Klipsch RP-280FA Tower Högtalare Recenserad

Klipsch RP-280FA bevisar att företagets kärndesignkoncept inte har förändrats mycket sedan Paul Klipsch grundade det för nästan 70 år sedan. RP-280FA innehåller den allra senaste ljudtekniken för hemmabio, i form av uppstartande Dolby Atmos-aktiverade drivrutiner avsedda att skapa en takhögtalareffekt; ändå förlitar den sig fortfarande på horndiskanten och högeffektiva bashögtalare som Paul Klipsch föredrog redan 1946. Dessa drivrutiner låter RP-280FA spela +3dB till +8dB högre än de flesta konkurrenter från samma watt.

$1 200-varje RP-280FA är den bästa tornhögtalaren i Klipschs Reference Premiere-linje. Det finns också en icke-Atmos-version, RP-280F, samt två mindre torn, två bokhyllahögtalare, en mitthögtalare, en surroundhögtalare och en subwoofer. Även om jag älskar utseendet på högtalarnas bashögtalare i keramik/metall, spunnen koppar, utlöste den övergripande estetiken i den nya linjen tillbakablickar till mina dagar som redaktör för tidningen Home Theater på 1990-talet … och minnen av den enkla svarta lådan som dominerade branschen då. (Högtalarna finns även i valnötsfinish.)

Denna recension är centrerad kring RP-280FA. För att höra tornet i ett komplett hemmabiosystem skickade Klipsch mig också $650-per RP-450C centerhögtalare, två $450-per RP-250SS bipolära surroundhögtalare, två $499-per-par RP-140SA-tillägg Atmos-högtalare och $899 R-115SW subwoofer. Jag har redan täckt R-115SW i en separat recension.

RP-280FAs huvuduppsättning (framåtskjutande) har två åttatums baselement och en tvåtums hornladdad titaniumdome. Det är en tvåvägsdesign; båda bashögtalarna får samma signal. Övergångspunkten och lutningarna är inte specificerade, och den interna kablaget var för kort för att jag enkelt skulle kunna ta bort överkorsningen så att jag kunde spåra kretsen; baserat på mina mätningar (se sidan två) ser dock övergångspunkten ut att vara cirka två kilohertz, förmodligen tillräckligt låg för att undvika "strålning" av mellanregisterfrekvenser från bashögtalarna. En bakåtskjutande port ställer in basens respons.

Den toppavfyrande Atmos-matrisen har vad som verkar vara samma diskanthögtalare (men med ett mindre, grundare horn) och en 6,5-tums bashögtalare. Driverna är infällda i toppen av högtalaren för att avfyra i vinkel, så deras ljud kommer att träffa taket någonstans mellan dig och högtalaren. Urtaget är fodrat med skum för att minimera reflektion av ljud. Klipsch berättade för mig att, på grund av skummet, är Atmos-arrayen i RP-280FA mer riktad (och borde därför leverera en bättre simulering av takhögtalare) än Atmos-högtalaren RP-140SA.

De främre förarna är skyddade med ett magnetiskt fäst galler, medan de toppskjutande förarna får ett eget friktionspassat galler. Högtalarna är inte vackra, men de är snyggt gjorda, med trimringar runt bashögtalarna för att täcka alla skruvar.

Hookup
Jag använde RP-280FA-tornen och de andra Klipsch Reference Premiere-högtalarna med ett bredare utbud av utrustning än vad jag normalt skulle göra, främst för att jag behövde kolla in deras prestanda med Atmos-ljudspår. Så jag använde en Pioneer Elite SC-89 Atmos-kapabel AV-receiver utöver min vanliga rigg, som inkluderar en Classé Audio CA-2300 amp och CP-800 preamp/DAC, plus en Denon AVR-2809Ci AV-receiver. Även om Denon-mottagaren noterades för bara 1 200 $ eller så när jag köpte den, gjorde Klipsch-systemets höga effektivitet det möjligt för den blygsamt drivna mottagaren att få hela systemet att starta med hög volym utan tecken på ansträngning. För jämförelser med andra högtalare använde jag min Audio by Van Alstine AVA ABX switcher.

