Klipsch RP-280FA Standlautsprecher im Test

Der Klipsch RP-280FA beweist, dass sich die zentralen Designkonzepte des Unternehmens seit der Gründung durch Paul Klipsch vor fast 70 Jahren nicht wesentlich verändert haben. Der RP-280FA enthält die allerneueste Heimkino-Soundtechnologie in Form von nach oben gerichteten Dolby Atmos-fähigen Treibern, die einen Deckenlautsprechereffekt erzeugen sollen; dennoch setzt er auf den Horn-Hochtöner und die hocheffizienten Tieftöner, die Paul Klipsch bereits 1946 bevorzugte. Diese Treiber lassen den RP-280FA +3dB bis +8dB lauter spielen als die meisten Konkurrenten mit der gleichen Wattzahl.

Der 1.200 US-Dollar teure RP-280FA ist der Top-Tower-Lautsprecher in Klipschs Reference Premiere-Reihe. Es gibt auch eine Nicht-Atmos-Version, den RP-280F, sowie zwei kleinere Türme, zwei Regallautsprecher, einen Center-Lautsprecher, einen Surround-Lautsprecher und einen Subwoofer. Obwohl ich das Aussehen der gesponnenen Kupfer-Tieftöner aus Keramik/Metall der Lautsprecher liebe, löste die Gesamtästhetik der neuen Linie Rückblenden in meine Zeit als Herausgeber des Home Theatre-Magazins in den 1990er Jahren aus … und Erinnerungen an den schlichten Black-Box-Look dominierte damals das Geschäft. (Die Lautsprecher sind auch in Walnuss-Finish erhältlich.)

Diese Bewertung konzentriert sich auf den RP-280FA. Um den Tower in einem kompletten Heimkinosystem zu hören, schickte mir Klipsch auch den Center-Lautsprecher RP-450C für jeweils 650 US-Dollar, zwei bipolare Surround-Lautsprecher RP-250SS für jeweils 450 US-Dollar und zwei RP-140SA-Add-Ons für 499 US-Dollar pro Paar Atmos-Lautsprecher und der R-115SW-Subwoofer für 899 US-Dollar. Ich habe den R-115SW bereits in einem separaten Test behandelt.

Das Hauptarray (Front-Firing) des RP-280FA umfasst zwei 8-Zoll-Tieftöner und einen 1-Zoll-Hochtöner mit Titankalotte und Horn. Es ist ein Zwei-Wege-Design; Beide Woofer bekommen das gleiche Signal. Der Übergangspunkt und die Steigungen sind nicht angegeben, und die interne Verkabelung war zu kurz, als dass ich die Frequenzweiche leicht entfernen könnte, damit ich die Schaltung verfolgen könnte; basierend auf meinen Messungen (siehe Seite zwei) scheint der Crossover-Punkt jedoch bei etwa zwei Kilohertz zu liegen, wahrscheinlich niedrig genug, um ein "Bestrahlen" von Mittenfrequenzen von den Tieftönern zu vermeiden. Eine nach hinten abstrahlende Öffnung stimmt die Reaktion der Tieftöner ab.

Das Top-Firing-Atmos-Array hat anscheinend den gleichen Hochtöner (allerdings mit einem kleineren, flacheren Horn) und einen 6,5-Zoll-Tieftöner. Die Treiber sind in die Oberseite des Lautsprechers eingelassen, um in einem Winkel abzufeuern, sodass ihr Klang irgendwo zwischen Ihnen und dem Lautsprecher auf die Decke trifft. Die Aussparung ist mit Schaumstoff ausgekleidet, um die Schallreflexion zu minimieren. Klipsch sagte mir, dass das Atmos-Array im RP-280FA aufgrund des Schaumstoffs gerichteter ist (und daher eine bessere Simulation von Deckenlautsprechern liefern sollte) als der Atmos-Zusatzlautsprecher RP-140SA.

Die Fronttreiber sind durch ein magnetisch befestigtes Gitter geschützt, während die Top-Firing-Treiber ein eigenes, kraftschlüssiges Gitter erhalten. Die Lautsprecher sind nicht schön, aber sie sind schön gemacht, mit Zierringen um die Tieftöner, um alle Schrauben abzudecken.

