En mis casi tres décadas de revisión de productos, he aprendido que hay muchas personas que no quieren sopesar los pros y los contras de cada característica sutil de los productos de audio que compran. No les importa la última moda para audiófilos; solo quieren algo que esté bien construido y suene genial. Ese es el tipo de persona que podría estar interesada en la Revel Concerta2 F36 ($2,000/par).
El F36 tiene un diseño sencillo. No hay giros de diseño o métodos de construcción inusuales. Sin materiales exóticos. Sin conductores excéntricos. Cualquiera que juzgue los productos de audio por palabras de moda y tendencias no encontrará nada en el F36 que lo entusiasme. Es solo un tweeter de cúpula de aluminio de una pulgada y tres woofers de cono de aluminio de 6.5 pulgadas, montados en una caja de MDF. El F36 se diseñó de acuerdo con prácticas y estándares basados en décadas de investigación que se originaron en el Centro Nacional de Investigación de Canadá en Ottawa, y se completó en los laboratorios de investigación de Harman International, la empresa matriz de Revel.
En la hoja de especificaciones del F36, hay un número que muestra claramente la intención del diseño detrás del F36. Son 1,8 kHz, el punto de cruce entre el tweeter y el woofer superior. Eso es extremadamente bajo. La mayoría de los altavoces con un tweeter de una pulgada y un woofer de 6,5 pulgadas tendrían un punto de cruce entre 2,3 y 3 kHz. Los puntos de cruce más altos quitan parte de la carga del tweeter, pero también pueden obligar al woofer a funcionar en frecuencias en las que comienza a volverse direccional o "brillante", lo que produce un sonido menos abierto y espacioso y también puede provocar "manos ahuecadas". " coloración (hace que los cantantes suenen como si tuvieran las manos ahuecadas alrededor de la boca). El cono del woofer del F36 tiene un área de radiación efectiva de aproximadamente 5,25 pulgadas, lo que significa que su dispersión comienza a reducirse en algún lugar alrededor de los 2,6 kHz.
Al mover el punto de cruce del F36 tan abajo, Revel asegura que el F36 tendrá un sonido grande y abierto. Sin embargo, también pone mucho más estrés en el tweeter; la mayoría de los tweeters luchan por reproducir frecuencias por debajo de 2 kHz. Revel debe tener mucha fe en el tweeter del F36, y con eso me refiero a que sus ingenieros probablemente se esforzaron mucho para asegurarse de que el tweeter pueda manejar un punto de cruce de 1,8 kHz.
El F36 es un diseño de 2,5 vías. Esto significa que el filtro de cruce filtra las frecuencias por encima de 600 Hz de los dos woofers inferiores. Si se permitiera que las frecuencias más altas salieran de los woofers inferiores, interferirían con los sonidos provenientes del woofer superior. Esto crearía efectos de filtro de peine, lo que probablemente haría que el altavoz suene muy diferente si se sienta unos centímetros más alto.
Si bien el F36 se parece un poco al Revel Performa3 F206 de gama alta que utilizo como altavoz de referencia, se nota que no es lo mismo cuando lo levanta o golpea un costado. El F206 está tan fuertemente reforzado y tiene paredes laterales tan gruesas que se siente casi como piedra cuando lo tocas. El F36 produce un "thunk" más resonante cuando se golpea con un nudillo, y es un 14 por ciento más ligero que el F206.
El F36 tiene una rejilla unida magnéticamente con tela estirada sobre un marco de plástico. Hay un solo conjunto de postes de unión de metal y un solo puerto bass reflex en la parte posterior. Los pies de goma sostienen el altavoz en la parte inferior; Se incluyen clavos para alfombras que se enroscan en estos pies.
Como propietario de un F206, tenía curiosidad por saber cómo se comparaba el F36, especialmente después de escuchar demostraciones en ferias comerciales donde el F36 parecía acercarse sorprendentemente a lo que escuché de mis F206.
La
conexión Utilicé los F36 con mi equipo estéreo habitual, que consta de un preamplificador/DAC Classé CP-800, un amplificador estéreo Classé CA-2300, un tocadiscos Music Hall Ikura y un preamplificador de fono NAD PP-3, además de un Audio de Van Alstine AVA ABX switcher para comparaciones de nivel. Para películas y TV, utilicé un receptor AV Sony STR-ZA5000ES. Utilicé cables de altavoz e interconexión Wireworld Eclipse 7.
