Recenzja subwoofera PSB SubSeries 450

Chociaż jest to bardziej fobia niż sprawiedliwy osąd, cyfrowe przetwarzanie sygnału ma coś złego wśród audiofilów, ale większość projektantów subwooferów przewróci oczami, jeśli ogłosisz zło DSP w ich obecności. DSP prawdopodobnie ma jeszcze więcej korzyści dla subwooferów niż dla innych głośników. Korzystając z DSP, projektant subwoofera może dostarczyć produkty z niemal idealnie płaską reakcją i może przesunąć przetwornik i wzmacniacz do granic ich możliwości, ale nie dalej – osiągając w ten sposób maksymalną użyteczną moc wyjściową dla danego projektu. Taka precyzja jest niepraktyczna, a czasami niemożliwa w przypadku obwodów analogowych. To dlatego PSB w końcu ugryzło kulę i stworzyło cyfrowo dostrojony subwoofer, SubSeries 450 za 1499 dolarów.

SubSeries 450 zawiera 12-calowy aktywny sterownik zasilany przez 400-watowy wzmacniacz klasy D (cyfrowy) RMS oraz dwa 10-calowe radiatory pasywne. To jest coś, co uwielbiam oglądać. Często projektanci stosują pojedynczy radiator pasywny o tej samej średnicy co przetwornik aktywny. Chociaż ten układ może wyglądać ładniej i kosztować mniej, jest to kompromis. Radiator pasywny służy do wzmacniania częstotliwości basowych poniżej częstotliwości rezonansowej przetwornika. Ponieważ radiator odtwarza niższe częstotliwości, powinien mieć większy obszar promieniowania niż aktywny przetwornik. Łącznie, podwójne radiatory w SubSeries 450 mają o 39% większą powierzchnię promieniowania niż pojedynczy aktywny sterownik. Korzystanie z radiatorów zamiast portów pozwala SubSeries 450 na stosunkowo niewielkie wymiary 16,25 na 15,75 na 16,5 cala.

Funkcje zawarte w SubSeries 450 są standardowe: wejścia i wyjścia liniowe stereo, wejście i wyjście LFE, wejścia stereo na poziomie głośników oraz pokrętła głośności, fazy i częstotliwości podziału (50 do 150 Hz). Jednym fajnym plusem jest to, że wyjścia liniowe stereo są filtrowane górnoprzepustowo przez 12 dB na oktawę poniżej 80 Hz, co oznacza, że ​​jeśli wyślesz ten sygnał do głównego wzmacniacza, bas zostanie odfiltrowany z głównych głośników. A to z kolei oznacza, że ​​ustawienie zwrotnicy będzie łatwiejsze, a główne głośniki będą grać głośniej z mniejszymi zniekształceniami. Jeśli używasz przedwzmacniacza stereo, który, jak większość przedwzmacniaczy stereo, nie ma wbudowanej zwrotnicy subwoofera, jest to ogromna zaleta.

Jest też gniazdo wejściowe 3,5 mm dla 12-woltowego sygnału wyzwalania włączania/wyłączania z amplitunera, przedwzmacniacza lub systemu automatyki domowej, a także gniazdo USB, które służy do zasilania opcjonalnego bezprzewodowego odbiornika audio.

Podłączenie
Podobnie jak w przypadku większości subwooferów, umieściłem SubSeries 450 w „słodkim miejscu subwoofera" w moim pokoju, w miejscu, w którym większość subwooferów brzmi najlepiej z mojej zwykłej pozycji odsłuchowej. (W moim pokoju jest to po lewej stronie prawego głośnika.) Podłączyłem subwoofer do dwóch różnych systemów. Pierwszym był dwukanałowy system wykorzystujący przedwzmacniacz/przetwornik cyfrowo-analogowy Classé CP-800, stereofoniczny wzmacniacz Classé CA-2300 i głośniki Revel Performa3 F206, połączonych interkonektem Wireworld Eclipse 7 i kablami głośnikowymi. Drugi to system kina domowego wykorzystujący amplituner AV Sony STR-ZA5000ES i głośniki NHT Media Series, w tym dwie wieże MS Tower, dwa satelity MS i MS Center. Zarówno w przedwzmacniaczu CP-800, jak i odbiorniku STR-ZA5000ES punkt podziału ustawiłem na 80 Hz.

