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PSB SubSeries 450 Subwoofer im Test

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Obwohl es eher eine Phobie als ein faires Urteil ist, hat die digitale Signalverarbeitung unter Audiophilen einen schlechten Ruf, aber die meisten Subwoofer-Designer werden mit den Augen rollen, wenn Sie in ihrer Gegenwart die Übel von DSP proklamieren. DSP hat wohl noch mehr Vorteile für Subwoofer als für andere Lautsprecher. Mithilfe von DSP kann ein Subwoofer-Designer Produkte mit nahezu perfekt flachem Frequenzgang liefern und Treiber und Verstärker bis an ihre Grenzen bringen, aber nicht darüber hinaus – und so die maximal nutzbare Ausgangsleistung für ein bestimmtes Design erreichen. Diese Art von Präzision ist mit analogen Schaltungen unpraktisch und manchmal unmöglich. Aus diesem Grund hat PSB endlich in den sauren Apfel gebissen und einen digital abgestimmten Subwoofer entwickelt, den SubSeries 450 für 1.499 US-Dollar.

Die SubSeries 450 enthält einen 12-Zoll-Aktivtreiber, der von einem 400-Watt-RMS-Klasse-D-Verstärker (digital) angetrieben wird, sowie zwei 10-Zoll-Passivstrahler. Das ist etwas, was ich gerne sehe. Oft verwenden Designer einen einzelnen passiven Strahler, der den gleichen Durchmesser wie der aktive Treiber hat. Auch wenn diese Anordnung schöner aussieht und weniger kostet, ist sie doch ein Kompromiss. Ein passiver Strahler dient dazu, Bassfrequenzen unterhalb der Resonanzfrequenz des Treibers zu verstärken. Da der Strahler niedrigere Frequenzen reproduziert, sollte er eine größere Strahlungsfläche haben als der aktive Treiber. Zusammen haben die Doppelradiatoren der SubSeries 450 etwa 39 Prozent mehr Strahlungsfläche als der einzelne aktive Treiber. Durch die Verwendung von Kühlern anstelle von Anschlüssen kann die SubSeries 450 mit 16,25 x 15,75 x 16,5 Zoll relativ kompakt sein.

Die Funktionen der SubSeries 450 sind Standard: Stereo-Line-Eingänge und -Ausgänge, LFE-Ein- und -Ausgang, Stereo-Lautsprechereingänge und Regler für Lautstärke, Phase und Übergangsfrequenz (50 bis 150 Hz). Ein nettes Plus dabei ist, dass die Stereo-Line-Ausgänge unterhalb von 80 Hz mit 12 dB pro Oktave hochpassgefiltert sind, was bedeutet, wenn Sie dieses Signal an Ihren Hauptverstärker senden, wird der Bass aus Ihren Hauptlautsprechern herausgefiltert. Und das wiederum bedeutet, dass die Einstellung Ihrer Frequenzweiche einfacher wird und Ihre Hauptlautsprecher lauter mit weniger Verzerrungen spielen. Wenn Sie einen Stereo-Vorverstärker verwenden, der, wie die meisten Stereo-Vorverstärker, keine eingebaute Subwoofer-Frequenzweiche hat, ist dies ein großer Vorteil.

Es gibt auch eine 3,5-mm-Eingangsbuchse für ein 12-Volt-Ein/Aus-Triggersignal von einem AV-Receiver, Vorverstärker oder Heimautomatisierungssystem sowie eine USB-Buchse, die zur Stromversorgung eines optionalen drahtlosen Audioempfängers verwendet wird.

PSB SubSeries 450 Subwoofer im TestDer Anschluss
Wie ich es bei den meisten Subwoofern tue, habe ich den SubSeries 450 im „Subwoofer Sweet Spot” meines Zimmers platziert, eine Position, wo die meisten Subwoofer von meiner üblichen Hörposition aus am besten klingen. (In meinem Zimmer ist das direkt links neben dem Lautsprecher des rechten Kanals.) Ich habe den Subwoofer an zwei verschiedene Systeme angeschlossen. Das erste war ein Zweikanalsystem mit einem Classé CP-800 Vorverstärker/DAC, einem Classé CA-2300 Stereoverstärker und Revel Performa3 F206 Lautsprechern, verbunden mit Wireworld Eclipse 7 Verbindungs- und Lautsprecherkabeln. Das zweite war ein Heimkinosystem mit einem Sony STR-ZA5000ES AV-Receiver und Lautsprechern der NHT Media-Serie, darunter zwei MS Towers, zwei MS Satellites und ein MS Center. Sowohl beim CP-800-Vorverstärker als auch beim STR-ZA5000ES-Empfänger habe ich die Frequenzweiche auf 80 Hz eingestellt.

