Огляд сабвуфера RSL Speedwoofer 10S

Яке перше слово спадає вам на думку, коли ви згадуєте про сабвуфери, ігноруючи таке безглузде слово, як «бас»? Вплив, можливо? вага? удар? Усе це розумні описи в платонівському розумінні, але слово, яке спадає мені на думку, це «компроміс». Під цим я маю на увазі, що, обираючи новий сабвуфер, ви, ймовірно, збалансуєте чотири різні параметри: ненав’язливість, доступність, глибину та чітку музикальність. Збільште циферблат на одній із цих змінних, і інші, ймовірно, різко впадуть, за рідкісними винятками.

Знайомтеся з одним із цих винятків. На перший погляд Speedwoofer 10S від RSL може здатися просто зміненою версією старішого Speedwoofer 10 компанії (про який Брент Баттерворт розповів у своєму огляді CG4 5.1 кілька років тому), але насправді ця нова модель є результатом кілька років досліджень і розробок з боку RSL, мета яких полягала в тому, щоб розробити новий сабвуфер, який забезпечував би те, чого не дають інші пропозиції в цьому ціновому діапазоні, а саме: значний вихід без спотворень нижче 30 Гц у поєднанні з артикуляцією, музичний бас від нижньої частини вихідного діапазону до верхньої. Кінцева мета, за словами Джо Роджерса (сина засновника Rogersound Labs Говарда Роджерса), полягала в тому, щоб «суттєво розширити межі продуктивності серед найкращих сабвуферів у діапазоні від 500 до 700 доларів».

Дійсно, похвальний гол. Але врахуйте наступне: RSL Speedwoofer 10S не продається за ціною від 500 до 700 доларів або навіть 750 доларів, як його попередник. Він продається лише за 399 доларів або 449 доларів, якщо ви виберете бездротовий передавач.

Навіть за таку смішну ціну Speedwoofer 10S має ряд відмінних функцій, які роблять динаміки RSL такими, якими вони є, включаючи власну технологію Compression Guide, яка перенаправляє внутрішні звукові хвилі цікавими способами, щоб мінімізувати внутрішні резонанси. Після невеликого контрольованого стиснення та розширення ці хвилі виходять із довгого тонкого прямокутного порту прямо під 10-дюймовим драйвером підводної лодки з литою рамою. Якщо ви взагалі знайомі з RSL, тут немає нічого дивного.

Те, що може стати несподіванкою, так це 350-ватний підсилювач класу D у Speedwoofer 10S, який дещо відрізняється від 375-ватного підсилювача класу AB, передбаченого для Speedwoofer 10. Також дещо дивним, враховуючи його ціну, є той факт, що 10S не економить на підключенні. На додаток до вбудованого бездротового приймача, він також має стерео входи та виходи лінійного рівня, входи та виходи рівня динаміків (які стають все рідшими за будь-якої ціни), ручку регулювання фази (від 0 до 180 градусів). більш поширеного перемикача фаз, регулятора перемикання (від 40 до 200 Гц), перемикача перемикання та, звичайно, регулятора гучності.

Ще одна примітна річ про Speedwoofer 10S, принаймні з точки зору поверхневих міркувань, полягає в тому, що його корпус не такий великий, як можна було б очікувати від 10-дюймового портованого сабвуфера. Маючи лише 16 x 15 x 16,75 дюймів, він помітно менший, ніж багато інших пропозицій у своєму класі розмірів/продуктивності, тому його легше розмістити та ігнорувати з точки зору естетики. Нехай його розмір не вводить вас в оману; з номінальним розширенням низьких частот до 24 Гц і великою кількістю корисної акустичної енергії до 20 Гц, цього маленького звіра набагато важче ігнорувати, коли ви його вмикаєте та запускаєте.

Підключення
Оскільки я використовую кілька сабвуферів у всіх своїх еталонних аудіосистемах тут, удома, RSL був люб’язний надіслати мені пару сабвуферів Speedwoofer 10S для перевірки, обидва з яких я протестував у кількох конфігураціях.

