Переглянуто систему об’ємного звучання Theory Audio Design 5.2 із 75-дюймовою звуковою панеллю

Придивіться до еліптичної орбіти домашньої аудіоіндустрії, і ви побачите, що вона обертається навколо двох центрів тяжіння: один, орієнтований на стиль життя, де домінують такі компанії, як Bang & Olufsen, Bowers & Wilkins’ Formation line тощо. ; Інший, орієнтований на високу продуктивність, керований такими брендами, як JBL Synthesis і Pro Audio Technology. Зрозуміло, що більшість продуктів, які ми оцінюємо тут, у HomeTheaterReview, не належать до однієї чи іншої категорії, скоріше обертаються між цими двома крайнощами. Але загалом, чим ближче ви наближаєтеся до одного фокусу, тим далі ви віддаляєтесь від іншого.

А потім з’являється Theory Audio Design, дітище власника та президента Pro Audio Technology Пола Хейлза. Спочатку задумана для того, щоб підключитися до існуючої клієнтської бази PRO, щоб забезпечити оновлений аудіосигнал для телевізорів у будинках і навколо них, де PRO використовується в спеціальній кімнаті для кінотеатрів, Theory дещо розширилася в масштабах і намірах з моменту її створення. Простіше кажучи, метою Hales є обслуговування як житлових, так і комерційних ринків, обслуговуючи як внутрішні, так і зовнішні програми, як об’ємне звучання, так і розподілене аудіо, з якомога меншою кількістю моделей.

Замість того, щоб кидатися в усі ці басейни одночасно, компанія починає з домашнього кінотеатру (або, можливо, точніше було б сказати, що медіа-кімната) з модульними комбінованими системами об’ємного звуку, які здебільшого обертаються навколо три звукові панелі, кожна з яких відповідає ширині найпоширеніших розмірів телевізорів, які зараз домінують на ринку медіа-кімнат. sb65, розроблений для 65-дюймових дисплеїв, продається за 2000 доларів. sb75 (логічний партнер для 75-дюймових телевізорів) коштує 2200 доларів. А sb85 (ви самі можете заповнити цю дужку, чи не так?) коштує 2400 доларів.

Усі три мають однакові конфігурації драйверів: шість із 5-дюймових низькочастотних драйверів із вуглецевого волокна Theory (по два для кожного каналу LCR) і три 1,4-дюймові вдосконалені полімерні компресійні драйвери. Висота та глибина однакові в усьому асортименті: 9,5 та 3,8 дюйма відповідно. Усі три мають однакову потужність у 200 Вт (AES) на канал. Максимальна вихідна потужність також оцінюється однаково по лінії 117 дБ на канал; >124 дБ Три канали керовані.

Найбільша відмінність, окрім очевидної різниці в ширині, полягає в тому, що sb65 складається з трьох окремих герметичних корпусів, тоді як sb75 і sb85 мають три окремі фазоінверторні корпуси, кожен з двома передніми портами. Результатом є те, що в той час як sb65 має номінальну смугу пропускання від 75 Гц до 23 кГц, sb75 і sb85 розширюються від 58 Гц до 23 кГц.

Якщо ви віддаєте перевагу взагалі відмовитися від звукових панелей, Theory також пропонує свій багатоцільовий настінний динамік sb25, який позиціонується більше як гучномовець каналу об’ємного звучання або ефектів висоти, але його можна так само легко налаштувати як канали LCR (або просто L&R, якщо вам не потрібен центральний динамік). Sb25 фактично є одним каналом sb75, розміщеним у власному корпусі, оскільки він оснащений двома 5-дюймовими низькочастотними драйверами з вуглецевого волокна та одним 1,4-дюймовим вдосконаленим полімерним компресійним драйвером, а також двома передніми портами та потужністю 200 Вт. (AES) керування потужністю з максимальним вихідним сигналом 117 дБ.

Наразі Theory також пропонує дві пасивні сабвуфери для кімнат (з електроприводом і настінною версією, які з’являться пізніше цього року). Sub12 розрахований на безперервну потужність 500 Вт (AES)/1000 Вт з максимальним вихідним сигналом 122 дБ і розширенням низьких частот до 22 Гц. Sub15 підвищує максимальний вихід до 124 дБ і має однакові номінальні характеристики потужності та пропускної здатності.

