Teoria Audio Design 5.2 System dźwięku przestrzennego z 75-calowym soundbarem Recenzja

Przyjrzyj się uważnie eliptycznej orbicie domowego przemysłu audio, a zobaczysz, że obraca się ona wokół dwóch punktów ciężkości: jednego, zorientowanego na styl życia, zdominowanego przez firmy takie jak Bang & Olufsen, linia Bowers & Wilkins’ Formation i tym podobne. ; Drugi, zorientowany na wysoką wydajność, opanowany przez marki takie jak JBL Synthesis i Pro Audio Technology. To prawda, że ​​większość produktów, które oceniamy tutaj w HomeTheaterReview, nie należy wyłącznie do jednej lub drugiej kategorii, raczej orbituje między tymi dwoma skrajnościami. Ale ogólnie rzecz biorąc, im bliżej jednego punktu skupienia, tym dalej od drugiego.

A potem pojawia się Theory Audio Design, pomysł właściciela i prezesa Pro Audio Technology Paula Halesa. Początkowo pomyślana, aby wykorzystać istniejącą bazę klientów PRO, aby zapewnić ulepszone wrażenia dźwiękowe dla telewizorów w domach i wokół nich, w których PRO jest używany w dedykowanej sali kinowej, Teoria zyskała nieco większy zakres i cel, odkąd została zaprojektowana. Mówiąc najprościej, celem Halesa jest zaspokojenie zarówno rynku mieszkaniowego, jak i komercyjnego, obsługując aplikacje wewnętrzne i zewnętrzne, zarówno dźwięk przestrzenny, jak i rozproszony, przy jak najmniejszej liczbie modeli.

Jednak zamiast wskakiwać do wszystkich tych puli naraz, firma zaczyna od kina domowego (a może dokładniej mówiąc w pokoju multimedialnym) z modułowymi systemami dźwięku przestrzennego typu „mix-and-match", które w większości obracają się wokół trzy oferty soundbarów, z których każda została zaprojektowana tak, aby pasowała do szerokości najpopularniejszych rozmiarów telewizorów, które obecnie dominują na rynku pokojów multimedialnych. Model sb65, zaprojektowany tak, aby pasował do 65-calowych wyświetlaczy, kosztuje 2000 USD. Sb75 (logiczny partner dla 75-calowych telewizorów) kosztuje 2200 USD. A sb85 (możesz sam wpisać ten nawias, prawda?) kosztuje 2400 dolarów.

Wszystkie trzy mają te same konfiguracje przetworników: sześć 5-calowych przetworników niskoczęstotliwościowych Theory z włókna węglowego (po dwa na każdy kanał LCR) i trzy 1,4-calowe przetworniki kompresji Advanced Polymer. Wysokość i głębokość są takie same w całej linii, odpowiednio na 9,5 i 3,8 cala. Wszystkie trzy mają takie same możliwości obsługi mocy przy 200 W (AES) na kanał. Maksymalna moc wyjściowa jest również oceniana identycznie na całej linii przy 117 dB na kanał; >124dB trzy kanały sterowane.

Największą różnicą, poza oczywistą różnicą w szerokości, jest to, że sb65 składa się z trzech oddzielnych uszczelnionych obudów, podczas gdy sb75 i sb85 mają trzy oddzielne obudowy bass-reflex, z których każda ma dwa porty skierowane do przodu. Rezultat jest taki, że podczas gdy sb65 ma znamionową szerokość pasma od 75 Hz do 23 kHz, sb75 i sb85 rozciągają się od 58 Hz do 23 kHz.

Jeśli wolisz całkowicie pominąć soundbary, Theory oferuje również swój uniwersalny głośnik ścienny sb25, który jest umieszczony bardziej jako głośnik przestrzenny lub z efektami wysokościowymi, ale może być równie łatwo skonfigurowany jako kanały LCR (lub po prostu L&R, jeśli nie chcesz głośnika centralnego). sb25 jest w rzeczywistości jednym kanałem sb75 umieszczonym we własnej obudowie, ponieważ zawiera dwa 5-calowe przetworniki niskoczęstotliwościowe z włókna węglowego i jeden 1,4-calowy zaawansowany przetwornik kompresji polimerowej, wraz z dwoma portami skierowanymi do przodu i 200 W (AES) obsługa mocy, z maksymalną mocą wyjściową 117dB.