Я почав зі своєї стерео кімнати для прослуховування, покладаючись на з’єднання рівня гучномовців і внутрішній кросовер сабвуферів, щоб поєднати їх із парою гучномовців MarkAudio-SOTA Viotti One, керованих вбудованим підсилювачем Classé Sigma 2200i. Потім я перемістив їх до системи домашнього кінотеатру в своїй спальні, в якій вони поєднувалися з квартетом поличних динаміків RSL CG3 і центрального каналу CG23 (окремий огляд якого буде незабаром), усі вони керувалися ресивером Anthem MRX 1120, з Перемикач обходу кросовера на сабвуферах увімкнено, а керування басами (і корекція кімнати) здійснюється самим приймачем.

У жодному випадку я не зіткнувся з будь-якими проблемами з налаштуванням, окрім того факту, що набір правильної точки кросовера між сабвуферами та Viotti One виявився трохи вгадуванням через дещо неточне маркування на кросовері Speedwoofer 10S.. Це лише спостереження, але навряд чи скарга.

Єдиний сюрприз, з яким я зіткнувся під час налаштування сабвуферів у моїй системі домашнього кінотеатру, полягає в тому, що вони могли похвалитися трохи більшою потужністю, ніж я очікував, враховуючи розмір їхніх шаф. Я почав з їхніх ручок гучності прямо на 12 годині (50 відсотків гучності) і виявив, що Anthem Room Correction просто відмовлявся продовжувати, доки я не набрав їхній об’єднаний вихід на добряче назад. Встановлення ручок гучності обох сабвуферів ліворуч на 10 годин (з майже непомітною різницею між ними, щоб врахувати той факт, що мені потрібно було повернути лівий сабвуфер приблизно на 0,5 дБ, щоб збалансувати їх вихідний сигнал) спрацювало. Це досить пристойна кімната розміром 13 х 15 х 8 футів, тому той факт, що субтитри наповнили її великою кількістю вільного простору, справді підбадьорював.

Продуктивність
Я почав свій тест, як я вже згадував вище, з кількох днів двоканального прослуховування музики, починаючи з треку, який я зазвичай залишаю для тестування систем корекції кімнати або систем еквалайзера сабвуфера. Однак у цьому випадку я запустив систему з жодною унцією еквалайзера.

Трек, про який йде мова, — це «Hyperballad» з другого релізу Бйорк після Sugarcubes, Post (Elektra). Причина, чому я використовую цю доріжку для перевірки кімнатної корекції або саб-еквалайзера, полягає в тому, що її басова лінія є бездоганною сумішшю постійних синусоїдальних хвиль у діапазоні приблизно від 41 Гц до 71 Гц, без перерв між ними. Таким чином, він ідеально підходить для виявлення нерівномірних басів. Якщо одна нота звучить особливо голосно, ніж інші, це досить чітка ознака того, що щось не так.

Навіть без переваги еквалайзера сабвуфери RSL відтворювали низькі частоти пісні чисто, рівномірно та потужно, без помітних сплесків чи провалів у вихідному сигналі. Я не чув жодних звукових спотворень чи пихкання, але багато ваги.

Задоволений тим, що Speedwoofer 10S може впоратися з найбільшою глибиною практично будь-чого в моїй музичній колекції, я націлився (ну, мої вуха) на верхню межу його вихідного діапазону з треком «Roses» із OutKast Speakerboxxx/The Love Below. (Arista), який має досить потужну басову лінію з великою кількістю енергії приблизно від 60 Гц до приблизно 100 Гц. Іншими словами, його нижній кінець навшпиньки перетинає всю точку перетину між сабвуферами та сабвуферами, що робить його чудовим треком для перевірки верхнього кінця вихідного сигналу сабвуфера. Тут також Speedwoofer 10S не має нічого, створюючи не лише глибокий удар цієї хвилястої лінії баса, але й нюанс, який іноді втрачається з більшими сабвуферами. Майте на увазі, я не помиляюся, що це аудіофільський запис, але важко не бути враженим тим, як сабвуфер RSL не каламутить ритм-секцію пісні, як це роблять інші (навіть набагато дорожчі) сабвуфери. У басовій лінії є заплутаність — швидкі невеликі перебіги тут і там (особливо в приспіві), — яка часто губиться в міксі. Але не тут. Тут важко не оцінити поєднання сили та нюансу.