Підключення
Секретом системи Theory Audio Design є ALC-1809 за 3500 доларів США, безвентиляторний контролер гучномовців 1U з дев’ятьма каналами підсилення класу D (три з них 300 Вт на 4 Ом, шість із них 100 Вт на 4 Ом, з можливістю перемикання до 300 Вт), 96 кГц/32-бітна обробка DSP, матричне управління басами 8×8, можливості мікшування матриці 8×8, 20 параметричних еквалайзерів на канал і можливості автоматичного приглушення сигналу (для внутрішнього зв’язку та пейджингового зв’язку).

Залежно від ваших потреб, ALC можна налаштувати для керування будь-яким обладнанням: від системи 2.0 до системи 5.2.2 Atmos. Майбутні ALC матимуть перемикання HDMI, обробку Dolby тощо, але наразі, однак, вам потрібно буде використовувати власний процесор об’ємного звуку.

І це має бути один із збалансованими виходами XLR для кожного каналу (або вам потрібно використовувати адаптери RCA-XLR), оскільки аудіовходи у стилі фенікса ALC-1809 є лише збалансованими. Ви можете самостійно підключити фенікс або покластися на адаптери XLR-phoenix від Theory.

Виходи рівня гучномовців також є феніксами, але я виявив, що термінали без проблем підключають мій улюблений дріт динаміка 12-го калібру. Не вплинули й на пружинні кріплення на задній панелі самих колонок.

Коли справа доходить до конфігурації та налаштування ALC-1809 для керування системою Theory, ваш інсталятор матиме три варіанти. Найпростіший і автоматичний з трьох передбачає використання частини програмного забезпечення під назвою ALC Automator. Якщо вам не потрібно більше дев’яти каналів підсилення (що потребує принаймні одного додаткового контролера гучномовця), це, безумовно, кращий варіант, оскільки він автоматизує процес призначення каналів, налаштування затримок і рівнів, набору граничного посилення компенсація, налаштування керування басами тощо.

Більш просунуті програмні рішення, доступні від Theory, вимагають більше конфігурації вручну, але дають вам доступ до PEQ та інших коригувань і тонкого налаштування.

Але оскільки більшість інсталяторів, ймовірно, покладається на ALC Automator, я пішов цим шляхом для встановлення системи об’ємного звучання Theory sys5.2 – 7515 5.2. Ця система складається із звукової панелі sb75, двох настін sb25 для об’ємного звучання та двох сабвуферів sub15. Модель sb75 було вибрано відповідно до ширини мого дисплея Vizio P75-F1, і вона досягає 3/32 дюйма з кожного боку, що робить це ідеально. Хейлз каже мені, що це навіть ближче до 75-дюймових дисплеїв Sony вищого класу.

Теорія спочатку підказала мені ідею провести огляд системи 5.2.2, але моїм нещодавнім забавам із Dolby Atmos підійшов кінець, і, чесно кажучи, я втомився поки що відволікати головні динаміки. (Гаразд, повне розкриття інформації: я також не хотів кріпити на стелі пару 23-фунтових динаміків, хоча й тимчасово. Я також почув достатньо демонстрацій Theory Audio Design Atmos, щоб знати, що система абсолютно перевершує об’єктно-орієнтоване аудіо; Я був тут, щоб провести практичне тестування програмного забезпечення конфігурації, а також оцінити продуктивність системи в кімнаті, яку я близько знаю, за допомогою власного демонстраційного матеріалу.)

Теорія наполягає на тому, що встановлення звукової панелі sb75 — це робота трьох осіб. Я вважав, що це можливо з двома людьми та американським стаффордширським тер’єром під наглядом, але це було пов’язано з деяким задиханням. Sb75 важить 68 фунтів, головним чином завдяки неймовірно інертному екструдованому алюмінієвому корпусу. Ця маса в поєднанні з довжиною робить його громіздким. Як і sb25, звукова панель покладається на систему кріплення на затискачі для фізичного встановлення (названу Z-CLIP у документації компанії), що дає вам невеликий простір для ворушіння щодо розміщення ліворуч/праворуч, хоча само собою зрозуміло, що шипи повинні бути загвинчені в шпильки.

Sub15 виявилося трохи легшим у встановленні та позиціонуванні. З огляду на те, що вони не мають внутрішніх підсилювачів, вони важать лише 76 фунтів за штуку – це правда більше, ніж sb75, але з огляду на їх доволі компактні розміри, їх може перенести один Вукі. Вони також мають лише 19,8 дюймів у глибину – не глибше, ніж RSL Speedwoofer 10S – хоча при ширині 23,5 дюймів вони не зовсім те, що можна назвати «компактними».