Ich habe die RP- 280FA
-Türme und die anderen Klipsch Reference Premiere-Lautsprecher mit einer größeren Auswahl an Geräten als normalerweise verwendet, hauptsächlich weil ich ihre Leistung mit Atmos-Soundtracks überprüfen musste. Also habe ich zusätzlich zu meiner üblichen Ausrüstung, die einen Classé Audio CA-2300-Verstärker und einen CP-800-Vorverstärker/DAC sowie einen Denon AVR-2809Ci-AV-Receiver umfasst, einen Pioneer Elite SC-89 Atmos-fähigen AV-Receiver verwendet. Obwohl der Denon-Receiver bei meinem Kauf nur etwa 1.200 US-Dollar kostete, ermöglichte die hohe Effizienz des Klipsch-Systems dem Receiver mit bescheidener Leistung, das gesamte System ohne Anzeichen von Belastung mit hoher Lautstärke zum Laufen zu bringen. Für Vergleiche mit anderen Lautsprechern habe ich meinen Audio by Van Alstine AVA ABX Switcher verwendet.

Der RP-280FA verfügt über zwei Anschlussklemmen für Biwiring/Biamping sowie ein zusätzliches Paar Anschlussklemmen für das Atmos-Array. Das bedeutet, dass Sie bei Atmos zwei Lautsprecherkabel an jeden Lautsprecher anschließen müssen, anstatt wie üblich ein Kabel.

Bei einem schnellen Hören war offensichtlich, dass die Standlautsprecher eine breite, konsistente Streuung hatten, also war das Ziel nicht kritisch, aber ich ging weiter und drückte sie so, dass sie direkt auf meinen Hörstuhl zeigten, nur weil ich das normalerweise tue. Ich habe die Gitter entfernt, weil ich denke, dass die meisten Leute sie so hören werden; Sie sehen ohne die Gitter großartig aus, und mit den tief in die Hörner eingelassenen Hochtönerkalotten besteht kaum eine Chance, dass sie beschädigt werden, es sei denn, Ihr Kind greift sie mit einem Eispickel an.

Als ich das gesamte Heimkino-Rig hinzufügte, befand sich der Center-Lautsprecher auf zwei 28-Zoll-Ständern unter meiner Projektionsleinwand, und die Surrounds saßen auf 28-Zoll-Ständern an den Seiten des Raums, etwas hinter meinem Hörstuhl.

Leistung
Ich begann diesen Bericht mit dem Tower RP-280F (kein Atmos), der meiner Meinung nach großartig klang und der auch die widerwillige Zustimmung meines Audiomatica Clio-Audioanalysators erhielt. Aber gerade als ich bereit war, mit der Entwicklung des RP-280F-Systems zu beginnen, stellte Klipsch die RP-280FA-Atmos-Version und den RP-140SA-Add-on-Atmos-Lautsprecher vor. Ich wusste, dass es lahm wäre, das Atmos-Zeug nicht zu rezensieren, und zum Glück konnte Klipsch es mir schnell besorgen. Es überrascht nicht, dass der RP-280FA dem RP-280F sehr ähnlich klingt, da der einzige große Unterschied zwischen den beiden das nach oben gerichtete Atmos-Array des RP-280FA ist.

Egal, ob ich Stereomusik oder Surround-Sound-Filme hörte, der RP-280FA lieferte einen großen, räumlichen Klang mit einer breiten und tiefen Klangbühne. Als ich die Version von „Gloria’s Step” von CD 2 der „The Complete Village Vanguard Recordings” des Bill Evans Trios abspielte, schien der RP-280FA fast so, als würde er alles im Mix hervorheben, ohne irgendetwas abzuziehen, so wie es ein erfahrener Toningenieur kann. Ich konnte die Artikulation von Evans’ Spiel deutlicher hören, als ich es gewohnt bin, und ich würde dasselbe von Drummer Paul Motians Snare- und Beckenarbeit sagen. Das Solo von Bassist Scott LaFaro klang besonders offen und detailliert; Ich hatte das Gefühl, ich könnte die große Holzkiste seines Basses in den Raum atmen hören.

„Das ist weit, weit, weit über dem Durchschnitt. Wow, das ist klar”, schrieb ich, als ich „Shower the People” von James Taylors Live at the Beacon Theatre-DVD spielte, die ich zum ersten Mal in Stereo über den RP-280FA hörte. dann später in 5.1 durch das komplette Premiere-Referenzsystem. Insbesondere Taylors Gitarre klang außergewöhnlich klar und detailliert, ohne hell zu klingen. Die Basslinie – einer meiner Lieblingstests für gleichmäßige Ansprache und Attack und Decay von Bassnoten – klang gleichzeitig melodisch und schwer, sodass ich ein großartiges Gefühl für den Fingersatz und das Timing des Bassisten Jimmy Johnson bekam. Mit den Becken war die Bildgebung ungewohnt überzeugend, und der Hintergrundgesang klang noch üppiger als sonst.