Muszę zauważyć, że SubSeries 450 nie zawiera pilota, żadnych specjalnych trybów DSP dla filmów lub muzyki, ani automatycznego korektora pokoju, co czyni jego pakiet funkcji raczej spartańskim, biorąc pod uwagę cenę 1499 USD.

Wydajność
Zazwyczaj rozpoczynam ocenę głośników i subwoofera od muzyki, ale bardziej ciekawiło mnie zachowanie SubSeries 450 w przypadku filmów akcji. Ścieżki dźwiękowe do filmów akcji często przekraczają granice możliwości kompaktowych subwooferów, takich jak ten. Większość z tych subwooferów korzysta z pasywnych radiatorów, które nie wytwarzają szurania powszechnie słyszalnego w portach, ale mogą wytwarzać odgłosy uderzania i grzechotania, które są (moim zdaniem) często bardziej nieprzyjemne niż hałas portów.

Zacząłem więc od streamowania The Finest Hours, najnowszego filmu o marynarzach Straży Przybrzeżnej ratujących załogę unieruchomionego tankowca podczas silnego sztormu. Wiedziałem, że ścieżka dźwiękowa tego filmu będzie zawierała dużo energii głębokiego basu, więc włączyłem system głośno i podkręciłem poziom subwoofera o dodatkowe trzy dB. Pomimo, że mniej więcej jedna trzecia ścieżki dźwiękowej filmu jest zdominowana przez uderzenia kolosalnych fal, nie zauważyłem żadnych zniekształceń z SubSeries 450 i żadnych oznak niepokoju w pasywnych radiatorach. To, jak sądzę, pokazuje zalety cyfrowego przetwarzania sygnału; Paul S. Barton najwyraźniej był w stanie wycisnąć maksymalną możliwą moc wyjściową z przetwornika i grzejników bez przekraczania ich granic, czego nie widziałem w przypadku obwodów analogowych.

Oczywiście The Finest Hours to nowy film, którego ścieżka dźwiękowa nie jest mi dobrze znana. Tak więc wiedziałem, że moim obowiązkiem jest rzucić wyzwanie SubSeries 450 materiałem, o którym wiedziałem, że doprowadzi on jego przetwornik i wzmacniacz do granic możliwości. Wybrałem więc rozdziały „Face to Face” i „Depth Charged” na Blu-ray U-571, których używałem do testowania niezliczonych produktów. "ŁADNY!" Napisałem, gdy usłyszałem, że SubSeries 450 odtwarza dźwięk strzelającego działa na pokładzie tytułowej łodzi podwodnej. Niektóre okręty podwodne kompresują dźwięk armaty, sprawiając, że brzmi bardziej jak „uderzenie” niż huk, ale SubSeries nadało pistoletowi odpowiednią pełnię. Równie imponujące było odtworzenie dźwięków bomb głębinowych kilka minut później. Znowu usłyszałem raczej potężny, ciasny, precyzyjnie kontrolowany bum niż uderzenie. Wiedziałem, że podseria 450, jak prawie wszystkie zasilane subwoofery, posiada wewnętrzny limiter; jednak pomimo żądań U-571, nigdy nie słyszałem, jak ogranicznik się włącza.

Mogłem powiedzieć, że SubSeries 450 był zaskakująco dobrym subwooferem kina domowego, biorąc pod uwagę jego rozmiar, ale oczywiście zastanawiałem się, jak poradzi sobie z wymagającą muzyką, która rzadko obciąża moc subwoofera, ale ujawnia jego wierność. "52nd Street" z płyty Davida Chesky’ego The Body Acoustic powiedział mi. Ta płyta, podobnie jak większość nagrań Chesky, zawiera instrumenty akustyczne nagrane w sposób naturalny z niewielkim przetwarzaniem końcowym – w tym przypadku kontrabas grający szybką linię. Wiele subwooferów ma tendencję do rozmycia dźwięku nagranego akustycznie kontrabasu w błoto z powodu ich nieodłącznych rezonansów, które często powodują, że niskie dźwięki kontrabasu są dłuższe niż powinny. W SubSeries 450 najniższe tony kontrabasu brzmiały doskonale kontrolowane; Słyszałem naturalny rezonans kontrabasu bez dodatkowego boomu, opóźnienia czy opóźnień.

