Revel Concerta2 F36 Standlautsprecher im Test

In meinen fast drei Jahrzehnten, in denen ich Produkte bewerte, habe ich gelernt, dass es viele Leute gibt, die nicht die Vor- und Nachteile jedes subtilen Merkmals der von ihnen gekauften Audioprodukte abwägen möchten. Sie kümmern sich nicht um die neueste audiophile Modeerscheinung; Sie wollen einfach etwas, das richtig gebaut ist und großartig klingt. Das ist die Art von Person, die sich für das Revel Concerta2 F36 (2.000 $/Paar) interessieren könnte.

Der F36 hat ein geradliniges Design. Es gibt keine ungewöhnlichen Designdrehungen oder Konstruktionsmethoden. Keine exotischen Materialien. Keine exzentrischen Treiber. Wer Audioprodukte nach Buzzwords und Trends beurteilt, findet beim F36 nichts, was ihn begeistern könnte. Es ist nur ein 1-Zoll-Aluminium-Kalottenhochtöner und drei 6,5-Zoll-Aluminium-Konus-Tieftöner, die in einem MDF-Gehäuse montiert sind. Der F36 wurde nach Praktiken und Standards entwickelt, die auf jahrzehntelanger Forschung basieren, die ihren Ursprung im kanadischen National Research Centre in Ottawa hatte, und wurde in den Forschungslabors von Harman International, der Muttergesellschaft von Revel, fertiggestellt.

Auf dem Datenblatt des F36 gibt es eine Zahl, die deutlich die Designabsicht hinter dem F36 zeigt. Es ist 1,8 kHz, der Übergangspunkt zwischen dem Hochtöner und dem oberen Tieftöner. Das ist extrem niedrig. Die meisten Lautsprecher mit einem 1-Zoll-Hochtöner und einem 6,5-Zoll-Tieftöner hätten einen Übergangspunkt irgendwo zwischen 2,3 und 3 kHz. Höhere Crossover-Punkte entlasten den Hochtöner etwas, können den Woofer aber auch zwingen, bei Frequenzen zu laufen, bei denen er beginnt, gerichtet oder „strahlig” zu werden, was einen weniger offenen und räumlichen Klang erzeugt und auch zu „hohlen Händen” führen kann " Färbung (es lässt Sänger klingen, als hätten sie ihre Hände um den Mund gelegt). Der Tieftonkegel des F36 hat eine effektive Abstrahlfläche von etwa 5,25 Zoll, was bedeutet, dass sich seine Streuung irgendwo um 2,6 kHz herum zu verengen beginnt.

Indem der Crossover-Punkt des F36 so weit nach unten verschoben wird, stellt Revel sicher, dass der F36 einen großen, offenen Klang haben wird. Allerdings wird der Hochtöner dadurch auch deutlich stärker belastet; Die meisten Hochtöner haben Mühe, Frequenzen unter 2 kHz wiederzugeben. Revel muss viel Vertrauen in den Hochtöner des F36 haben, und damit meine ich, dass seine Ingenieure wahrscheinlich viel Mühe darauf verwendet haben, sicherzustellen, dass der Hochtöner einen 1,8-kHz-Übergangspunkt verarbeiten kann.

Der F36 ist ein 2,5-Wege-Design. Das heißt, die Frequenzweiche filtert Frequenzen über 600 Hz aus den unteren beiden Tieftönern heraus. Wenn höhere Frequenzen aus den unteren Tieftönern abgespielt werden könnten, würden sie die vom oberen Tieftöner kommenden Klänge stören. Dies würde Kammfiltereffekte erzeugen, die wahrscheinlich dazu führen würden, dass der Lautsprecher ganz anders klingt, wenn Sie nur ein paar Zentimeter höher sitzen.

Während der F36 etwas dem High-End-Revel Performa3 F206 ähnelt, den ich als Referenzlautsprecher verwende, können Sie feststellen, dass es nicht dasselbe ist, wenn Sie ihn in die Hand nehmen oder an die Seite klopfen. Das F206 ist so stark verstrebt und hat so dicke Seitenwände, dass es sich fast wie Stein anfühlt, wenn man darauf klopft. Der F36 erzeugt beim Klopfen mit einem Fingerknöchel einen resonanteren „Knall” und ist 14 Prozent leichter als der F206.