Da ich wusste, dass ich irgendwo in der Antwort des RP-280FA eine kleine Höhenanhebung hörte, legte ich „Broke Down and Busted” von Todd Rundgrens Runt-Album auf. Rundgren ist beliebt für sein Songwriting, seine Auftritte und seine Produktion, aber die Klangqualität vieler seiner Werke, insbesondere der frühesten, lässt zu wünschen übrig. Ich dachte, der RP-280FA könnte seinen Gesang hart klingen lassen, aber das tat er nicht. Tatsächlich machte die leichte Anhebung der Höhen den Sound größer und offener, und sein Gesang und sein Gitarren-Lead klingen klarer.

Old Folks, ein Album, das verschiedene Jazz-Künstler in verschiedenen Besetzungen in den Mittelpunkt rückt, enthält auf fünf Tracks den Kontrabassisten David Friesen. Beim Titelschnitt ist mir aufgefallen, dass der RP-280FA die Obertöne und Slaps hervorhebt, die er häufig in seinem Spiel verwendet, und das leise Summen und Singen, das er hinter seinen Linien macht. Der Sound war definitiv auf der Höhenseite; kein Upright, das ich jemals persönlich gehört habe, klingt so hell. Der Groove blieb jedoch erhalten.

Ich hatte entweder den RP-280F oder den RP-280FA plus die anderen Reference Premiere-Lautsprecher für ein paar Monate, also habe ich viele Filme und Fernsehsendungen damit gehört. Das Problem, das ich hatte, als ich sie rezensierte, war, dass ich keine Probleme hatte, also war es allzu leicht, in einen Film hineingezogen zu werden und zu vergessen, dass ich kritisch zuhören sollte.

Neben der allgemeinen Exzellenz des Systems sind mir drei wichtige Eigenschaften aufgefallen. Erstens klingen Stimmen leicht hell, aber sehr klar. In der Szene von der U-571-Blu-ray-Disc, in der das Titel-U-Boot in der Nähe eines deutschen Zerstörers schwimmt, sind die Stimmen normalerweise schwer zu verstehen; Durch dieses System waren sie jedoch extrem leicht zu verstehen.

Zweitens benötigt der RP-280FA keinen Subwoofer, es sei denn, Sie möchten wirklich diesen supertiefen, bodenerschütternden Bass. Die tiefen Motorgeräusche, die nach den U-Boot-Angriffen auf den Zerstörer entstehen, klangen laut, tief und unverzerrt, selbst wenn ich die Lautsprecher mit dem eher kleinen Denon-Receiver ansteuerte.

Drittens klang die Umgebung etwas besser als der Durchschnitt. Obwohl ich die Kanalpegel sorgfältig angepasst hatte, schienen sie mir einen verbesserten Surround-Effekt mit 5.1-Material zu geben, mit etwas mehr Klangaktion um mich herum und einem etwas mehr umhüllenden Surround-Effekt, als ich es gewohnt bin. Vielleicht liegt das daran, dass sie bipolar sind, mit identischen Treiberarrays, die in Winkeln zueinander feuern; Ich habe jedoch unzählige bipolare und dipolare Surrounds gehört, daher ist ihr Sound für mich nicht neu.

Ich habe auch einige Zeit damit verbracht, den Atmos-Effekt der oben montierten Atmos-Sektion des RP-280FA mit den Atmos-Zusatzmodulen des RP-140SA zu vergleichen. Beide lieferten ein schönes Gefühl der Umhüllung auf Atmos-Soundtracks von American Sniper und Insurgent, aber sie klangen nicht sonderlich unterschiedlich. Ich musste zu einer Dolby Atmos Blu-ray-Demo-Disc gehen, um einen Leistungsunterschied zu hören; In diesem Fall schienen die Overhead-Effekte des RP-280FA etwas mehr direkt von oben zu kommen als von den Verbindungsstellen zwischen den Seitenwänden und der Decke des Raums.