"Dimples" z płyty Memphis Blood Jamesa Blood Ulmera to inny rodzaj nagrania kontrabasowego. Wygląda na to, że basista używa przetwornika na basie, zamiast lub oprócz mikrofonu. Przetwornik wzmacnia niższe nuty basu, które same w sobie nie są mocne; rezultatem jest dużo więcej mocy o niskiej częstotliwości. W przypadku niektórych subwooferów bas w tym przypadku zaczyna brzmieć jak dwa różne instrumenty: głośniej, bardziej elektrycznie brzmiące niskie częstotliwości z bardziej akustycznie brzmiącymi podtekstami. Z SubSonic 450 kontrabas na „Dimples” brzmiał w pełni zintegrowany, ponownie bez dodatkowego boomu, opóźnienia lub opóźnień. „To coś naprawdę szybko się zaczyna i zatrzymuje” – zauważyłem.

Jeszcze inny styl basu jest widoczny na "Dirty Girl" z Do You Get the Blues Jimmy’ego Vaughna. To prosty chodzący blues, nagrany prawdopodobnie na czterostrunowym basie elektrycznym Fender Precision. Nie jest to coś, co ogólnie uważamy za „melodyjną” linię basu, ale ponieważ używa głównie tonów akordowych, ze stosunkowo dużymi interwałami harmonicznymi, tony podstawowe są w całym zakresie od około 40 do 130 Hz. Obejmuje więc drugą oktawę basu i większą część trzeciej. Po raz kolejny każda nuta brzmiała super czysto, bez widocznego rezonansu, bez wskakiwania ogranicznika i bez podkreślania poszczególnych nut. To był po prostu idealny teksański blues groove. (Tutaj link jest do wersji na żywo, a nie do wersji studyjnej, z której korzystałem).

Kliknij na drugą stronę, aby zobaczyć pomiary, minusy, porównania i konkurencję oraz wnioski…

Pomiary
Oto pomiary subwoofera PSB SubSeries 450.

Pasmo przenoszenia
±3,0 dB od 26 do 192 Hz

Wykres pokazuje pasmo przenoszenia SubSeries 450 z pominiętym filtrem dolnoprzepustowym (niebieski przebieg) iz wewnętrzną zwrotnicą ustawioną na 80 Hz (zielona ścieżka). Na tym wykresie łatwo jest oddzielić reakcję przetwornika (garb wyśrodkowany przy 80 Hz) od rezonansu radiatorów pasywnych (szczyt przy 30 Hz). Poniżej rezonansu radiatorów odpowiedź szybko spada – około -36 dB na oktawę, co sugeruje, że jest na miejscu elektroniczny filtr poddźwiękowy -12dB/oktawę, oprócz naturalnego spadku -24dB/oktawę z radiatorów. (Potwierdziłem ten wynik pomiarem płaszczyzny uziemienia, który jest prawdopodobnie nieco mniej dokładny w tym przypadku niż pomiary z użyciem bliskiego omikrofonowania; pokazał on rozszerzenie niskich częstotliwości o 28 Hz.) To ostre zboczenie wyjaśnia, dlaczego Subseria 450 nie ma mierzalnej odpowiedzi przy 16 Hz na pomiarach wyjściowych CEA-2010… ORAZ wyjaśnia również, dlaczego nie słyszałem stukania, grzechotania ani zniekształceń z grzejników, nawet gdy wypchnąłem subwoofer poza jego granice. Zmierzyłem około -16dB/oktawę spadku dolnoprzepustowego, gdy włączyłem wewnętrzną zwrotnicę subwoofera, a zmierzony punkt -3dB przy ustawieniu zwrotnicy 80 Hz wyniósł 77 Hz.

Niektóre dane dotyczące produkcji w CEA-2010 są imponujące, inne nie. Biorąc pod uwagę wielkość SubSeries 450, jej wynik przy 63 Hz jest bardzo imponujący; zapewnia tutaj +1,5 dB więcej mocy wyjściowej niż znacznie większy i droższy Paradigm Prestige 2000SW. Jest to szczególnie dobre w przypadku ścieżek dźwiękowych do filmów, ponieważ obszar około 63 Hz jest miejscem, w którym dostajesz dużo mocy w efektach dźwiękowych używanych przy eksplozjach, wrakach samochodów i innych uderzeniach. I nie jest tak, że PSB po prostu poluzował wewnętrzny ogranicznik, aby uzyskać tutaj dobry wynik, ponieważ całkowite zniekształcenie harmoniczne przy tej częstotliwości wynosiło zaledwie 9,4 procent. (To może wydawać się dużo, ale zniekształcenia subwoofera nie są tak słyszalne, jak, powiedzmy, zniekształcenia wzmacniacza przy 1 kHz; wszystko poniżej 10% z subwooferem jest w rzeczywistości całkiem czyste).

