoustic Beryllium не лише в однодюймовому твітері, загальному для всіх динаміків лінійки, але й у семидюймовому середньочастотному динаміку, який є у всіх вежах і книжковій полиці, а також чотиридюймовий середній драйвер у центрі Persona C.

Час від часу ви побачите, що берилій використовується у високочастотних динаміках деяких високоякісних динаміків, як-от Focal Sopra N°2, який ми розглянули кілька місяців тому, деяких майбутніх динаміків Revel і, власне, старішої флагманської лінійки Paradigm Signature Series. Його суміш високої жорсткості та малої маси робить його майже ідеальним матеріалом перетворювача, практично синонімом чіткості та чистоти тону. Його дефіцит і зусилля, необхідні для його формування, роблять його надзвичайно дорогим, тому зазвичай ви бачите лише більші берилієві середні динаміки в таких пропозиціях, як TAD Reference One за 78 000 доларів. Той факт, що Paradigm постачає семидюймовий динамік із 99,9% чистого берилію в динаміки, починаючи від 3500 доларів за штуку, відверто кажучи, трохи приголомшує.

Тим не менш, ціна лінійки Persona напевно зробить її недоступною для більшості наших слухачів. За 3500 доларів ви отримаєте лише найменший динамік у сімействі: поличний динамік Persona B (один із них, пам’ятайте) з 1-дюймовим берилієвим високочастотним динаміком, 7-дюймовим берилієвим динаміком середніх басів і номінальним розширенням низьких частот до 36 Гц Найвища лінійка Persona 9H — це величезний гібридний активний звір за 17 500 доларів США (кожен!) з однодюймовим берилієвим твітером і семидюймовим берилієвим середнім динаміком (обидва пасивні), а також чотирма 8,5-дюймовими ультрависокими. – екскурсійні динаміки X-PAL у збалансованій конфігурації з придушенням вібрації (з двома стрілками вперед і двома стрілками назад у вентильовану камеру в задній частині корпусу), кожна пара яких живиться від 700-ватного (RMS) керованого DSP) підсилювач із загальною динамічною піковою потужністю 2800 Вт.

Однак цей огляд не стосується топової моделі. Отримавши дозвіл на вибір системи Persona для перегляду, я зробив те, що, як я думаю, мало хто на моєму місці зробив би: я пішов прямо на нижню частину лінії. Чесно кажучи, я просто хихикнув над собою, коли ввів слова «нижня частина рядка», враховуючи той факт, що пара веж Persona 3F (найменші підлогові стійки в сімействі, ціною 5000 доларів США за штуку, з подвійним семидюймовим виносом X- басові динаміки PAL) разом із центром Persona C (7500 доларів США, з 1-дюймовим берилієвим твітером, 4-дюймовим берилієвим середнім динаміком і квартетом 7-дюймових басових динаміків X-PAL з високим ходом) і вищезгаданою парою Поличні динаміки Persona B як оточуючі – додає до 24 500 доларів США.

Підключення.
Кожен пенні цієї непомірно високої ціни видно на вітрині, коли розпаковуєте та збираєте динаміки Persona. Навіть якщо ігнорувати екзотичні матеріали динаміка (і, звісно, ​​усі приховані внутрішні кріплення та компоненти), у динаміках є незаперечна високоякісна елегантність, яку лише зображення та слова не можуть повністю передати. Якість збірки бездоганна. Оздоблення просто розкішне. Невеликі невідповідності, які ми легко прощаємо слабшим ораторам, ніде не видно. Різноманітні елементи поєднуються разом із вражаючою точністю. Зв’язувальні стовпи просто змушують мої груди відчувати себе пухкими. У коробках динаміків немає жодних решіток, тому що прикріпити їх до динаміка Persona було б злочином і гріхом.