Переходячи до фільмів (і, якщо це не зрозуміло, від стереосистеми до повного налаштування об’ємного звуку), я запустив один із моїх улюблених дисків Blu-ray із підкресленням сабвуфера – Скотт Пілігрим проти світу (Універсальний )–і згадав мої улюблені тестові сцени: бій Скотта на басах з Тоддом Інграмом у розділі 13 і бій групи Sex Bob-omb проти близнюків Катаянагі в розділі 15. Мені подобається перша сцена, зокрема, тому що вона змушує сабвуфер впоратися з двома виконуйте різноманітні завдання одночасно: виганяйте нижні ноти дуельної бас-гітари, що перетинає точку кросовера, і заглушуйте підлогу глибоким, зловісним бурчанням, що пронизує сцену, особливо щоразу, коли Скотта б’ють кулаком у цегляну стіну.

Але ось що: я ніколи не чув, щоб сабвуфер за 399 доларів видавав це майже дозвукове бурчання з будь-яким ступенем чутності. Зовсім. Тож той факт, що Speedwoofer10S це робить, сам по собі вражає. Той факт, що він робить це досить добре, проникаючи глибоко в територію «відчуй-не-почуєш» без помітної боротьби, трохи приголомшує.

Виступ (продовження)
Остання сцена, битва груп, є скоріше випробуванням крайнощів між ними. Тут мета — пробити. важко. І Speedwoofer 10S робить потужний удар. Справді, у другій половині битви (після того, як Скотт і його група підхопилися й відмахнулися від себе для ще одного кроку), підводні підводні комісії підняли достатній вітерець, щоб махати ногами моїх джемів із Чубакки навіть із семи футів. … але я ніколи не чув найменшого натяку на портовий шум.

Знову ж таки, найбільше мене вражає не те, що Speedwoofer 10S здатний видавати такі баси. Більше дивує той факт, що він робить це зі спритністю та насиченістю. Дивлячись на свої нотатки до тестування, я бачу запитання: "Що протилежне "одній нотатці"?" Що б це не було, це прикметник, за який я зараз хапаюся. Інженери RSL приготували чудове поєднання люті та вишуканості.

Заміри
Ось розміри для RSL Speedwoofer 10S, надані Брентом Баттервортом.

АЧХ
±3,0 дБ від 29 до 145 Гц

На діаграмі показано частотну характеристику Speedwoofer 10S. Завдяки входу LFE (блакитна лінія) він чудово плоский і простягається досить високо, щоб сабвуфер не створював жодних проблем, якщо ви перетинаєте його з основними динаміками за допомогою кросовера, вбудованого у ваш AV-ресивер або процесор об’ємного звуку.

Я виміряв вплив схеми фільтра низьких частот (кросовера) сабвуфера, встановивши ручку на 100 Гц, що було єдиним позначеним налаштуванням, крім 40 або 200 Гц. Як я бачив у багатьох сабвуферах, цей елемент керування неточно відкалібрований; точка -3 дБ при налаштуванні 100 Гц становить 71 Гц; при 100 Гц відгук становить -10,5 дБ. Отже, якщо ви використовуєте внутрішній фільтр низьких частот сабвуфера, почніть із встановлення частоти на 20 або 30 Гц вище, ніж ви вважаєте за потрібне. Однак це нічого страшного, тому що якщо ви використовуєте AV-ресивер, ви обходите цей фільтр, а якщо ви використовуєте цей фільтр, вам у будь-якому випадку слід налаштувати частоту фільтра та саб-рівень на слух.

Вимірювання потужності CEA-2010 чудові для сабвуфера такого розміру та ціни. Вони майже такі ж, як я виміряв, у SVS SB-2000 за 699 ​​доларів, який має 12-дюймовий драйвер і підсилювач на 500 Вт; SB-2000 має в середньому на +0,6 дБ більше вихідного сигналу між 40 і 63 Гц і на -0,1 дБ менше вихідного сигналу між 20 і 31,5 Гц. Обидва ці результати знаходяться в межах похибки CEA-2010. Зауважте, що максимальна потужність сабвуфера на всіх частотах понад 20 Гц визначається його обмежувачем, а не спотворенням, що перевищує порогові значення CEA-2010, хоча на частотах 31,5 Гц і 25 Гц спотворення на максимальній потужності є досить близькими до пороги. Отже, по суті, цей обмежувач налаштований, як я вважаю, оптимальним чином.

Ось як я робив вимірювання. Я вимірював частотну характеристику за допомогою аудіоаналізатора Audiomatica Clio FW 10 з вимірювальним мікрофоном MIC-01. Я використав техніку наземної площини, поставивши мікрофон на землю за два метри від передньої частини сабвуфера, і згладив результат до 1/12 октави.