Jednak rozmiar SubSeries 450, jego pasywne radiatory i filtrowanie poddźwiękowe oznaczają, że wyjście przy 20 Hz, choć całkiem dobre jak na subwoofer o jego wymiarach, jest o -13,7 dB niższe niż w znacznie większym Prestige 2000SW i porównywalnie niższe. przy tej częstotliwości niż to, co mierzyłem dla dużych (i w niektórych przypadkach tańszych) subwooferów specjalistów takich jak SVS, Power Sound Audio i Hsu Research. Więc zasadniczo to, co otrzymujesz z SubSeries 450 pod względem mocy wyjściowej, jest czymś zbliżonym do światowej klasy w zakresie średniego basu i prawie najlepszym, jakiego można oczekiwać od małego subwoofera w niższym basie.

Oto jak wykonałem pomiary. Pasmo przenoszenia mierzyłem za pomocą analizatora audio Audiomatica Clio FW 10 z mikrofonem pomiarowym MIC-01. Zbliżyłem głośnik niskotonowy i pasywne radiatory, przeskalowałem i zsumowałem wyniki, wygładziłem krzywą do 1/12 oktawy. Zrobiłem też pomiar płaszczyzny uziemienia jako kopię zapasową. Pomiary CEA-2010A wykonałem za pomocą mikrofonu Earthworks M30 i interfejsu M-Audio Mobile Pre USB z oprogramowaniem pomiarowym CEA-2010 działającym na pakiecie oprogramowania naukowego Wavemetric Igor Pro. Pomiary te wykonałem przy dwóch metrach mocy szczytowej. Dwa zestawy pomiarów, które tutaj przedstawiłem – CEA-2010A i metoda tradycyjna – są funkcjonalnie identyczne, ale tradycyjny pomiar stosowany przez większość serwisów audio i wielu producentów podaje wyniki przy dwumetrowym ekwiwalencie RMS, który jest -9 dB niższy niż CEA -2010A. Litera L obok wyniku wskazuje, że wyjście było podyktowane wewnętrznym obwodem subwoofera (tj. limiterem), a nie przekroczeniem progów zniekształceń CEA-2010A. Średnie są obliczane w paskalach. (Widziećten artykuł, aby uzyskać więcej informacji na temat CEA-2010.)

Wady
SubSeries 450 jest imponująco potężny jak na swój rozmiar, ale nie jest w stanie dostarczyć tak głębokiego, trzęsącego podłogą basu, jak wiele większych subwooferów. Podczas scen z U-571, które grałem, jest część, w której łódź podwodna przechodzi pod niszczycielem. Dźwięki silnika subwoofera w tej scenie są wyjątkowo niskie i mają tendencję do zniekształcania subwooferów i/lub trzaskania ich portów lub grzechotania pasywnych radiatorów. Subseria 450 nie wykazywała takiego niepokoju, ale też nie wstrząsała podłogą. Słyszałem wibracje silnika łodzi podwodnej, ale tak naprawdę ich nie czułem.

Przypuszczam, że niektórzy fani R&B, rocka lub hip-hopu woleliby sub, który brzmi trochę „luźniej” – taki, który ma trochę więcej rezonansu i huku. Na przykład dźwięk był trochę chudy, kiedy grałem „The Immigrant Song” z Led Zeppelin III. Odtworzenie elektrycznego basu i stopy perkusji brzmiało dokładnie, ale nie było tak zabawne, jak słuchanie ich przez grubszy subwoofer. Jednak SubSeries 450 jest oczywiście przeznaczony dla osób o wyrafinowanym guście dźwiękowym, więc narzekanie, że nie brzmi wystarczająco tłusto, jest jak stwierdzenie, że Twój stek potrzebuje keczupu.