Teoria oferuje obecnie również dwa pasywne subwoofery pokojowe (z wersjami zasilanymi i do montażu w ścianie, które pojawią się jeszcze w tym roku). Sub12 jest przystosowany do ciągłej mocy 500 W (AES) / 1000 W z maksymalną mocą wyjściową 122 dB i rozszerzeniem niskich częstotliwości do 22 Hz. Sub15 zwiększa maksymalną moc wyjściową do 124 dB i ma takie same parametry mocy znamionowej i przepustowości.

Podłączenie
Sekretnym sosem systemu Theory Audio Design jest ALC-1809 o wartości 3500 USD, bezwentylatorowy kontroler głośników 1U z dziewięcioma kanałami wzmacnianymi w klasie D (trzy z nich 300 WPC przy 4 omach, sześć z nich 100 WPC przy 4 omach, z możliwością mostkowania do 300 W), przetwarzanie 96 kHz/32-bit DSP, zarządzanie basami matrycy 8×8, możliwości miksowania matrycy 8×8, 20 parametrycznych korektorów na kanał i automatyczne tłumienie sygnału (dla interkomu i przywoływania).

W zależności od potrzeb ALC można skonfigurować do obsługi wszystkiego, od systemu 2.0 do systemu Atmos 5.2.2. Przyszłe ALC będą wyposażone w przełączanie HDMI, przetwarzanie Dolby itp., ale na razie musisz wprowadzić własny procesor dźwięku przestrzennego do równania.

I musi to być jeden ze zbalansowanymi wyjściami XLR dla każdego kanału (lub musisz użyć adapterów RCA-na-XLR), ponieważ wejścia audio w stylu feniksa ALC-1809 są tylko zbalansowane. Możesz zdecydować się na samodzielne wykonanie okablowania Phoenix lub polegać na adapterach XLR do Phoenix firmy Theory.

Wyjścia na poziomie głośników również są feniksem, ale stwierdziłem, że terminale nie mają żadnych problemów z przystosowaniem mojego preferowanego przewodu głośnikowego 12-guage. Ani same sprężynowe zaciski z tyłu głośników.

Jeśli chodzi o konfigurację i ustawienie ALC-1809 do sterowania systemem Theory, Twój instalator będzie miał trzy opcje. Najbardziej podstawowy i automatyczny z trzech polega na użyciu oprogramowania o nazwie ALC Automator. Jeśli nie potrzebujesz więcej niż dziewięciu kanałów wzmocnienia (co wymagałoby co najmniej jednego dodatkowego kontrolera głośników), jest to zdecydowanie preferowana opcja, ponieważ automatyzuje proces przypisywania kanałów, ustawiania opóźnień i poziomów, wybierania wzmocnienia granicznego kompensacja, konfiguracja zarządzania basem itp.

Bardziej zaawansowane rozwiązania programowe dostępne w Theory wymagają bardziej ręcznej konfiguracji, ale dają dostęp do PEQ i innych regulacji oraz dostrajania.

Ale ponieważ większość instalatorów prawdopodobnie będzie polegać na ALC Automator, poszedłem tą drogą, aby zainstalować system Theory sys5.2 – 7515 5.2 Surround Sound System. Ten system składa się z soundbara sb75, dwóch naściennych sb25 do dźwięku przestrzennego i dwóch subwooferów sub15. Sb75 został wybrany tak, aby pasował do szerokości mojego wyświetlacza Vizio P75-F1 i mieści się w granicach 3/32 cala z każdej strony, robiąc to idealnie. Hales mówi mi, że jest to jeszcze bliższe 75-calowe wyświetlacze Sony z wyższej półki.

Teoria początkowo podsunęła mi pomysł zrobienia recenzji systemu w wersji 5.2.2, ale mój ostatni romans z Dolby Atmos dobiegł końca i szczerze mówiąc mam na razie dość rozpraszania głośników nad głową. (Ok, pełne ujawnienie: nie chciałem też montować na suficie pary 23-funtowych głośników, jednak tymczasowo. Słyszałem również wystarczająco dużo demonstracji Theory Audio Design Atmos, aby wiedzieć, że system absolutnie wyróżnia się w dźwięku opartym na obiektach; Byłem tutaj, aby przeprowadzić praktyczne testy z oprogramowaniem konfiguracyjnym, a także ocenić wydajność systemu w pomieszczeniu, które dobrze znam, za pomocą własnego materiału demonstracyjnego.)