Моя дружина, яка завжди першою коментувала зовнішній вигляд нових динаміків, які я приношу в дім (майже завжди критично, і лише іноді з деяким неохотою, що виходить за схвалення), поглянула на колонки Persona, коли я збирав підставки для книжкові полиці та центр і сказав: «Це перші динаміки, які я коли-небудь бачив, які насправді занадто гарні для нашого дому. У порівнянні з ними решта кімнати виглядатиме погано».

Вона не помилилася. Проте мені знадобився час, щоб перевірити її гіпотезу. Кожна підставка для книжкових полиць збирається приблизно півгодини, а центральна підставка для колонок займає трохи більше часу. Як і у випадку з самими динаміками, допуски тут жорсткі, і необхідна достатня частка терпіння (і вільне використання захисних паперових шаблонів, що входять у комплект). Ви можете, за бажанням, наповнити підставки піском, рисом, дробом або котячим туалетом для посиленого зволоження; однак, зважаючи на те, що я поверну цю красуню через кілька тижнів, я не зайшов так далеко. Навіть розпакування веж 3F (які постачаються повністю зібраними, за винятком килимових шипів, якщо ви вирішили їх встановити) є повільним процесом. Коли все було розпаковано та зібрано, не знадобилося багато часу, щоб встановити всі динаміки на місце.

Книжкові полиці Persona B перемістилися прямо на місця, нещодавно звільнені парою веж Studio 100v5 у задній частині кімнати, Persona C (набагато велика, щоб фактично поміститися на полиці моєї тумби під телевізор) зайняла місце моєї подвійної панелі. сабвуфер із пласкою панеллю Sunfire SubRosa на підлозі перед телевізором, і я розташував пару веж 3F ліворуч і праворуч, відповідно до центру. Я також поставив свою пару сабвуферів Paradigm SUB 12 вперед і на одну лінію з вежами та центром. Живлення для всіх п’яти основних динаміків забезпечувався моїм підсилювачем Anthem A5, а кабелі складалися з дроту Straight Wire Encore II, закінченого на заводі штекерами-бананами.

Трохи попереднього прослуховування виявилося, що динаміки практично не потребують переміщення. Налаштування вперед-назад і налаштування носків, які зазвичай мали б значний вплив на продуктивність більшості динаміків, виявилося, що особливо незначно впливають на звук веж 3F. Просто назвати їх «прощаючими» з точки зору розміщення було б кумедним применшенням. Persona C дещо менш поблажлива завдяки своїй задній конструкції та величезному об’єму повітря, що проходить через ці порти. На щастя, через гігантські розміри динаміка у мене не було іншого вибору, як поставити його в кімнаті, де було достатньо місця для дихання.

Зрештою я зупинився на абсолютно безперечній точці кросовера 80 Гц для об’ємного звуку, і я запустив передні лівий, правий і центральний динаміки на повний діапазон. Те, яку корекцію кімнати я застосував до динаміків, обробляв Dirac Live (через попередній підсилювач/процесор XMC-1 Emotiva). Я встановив верхню межу приблизно в 500 Гц під час розробки моїх коригувальних фільтрів для лівих/правих динаміків, центрального й об’ємного звучання, цього було достатньо, щоб компенсувати деякі погані проблеми з басами, зосереджені приблизно на 200–300 Гц (спричинені геометрією моєї кімнати) і забезпечити плавний перехід між фільтрованим і нефільтрованим вихідним сигналом без впливу на голос динаміків вище цієї точки. (Ви можете ознайомитися з моєю старішою статтею Пояснення автоматизованої корекції кімнатидля додаткових думок щодо корекції кімнати, багато з яких не стосуються Dirac Live, але тим не менше пояснюють, чому я не застосовую фільтри до вищих частот, коли розглядаю колонки такого калібру.)

Продуктивність
. Після всього цього ми підійшли до тієї частини огляду, якої я боявся тижнями. Чому боятися? Оскільки сторінки нотаток, які я робив відтоді, як почав серйозно слухати спікерів Persona, здебільшого наповнені спостереженнями всього того, чого я не чув. Ті маленькі (іноді великі) відмінні риси, які дають письменникові щось, за що зачепитися. Голос для опису. Щось, на що можна повісити сотні прикметників. Їх важко знайти під час прослуховування системи Persona. Це схоже на те, що вас кидають перед найновішим, найчистішим, найчистішим вікном із зображенням найгарнішого пейзажу, а потім просять описати скло.