Jak wspomniałem wcześniej, SubSeries 450 nie ma żadnych wymyślnych funkcji. Ale w większości nie uważam ich za konieczne. Byłoby miło mieć funkcję automatycznego korektora pomieszczenia, ale wszystkie subwoofery, które wypróbowałem z dobrymi funkcjami automatycznego korektora pomieszczenia (w tym zestaw Perfect Bass firmy Paradigm, Digital Drive+ firmy Velodyne i system zastosowany w Thiel SmartSub 1.12) kosztują znacznie więcej niż SubSeries 450. Oczywiście większość amplitunerów i wiele procesorów dźwięku przestrzennego ma wbudowany automatyczny korektor pomieszczenia, można również dodać skrzynkę EQ innej firmy, taką jak te oferowane przez MiniDSP.

Porównanie i konkurencja
Zobaczmy, jakie masz inne opcje za około 1500 USD? Jest REL S/2 za 1549 $. Nie testowałem tego; ale biorąc pod uwagę, że jego aktywny przetwornik jest mniejszy (10 cali) i ma tylko jeden 10-calowy pasywny radiator i 250-watowy wzmacniacz, trudno sobie wyobrazić, aby S/2 zadowolił poważnych fanów kina domowego. Oczywiście REL są często reklamowane jako „muzyczne”, ale moje przypuszczenie jest takie, że to, czy S/2 brzmi bardziej muzycznie niż SubSeries 450, jest bardziej kwestią tego, jak ustawisz subwoofer, niż rzeczywistego charakteru dźwiękowego pod. Ważne jest, aby pamiętać, że podobnie jak S/2, SubSeries 450 ma wejścia na poziomie głośników, chociaż nie pozwala to na mieszanie sygnału LFE, jak robią to subwoofery REL.

Podobnie Sumiko ma swój nowy subwoofer S.10 ; z 12-calowym przetwornikiem, 12-calowym radiatorem i 500-watowym wzmacniaczem, wydaje się, że jest wyposażony, aby rzucić wyzwanie wierności i mocy SubSeries 450 i wydaje się, że ma taką samą konfigurację wejściową jak REL S/2. Nie testowałem tego, a cena nie jest jeszcze dostępna. Biorąc pod uwagę listy S.9 za 999 USD, S.10 powinien znajdować się gdzieś w przedziale cenowym SubSeries 450.

Oczywiście masz produkty od specjalistów od subwooferów, takich jak SVS, Power Sound Audio i Hsu Research. Jednym z przykładów jest SVS PB12-Plus, przeniesiony za 1399 dolarów subwoofer z 12-calowym przetwornikiem i 800-watowym wzmacniaczem. Ten subwoofer łączy doskonałe uderzenie i definicję z wyjątkowym wyjściem głębokiego basu. Trudno cokolwiek zarzucić PB12-Plus, z wyjątkiem tego, że jest 2,7 raza większy niż podseria. Albo jest też Power Sound Audio S3600i o wartości 1649 USD, w większości przypadków najbardziej niesamowity subwoofer, jaki testowałem, ale jest nawet większy niż PB12-Plus, a jego czarne marszczone wykończenie sprawia, że ​​wygląda jak głośnik PA.

Wniosek
To nie jest recenzja, którą spodziewałem się napisać. Widząc rozmiar i cenę SubSeries 450, pomyślałem, że napiszę recenzję, która mówi to, co zwykle mówię o kompaktowych i/lub audiofilskich subwooferach – coś w stylu: „Dobrze łączy się z głośnikami satelitarnymi i brzmi dobrze, ale nie ma mocy i kopa, którego pragną fani kina domowego”.

Subseria 450 taka nie jest. Nie, nie ma niesamowitej mocy ultraniskich częstotliwości, co duże subwoofery wszystkich specjalistów od subwooferów. Ale ma wystarczającą moc, aby odtworzyć wszystkie, oprócz najbardziej ekstremalnych efektów dźwiękowych o niskiej częstotliwości w ścieżkach dźwiękowych filmów, przy dużej głośności z niskimi zniekształceniami, i nie byłem w stanie znaleźć żadnego materiału, który byłby w stanie przepchnąć SubSeries 450 poza jej granice. Ponadto ma definicję wysokości tonu i precyzję, która jest co najmniej taka sama jak w przypadku każdego subwoofera, którego próbowałem, ORAZ jest kompaktowy i wystarczająco przystojny, aby powitać go w większości salonów. Żaden z setek testowanych przeze mnie subwooferów nie jest w stanie zrobić tego wszystkiego, ale SubSeries 450 jest tak bliski temu opisowi, jak każdy, który znalazłem.