Teoria twierdzi, że instalacja soundbara sb75 to praca dla trzech osób. Uznałem, że jest to wykonalne pod nadzorem dwóch ludzi i amerykańskiego Staffordshire Terriera, ale było w tym trochę sapania i dyszenia. Sb75 waży 68 funtów, głównie dzięki niesamowicie obojętnej obudowie z wytłaczanego aluminium. Ta masa w połączeniu z długością sprawia, że ​​jest nieporęczny. Podobnie jak sb25, soundbar opiera się na systemie mocowania na knagi do fizycznej instalacji (nazywany Z-CLIP w dokumentacji firmy), który daje ci trochę swobody w zakresie umiejscowienia w lewo/prawo, chociaż powinno być oczywiste, że Knagi powinny być wkręcone w kołki.

Sub15 okazały się nieco łatwiejsze do zainstalowania i ustawienia. Biorąc pod uwagę, że nie mają wewnętrznych wzmacniaczy, ważą zaledwie 76 funtów na sztukę – to prawda, więcej niż sb75, ale biorąc pod uwagę ich raczej kompaktowe wymiary, można je przenosić przez samotnego Wookiee. Mają też tylko 19,8 cala głębokości – nie głębsze niż RSL Speedwoofer 10S – chociaż przy szerokości 23,5 cala nie są tak, jak można by nazwać „kompaktowymi”.

Po ustawieniu głośników odpaliłem oprogramowanie ALC Automator i podłączyłem komputer do ALC-1809 za pomocą dołączonego kabla USB. Po otwarciu oprogramowania zauważyłem różne dziwne konfiguracje potencjalnych możliwości poza granicami typowych wersji 2.0, 5.2, 5.2.2, 7.2 itd. Z jakiegoś powodu wersja 4.3.2 szczególnie mnie rozbawiła, ale moje poczucie humoru jest dziwne. Po prostu wiedz, że jakakolwiek konfiguracja, którą wybierzesz, musi być obsługiwana przez twój procesor/przedwzmacniacz surround.

Po wybraniu mojej preferowanej konfiguracji głośników 5.2, przeszedłem do rozwijanych pól u góry ekranu i wybrałem, które modele głośników wypełniają każdą rolę. Potem musiałem kupić taśmę mierniczą od Lowe’s, ponieważ minęła minuta, odkąd musiałem jej użyć i nie mogłem znaleźć mojej starej. ALC Automator prosi o podanie odległości od każdego głośnika do pozycji siedzącej, a także odległości od każdego głośnika do najbliższego narożnika, z dokładnością do jednej stopy dla pierwszego i do wyboru w rogu, 1 stopa lub > 2 stopy dla tego ostatniego. Poinformujesz również oprogramowanie, czy głośnik jest zamontowany na ścianie, w odległości 1 stopy, czy więcej niż 2 stopy, a następnie zastosujesz swoje ustawienia i pozwolisz oprogramowaniu analizować liczby. Ponownie, Automator oblicza poziomy, opóźnienia, zarządzanie basami i kompensację wzmocnienia granicznego na podstawie podanych liczb,

Oprogramowanie daje nawet przydatną mapę wejść i wyjść, pokazuje, jak połączyć zmostkowane kanały i podaje legendę, który głośnik dokąd idzie. Aktywuje również światła z tyłu ALC, aby pokazać, które kanały wejściowe odpowiadają zmostkowanym wyjściom.

Przesłałem wyniki obliczone przez oprogramowanie do ALC (co zajęło około dwóch minut), zaniosłem ALC do mojego pokoju medialnego i podłączyłem go między głośnikami a przedwzmacniaczem Emotiva RMC-1, a następnie wykonałem szybki odsłuch. Zdecydowałem, że potrzebuję dodatkowych kilku decybeli wzmocnienia dla kanału podrzędnego, więc zabrałem ALC z powrotem do mojego domowego biura, dokonałem tej poprawki, przesłałem wyniki, a następnie ponownie podłączyłem kontroler/wzmacniacz głośników do mojego systemu i zacząłem szukać poważne słuchanie.