Це стало очевидним з того моменту, як я запустив «переосмислення» Дракона Піта 2016 року (студія Уолта Діснея) на Blu-ray і натиснув «Відтворити». Ще до початку фільму я був у відвертому захваті від глибини та чіткості, з якою була відтворена музика логотипу Disney. Особливо близько 10-секундної позначки, коли струни та перкусія починають роздуватися.

Відверто кажучи, про те, що я тут чую, просто не так багато, щоб сказати: середні частоти неймовірно нейтральні, високі частоти блискуче деталізовані, але навіть не різкі, а баси багаті та заплутані. Розсіювання широке та рівномірне. Але знову ж таки, найбільше мене вражає те, що я не чую, особливо біля 10-секундної позначки. Чого я не чую, так це найменшого забарвлення чи найменшого натяку на будь-який резонанс від корпусів динаміків чи драйверів.

Це все добре, але що це означає? Як насправді звучить відсутність резонансу та забарвлення? Це означає, що окремі ноти і ударні удари більш чіткі, менш змазані. Або, в даному випадку, ідеально чіткі і не змазані нітрохи. Це означає, що вашу увагу не привертають самі спікери. Таким чином, існує думка, що звуки менше прив’язані до п’яти чи семи точок простору. І тут я говорю не лише про чудову дисперсію, а про змішані елементи, які, здається, плавно перекривають проміжки між динаміками, коли вони переходять від одного до іншого. Я маю на увазі, що ви швидко забуваєте про певні точки походження цих звуків. Це трохи моторошно.

Перейдіть до розділу 13 «Протистояння на мосту», і все, що ви можете сказати про високопродуктивний динамік, застосовно тут: чудовий тональний баланс, виняткова (іноді навіть тривожна!) динамічна потужність і вишукана деталізація. Центр Persona C також має реальний шанс сяяти тут, завдяки чудовій чіткості діалогів і майже бездоганній послідовності від сидіння до сидіння, навіть на моєму широкому, зміщеному по центру дивані для трьох осіб.

Знову ж таки, відчуття від прослуховування сцени через систему Persona визначається як тим, що ви не чуєте, так і тим, що ви робите. Коли дія загострюється, і Елліот (титулований дракон) вперше намагається кинутися з кузова вантажівки, яка була його в’язницею протягом кількох сцен, гуркітливі, стискаючі повітря помахи його гігантських крил нагадують звуковий ефект, який зазвичай змушував би навіть найінертніші корпуси динаміків принаймні трохи тремтіти, особливо такі великі динаміки грали так голосно. За відсутності такого резонансу у вас залишається глибока, насичена павутина звуку, яка доставляється з тим самим відчуттям реального простору, яке ви зазвичай отримуєте лише від високочастотних ефектів. Ці закрилки ураганної сили не чіпляються за динаміки, з яких вони виходять; вони не просто оточують кімнату. Натомість вони населяють його, не насичуючи його прямо. (Доданий відеокліп містить великий спойлер із фільму. Для тих із вас, хто не бачив новий фільм «Дракон Піта», припиніть перегляд приблизно на позначці 1:19 або просто візьміть напрокат Blu-ray і подивіться весь фільм. Воно того варте.)

Підйом Юпітера (Warner Bros.) — це ще один фільм, який, як не дивно, дає системі Persona шанс сяяти, майже безперервним шквалом науково-фантастичного дзижчання, дзижчання, гуркоту та стрільби, не кажучи вже про карколомну суміш літаючих персонажів. зі свистом з одного кутка кімнати в інший. Але насправді це не те, чому я вирішив привернути увагу до цього Blu-ray. Що виділяє його, так це діалог одного конкретного персонажа, Балема Абрасакса, якого грає Едді Редмейн. З будь-якої причини 90 відсотків діалогів Редмейна вимовляються начебто напіввисоким хрипким шепотом, що нагадує Марлона Брандо на верстаті Quaalude з його щоками, набитими справжньою бавовною. Інші 10 відсотків складаються з коміксів-лиходіїв, що кричать.