Der F36 hat einen magnetisch befestigten Kühlergrill mit Stoff, der über einen Kunststoffrahmen gespannt ist. Auf der Rückseite befindet sich ein einzelner Satz Metallklemmen und eine einzelne Bassreflexöffnung. Gummifüße stützen den Lautsprecher auf der Unterseite; Teppichspikes, die in diese Füße eingefädelt werden, sind im Lieferumfang enthalten.

Als F206-Besitzer war ich neugierig zu hören, wie der F36 im Vergleich abschneidet, insbesondere nachdem ich Demos auf Messen gehört hatte, wo der F36 dem, was ich von meinen F206 höre, überraschend nahe kam.

Ich habe die F36s
mit meiner üblichen Stereoanlage verwendet, die aus einem Classé CP-800-Vorverstärker/DAC, einem Classé CA-2300-Stereoverstärker, einem Music Hall Ikura-Plattenspieler und einem NAD PP-3-Phonovorverstärker sowie einem Audio besteht von Van Alstine AVA ABX-Umschalter für pegelangepasste Vergleiche. Für Filme und Fernsehen habe ich einen Sony STR-ZA5000ES AV-Receiver verwendet. Ich habe Wireworld Eclipse 7 Verbindungs- und Lautsprecherkabel verwendet.

Keine große Überraschung, dass die gleichen Positionen, die für die F206 gut funktionieren, auch für die F36 gut funktionierten. Beide Lautsprecher waren direkt auf meine Hörposition gerichtet. Ich benutze die Gitter nie bei meinen F206s, also habe ich sie auch nicht bei den F36s verwendet.

Leistung
Da der F36 im Wesentlichen das Step-Down-Modell der Lautsprecher ist, die ich besitze und am häufigsten verwende, erwartete ich, dass er mir gefallen würde. Aber ich war überrascht, wie sehr es mir gefiel.

Ich denke, jeder Audiophile, der „Stella by Starlight” vom Album John Abercrombie Marc Johnson Peter Erskine über die F36s gehört hat, ohne zu wissen, welche Lautsprecher er hört, könnte davon ausgehen, dass diese 20.000 Dollar pro Paar kosten. Der Klang von Erskines Schlagzeug allein durch diese Lautsprecher könnte für jeden Audiophilen – und ich meine jeden Audiophilen, sogar für diejenigen, die Panel-Lautsprecher lieben – Anreiz genug sein, eine Kreditkarte zu zücken und die F36 mit nach Hause zu nehmen. Diese Lautsprecher geben den Klang eines Trommelstocks perfekt wieder, der auf ein Jazz-Ride-Becken klopft. (Das ist ein Sound, den ich gut kenne, weil ich zu Hause ein Schlagzeug habe.) Die F36s bringen auch den Rest des Kits auf den Punkt. Ich konnte genaue Bilder von den Spitzen der Stöcke hören, die auf alle Becken klopften, und alles klang eher realistisch als übertrieben. Abercrombie spielt auf dieser Aufnahme E-Gitarre, also kann ich mir nicht sicher sein, wie es klingen soll; Ich kann jedoch sicher sein, dass ich ihn wirklich mag – der Sound hatte diese kolossale, flüssige, hallige, einhüllende Qualität, die so viele Jazzgitarristen seiner Generation lieben. (Der Link hier führt zu „Furs on Ice”, einem weiteren Schnitt desselben Albums.)

Das oben zitierte Album ist auf dem ECM-Label, das für großartige Aufnahmen bekannt ist. Genauso wichtig ist der Klang eines Lautsprechers bei älteren, nicht so tollen Aufnahmen, wie etwa „Cause We’ve Ended As Lovers” von Jeff Becks Album „Blow By Blow” von 1975. Wieder einmal erstaunte mich der F36 mit seinen Höhendetails und seinem Raumgefühl. Die Abbildung auf den Becken und der kleinen Trommel war unglaublich lebensecht; Ich konnte tatsächlich hören, wie sich die Drahtbürsten des Schlagzeugers leicht von links nach rechts oder umgekehrt bewegten, als sie über das Fell der kleinen Trommel kratzten.