Ich muss anmerken, dass die SubSeries 450 keine Fernbedienung, keine speziellen DSP-Modi für Filme oder Musik und keinen automatischen Raum-EQ enthält – was ihr Funktionspaket angesichts des Preises von 1.499 US-Dollar ziemlich spartanisch macht.

Leistung
Normalerweise beginne ich meine Lautsprecher- und Subwoofer-Bewertungen mit Musik, aber ich war neugieriger auf die Leistung der SubSeries 450 bei Actionfilmen. Actionfilm-Soundtracks bringen kompakte Subwoofer wie diesen oft an ihre Grenzen. Die meisten dieser Subs verwenden passive Strahler, die nicht das bei Ports übliche Schnaufen erzeugen, aber Schlag- und Klappergeräusche erzeugen können, die (meiner Meinung nach) oft unangenehmer sind als Portgeräusche.

Also begann ich damit, The Finest Hours zu streamen, einen kürzlich erschienenen Film über Matrosen der Küstenwache, die die Besatzung eines gestrandeten Öltankers während eines schweren Sturms retten. Ich wusste, dass der Soundtrack dieses Films viel Tiefbassenergie enthalten würde, also spielte ich das System laut und drehte den Subwoofer-Pegel um zusätzliche drei dB auf. Obwohl ungefähr ein Drittel des Soundtracks des Films vom Krachen kolossaler Wellen dominiert wurde, bemerkte ich keine Verzerrung durch die SubSeries 450 und keine Anzeichen von Stress in den Passivstrahlern. Dies zeigt meiner Meinung nach die Vorteile der digitalen Signalverarbeitung; Paul S. Barton war anscheinend in der Lage, die maximal mögliche Leistung aus dem Treiber und den Radiatoren herauszupressen, ohne sie jemals über ihre Grenzen hinaus zu treiben, etwas, das ich bei analogen Schaltungen noch nie gesehen habe.

Natürlich ist The Finest Hours ein neuer Film, dessen Soundtrack ich nicht gut kenne. Daher wusste ich, dass es meine Pflicht war, die SubSeries 450 mit Material herauszufordern, von dem ich wusste, dass es Treiber und Verstärker an ihre Grenzen bringen würde. Daher habe ich mich für die Kapitel „Face to Face” und „Depth Charged” der U-571 Blu-ray entschieden, mit denen ich unzählige Produkte getestet habe. "HÜBSCH!" Ich schrieb, als ich hörte, wie die SubSeries 450 das Geräusch der Deckkanone des Titel-U-Bootes reproduzierte, die losging. Einige Subs komprimieren das Geräusch der Kanone und lassen es eher wie ein "Whack" als einen Boom klingen, aber die SubSeries gab der Waffe die angemessene Fülle. Genauso beeindruckend war es, wenn man wenige Minuten später die Geräusche von Wasserbomben wiedergab. Wieder hörte ich eher einen kraftvollen, straffen, präzise kontrollierten Knall als einen Schlag. Ich wusste, dass die SubSeries 450, hat wie fast alle aktiven Subwoofer einen internen Limiter; Trotz der Anforderungen von U-571 konnte ich den Limiter jedoch nie einsetzen hören.

Ich konnte sagen, dass der SubSeries 450 angesichts seiner Größe ein überraschend guter Heimkino-Sub war, aber natürlich fragte ich mich, wie er mit anspruchsvoller Musik abschneiden würde, die selten die Leistung eines Subs fordert, aber seine Klangtreue offenbart. „52nd Street” von David Cheskys CD The Body Acoustic erzählte mir. Diese CD enthält, wie die meisten Chesky-Aufnahmen, akustische Instrumente, die natürlich mit wenig Nachbearbeitung aufgenommen wurden – in diesem Fall ein Kontrabass, der eine schnelle Linie spielt. Viele Subs neigen dazu, den Klang eines akustisch aufgenommenen Kontrabasses aufgrund ihrer inhärenten Resonanzen zu verwischen, wodurch die tiefen Töne eines Kontrabasses oft länger klingen, als sie sollten. Mit der SubSeries 450 klangen die tiefsten Töne des Kontrabasses perfekt kontrolliert; Ich konnte die natürliche Resonanz des Kontrabasses ohne zusätzlichen Boom, Verzögerung oder Verzögerung hören.