Wydajność
Prawdopodobnie masz pewien poziom oczekiwań co do wydajności systemu Theory Audio Design, opartego po prostu na fakcie, że jest on zbudowany wokół soundbara. Wyrzuć te oczekiwania przez okno.

Właściwie wiesz co? Uderz to. Trzymajmy się trochę tych oczekiwań i porozmawiajmy o niedociągnięciach, które większość ludzi kojarzy z systemami soundbarów, ponieważ pomagają rzucić światło na to, co czyni ten tak fantastycznym systemem głośnikowym. Myślę, że można śmiało powiedzieć, że można by oczekiwać, iż zintegrowany głośnik LCR o szerokości dopasowanej do ekranu telewizora będzie nieco ograniczony pod względem sceny dźwiękowej, prawda?

W przypadku wydania na Blu-ray UHD Conana Barbarzyńcy (idiotyczny reboot z 2011 roku z udziałem Jasona Momoa) zajęło tylko kilka minut, aby rozpoznać, że jest to dalekie od przypadku sb75. We wczesnej scenie, w której młody Conan dołącza do młodzieńca w swojej wiosce, by zdobyć prawo do zostania wojownikiem, uderzyło mnie, jak rozległa muzyka perkusyjna Tylera Batesa zabrzmiała w soundbarze.

Pulsujące bębnienie brzmiało tak, jakby dochodziło z miejsca co najmniej kilka stóp poza ograniczeniami szafki. Pozwoliło to uniknąć problemu związanego z wieloma systemami dźwięku przestrzennego opartymi na listwie dźwiękowej, w których pole dźwiękowe tworzy swego rodzaju klin – szeroki z tyłu pomieszczenia i ściśnięty z przodu. Przez całą tę głupią przygodę z mieczem i czarami słyszałem tylko z systemu Theory wypełniający pomieszczenie i spójny dźwięk przestrzenny, który nigdy nie wydawał się ograniczony pod względem rozmieszczenia głośników. Cudownie szeroka dyspersja głośników prowadzi do dużego, kinowego dźwięku, który z łatwością dorównuje najlepszym samodzielnym głośnikom w tej klasie cenowej.

Biorąc pod uwagę ograniczoną głębokość obudów w całej linii Theory, można by się też spodziewać pewnych ograniczeń dynamiki. Tam też bardzo się mylisz. W rzeczywistości cios i uderzenie zapewniane przez ten system nie tylko przewyższają inne głośniki mniej więcej tej samej wielkości; Pod względem ataku system zawstydza też znacznie większe i droższe zestawy głośnikowe. Podczas Gwiezdnych wojen: Epizod II – Atak klonówByłem szczególnie zachwycony sposobem, w jaki system (zarówno subwoofery, jak i głośniki) radził sobie z ładunkami sejsmicznymi zrzucanymi przez Jango Fetta na tor lotu Obi-Wana Kenobiego w pobliżu środka filmu. Ta chwila ciszy, po której nastąpiło charakterystyczne PWANG i rozbicie asteroid, szczerze mnie zwaliło z nóg, i to nie w sposób „jak na soundbar”. Po prostu nie można prosić o więcej pod względem autorytetu, mocy, wpływu, kontroli i czystej mocy wyjściowej SPL za cenę zbliżoną do tej ceny.

Chcesz czepiać się kwestii przejrzystości dialogów? Będziesz musiał wybrać łatwiejszy cel niż sb75. Podobnie jak wielu z was, jestem pewien, że oglądam Hamiltona na Disney+ prawie bez przerwy od momentu rozpoczęcia transmisji, a moja jedyna skarga na prezentację jest taka, że ​​czasami teksty mogą być trochę trudne do zrozumienia (głównie dlatego, że w miksie jest trochę za dużo pomieszczenia – i za mało bezpośredniego dźwięku z mikrofonu). Ale sb75, szczerze mówiąc, lepiej radzi sobie z dialogami niż mój referencyjny głośnik kanału centralnego, zwłaszcza podczas utworów takich jak „Guns and Ships” i „Satisfied”, podczas których teksty czasami rozpryskują się jak ogień z karabinu maszynowego.