Розмістивши динаміки, я запустив програмне забезпечення ALC Automator і підключив свій комп’ютер до ALC-1809 за допомогою USB-кабелю, що входить у комплект. Відкривши програмне забезпечення, я помітив усілякі цікаві потенційні конфігурації за межами типових 2.0, 5.2, 5.2.2, 7.2 тощо. З якоїсь причини 4.3.2 мене особливо потішив, але моє почуття гумору дивне. Просто знайте, що будь-яка конфігурація, яку ви виберете, повинна підтримуватися вашим процесором/передпідсилювачем об’ємного звуку.

Вибравши бажану настройку динаміків 5.2, я перейшов до розкривних полів у верхній частині екрана та вибрав, які моделі динаміків відповідають кожній ролі. Потім мені довелося піти купити рулетку в Лоу, тому що минула хвилина з тих пір, як мені довелося нею користуватися, а я не міг знайти свою стару. ALC Automator просить вас вказати відстань від кожного динаміка до місця сидіння, а також відстань від кожного динаміка до найближчого кута з кроком один фут для першого та вибором у кутку, 1 фут або > 2 фути для останнього. Ви також вказуєте програмному забезпеченню, чи встановлений динамік на стіні, на відстані 1 фут або більше ніж 2 фути, а потім застосовуєте свої налаштування та дозволяєте програмному забезпеченню обчислювати свої цифри. Знову ж таки, Automator розраховує рівні, затримки, керування басами та компенсацію граничного посилення на основі наданих вами чисел,

Програмне забезпечення навіть надає вам зручну карту входів і виходів, показує, як з’єднати мостові канали, і дає вам легенду про те, який динамік куди йде. Він також активує індикатори на задній панелі ALC, щоб показати, які вхідні канали відповідають мостовим виходам.

Я завантажив результати, розраховані програмним забезпеченням, у ALC (це зайняло близько двох хвилин), переніс ALC у свою медіа-кімнату та підключив його між динаміками та попереднім підсилювачем Emotiva RMC-1, а потім швидко прослухав. Я вирішив, що мені потрібна додаткова пара децибел посилення для підканалу, тому я повернув ALC у свій домашній офіс, зробив це налаштування, завантажив результати, а потім повторно підключив контролер гучномовця/підсилювач до моєї системи та трохи покопався. серйозне слухання.

Продуктивність
Ви, ймовірно, маєте певний рівень очікувань щодо продуктивності системи Theory Audio Design просто на основі того факту, що вона побудована навколо звукової панелі. Викиньте ці очікування у вікно.

Насправді, знаєте що? Удар це. Давайте трохи затримаємося на цих очікуваннях і поговоримо про недоліки, які більшість людей асоціюють із системами звукових панелей, оскільки вони допомагають пролити світло на те, що робить цю акустичну систему такою фантастичною. Я думаю, можна з упевненістю сказати, що ви очікуєте, що вбудований динамік LCR із шириною, що відповідає екрану телевізора, буде дещо обмеженим у плані звукової сцени, чи не так?

Знадобилося лише кілька хвилин після випуску UHD Blu-ray «Конана-варвара» (смішного перезапуску 2011 року з Джейсоном Момоа в головній ролі), щоб зрозуміти, що з sb75 це далеко не так. У ранній сцені, в якій молодий Конан приєднується до молоді у своєму селі, щоб отримати право стати воїном, я був вражений тим, наскільки експансивна ударна партитура Тайлера Бейтса звучала через звукову панель.

Барабанне стукання серця звучало так, наче воно лунало з місця щонайменше на кілька футів за межами кабінету. Це дозволило уникнути проблеми, притаманної багатьом системам об’ємного звучання на основі звукових панелей, у яких звукове поле утворює свого роду клин – широкий у задній частині кімнати та затиснутий уперед. Протягом усієї безглуздої пригоди з мечем і чаклунством усе, що я чув від системи Theory, — це заповнює кімнату та згуртований об’ємний звук, який ніколи не відчував ані найменших обмежень щодо розміщення динаміків. Дивовижно широкий розсіювання динаміків забезпечує потужне кінематографічне звучання, яке легко порівняти з найкращими автономними динаміками в цьому ціновому класі.