"Dimples" von James Blood Ulmers Memphis Blood CD ist eine andere Art von Doublebass-Aufnahme. Es hört sich so an, als würde der Bassist einen Tonabnehmer am Bass verwenden, entweder anstelle oder zusätzlich zu einem Mikrofon. Der Tonabnehmer verstärkt die tieferen Töne des Basses, die alleine nicht stark sind; Das Ergebnis ist viel mehr Niederfrequenzleistung. Bei einigen Subs beginnt der Bass in diesem Fall wie zwei verschiedene Instrumente zu klingen: die dröhnigeren, elektrisch klingenden tiefen Frequenzen mit den eher akustisch klingenden Obertönen. Mit dem SubSonic 450 klang der Kontrabass auf „Dimples” vollständig integriert, wiederum ohne zusätzlichen Boom, Verzögerung oder Lag. „Dieses Ding beginnt wirklich schnell und hört schnell auf”, bemerkte ich.

Ein weiterer Bass-Stil zeigt sich bei „Dirty Girl” aus Jimmy Vaughns „Do You Get the Blues”. Das ist Straight-Walking-Blues, wahrscheinlich auf einem viersaitigen Fender Precision-E-Bass aufgenommen. Es ist nicht das, was wir im Allgemeinen als "melodische" Basslinie betrachten, aber da es hauptsächlich Akkordtöne mit relativ großen harmonischen Intervallen verwendet, liegen die Grundtöne im gesamten Bereich zwischen etwa 40 und 130 Hz. Somit deckt es die zweite Bassoktave und den größten Teil der dritten ab. Wieder einmal klang jede Note super sauber, ohne offensichtliche Resonanz, ohne einspringende Limiter und ohne Betonung bestimmter Noten. Es war einfach ein perfekter Texas-Blues-Groove. (Der Link hier führt zu einer Live-Version, nicht zu der von mir verwendeten Studio-Version.)

Klicken Sie auf Seite zwei für Messungen, die Kehrseite, Vergleich & Wettbewerb und Fazit…

Messungen
Hier sind die Messungen für den PSB SubSeries 450 Subwoofer.

PSB SubSeries 450 Subwoofer im Test

Frequenzgang
±3,0 dB von 26 bis 192 Hz

Das Diagramm zeigt den Frequenzgang der SubSeries 450 mit umgangenem Tiefpassfilter (blaue Kurve) und mit auf 80 Hz eingestellter interner Frequenzweiche (grüne Kurve). In diesem Diagramm ist es einfach, die Reaktion des Treibers (der bei 80 Hz zentrierte Buckel) von der Resonanz der passiven Strahler (die Spitze bei 30 Hz) zu trennen. Unterhalb der Resonanz der Strahler fällt die Reaktion schnell ab – etwa -36 dB pro Oktave, was darauf hindeutet, dass ein elektronischer Subsonic-Filter von -12 dB/Oktave vorhanden ist, zusätzlich zu dem natürlichen Abfall der Strahler von -24 dB/Oktave. (Dieses Ergebnis habe ich mit einer Groundplane-Messung bestätigt, die in diesem Fall wahrscheinlich etwas ungenauer ist als die Nahmikrofon-Messungen; sie zeigte eine Tieftonausdehnung von 28 Hz.) Dieser scharfe Abfall erklärt, warum der SubSeries 450 bei 16 Hz bei den CEA-2010-Ausgangsmessungen keine messbare Reaktion zeigt … UND es erklärt auch, warum ich kein Schlagen, Klappern oder Verzerrungen von den Heizkörpern hörte, selbst wenn ich den Sub darüber hinaus schob Grenzen. Ich habe einen Tiefpassabfall von etwa -16 dB/Oktave gemessen, als ich die interne Frequenzweiche des Subs aktivierte, und der gemessene -3-dB-Punkt bei der 80-Hz-Frequenzweicheneinstellung war 77 Hz.

Einige der CEA-2010-Ergebniszahlen sind beeindruckend, andere nicht. In Anbetracht der Größe des SubSeries 450 ist sein Ergebnis bei 63 Hz sehr beeindruckend; er liefert hier +1,5 dB mehr Leistung als der deutlich größere und teurere Paradigm Prestige 2000SW. Das ist besonders gut für Film-Soundtracks geeignet, da in der Region um 63 Hz herum die Soundeffekte, die für Explosionen, Autowracks und andere Einschläge verwendet werden, viel Schlagkraft erhalten. Und es ist nicht so, als hätte PSB einfach am internen Limiter gelockert, um hier ein gutes Ergebnis zu erzielen, denn die gesamte harmonische Verzerrung bei dieser Frequenz betrug nur 9,4 Prozent. (Das mag nach viel erscheinen, aber die Subwoofer-Verzerrung ist bei weitem nicht so hörbar wie beispielsweise die Verstärkerverzerrung bei 1 kHz; alles unter 10 Prozent bei einem Subwoofer ist eigentlich ziemlich sauber.)