A co z integracją basu? Większość systemów soundbar – i rzeczywiście wiele systemów głośników subsatelitarnych – ma problemy z przerwą lub znacznym spadkiem odpowiedzi w okolicy punktu podziału. Zwykle używam „Drumbone” Blue Man Group z albumu Audio, aby zorientować się, jak zła jest ta luka w systemach sub/satelitarnych, ale system Theory Audio Design po prostu ją przeżuł i poprosił o więcej. Przejście między bitami o niższej i wyższej częstotliwości (którego podstawowe częstotliwości brzmią tak, jakby poruszały się w gamie od 70 Hz do gdzieś w połowie lat 80. dla moich uszu) jest całkowicie płynne, całkowicie liniowe, bez odrobiny spadku usłyszał.

To prawda, maniacy LFE poniżej 20 Hz mogą mieć problem z faktem, że subwoofery poniżej 15 działają tylko do 22 Hz. I to prawda, że ​​istnieje kilka ścieżek dźwiękowych do filmów, które sięgają nieco głębiej. W walce w kanałach między Spideyem a Jaszczurką w The Amazing Spider-Man, na przykład, nie mogłem wyczuć do ostatniego centymetra tych poddźwiękowych, rozkurczających wnętrzności dudnienia, za które scena jest uwielbiana przez narkomanów kina domowego. Jeśli jednak znasz prace Paula Halesa z Theory Audio Design, nie powinno to dziwić. Nawet jego masywny, 21-calowy, 155-funtowy subwoofer Pro Audio Technology LFC-21sm ledwo spada poniżej 19 Hz. Jest to skupienie się na czystości, uderzeniu i wolnej od zniekształceń wydajności przede wszystkim, co generalnie powstrzymuje jego projekty subwooferów przed próbami wyprowadzania tak absurdalnie niskich częstotliwości, jakie można znaleźć w niektórych innych subwooferach. I ogólnie rzecz biorąc, z takim podejściem się zgadzam. To, czego brakuje ci, jeśli chodzi o ostatnie słowo w trzepotaniu nogawkami, wracasz do kontrolowanego, dynamicznego, mocnego, ale nieskazitelnego (nie wspominając o GŁOŚNYM) basie, którego większość ludzi nigdy nie doświadczyła w swoich domach .

Ten cudownie muzykalny, ale muskularny bas, w połączeniu z doskonałą spójnością, dynamiką i neutralnością głośnika soundbar i głośników satelitarnych, tworzy niesamowity system głośników kina domowego, do cholery.

Wady
Jeśli chodzi o jakość dźwięku, nie mam absolutnie nic negatywnego do powiedzenia na temat systemu Theory Audio Design. Jego wydajność jest bez zarzutu. Krytykę, jaką mam ogólnie do systemu, należy przeczytać bardziej jako listę życzeń dotyczących przyszłych aktualizacji i ulepszeń systemu.

Po pierwsze, chciałbym zobaczyć nieco większą elastyczność instalacji, zwłaszcza w przypadku sb75 i jego rodzeństwa. Biorąc pod uwagę ich wagę, rozumiem, dlaczego używanie uchwytu soundbara, który łączy się z telewizorem, nie jest opcją. Ale chciałbym zobaczyć jakieś rozwiązanie bez montażu na ścianie, nawet gdyby było tak proste, jak podstawka, którą można by umieścić na kredensie. [[Uwaga redakcji: w procesie sprawdzania faktów, Theory Audio Design poinformował nas, że rozwiązanie do montażu na stole jest w fazie rozwoju, które ma zostać wydane jeszcze w tym roku.]]

Pomogłyby również możliwości sieciowe, chociażby z innego powodu niż wyeliminowanie potrzeby połączenia USB między komputerem a kontrolerem podczas konfiguracji. (Co to jest warte, mógłbym użyć laptopa, aby nieco ułatwić konfigurację, gdyby mój laptop nie był komputerem Mac. Na razie Windows jest jedynym systemem operacyjnym obsługiwanym przez oprogramowanie.)