Враховуючи обмежену глибину шаф у всій лінійці Theory, ви також можете очікувати певних обмежень щодо динаміки. Тут ви теж помиляєтеся. Насправді ця система не просто випереджає потужність інших динаміків приблизно такого ж розміру; З точки зору атаки, система також бентежить набагато більші та дорожчі акустичні системи. Під час «Зоряних воєн: Епізод II – Атака клонів»., я був особливо вражений тим, як система (сабвуфери та динаміки) впоралася із сейсмічними зарядами, скинутими Джанго Феттом на траєкторію польоту Обі-Вана Кенобі поблизу середини фільму. Та хвилина мовчання, а потім безпомилковий PWANG і розбиття астероїдів відверто вразили мене, і не в стилі "для звукової панелі". Ви просто не можете бажати більшого з точки зору авторитету, потужності, впливу, контролю та чистого звукового тиску за будь-що, що наближається до цієї ціни.

Хочете придивитися до чіткості діалогу? Вам доведеться вибрати легшу ціль, ніж sb75. Як і багато хто з вас, я впевнений, що я знову дивлюся Гамільтона на Disney+ майже безперервно з тієї хвилини, як він почав транслюватися, і моя єдина претензія щодо презентації полягає в тому, що іноді текст пісні може бути трохи складним для розуміння (здебільшого тому, що в міксі трохи забагато кімнати – і недостатньо звуку прямого мікрофона). Але sb75, відверто кажучи, справляється з діалогами краще, ніж мій референтний динамік центрального каналу, особливо під час таких мелодій, як «Guns and Ships» і «Satisfied», під час яких тексти пісень іноді бризкають, як кулеметна черга.

Як щодо інтеграції басів? Більшість систем звукових панелей – і справді багато субсателітних акустичних систем – мають проблеми з розривом або значним падінням амплітудної характеристики десь навколо точки кросовера. Зазвичай я використовую «Drumbone» Blue Man Group з альбому Audio, щоб зрозуміти, наскільки поганий цей розрив із суб/супутниковими системами, але система Theory Audio Design просто пережувала це й попросила більше. Перехід між більш низькими та високими частотами (чиї основні частоти звучать так, ніби вони проходять у діапазоні від 70 Гц до десь середини 80-х для мого вуха) абсолютно плавний, повністю лінійний, без будь-яких провалів. почув.

Зрозуміло, любителі LFE нижче 20 Гц можуть заперечувати той факт, що сабвуфери sub15 опускаються лише до 22 Гц. І це правда, що існує кілька саундтреків до фільмів, які копають трохи глибше. У каналізаційній битві між Спайді та Ящіркою в The Amazing Spider-Man, наприклад, я не міг відчути до останнього дюйма тих дозвукових, розпушуючих кишківник гуркотів, за які цю сцену люблять любителі домашнього кінотеатру. Однак якщо ви знайомі з роботою Пола Хейлза з Theory Audio Design, це не повинно стати несподіванкою. Навіть його масивний 21-дюймовий сабвуфер Pro Audio Technology LFC-21sm вагою 155 фунтів ледве опускається нижче 19 Гц. Це зосередженість на чіткості, впливі та продуктивності без спотворень, що, як правило, утримує його дизайн сабвуфера від спроб виводити такі безглузді низькі частоти, які ви знайдете в деяких інших сабвуферах. І загалом я згоден із таким підходом. Те, що ви втрачаєте з точки зору останнього слова в брязканні штанів, ви отримуєте назад у такому контрольованому, динамічному, жорсткому, але незайманому (не кажучи вже про ГУЧНОМУ) басі, якого більшість людей ніколи не відчували у своїх домівках. .

Цей дивовижний музичний, але водночас м’язистий бас у поєднанні з чудовою когерентністю, динамікою та нейтральністю звукової панелі та сателітних динаміків створює неймовірну акустичну систему домашнього кінотеатру.

Недоліки.
З точки зору якості аудіо, я не можу сказати нічого поганого про систему Theory Audio Design. Його продуктивність не викликає заперечень. Критичні зауваження, які я маю щодо системи в цілому, слід розглядати як список побажань щодо майбутніх оновлень і вдосконалень системи.