RP-280FA har dubbla bindningsstolpar för biwiring/biamping, plus ett extra par bindningsstolpar för Atmos-arrayen. Detta innebär att för Atmos måste du ansluta två högtalarkablar till varje högtalare istället för den vanliga ena kabeln.

Det var uppenbart vid en snabb lyssning att tornhögtalarna hade bred, konsekvent spridning, så målet var inte kritiskt, men jag gick vidare och tog in dem för att peka direkt på min lyssnarstol bara för att det är vad jag brukar göra. Jag blev av med gallren för att jag tror att det är så de flesta kommer att lyssna på dem; de ser bra ut utan galler, och med diskantkupolerna infällda djupt i hornen är det liten chans att de kommer att skadas om inte ditt barn attackerar dem med en isplocka.

När jag lade till hela hemmabioriggen, satt mitthögtalaren ovanpå två 28-tumsstativ under min projektorduk, och omgivningarna satt ovanpå 28-tumsstativet vid sidorna av rummet, något bakom min lyssnarstol.

Prestanda
Jag började den här recensionen med RP-280F (icke-Atmos)-tornet, som jag tyckte lät bra och som också vann det motvilliga godkännandet av min Audiomatica Clio-ljudanalysator. Men precis när jag var redo att börja skriva upp RP-280F-systemet, introducerade Klipsch RP-280FA Atmos-versionen och RP-140SA-tillägget Atmos-högtalare. Jag visste att det skulle vara halt att inte recensera Atmos-grejer, och lyckligtvis kunde Klipsch få det till mig snabbt. Inte överraskande låter RP-280FA väldigt likt RP-280F – eftersom den enda stora skillnaden mellan de två är RP-280FA:s uppskjutande Atmos-array.

Oavsett om jag lyssnade på stereomusik eller surroundljudsfilmer, levererade RP-280FA ett stort, rymligt ljud, med en bred och djup ljudbild. När jag spelade versionen av "Gloria’s Step" från skiva två av Bill Evans Trio’s The Complete Village Vanguard Recordings, verkade RP-280FA nästan som att den tog upp allt i mixen utan att subtrahera någonting, så som en skicklig inspelningstekniker kan. Jag kunde höra artikulationen av Evans spel tydligare än jag är van vid, och jag skulle säga detsamma om trummisen Paul Motians virvel- och cymbalarbete. Basisten Scott LaFaros solo lät särskilt öppet och detaljerat; Jag kände att jag kunde höra den stora trälådan med hans bas andas in i rummet.

"Det här är långt, långt, långt över genomsnittet. Wow är så tydligt", skrev jag när jag spelade "Shower the People" från James Taylors Live at the Beacon Theatre DVD, som jag först lyssnade på i stereo genom RP-280FA, sedan senare i 5.1 genom hela Reference Premiere-systemet. Taylors gitarr, i synnerhet, lät exceptionellt tydlig och detaljerad utan att låta ljus. Baslinjen – ett av mina favorittest för jämn respons och attack och förfall av bastoner – lät melodiskt och tungt på samma gång, så jag fick en fantastisk känsla för basisten Jimmy Johnsons fingersättning och tajming. Avbildningen var ovanligt övertygande med cymbalerna, och bakgrundssången lät ännu frodigare än de normalt skulle göra.

Eftersom jag visste att jag hörde en liten diskantförstärkning någonstans i RP-280FA:s svar, satte jag på "Broke Down and Busted" från Todd Rundgrens Runt-album. Rundgren är älskad för sitt låtskrivande, framförande och produktion, men ljudkvaliteten i många av hans verk, särskilt de tidigaste, lämnar mycket övrigt att önska. Jag trodde att RP-280FA kunde få hans sång att låta hård, men det gjorde den inte. Faktum är att den lätta höjningen i diskanten gjorde ljudet större och öppnare, och hans sång och gitarrledning låter tydligare.

Old Folks, ett album som lyfter fram olika jazzartister i olika miljöer, har den stående basisten David Friesen på fem spår. På titelklippet märkte jag att RP-280FA tog fram de övertoner och smällar han ofta använder i sitt spelande, och det mjuka brummandet och sången han gör bakom sina repliker. Ljudet var definitivt på den diskanta sidan; ingen upprätt jag någonsin hört personligen låter så här ljust. Ändå var spåret bevarat.