Якщо дивитись із системою Paradigm Persona, ні стиснення динамічного діапазону, ні переміщення регулятора гучності не потрібні. Голос Редмейна все ще дивовижно тихий порівняно з рештою міксу, але чіткість і точність Persona C у поєднанні з його здатністю зберігати чіткість і присутність майже на будь-якому рівні гучності від тихого до Хіросіми перетворюють вокал Балема на радше дивна примха, ніж образа, що викликає обурення.

Ті самі чіткість і точність творять чудеса для таких фільмів, як «Знедолені» Тома Хупера (Universal Studios) на Blu-ray, особливо тих треків, у яких бере участь хор співаків. Можливо, справа в перфорованих лінзах фазового вирівнювання як на твітері, так і на середньому динаміку. Можливо, це берилієвий матеріал драйвера з його неймовірною сумішшю жорсткості та легкої ваги. Можливо, справа в самих смішно інертних корпусах динаміків. А може, це все перераховане вище. Але я вважаю, що вокал у цих сценах із великою кількістю людей, особливо в першому номері, зрозумілий так, як я ніколи раніше не знав.

Моя дружина є набагато більшою прихильницею Les Mis, ніж я будь-коли, тому я запитав її про її думки після закінчення фільму. «Я не знаю, чи правильно я це говорю, оскільки у мене під рукою немає словника від диктора до людини, — сказала вона, — але, як би чудово не звучала музика, батальні сцени мене вразили. навіть більше. Особливо гармати звучали менш гуркітно, а більше гарматно, якщо це має сенс».

Переходячи до суто музичних занять, я провів багато часу, слухаючи не лише 3F towers, але й книжкові полиці Persona B у чистому стереорежимі, ну, майже всю свою цифрову та дискову музичну колекцію. Окрім очевидних відмінностей у розширенні низьких частот, обидва динаміки вразили мене своєю деталізацією, точністю, чіткістю та приголомшливим зображенням. Усе, від Римського-Корсакова до REO Speedwagon, звучало настільки розкішно, що я насилу збагнув, на що тут звернути увагу.

Зрештою, з ряду причин саме «Karn Evil 9 (1st Impression – Part 2)» Емерсона, Лейка та Палмера з минулорічного ремастеризованого перевидання Brain Salad Surgery (BMG Rights Management) на двох компакт-дисках Я вважав за необхідне повне обговорення. Простіше кажучи, досвід прослуховування пісні з іншого кінця кімнати через вежі 3F (і навіть книжкові полиці) дуже схожий на прослуховування її в ближньому полі через пару дійсно чудових студійних моніторів. Глибина і ширина звукової сцени захоплюють, особливо в тому, як яскрава перкусія пронизує повітря в кімнаті, тоді як петля Муга тягнеться ліворуч (знову ж таки, не прив’язана до відповідного динаміка), орган обіймає слухача простір у міцних обіймах з обох сторін,

Можливо, більш вражаючим є те, як окремі елементи міксу зберігають свою виразну ідентичність, навіть якщо речі справді починаються близько 30-секундної позначки. Кожен інструмент і кожен електронний елемент залишається легко ідентифікованим настільки, що я рідко чую у великій відкритій кімнаті. Я не можу придумати кращого способу передати ефект, ніж просто піти шляхом сирної кульки і сказати, що динаміки Paradigm Persona наближають вас до музики, покращуючи (або повністю усуваючи) невеликі забарвлення та спотворення, які так часто приховують її для деяких ступінь. На відміну від інших гучномовців, які я чув із таким рівнем чіткості та витонченості, Persona 3F towers (і навіть книжкові полиці Persona B) не намагалися анітрохи відірвати моє обличчя від черепа, коли це було потрібно.