По-перше, я хотів би бачити трохи більшу гнучкість встановлення, особливо для sb75 та його братських звукових панелей. Враховуючи їхню вагу, я розумію, чому використовувати кріплення звукової панелі, яке підключається до телевізора, не можна. Але я хотів би побачити якесь рішення, яке не кріпиться на стіну, навіть якби воно було таким простим, як підставка, яку можна було б використовувати для розміщення на креденці. [[Примітка редактора: у процесі перевірки фактів Theory Audio Design повідомила нам, що розробляється рішення для настільного кріплення, яке буде випущено пізніше цього року.]]

Мережеві можливості також допоможуть, якщо не з іншої причини, окрім усунення необхідності USB-з’єднання між комп’ютером і контролером під час налаштування. (Якщо це варте, я міг би використати ноутбук, щоб трохи спростити налаштування, якби мій ноутбук не був Mac. Наразі Windows є єдиною ОС, яку підтримує програмне забезпечення.)

Я також хотів би, щоб Theory представила менший багаторазовий динамік. Хоча sb25 майже ідеально підходить для моєї великої головної медіа-кімнати, він відверто надмірний для моєї додаткової медіа-кімнати розміром 12 на 15 футів, яка в іншому випадку була б основним кандидатом на систему Theory Audio Design.

І хоча ми рідко (або взагалі взагалі) обговорюємо ціну в розділі «Недоліки» наших оглядів, слід зазначити, що система Theory Audio Design представляє дещо однобічну цінову пропозицію залежно від ваших потреб, головним чином через той факт, що контролер гучномовця ALC-1809 найдорожчий компонент в системі.

Якщо ви будуєте повну систему об’ємного звучання або об’єктну систему об’ємного звучання, система, відверто кажучи, є смішною угодою. П’ять зірок на всьому шляху. Трохи більше ніж за 10 000 доларів США ви можете отримати справді вражаючу акустичну систему 5.2.2 із підсиленням. Просто додайте обробку об’ємного звучання та дисплей, і ваші сусіди стануть предметом заздрості під час кіновечору (щойно ми знову зможемо запрошувати наших сусідів на фільми). Серйозно, вам буде важко зібрати компонентну акустичну систему з супроводжуючим підсиленням, яка справлятиметься так добре, за десять тисяч.

Однак якщо вам просто потрібна або потрібна звукова панель, система Theory не має такого сенсу з точки зору вартості: 3500 доларів США за контролер гучномовця плюс 2000 доларів США за найменшу звукову панель у лінійці дають вам приблизно половину ціни, ніж повна об’єктна звукова система.

Конкуренція та порівняння
Якщо ви шукаєте точне поєднання пихатості в стилі життя та нестримної продуктивності, яку забезпечує система Theory Audio Design, я думаю, що конкуренція справді буде рідкістю. Але ви можете перевірити настінну акустичну систему Paradigm Décor. З того, що я бачив, мені подобається його можливість налаштування та гнучкість встановлення. Однак я не чув про цю систему, тому, щоб отримати враження від ефективності, вам доведеться ознайомитися з оглядом Браяна Кана.

Висновок
Зібрати компонентну систему домашнього кінотеатру досить важко для тих із нас, хто живе та дихає цим щодня. Ваші підсилювачі відповідають вашим динамікам? Чи підходять ваші динаміки? Принаймні раз на місяць я отримую електронні листи від читачів, які збентежені тим фактом, що функція автоматичного налаштування кімнати їхніх приймачів, здається, вважає, що їхні сабвуфери мають зовсім інший поштовий індекс, ніж основні динаміки.

І привіт, вирішення головоломки висококласного домашнього кінотеатру для деяких людей становить половину задоволення. Але це також те, що заважає багатьом людям зайти до нашого хобі. Система Theory Audio Design вирішує так багато з цих проблем, і при цьому вона виглядає надзвичайно сексуально. Той факт, що він просто вибиває його з парку з точки зору продуктивності, є чимось на зразок невеликого дива.

Цю систему можна полюбити так багато: її музичний, але м’язистий бас, загальний динамічний ефект, чудове розсіювання як об’ємного звучання, так і LCR, бездоганна чіткість діалогу, чудове зображення, повна відсутність спотворень і чудово нейтральний звуковий підпис. Не кажучи вже про чудовий дизайн самих колонок. Поєднайте все разом, і те, що ви отримаєте з системою Theory Audio Design, — це справжній аудіосистема домашнього кінотеатру світового класу, яка звучить так, ніби вона належить сцені мікшування, і виглядає так, ніби вона належить до розкішного пентхауса в центрі Манхеттена, який я міг би отримати. тільки мрію собі дозволити.