Chciałbym również, aby Theory wprowadziło mniejszy głośnik wielozadaniowy. Podczas gdy sb25 idealnie pasuje do mojego większego głównego pokoju medialnego, to szczerze mówiąc przesadny dla mojego dodatkowego pokoju medialnego o wymiarach 12 na 15 stóp, który w przeciwnym razie byłby głównym kandydatem do systemu Theory Audio Design.

I chociaż rzadko, jeśli w ogóle, omawiamy cenę w sekcji Downside naszych recenzji, należy stwierdzić, że system Theory Audio Design reprezentuje nieco koślawą propozycję wartości w zależności od potrzeb, głównie ze względu na fakt, że kontroler głośników ALC-1809 jest najdroższy komponent w systemie.

Jeśli budujesz kompletny system dźwięku przestrzennego lub system dźwięku przestrzennego oparty na obiektach, system ten jest po prostu śmieszną okazją. Pięć gwiazdek na całej drodze. Za nieco ponad 10 000 USD możesz mieć naprawdę spektakularny system głośników 5.2.2 ze wzmocnieniem. Po prostu dodaj przetwarzanie dźwięku przestrzennego i wyświetlacz, a będziesz zazdrościć swojej okolicy podczas wieczoru filmowego (to znaczy, gdy znów będziemy mogli zapraszać naszych sąsiadów na filmy). Poważnie, trudno byłoby złożyć system głośników komponentowych z towarzyszącym wzmacniaczem, który działa tak dobrze za dziesięć kawałków.

Jeśli jednak chcesz lub potrzebujesz soundbara, system Theory nie ma większego sensu z punktu widzenia wartości: 3500 USD za kontroler głośnika plus 2000 USD za najmniejszy soundbar w ofercie daje mniej więcej połowę ceny kompletny system dźwiękowy oparty na obiektach.

Konkurencja i porównania
Jeśli szukasz dokładnej kombinacji stylu życia i nieokiełznanej wydajności, jaką zapewnia system Theory Audio Design, myślę, że konkurencja będzie dla Ciebie rzadka. Ale możesz chcieć sprawdzić system głośników naściennych Paradigm Décor. Z tego, co widziałem, podoba mi się możliwość dostosowania i elastyczność instalacji. Nie słyszałem jednak o systemie, więc aby uzyskać wrażenia z wydajności, musisz sprawdzić recenzję Briana Kahna.

Podsumowanie
Złożenie komponentowego systemu kina domowego jest wystarczająco trudne dla tych z nas, którzy żyją i oddychają tymi rzeczami na co dzień. Czy twoje wzmacniacze pasują do twoich głośników? Czy wasze głośniki pasują do siebie? Co najmniej raz w miesiącu otrzymuję e-maile od czytelników, którzy są zdumieni faktem, że funkcja automatycznej konfiguracji pomieszczenia ich odbiorników wydaje się myśleć, że ich subwoofery mają inny kod pocztowy niż ich główne głośniki.

I hej, rozwiązywanie zagadki, jaką jest wysokiej klasy kino domowe, to dla niektórych połowa zabawy. Ale jest to również rzecz, która powstrzymuje wiele osób przed wejściem do naszego hobby. System Theory Audio Design rozwiązuje tak wiele z tych problemów, a przy tym wygląda niesamowicie seksownie. Fakt, że po prostu wyrzuca go z parku pod względem wydajności, jest czymś w rodzaju małego cudu.

Jest tak wiele rzeczy, które można kochać w tym systemie: jego muzyczny, ale muskularny bas, ogólna dynamika, cudowna dyspersja dźwięku przestrzennego i LCR, nienaganna klarowność dialogów, doskonałe obrazowanie, całkowity brak zniekształceń i pięknie neutralna sygnatura dźwiękowa. Nie wspominając nawet o wspaniałym designie samych głośników. Połącz to wszystko razem, a dzięki systemowi Theory Audio Design otrzymujesz prawdziwie światowej klasy wrażenia dźwiękowe kina domowego, które brzmi, jakby należało do sceny miksowania i wygląda, jakby należało do luksusowego apartamentu na ostatnim piętrze na Manhattanie, który mógłbym tylko marzyć o zapewnieniu sobie.