Was den Rest der Instrumente betrifft, kann ich im Grunde nur sagen, dass die F36s diesen Sound wie eine moderne, hochwertige und sehr saubere Aufnahme gemacht haben. Das E-Piano von Fender Rhodes hatte einen großen, umhüllenden Klang, und der Bass groovte straff und präzise ohne Aufblähen oder Dröhnen. Am besten war vielleicht Becks Gitarrensound. Wahrscheinlich wurde es mit einem Mikrofon in der Nähe des Lautsprechers seines Verstärkers aufgenommen, daher gibt es kein natürliches Raumgefühl, aber ich war trotzdem von der Präzision des Klangbildes der Gitarre begeistert. Ich fand es auch toll, dass die Klarheit des F36 es leicht machte zu hören, dass der Hall auf Becks Gitarre anders war als der, der für den Rhodes verwendet wurde.

E-Gitarren sind viel einfacher zu reproduzieren als Gesang; Um also eine Vorstellung von der „Stimme” des F36 zu bekommen, habe ich Holly Coles Version von „I Can See Clearly Now” aufgelegt, die auch wunderschön aufgenommenen Kontrabass und Piano enthält. Coles Stimme klang klar und intim durch die F36. Die beträchtliche Kraft ihrer Stimme am Höhepunkt der Brücke der Melodie schien den Mitteltonbereich des F36 bis an seine Grenzen zu bringen, weil die Stimme ein wenig dünner wurde, aber sie klang nie zischend oder spuckend oder hart. Ich fand es toll, dass diese Lautsprecher es einfach machten zu hören, wie sie das Klavier mikrofonierten – in reinem Stereo, vermutete ich, mit den Mikrofonen in einem Abstand von etwa 1,20 m. Auch der Kontrabass klang genau richtig – nicht zu kitschig und nicht zu voll, wobei jede Tonhöhe leicht zu unterscheiden war.

Der einzige wirkliche Fehler meiner Revel F206 ist, dass sie nicht wirklich laut spielen. Ich machte mir Sorgen, dass die F36 dieses Problem in schlimmerem Maße aufweisen könnten, aber das taten sie nicht. Rammsteins „Engel” bittet darum, in wirklich, wirklich lauter Lautstärke gehört zu werden, und die F36s liefern ab. Der Klang war klar und unermüdlich, ohne Härte. Erst als ich diesen Schnitt spielte, machten die F36 Lust auf mehr Bass, aber sie klangen trotzdem nicht dünn oder angestrengt, und der Kick-Ass-Groove der Melodie klang außergewöhnlich straff, ohne eine Spur von Überhang im Bass. Währenddessen flogen die verschiedenen elektronischen Schnörkel durch mein Zimmer, als kämen sie von Panel-Lautsprechern wie MartinLogans oder Magnepans. Das Pfeifen, das die Melodie hervorhebt, schien in meinem Zimmer über dem intensiven Thrash der Melodie zu schweben.

„So sollte Musik sein. Zumindest für mich”, dachte ich, als ich Joni Mitchells „God Must Be a Boogie Man” über die F36 hörte. Mitchells Stimme klang wie aus der Luft gegriffen, ohne jegliche Färbung, die ich bemerken konnte. Das ist für mich üblich; Normalerweise sind Stimmen dort, wo ich nicht anders kann, als den Fehler eines Sprechers zu bemerken. Ich liebte die Art und Weise, wie die F36 mein Zimmer mit hallenden Reflexionen auf den großen, hallenden Percussion-Slaps füllten (Bassist Jaco Pastorius schlug vielleicht seine Saiten gegen sein Griffbrett).

Ich denke, dass der F36 auch eine hervorragende Grundlage für ein Heimkinosystem abgeben wird. Ich verbrachte ein paar Wochen damit, es für alle meine Filme und Fernsehsendungen zu verwenden, und ich fand, dass es genug Bass hatte, um eine vernünftige Reproduktion von Einschlägen und Explosionen in Actionfilmen zu geben. Als ich den Film Scully gestreamt habe, haben mir die F36 während des Flugzeugabsturzes, der zu Beginn des Films auftritt, viel niederfrequentes Rumpeln gegeben. Sie müssen einen Subwoofer hinzufügen, wenn Sie Ihre Couch zum Wackeln bringen möchten, aber viele Leute werden dies für ausreichend Bass halten. Was mir jedoch am besten gefallen hat, war die fast perfekte Darstellung aller Schauspielerstimmen im Film durch den Sprecher; Von diesem Lautsprecher scheint der Dialog natürlich zu kommen und nicht aus MDF-Boxen zu kommen.