Die Größe des SubSeries 450, seine passiven Strahler und seine Subsonic-Filterung bedeuten jedoch, dass die Ausgangsleistung bei 20 Hz zwar recht gut für einen Sub seiner Abmessungen ist, aber -13,7 dB niedriger ist als die des viel größeren Prestige 2000SW und vergleichsweise niedriger bei dieser Frequenz als das, was ich von den großen (und in einigen Fällen weniger teuren) Subs von Spezialisten wie SVS, Power Sound Audio und Hsu Research gemessen habe. Was Sie also mit dem SubSeries 450 in Bezug auf die Leistung erhalten, ist im Mittelbass nahezu Weltklasse und im Tiefbass so ziemlich das Beste, was Sie von einem kleinen Sub erwarten können.

So habe ich die Messungen durchgeführt. Den Frequenzgang habe ich mit einem Audioanalysator Audiomatica Clio FW 10 mit dem Messmikrofon MIC-01 gemessen. Ich habe den Woofer und die Passivradiatoren nahmikrofoniert, die Ergebnisse skaliert und summiert, die Kurve auf 1/12 Oktave geglättet. Als Backup habe ich auch eine Groundplane-Messung durchgeführt. Ich habe CEA-2010A-Messungen mit einem Earthworks M30-Mikrofon und einer M-Audio Mobile Pre USB-Schnittstelle mit der CEA-2010-Messsoftware durchgeführt, die auf dem wissenschaftlichen Softwarepaket Wavemetric Igor Pro lief. Ich habe diese Messungen bei zwei Metern Spitzenleistung durchgeführt. Die beiden Messreihen, die ich hier vorgestellt habe – CEA-2010A und die traditionelle Methode – sind funktional identisch, aber die traditionelle Messung, die von den meisten Audio-Websites und vielen Herstellern verwendet wird, gibt Ergebnisse mit einem Zwei-Meter-RMS-Äquivalent an, was -9 dB niedriger ist als CEA -2010A. Ein L neben dem Ergebnis zeigt an, dass die Ausgabe von der internen Schaltung des Subwoofers (dh dem Begrenzer) bestimmt wurde und nicht von der Überschreitung der CEA-2010A-Verzerrungsschwellenwerte. Durchschnitte werden in Pascal berechnet. (SehenDieser Artikel enthält weitere Informationen zu CEA-2010.)

Der Nachteil
Der SubSeries 450 ist für seine Größe beeindruckend leistungsstark, aber er kann nicht den ultratiefen, bodenerschütternden Bass liefern, den viele größere Subs können. Während der U-571-Szenen, die ich gespielt habe, gibt es einen Teil, in dem das U-Boot unter einem Zerstörer hindurchfährt. Die Motorgeräusche des Subs in dieser Szene sind extrem tief und neigen dazu, Subwoofer zu verzerren und/oder ihre Ports zu schnaufen oder ihre Passivradiatoren zu rasseln. Die SubSeries 450 zeigte keine solche Not, aber sie erschütterte auch nicht den Boden. Ich konnte die Vibrationen vom Motor des Subs hören, aber ich konnte sie nicht wirklich fühlen.

Ich nehme an, einige R&B-, Rock- oder Hip-Hop-Fans würden einen Sub bevorzugen, der etwas "lockerer" klingt – einen, der etwas mehr Resonanz und Boom hat. Zum Beispiel war der Sound etwas dünn, als ich „The Immigrant Song” von Led Zeppelin III spielte. Die Reproduktion des E-Bass und der Kickdrum klang zwar akkurat, machte aber nicht so viel Spaß wie über einen fetter klingenden Sub zu hören. Die SubSeries 450 ist jedoch offensichtlich für diejenigen gedacht, die einen raffinierten Klanggeschmack haben. Sich darüber zu beschweren, dass sie nicht fett genug klingt, ist also so, als würde man sagen, dass Ihr Steak Ketchup braucht.