Klicken Sie auf Seite zwei für Messungen, die Kehrseite, Vergleich & Wettbewerb und Fazit…

Messungen
Hier sind die Messungen für die Klipsch-Lautsprecher (klicken Sie auf jedes Diagramm, um es in einem größeren Fenster anzuzeigen).

Frequenzgang (Hauptteil)
On-axis: ±2,4 dB von 37 Hz bis 20 kHz (±1,3 dB bis 10 kHz)
Durchschnitt ±30° horiz: ±2,3 dB von 37 Hz bis 20 kHz
Durchschnitt ±15° vert/horiz: ±2,7 dB von 37 Hz bis 20 kHz

Impedanz
Hauptteil: min. 3,1 Ohm/137 Hz/-10, nominal 8 Ohm
Atmos-Sektion: min. 4,6 Ohm/147 Hz/-12, nominal 8 Ohm

Empfindlichkeit (2,83 Volt/1 Meter, echofrei)
Main-Sektion: 92,5 dB
Atmos-Sektion: 87,5 dB

Das erste Diagramm zeigt den Frequenzgang des RP-280FA, das zweite die Impedanz. Für den Frequenzgang werden drei Messungen gezeigt: bei 0° auf der Achse (blaue Kurve); ein Durchschnitt der Reaktionen bei ±10°, ±10, ±20° und ±30° außeraxial horizontal (grüne Kurve); und ein Durchschnitt der Reaktionen bei 0, ±15° horizontal und ±15° vertikal (rote Kurve). Ich halte die 0°-Kurven auf der Achse und die horizontalen 0°-30°-Kurven für die wichtigsten. Idealerweise sollte Ersteres mehr oder weniger flach sein und Letzteres sollte gleich aussehen, aber mit zunehmender Frequenz leicht nach unten geneigt sein (um vielleicht -6 dB bei 20 kHz).

Im ersten Diagramm sehen Sie, dass der RP-280FA einen beeindruckend flachen Frequenzgang on- und off-axis liefert, aber einen leicht ansteigenden Höhengang hat, mit etwa +1 bis +2 dB zusätzlicher Ausgabe von 5 bis 10 kHz. Infolgedessen ist die außeraxiale gemittelte Reaktion nahezu vollkommen flach. Ob Sie dies als leicht hell oder luftig und detailliert empfinden, hängt von Ihrem Klanggeschmack, der Musik, die Sie hören, und davon ab, wie schallabsorbierend Ihre Raumeinrichtung ist. Obwohl die Spezifikationen eine 32-Hz-Basswiedergabe beanspruchen, war das Beste, was ich erreichen konnte, 37 Hz bei ±3 dB, wobei eine Messung auf der Grundebene verwendet wurde.

Das zweite Diagramm zeigt die Größe und Phase der Impedanz der Hauptsektion des RP-280FA. Hier gibt es keine Probleme, und in Anbetracht der hohen Empfindlichkeit des Lautsprechers sollten Sie ihn mit praktisch jedem Verstärker auf eine zufriedenstellende Lautstärke bringen können.

Das dritte Diagramm zeigt die Reaktionen der Center- und Surround-Lautsprecher, beide auf Achse gemessen. (Der Surround wurde auf der Achse mit den linken Treibern gemessen.) Die Mitte zeigt einen Abfall von etwa -5 dB bei 1,5 kHz, gefolgt von einer +2 dB-Spitze bei 2 kHz; dies entspricht der Färbung, die ich bei meinen Hörtests festgestellt habe. Oberhalb von 1,8 kHz wird die Surround-Wiedergabe um +2 bis +3 dB angehoben, aber das ist so, wie es sein sollte, denn die Treiber dieses Lautsprechers werden Ihnen nicht direkt zugewandt sein; Ohne diese erhöhten Höhen könnte der Surround-Sound etwas dumpf klingen.

Das vierte Diagramm vergleicht die Reaktionen auf der Achse und 30° außerhalb der Achse des oben montierten Atmos-Abschnitts des RF-280FA und des Atmos-Zusatzlautsprechers RP-140SA. Beide zeigen den leichten Boost bei 7 kHz und den ziemlich großen Dip bei 12 kHz, die in die Frequenzweiche von Atmos-fähigen Up-Firing-Lautsprechern eingebaut sind. Interessant ist, dass ihre Mitten ziemlich unterschiedlich sind, wobei die Atmos-Sektion des RF-280FA einen breiten Einbruch zwischen 1 und 3 kHz aufweist (was meiner Meinung nach darauf zurückzuführen ist, dass der Lautsprecher in die Oberseite eines anderen Lautsprechers eingelassen ist) und der RP -140SA zeigt einen Boost über den gleichen Bereich. Ich frage mich, ob der reduzierte Mitteltonbereich des RF-280FA die HRTF-Effekte seiner Atmos-Frequenzweiche hervorhebt und zu dem verbesserten Effekt führt, den ich gehört habe? Auch erwies sich der RP-140SA als etwa -3 dB weniger empfindlich als die Atmos-Sektion im RF-280FA.