Klicken Sie auf Seite zwei für Messungen, die Kehrseite, Vergleich & Wettbewerb und Fazit…

Messungen
Hier sind die Messungen für den Concerta2 F36-Lautsprecher (klicken Sie auf jedes Diagramm, um es in einem größeren Fenster anzuzeigen).

Frequenzgang
On-axis: ±2,2 dB von 43 Hz bis 10 kHz, ±2,9 dB bis 20 kHz
Durchschnitt ±30° horiz: ±19 dB von 43 Hz bis 10 kHz, ±2,8 dB bis 20 kHz
Durchschnitt ±15° vert/ horizontal: ±17 dB von 43 Hz bis 10 kHz, ±2,7 dB bis 20 kHz

Impedanz
min. 3,7 Ohm/158 Hz/-4,2, nominal 6 Ohm

Empfindlichkeit (2,83 Volt/1 Meter, echofrei)
88,9 dB

Das erste Diagramm zeigt den Frequenzgang des F36. Das zweite Diagramm zeigt die Impedanz. Der Computer, auf dem mein LMS-Analysator läuft, brach zusammen, als ich diese Messungen zusammenstellte, sodass ich vorübergehend keine Diagramme mit durchschnittlichen Antworten präsentieren kann. In der Zwischenzeit habe ich ein Diagramm präsentiert, das die Reaktion bei 0° auf der Achse und 10, 20, 30, 45° und 60° außerhalb der Achse zeigt. Im Idealfall sollte die 0°-Kurve mehr oder weniger flach sein, die anderen sollten gleich aussehen, aber mit zunehmender Frequenz zunehmend nach unten neigen.

Das Frequenzgangdiagramm des F36 könnte verwendet werden, um das ideale Abstrahlverhalten für einen Lautsprecher zu veranschaulichen. Abgesehen von einem etwa eine halbe Oktave breiten Einbruch in den Höhen ist die Darstellung auf der Achse fast vollkommen flach. Wenn sich das Mikrofon weiter von der Achse wegbewegt, gibt es keinen Crossover-Dip oder ähnliches, nur ein zunehmend allmähliches Abfallen der Höhen. Das Hinzufügen des Gitters erzeugt Einbrüche von etwa -3 dB bei 2,8, 5,8 und 11,7 kHz, was ziemlich typisch für Stoffgittereffekte ist.

Die Empfindlichkeit des F36 ist mit 88,9 dB ausgezeichnet (gemessen auf einem Meter mit einem 2,83-Volt-Signal, gemittelt von 300 Hz bis 3 kHz), was bedeutet, dass der F36 nur etwa sieben Watt benötigt, um 100 dB zu erreichen. Und das ist die schalltote Empfindlichkeit; Sie erhalten vielleicht drei dB mehr in Ihrem Hörraum. Die Impedanz beträgt im Durchschnitt etwa sechs Ohm. In Anbetracht der hervorragenden Empfindlichkeit können Sie diesen Lautsprecher mit praktisch jedem Verstärker sicher fahren.