Jag hade antingen RP-280F eller RP-280FA plus de andra Reference Premiere-högtalarna i några månader, så jag lyssnade på massor av filmer och TV-program genom dem. Problemet jag hade när jag recenserade dem är att jag inte stötte på några problem, så det var alldeles för lätt att sugas in i en film och glömma att jag skulle lyssna kritiskt.

Förutom systemets allmänna förträfflighet, noterade jag tre viktiga egenskaper. Det första är att rösterna låter lite ljusa men väldigt tydliga. I scenen från U-571 Blu-ray-skivan där den titulära ubåten flyter nära en tysk jagare är rösterna vanligtvis svåra att förstå; men genom detta system var de extremt lätta att förstå.

För det andra är att RP-280FA inte kräver en subwoofer om du inte verkligen vill ha den där superdjupa, golvskakande basen. De djupa motorljuden som uppstår efter att ubåten attackerar jagaren lät högt, lågt och oförvrängt, även när jag körde högtalarna med den ganska lilla Denon-mottagaren.

För det tredje är att omgivningarna lät lite bättre än genomsnittet. Även om jag noggrant hade matchat kanalnivåerna, verkade de ge mig en förbättrad surroundeffekt med 5.1-material, med lite mer ljudlig action runt omkring mig och lite mer omslutande av en surroundeffekt än vad jag är van vid. Kanske beror det på att de är bipolära, med identiska drivsystem som skjuter i vinklar mot varandra; Jag har dock hört otaliga bipolära och dipolära surroundljud, så deras ljud är inte nytt för mig.

Jag tillbringade också lite tid med att jämföra Atmos-effekten av RP-280FA:s toppmonterade Atmos-sektion med RP-140SA-tillägget Atmos-moduler. Båda levererade en trevlig känsla av omslutande på Atmos-ljudspår från American Sniper och Insurgent, men de lät inte särskilt annorlunda. Jag var tvungen att gå till en Dolby Atmos Blu-ray-demoskiva för att höra skillnaden i prestanda; i det här fallet verkade RP-280FA:s overheadeffekter komma lite mer från direkt ovanför snarare än från korsningarna mellan rummets sidoväggar och tak.

Klicka över till sida två för mätningar, nackdelen, jämförelse och konkurrens och slutsats…

Mått
Här är måtten för Klipsch-högtalarna (klicka på varje diagram för att se det i ett större fönster).

Frekvenssvar (huvudsektion)
På axeln: ±2,4 dB från 37 Hz till 20 kHz (±1,3 dB till 10 kHz)
Medel ±30° horisont: ±2,3 dB från 37 Hz till 20 kHz
Genomsnitt ±15° vert/horisont: ±2,7 dB från 37 Hz till 20 kHz

Impedans
Huvudsektion: min. 3,1 ohm/137 Hz/-10, nominell 8 ohm
Atmosektion: min. 4,6 ohm/147 Hz/-12, nominellt 8 ohm

Känslighet (2,83 volt/1 meter, ekofri)
Huvudsektion: 92,5 dB
Atmosektion: 87,5 dB

Det första diagrammet visar frekvenssvaret för RP-280FA, det andra visar impedansen. För frekvenssvar visas tre mätningar: vid 0° på axeln (blått spår); ett medelvärde av svaren vid ±10°, ±10, ±20° och ±30° utanför axeln horisontellt (grönt spår); och ett medelvärde av svaren vid 0, ±15° horisontellt och ±15° vertikalt (rött spår). Jag anser att kurvorna 0° på axeln och horisontella 0°-30° kurvor är de viktigaste. Helst ska den förra vara mer eller mindre platt och den senare ska se likadan ut men ska luta ner något (med kanske -6 dB vid 20 kHz) när frekvensen ökar.

I det första diagrammet kan du se att RP-280FA levererar en imponerande platt respons på och utanför axeln, men den har en något stigande diskantrespons, med cirka +1 till +2 dB extra uteffekt från 5 till 10 kHz. Som ett resultat är det genomsnittliga svaret utanför axeln nästan helt platt. Om du uppfattar detta som något ljust eller luftigt och detaljerat beror på din smak i ljud, vilken musik du lyssnar på och hur ljudabsorberande din rumsinredning är. Även om specifikationerna hävdar 32-Hz basrespons, var det bästa jag kunde uppnå 37 Hz vid ±3 dB, med en jordplansmätning.