So habe ich die Messungen durchgeführt. Ich habe die Frequenzgänge mit einem Audiomatica Clio FW 10 Audioanalysator mit dem MIC-01 Messmikrofon gemessen und den Lautsprecher mit einem Outlaw Model 2200 Verstärker angesteuert. Ich habe quasi-reflexionsarme Technik verwendet, um die akustischen Effekte von umgebenden Objekten zu entfernen. Der RF-280SA wurde auf einem 28-Zoll-Ständer (67 cm) aufgestellt. Das Mikrofon wurde in einem Abstand von zwei Metern auf Höhe des Hochtöners platziert, und zwischen dem Lautsprecher und dem Mikrofon wurde ein Haufen Jeansisolierung auf den Boden gelegt, um Bodenreflexionen zu absorbieren und die Genauigkeit der Messung bei niedrigen Frequenzen zu verbessern. (Ich habe auch eine Messung bei einem Meter durchgeführt, die ich zwischen 200 Hz und 1 kHz eingefügt habe, um die Genauigkeit in diesem Band zu verbessern.) Die Basswiedergabe wurde mit der Ground-Plane-Technik gemessen, wobei das Mikrofon zwei Meter davor auf dem Boden lag der Sprecher; Mit dieser Methode erzielte ich bessere Ergebnisse als mit geschlossener Mikrofonierung und Summierung der Reaktionen der beiden Woofer und des Ports. Für die Center- und Surround-Lautsprecher habe ich die Lautsprecher auf einen zwei Meter hohen Ständer gestellt und die Messungen in zwei Metern Höhe durchgeführt. Bei den Atmos-Lautsprechern habe ich das Mikrofon auf der Achse mit dem Atmos-Lautsprecher aufgehängt und den Lautsprecher dann in eine Position gebracht, in der die Treiber 30 Grad von der Achse des Mikrofons entfernt sind. (Dies führte zu einem etwas längeren Messabstand und damit zu einem etwas niedrigeren Pegel der Off-Axis-Messungen für die Atmos-Lautsprecher.) Quasi-reflexionsfreie Ergebnisse wurden auf 1/12-Oktave geglättet, Ground-Plane-Ergebnisse auf 1/6-Oktave. Die Nachbearbeitung erfolgte mit der Analysesoftware LinearX LMS.

Die Nachteile
Ich habe am RP-280FA nicht viel auszusetzen, außer dass die dezente Helligkeit bei gewissen Ausschnitten gewisser Aufnahmen etwas zu viel sein kann.

Zurück zum Jazzalbum Old Folks, auf „True Blue” schlägt Kontrabassist David Friesen seine Saiten gegen das Griffbrett, um einen perkussiven Effekt zu erzielen. Dies sollte bei jeder Note ein ziemlich subtiles "Klicken" erzeugen. Beim RP-280FA klingt es, als würde jede Note von einem Drumstick begleitet, der gegen die Seite seines Basses geschlagen wird.

Hier ist ein weiteres Beispiel: In „Sentenza del Cuore: Allegro” von The Coryells, einer Chesky Records-Aufnahme des Jazzgitarristen Larry Coryell und seiner Söhne, die alle akustisch spielten, klangen die Kastagnetten im Hintergrund, als wären sie aus Kunststoff statt aus Holz; Die erhöhten Höhen des Lautsprechers begruben die Feinheiten im Ton des Instruments.

Das sind offensichtlich Einzelfälle. So erschütternd dieser Effekt auch sein konnte, er war auch selten.