Wie ich bereits erwähnt habe, hat die SubSeries 450 keine ausgefallenen Funktionen. Aber zum größten Teil halte ich diese nicht für notwendig. Es wäre schön, eine Auto-Room-EQ-Funktion zu haben, aber alle Subs, die ich ausprobiert habe, verfügen über gute Auto-Room-EQ-Funktionen (darunter das Perfect Bass Kit von Paradigm, Digital Drive+ von Velodyne und das im Thiel SmartSub 1.12 verwendete System). kosten erheblich mehr als die SubSeries 450. Natürlich haben die meisten Receiver und viele Surround-Prozessoren einen automatischen Raum-EQ eingebaut, und Sie können auch eine EQ-Box eines Drittanbieters hinzufügen, wie sie von MiniDSP angeboten wird.

Vergleich und Wettbewerb
Mal sehen, was sind Ihre anderen Optionen für etwa 1.500 $? Es gibt das REL S/2 für 1.549 $. Ich habe es nicht getestet; Aber wenn man bedenkt, dass sein aktiver Treiber kleiner ist (10 Zoll) und er nur einen 10-Zoll-Passivradiator und einen 250-Watt-Verstärker hat, ist es schwer vorstellbar, dass der S/2 ernsthafte Heimkino-Fans zufrieden stellt. Natürlich werden RELs oft als „musikalisch” angepriesen, aber ich vermute, ob der S/2 musikalischer klingt als der SubSeries 450 oder nicht, hängt eher davon ab, wie Sie den Sub einrichten, als vom tatsächlichen Klangcharakter des Subs sub. Es ist wichtig zu beachten, dass die SubSeries 450, wie die S/2, Eingänge mit Lautsprecherpegel hat, obwohl es Ihnen nicht erlaubt, ein LFE-Signal einzublenden, wie es die REL-Subs tun.

Ähnlich hat Sumiko seinen neuen S.10 Subwoofer ; Mit einem 12-Zoll-Treiber, einem 12-Zoll-Kühler und einem 500-Watt-Verstärker scheint es gerüstet zu sein, die Wiedergabetreue und Leistung der SubSeries 450 herauszufordern, und es scheint die gleiche Eingangskonfiguration wie das REL S/2 zu haben. Ich habe es nicht getestet und es ist noch kein Preis verfügbar. In Anbetracht der S.9-Listen für 999 US-Dollar sollte die S.10 irgendwo in der Preisklasse der SubSeries 450 liegen.

Dann haben Sie natürlich Produkte von Subwoofer-Spezialisten wie SVS, Power Sound Audio und Hsu Research. Ein Beispiel ist der SVS PB12-Plus, ein 1.399-Dollar-Subwoofer mit einem 12-Zoll-Treiber und einem 800-Watt-Verstärker. Dieser Sub kombiniert exzellenten Punch und Definition mit hervorragender Tiefbassausgabe. Es ist schwer, dem PB12-Plus irgendetwas vorzuwerfen, außer dass es 2,7-mal so groß ist wie die SubSeries. Oder der Power Sound Audio S3600i für 1.649 US-Dollar, in vielerlei Hinsicht der unglaublichste Sub, den ich getestet habe, aber er ist noch größer als der PB12-Plus, und sein schwarzes Crinkle-Finish lässt ihn wie einen PA-Lautsprecher aussehen.

Fazit
Dies ist nicht die Bewertung, die ich erwartet hatte. Angesichts der Größe und des Preises der SubSeries 450 dachte ich, ich würde eine Rezension schreiben, die das ausdrückt, was ich normalerweise über kompakte und/oder audiophile Subs sage – so etwas wie: „Es passt gut zu Satellitenlautsprechern und klingt gut definiert, aber es hat nicht die Kraft und den Kick, den sich Heimkino-Fans wünschen."

Die SubSeries 450 ist nicht so. Nein, es hat nicht die unglaubliche Ultra-Low-Frequency-Power der großen Subs von allen Subwoofer-Spezialisten. Aber es hat genug Leistung, um alle bis auf die extremsten niederfrequenten Soundeffekte in Film-Soundtracks bei hoher Lautstärke und geringer Verzerrung zu reproduzieren, und ich konnte kein Material finden, das die SubSeries 450 über ihre Grenzen hinausbringen könnte. Außerdem hat es eine Tonhöhendefinition und -präzision, die jedem Subwoofer, den ich ausprobiert habe, mindestens ebenbürtig ist, UND es ist kompakt und gut aussehend genug, um in den meisten Wohnzimmern willkommen zu sein. Keiner der Hunderte von Subwoofern, die ich getestet habe, kann wirklich alles, aber der SubSeries 450 kommt dieser Beschreibung so nahe wie alle anderen, die ich gefunden habe.

Aufnahmequelle: hometheaterreview.com

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