Зворотна сторона
З точки зору продуктивності, мені важко придумати щось навіть віддалено обережне, що можна сказати про систему Persona. Насправді, моє єдине реальне застереження не стосується якості звуку чи продуктивності взагалі. Справа в тому, що Persona C занадто велика, щоб бути практичною в більшості домашніх умов. Якщо ви знайомі зі знятою з виробництва лінійкою Paradigm Studio, вона приблизно такого ж розміру, як масивна Studio CC-690 v5 (і важить на 14 фунтів більше). Правда, я не кажу, що Paradigm не повинна створювати таку велику центральну колонку в лінійці Persona, оскільки вона ідеально підходить для напольних колонок у вашій родині. Я просто вважаю, що компанія також повинна запропонувати меншу модель (а-ля старі Studio CC-590 і 45C з лінійки Prestige),

Крім того (і я знаю, що це дрібна гніда для вибору), я відчуваю, що динаміки такого калібру заслуговують на більше ніж чотири варіанти обробки. Враховуючи, що кожна шафа Persona оброблена вручну, відшліфована, натерта, погладжена та названа Джорджем справжньою людиною тут, у Північній Америці, я не думаю, що буде так важко стягувати додаткові кілька сотень доларів за покупку та пропонувати деякі по-справжньому сміливі варіанти обробки.

Порівняння та конкуренція
Простіше кажучи, ви можете зібрати цілий ряд п’ятиканальних акустичних систем об’ємного звучання приблизно за 25 тисяч доларів різними способами, залежно від ваших уподобань. (З точки зору підписників, тут ви самі вирішуєте, оскільки вони не були частиною цього огляду).

Ви можете, наприклад, об’єднати систему Focal Sopra, що складається з пари веж №2, пари книжкових полиць №1 і центру Sopra за трохи більше. Завдяки цьому ви отримаєте берилові високочастотні динаміки, а також дизайн, не менш чудовий, ніж динаміки Persona від Paradigm. Однак Focals не мають берилію середніх частот Paradigms. Щоб дізнатися більше про Focal Sopra N°2, перегляньте огляд Джеррі Дель Колліано.

Система, побудована навколо веж Revel Performa3 F208, також була б порівнянною в багатьох аспектах. Ви можете прочитати наш огляд їх тут. Зверніть увагу, що в них немає берилію. Для цього вам доведеться дочекатися (і заплатити за це набагато більше) майбутнього F208Be.

Система об’ємного звучання, побудована на вежі Bowers & Wilkins 804 D3 (і в центрі HTM1 D3), також буде приблизно на тому ж полі. Ви можете прочитати наш огляд веж тут.

Висновок
Від виняткових характеристик дисперсії до чудового тонального балансу, виняткової чіткості та приголомшливої ​​деталізації, динаміки серії Persona від Paradigm не залишають жодного бажання навіть у нижньому кінці лінійки з вежею 3F. Або, я повинен уточнити: вони залишають цього рецензента без жодних потреб.

Варто зазначити, що якщо ви належите до натовпу «Об’єктивні критерії нічого не значать, мене дбає лише про те, як я почуваюся з ораторами», і ви, як правило, віддаєте перевагу дивним ораторам із власним унікальним голосом, лінія Persona, ймовірно, не така. для вас. Зверніть увагу, що в цьому немає нічого поганого, але ці динаміки настільки ж близькі до зникнення з рівняння, як і будь-які інші, які я чув за будь-яку іншу ціну.

І все одно мені здається, що зосередитися виключно на продуктивності цих динаміків — це втрачає половину сутності. Це, відверто кажучи, одні з найкрасивіших і найкраще побудованих аудіокомпонентів, які мені коли-небудь пощастило зберігати протягом тривалого періоду часу. На мій погляд, назвати їх витворами мистецтва не було б занадто далеко, і я б вважав, що вони цілком варті своєї ціни, навіть якби вони не досягли N-го ступеня продуктивності, який вони досягають.