Das einzige Problem, das ich wirklich mit diesem System hatte, war der Center-Lautsprecher RP-450C, der etwas aufwies, was sich für mich wie eine Senke/Spitze im Zwei-kHz-Bereich anhörte (ein Effekt, den ich gut kenne, weil die Genelec HT205-Aufnahmemonitore, die ich verwende, haben ähnlicher Einbruch/Spitze bei 1,5 kHz). Wie oben erwähnt, hatte dies den Effekt, die Sprachklarheit zu verbessern, aber es ließ Stimmen manchmal auch unnatürlich klingen. Als zum Beispiel James Taylor die Backup-Sänger nach „Shower the People” von der Live at the Beacon Theatre-DVD vorstellte, konnte ich sagen, dass es einen großen Höhepunkt in den unteren Höhen gab; es hatte den Effekt, dass seine Stimme dünner und rauer klang.

Vergleich und Konkurrenz
Nur um eine Vorstellung von der Genauigkeit des RP-280FA zu bekommen, habe ich ihn mit meinen Revel Performa3 F206 Standlautsprechern verglichen, wobei ich die Van Alstine ABX-Box verwendet habe, um die Pegel anzupassen und ein schnelles, ferngesteuertes Umschalten zu ermöglichen. Es besteht kein Zweifel, dass der F206 neutraler klang, insbesondere bei Stimmen; Dialog und Gesang klangen immer glatt und natürlich. Die Höhen des F206 klangen jedoch etwas weich, insbesondere nach dem Hören des Klipsch-Systems. Ich gehe davon aus, dass ich (und die meisten anderen Zuhörer) bei einem Blindtest ohne Ahnung, welche Lautsprecher ich höre, den größeren, lebhafteren Klang des Klipsch bevorzugen würde. Welchen Sie möchten, kann ich nicht mit Sicherheit sagen, aber ich kann sagen, dass sie beide in der gleichen Größenordnung sind, wenn es um Leistung geht. Und natürlich übertrumpfen die zwei 8-Zoll-Tieftöner des RP-280FA die zwei 6,5-Zoll-Tieftöner des F206 mit Leichtigkeit.

Der RP-280FA hat wenig echte Konkurrenz, da es noch nicht viele Atmos-Tower-Lautsprecher gibt. Ein wichtiger Konkurrent ist der von Andrew Jones entworfene Pioneer Elite SP-EFS73, der jeweils 699 US-Dollar kostet oder 500 US-Dollar weniger pro Lautsprecher als der RP-280FA. Beide sind gut gestaltete, gut klingende Lautsprecher. Der SP-EFS73 verfügt jedoch über drei 5,25-Zoll-Tieftöner gegenüber den zwei 8-Zoll-Tieftönern des RP-280FA. Das gibt dem RP-280FA einen 55-prozentigen Vorteil in der Woofer-Oberfläche, und seine Treiber haben eine größere Box, in der sie arbeiten können, und wahrscheinlich mehr Auslenkung. Der RP-280FA wird also eine viel größere Bass- und Dynamikfähigkeit haben; er könnte leicht den Kern eines großen, leistungsstarken Heimkinosystems bilden, wobei der SP-EFS73 in einer solchen Situation überfordert sein könnte.

Natürlich können Sie auch ein Atmos-Zusatzmodul auf einen Standlautsprecher setzen; Beispielsweise bietet Definitive Technology das A60 Atmos-Modul für 499 US-Dollar pro Paar an, das auf den BP-8060ST-Turmlautsprecher für 999 US-Dollar passt. Das macht die Combo zu 1.250 $ pro Seite, ungefähr so ​​viel wie der RP-280FA. Die Türme von Definitive Technology enthalten jedoch jeweils einen Aktiv-Subwoofer mit einem 300-Watt-Class-D-Verstärker, einem 10-Zoll-Treiber und zwei 10-Zoll-Passivradiatoren – wahrscheinlich ein Match (und vielleicht noch mehr) für die dualen Acht-Zoll-Lautsprecher des RP-280FA Woofer.

Fazit
Ich habe meine Zeit mit dem Klipsch Reference Premiere System und insbesondere mit den RP-280FA Türmen sehr genossen. Ich denke, viele Audiophile werden die Art und Weise lieben, wie die subtilen, leicht erhöhten Höhen des RP-280FA die Details in Film-Soundtracks und Musik hervorheben, ohne das Erlebnis zu beeinträchtigen, und ich weiß, dass Heimkino-Fanatiker die Art und Weise zu schätzen wissen werden, wie diese Lautsprecher wirklich laut aufdrehen können praktisch jeden Verstärker ausschalten … und dabei großartig klingen. Die Atmos-Module, die in die Spitzen der Türme eingebaut sind, sind nur das i-Tüpfelchen.