Я проводив вимірювання CEA-2010A за допомогою мікрофона Earthworks M30 та інтерфейсу M-Audio Mobile Pre USB з вимірювальним програмним забезпеченням CEA-2010, що працює на науковому програмному пакеті Wavemetric Igor Pro. Я робив ці вимірювання при піковій потужності двох метрів. Два набори вимірювань, які я представив тут – CEA-2010A та традиційний метод – функціонально ідентичні, але традиційне вимірювання, яке використовується на більшості веб-сайтів аудіо та багатьох виробників, повідомляє результати в двометровому середньоквадратичному еквіваленті, що на -9 дБ нижче, ніж CEA -2010А. L поруч із результатом вказує на те, що вихідний сигнал був продиктований внутрішньою схемою сабвуфера (тобто обмежувачем), а не перевищенням порогів спотворення CEA-2010A. Середні значення обчислюються в паскалях. (Додаткову інформацію про CEA-2010 див. у цій статті .)

Недоліки
Ви помітите, що в усіх наведених вище тестуваннях я покладався на подвійні сабвуфери, що є нормою для всіх моїх звукових систем по всьому будинку. Я, звичайно, тестував Speedwoofer 10S окремо. І хоча він залишався вражаючим, я помітив, що його результат був трохи нерівномірнішим. Звичайно, це твердження є аксіомою: два сабвуфери завжди забезпечать більш рівномірну продуктивність, ніж один. У випадку з Speedwoofer 10S, однак, я виявив, що продуктивність сольного сабвуфера в обох положеннях була трохи більш хиткою у верхній частині, ніж інші сабвуфери, які я тестував у цьому класі. (І під «у своєму класі» я справді маю на увазі субтитри, які продаються на 100–300 доларів США дорожче.)

Це призвело до додаткової роботи над пластинкою Anthem Room Correction, яка не змогла повністю заповнити кілька долин між 80 і 100 Гц. Але він, безсумнівно, підійшов достатньо близько, щоб створити гарне поєднання сабвуфера та саб.

Окрім цього, справді важко знайти недоліки в будь-якому аспекті Speedwoofer 10S (і навіть наведене вище спостереження навряд чи можна вважати «несправністю»), особливо з огляду на його ціну.

Порівняння та конкуренція
У світі доступних високопродуктивних сабвуферів із прямим доступом до Інтернету на думку спадають два очевидних конкурента Speedwoofer 10S. Перший і, мабуть, найбільш очевидний, це SVS PB-1000, портований 10-дюймовий сабвуфер з аналогічними можливостями підключення та аналогічною потужністю. PB-1000 справді може похвалитися нижчим рейтингом розширення низьких частот (до 19 Гц, але він трохи більший (майже на три дюйми вищий і глибший) і продається на 100 доларів дорожче.

Ще одним очевидним конкурентом є сабвуфер VTF-1 MK3 компанії Hsu Research. Він ідеально підходить за ціною для Speedwoofer 10S, але він виділяється кількома відмінними моментами. По-перше, він має конструкцію з подвійним портом, один або обидва з яких можна герметизувати для налаштування продуктивності сабвуфера. Він також має змінний регулятор Q, що робить його вражаюче настроюваним сабвуфером, особливо за такої ціни. Знову ж таки, він набагато вищий і глибший, ніж RSL.

Висновок
Переглядаючи те, що я написав досі, я трохи стурбований тим, як часто я згадував ціну. Роблячи це, я не хочу створити враження, що RSL Speedwoofer 10S — це просто чудова цінність. Я не просто виляю хвостом через те, що це дає по відношенню до інших субтитрів із подібною ціною наклейки. За будь-якими показниками, це фантастичний 10-дюймовий сабвуфер, який багато в чому забезпечує продуктивність 12-дюймового сабвуфера. Якби він продавався вдвічі дорожче, я б ні хвилини не вагався, щоб порекомендувати його.

У певному сенсі, я насправді рекомендую вам витратити вдвічі більше, тому що Speedwoofer 10S у парі з самим собою забезпечує таку чисту глибину та спритне звучання верхніх низьких басів, про які я навіть мріяти не міг із сабвуферами цього типу. розміру (набагато менше цієї ціни!), коли я побудував свою першу систему домашнього кінотеатру ще в середині 90-х. Додайте безкоштовну доставку та 30-денну безкоштовну пробну версію, і це безперечно просто.