So habe ich die Messungen durchgeführt. Ich habe den Frequenzgang mit einem Audiomatica Clio FW 10-Audioanalysator mit dem MIC-01-Messmikrofon gemessen und den Lautsprecher mit einem Outlaw Model 2200-Verstärker angesteuert. Ich habe quasi-reflexionsarme Technik verwendet, um die akustischen Effekte von umgebenden Objekten zu entfernen. Der Lautsprecher wurde auf einem Plattenteller platziert, der ihn drei Zoll über dem Boden erhob. Das Mikrofon wurde auf der Hochtönerachse zentriert und in einem Abstand von zwei Metern von der vorderen Schallwand platziert, und zwischen dem Lautsprecher und dem Mikrofon wurde ein Haufen Jeansisolierung auf den Boden gelegt, um Bodenreflexionen zu absorbieren und die Genauigkeit der Messung bei niedrigen Pegeln zu verbessern Frequenzen. Die Basswiedergabe wurde gemessen, indem die Woofer und Ports engmaschig abgenommen wurden, die Port-Reaktionen dann entsprechend skaliert und diese Summe zu den Woofer-Reaktionen addiert wurde. Ich habe dieses Ergebnis mit den quasi-reflexionsfreien Ergebnissen bei 220 Hz verbunden. Die Ergebnisse wurden auf 1/12 Oktave geglättet. Ich habe Messungen mit abgenommenem Gitter durchgeführt, sofern nicht anders angegeben. Die Nachbearbeitung erfolgte mit der TrueRTA-Software.

Die Kehrseite
Die Höhen des F36 klingen neutral – nicht angehoben oder abgeflacht – aber sie sind außergewöhnlich klar. Das bedeutet, wenn eine Aufnahme schlecht ist, teilt Ihnen das F36 dies mit. Ich kann nicht sagen, dass die Redner die kratzenden Oberflächenrauscheffekte hervorgehoben haben, die Teilen von Freddie Joachims „Shoulder Kiss” hinzugefügt wurden, aber sie haben nichts getan, um zu vertuschen, was für mich eine bedauerliche ästhetische Entscheidung ist. Ich musste das System um etwa 10 Dezibel herunterregeln, um diese Aufnahme zu tolerieren. Ein Lautsprecher mit einem Soft-Dome-Hochtöner (und noch dazu einem weich klingenden Soft-Dome) würde bei Aufnahmen wie dieser oder auf Totos etwas hell klingendem Toto IV wahrscheinlich angenehmer klingen, aber er würde auf keinen Fall die Details und den Sinn liefern Raum, den der F36 präsentiert.

Vergleich und Konkurrenz
Mit meinem Van Alstine AVA ABX-Umschalter habe ich den F36 mit dem F206 und dem 11.495 $/Paar Monitor Audio PL200 II verglichen. (Dies sind die Lautsprecher, die ich damals zufällig im Haus hatte.) Der größte Teil dieses Tests konzentrierte sich auf A/B-Vergleiche zwischen den beiden Revels.

Der F206 hat den Ruf, einer der am offensten klingenden (dh nicht kastenförmigen) Box-Lautsprecher auf dem Markt zu sein, und hier konnte der F36 nicht mithalten. Die Mitten und Höhen des F206 waren etwa ein oder zwei Stufen klarer und detaillierter. Auch wenn ich gelegentlich das Gefühl hatte, dass der Bass des F36 etwas mehr Schwung vertragen könnte, war sein unteres Ende weitaus befriedigender als das, was der F206 aufbringen konnte. "Der F36 ist weniger eine ‘Audio-Lupe’ als der F206, aber es macht oft mehr Spaß, ihm zuzuhören", schrieb ich in meine Notizen.

Es scheint, dass jedes namhafte audiophile Lautsprecherunternehmen einen Standlautsprecher für etwa 2.000 $/Paar hat, darunter der GoldenEar Technology Triton Five für 1.999 $/Paar, der MartinLogan Motion 40 für 1.999 $/Paar, der Monitor Audio Silver 8 für 1.999 $/Paar und der PSB für 2.199 $/Paar Stellen Sie sich T vor. Ich kann den Motion 40 nicht kommentieren, weil ich ihn nicht gehört habe, aber ich habe den Rest gehört, und sie sind alle sehr gut klingende, sehr ausgereifte Lautsprecher. Ich bin jedoch zuversichtlich, dass der F36 mit jedem von ihnen mithalten kann. Der Revel kann auch mit der wachsenden Zahl fantastischer internetbasierter Lautsprecher im Bereich von 2.000 US-Dollar mithalten, wie z. B. dem Tekton Pendragon, dem SVS Ultra Tower und so weiter.

Fazit
Einfach gesagt, ich denke, der F36 ist das beste Preis-Leistungs-Verhältnis, das ich heute bei einem mittelpreisigen Standlautsprecher gehört habe. Es gibt niemanden, dem ich es nicht empfehlen würde.