Det andra diagrammet visar impedansens storlek och fas för huvuddelen av RP-280FA. Inga problem här, och med tanke på högtalarens höga känslighet borde du kunna köra den till tillfredsställande volym med praktiskt taget vilken förstärkare som helst.

Det tredje diagrammet visar svaren från center- och surroundhögtalarna, båda mätt på axeln. (Omgivningen mättes på axeln med drivenheterna på vänster sida.) Mitten visar en dipp på cirka -5 dB vid 1,5 kHz, följt av en +2 dB topp vid 2 kHz; detta överensstämmer med färgen jag noterade i mina lyssningstest. Surroundresponsen höjs med +2 till +3 dB över 1,8 kHz, men det är som det ska vara, eftersom den här högtalarens drivrutiner inte kommer att möta dig direkt; utan den förhöjda diskanten kan surroundljudet låta lite tråkigt.

Det fjärde diagrammet jämför responsen på axeln och 30° utanför axeln för RF-280FA:s toppmonterade Atmos-sektion och RP-140SA-tillägget Atmos-högtalare. Båda visar den lätta förstärkningen vid 7 kHz och den ganska stora nedgången vid 12 kHz som är inbyggda i crossoveren av Atmos-aktiverade högtalare. Vad som är intressant är att deras mellanregister skiljer sig ganska mycket, med RF-280FA:s Atmos-sektion som visar en bred dipp mellan 1 och 3 kHz (vilket jag antar är ett resultat av att högtalaren är infälld i toppen av en annan högtalare) och RP -140SA visar en boost över samma område. Jag undrar om RF-280FA:s reducerade mellanregister framhäver HRTF-effekterna av dess Atmos-crossover och resulterar i den förbättrade effekten jag hört? Dessutom visade sig RP-140SA vara ungefär -3 dB mindre känslig än Atmos-delen i RF-280FA.

Så här gjorde jag mätningarna. Jag mätte frekvenssvar med hjälp av en Audiomatica Clio FW 10 ljudanalysator med MIC-01 mätmikrofon och högtalaren driven med en Outlaw Model 2200 förstärkare. Jag använde kvasi-okoisk teknik för att ta bort de akustiska effekterna av omgivande föremål. RF-280SA placerades ovanpå ett 28-tums (67-cm) stativ. Mikrofonen placerades på ett avstånd av två meter på diskanthöjd, och en hög med denimisolering placerades på marken mellan högtalaren och mikrofonen för att hjälpa till att absorbera markreflektioner och förbättra mätningens noggrannhet vid låga frekvenser. (Jag gjorde också en mätning på en meter, som jag skarvade in mellan 200 Hz och 1 kHz för att förbättra noggrannheten i detta band.) Basresponsen mättes med hjälp av jordplansteknik, med mikrofonen på marken två meter framför högtalaren; Jag fick bättre resultat med den här metoden än jag gjorde när jag slutade mikrofonen och summerade svaren från de två bashögtalarna och porten. För center- och surroundhögtalarna placerade jag högtalarna ovanpå ett två meter högt stativ och gjorde mätningarna på två meter. För Atmos-högtalarna hängde jag upp mikrofonen på axeln med Atmos-högtalaren och flyttade sedan över högtalaren till en position där drivrutinerna skulle vara 30 grader utanför axeln från mikrofonen. (Detta gav ett något längre mätavstånd och därmed den något lägre nivån på off-axis-mätningarna för Atmos-högtalarna.) Kvasi-okofria resultat utjämnades till 1/12:e oktav, jordplansresultat till 1/6:e oktav. Efterbehandling gjordes med hjälp av LinearX LMS analysatormjukvara.

Nackdelen
har jag inte mycket att klaga på med RP-280FA, mer än att den subtila ljusstyrkan kan vara lite mycket med vissa utdrag av vissa inspelningar.

När vi går tillbaka till jazzalbumet Old Folks, på "True Blue", slår den upprättstående basisten David Friesen sina strängar mot greppbrädan för att få en perkussiv effekt. Detta bör ge ett ganska subtilt "klick" med varje ton. Med RP-280FA låter det som att varje ton ackompanjeras av en trumsticka som slås mot sidan av hans bas.

Här är ett annat exempel: I "Sentenza del Cuore: Allegro" från The Coryells, en Chesky Records-inspelning av jazzgitarristen Larry Coryell och hans söner som alla spelade akustiskt, lät kastanjeterna i bakgrunden som om de var gjorda av plast istället för trä; högtalarens förhöjda diskant begravde subtiliteterna i instrumentets ton.

Det är uppenbarligen isolerade fall. Hur skrämmande denna effekt kan vara, var den också sällsynt.

Det enda problemet jag verkligen hade med det här systemet var med mitthögtalaren RP-450C, som visade vad som lät för mig som en dipp/topp i två kHz-regionen (en effekt som jag känner väl till eftersom Genelec HT205-inspelningsmonitorerna jag använder har en liknande dipp/topp vid 1,5 kHz). Som nämnts ovan hade det effekten av att förbättra röstens klarhet, men det fick också röster att låta onaturliga ibland. Till exempel, när James Taylor introducerar backup-sångarna efter "Shower the People" från Live at the Beacon Theatre DVD, kunde jag säga att det var en stor topp i den lägre diskanten; det hade effekten att hans röst lät tunnare och hårdare.

Jämförelse och konkurrens
Bara för att få en uppfattning om RP-280FA:s noggrannhet jämförde jag den med mina Revel Performa3 F206 tornhögtalare, med Van Alstine ABX-boxen för att matcha nivåerna och ge snabb, fjärrstyrd växling. Det råder ingen tvekan om att F206 lät mer neutral, särskilt med röster; dialog och sång lät alltid smidigt och naturligt. F206:ans diskant lät dock lite mjuk, speciellt efter att ha hört Klipsch-systemet. Jag förväntar mig att om jag (och de flesta andra lyssnare) gjorde ett blindtest utan en aning om vilka högtalare jag hörde, skulle jag föredra Klipschs större, mer livliga ljud. Vilken du skulle vilja kan jag inte säga säkert, men jag kan säga att de båda är i samma bollplank när det kommer till prestanda. Och naturligtvis, RP-280FA:s dubbla åtta-tums bashögtalare överträffar enkelt F206:s dubbla 6,5-tums bashögtalare.

RP-280FA har liten verklig konkurrens eftersom det inte finns många Atmos-tornhögtalare där ute ännu. En stor konkurrent är Andrew Jones-designade Pioneer Elite SP-EFS73, som kostar $699 styck, eller $500 mindre per högtalare än RP-280FA. Båda är väldesignade högtalare med bra ljud. SP-EFS73 har dock tre 5,25-tums bashögtalare mot RP-280FA:s dubbla åttatumsbasar. Det ger RP-280FA en 55-procentig fördel i basytan, och dess drivrutiner har en större låda att arbeta i, plus förmodligen mer utflykt. Så RP-280FA kommer att ha mycket större baskapacitet och mer dynamisk kapacitet; det kan lätt utgöra kärnan i ett stort, kraftfullt hemmabiosystem, medan SP-EFS73 kan vara överbeskattad i en sådan situation.

Naturligtvis kan du också sätta en Atmos-tilläggsmodul ovanpå en tornhögtalare; till exempel, Definitive Technology erbjuder $499-per-par A60 Atmos-modulen som passar ovanpå $999-varje BP-8060ST tornhögtalare. Det gör combo $1 250 per sida, ungefär samma pris som RP-280FA. Ändå har Definitive Technology-tornen var och en en driven subwoofer med en 300-watts klass D-förstärkare, en 10-tums drivrutin och två 10-tums passiva radiatorer – förmodligen en match (och kanske några) för RP-280FA:s dubbla åttatums baselement.

Slutsats
Jag njöt verkligen av min tid med Klipsch Reference Premiere-systemet, och specifikt RP-280FA-tornen. Jag tror att många audiofiler kommer att gräva hur RP-280FA:s subtila, något förhöjda diskant framhäver detaljerna i filmljudspår och musik utan att förstöra upplevelsen, och jag vet att hemmabiofanatiker kommer att uppskatta hur dessa högtalare kan svänga riktigt högt av praktiskt taget vilken förstärkare som helst … och låter bra när du gör det. Atmos-modulerna inbyggda i toppen av tornen är bara grädde på moset.