No es de extrañar que las mismas posiciones que funcionan bien para los F206 funcionen bien para el F36. Ambos altavoces apuntaban directamente a mi posición de escucha. Nunca uso las rejillas con mis F206, así que tampoco las usé con los F36.
Rendimiento
Debido a que el F36 es esencialmente el modelo reductor de los altavoces que tengo y uso con más frecuencia, esperaba que me gustara. Pero me sorprendió lo mucho que me gustó.
Creo que cualquier audiófilo que escuchó "Stella by Starlight" del álbum John Abercrombie Marc Johnson Peter Erskine a través de los F36, sin saber qué parlantes estaban escuchando, podría suponer que cuestan $ 20,000 por par. El sonido de la batería de Erskine solo a través de estos parlantes podría ser un incentivo suficiente para que cualquier audiófilo, y me refiero a cualquier audiófilo, incluso los que aman los parlantes de panel, saque una tarjeta de crédito y se lleve los F36 a casa. Estos altavoces reproducen a la perfección el sonido de una baqueta golpeando un platillo de jazz. (Este es un sonido que conozco bien porque hay un kit de batería en mi casa). Los F36 también son perfectos para el resto del kit. Podía escuchar imágenes precisas de las puntas de las baquetas golpeando todos los platillos, y todo sonaba más realista que exagerado. Abercrombie toca la guitarra eléctrica en esta grabación, así que no puedo estar seguro de cómo se supone que debe sonar; sin embargo, puedo estar seguro de que realmente me gusta: el sonido tenía esa cualidad colosal, fluida, reverberante y envolvente que tantos guitarristas de jazz de su generación adoran. (El enlace aquí es a "Furs on Ice", otro corte del mismo álbum).
El álbum citado anteriormente está en el sello ECM, que es famoso por sus excelentes grabaciones. Igual de importante es cómo suena un altavoz con grabaciones más antiguas, no tan buenas, como "Cause We’ve Ended As Lovers" del álbum Blow By Blow de 1975 de Jeff Beck. Una vez más, el F36 me sorprendió con su detalle de agudos y su sentido del espacio. Las imágenes de los platillos y la caja eran increíblemente realistas; De hecho, podía escuchar el sonido de los cepillos de alambre del baterista moviéndose ligeramente de izquierda a derecha o viceversa mientras raspaban el parche de la caja.
En cuanto al resto de los instrumentos, básicamente solo diré que los F36 hicieron que este sonido sonara como una grabación moderna, de alta calidad y muy limpia. El piano eléctrico Fender Rhodes tenía un sonido grande y envolvente, y el bajo se movía con fuerza y precisión, sin hinchazón ni estruendo. Quizás lo mejor fue el sonido de guitarra de Beck. Probablemente se grabó con un micrófono cerca del parlante de su amplificador, por lo que no hay una sensación natural de espacio, pero aun así me emocionó la precisión de la imagen sonora de la guitarra. También me encantó que la claridad de la F36 facilitaba escuchar que la reverberación de la guitarra de Beck era diferente de la que se usaba en la Rhodes.
Las guitarras eléctricas son mucho más fáciles de reproducir que las voces; entonces, para tener una idea de la "voz" del F36, puse la versión de Holly Cole de "I Can See Clearly Now", que también presenta un contrabajo y un piano hermosamente grabados. La voz de Cole sonaba clara e íntima a través de los F36. El considerable poder de su voz en el pico del puente de la melodía pareció llevar el rango medio del F36 hasta su límite porque la voz se adelgazó un poco, pero nunca sonó sibilante, irritable o áspera. Me encantó que estos parlantes hicieran que fuera más fácil escuchar cómo microfonían el piano, en estéreo simple, supuse, con los micrófonos a unos cuatro pies de distancia. El contrabajo también sonaba bien, ni demasiado vibrante ni demasiado lleno, con cada tono fácil de distinguir.
El único defecto real de mis Revel F206 es que no suenan muy alto. Me preocupaba que los F36 pudieran presentar este problema en un grado peor, pero no fue así. "Engel" de Rammstein ruega que se escuche a un volumen muy, muy alto, y los F36 cumplieron. El sonido era claro e infatigable, sin asperezas. Solo cuando toqué este corte, los F36 me dejaron con ganas de más bajos, pero aun así no sonaron delgados ni forzados, y el ritmo increíble de la melodía sonó excepcionalmente apretado sin rastro de voladizo en el bajo. Mientras tanto, los diversos garabatos electrónicos volaban por mi habitación como si provinieran de altavoces de panel como MartinLogans o Magnepans. El silbido que realza la melodía parecía flotar en mi habitación por encima del intenso ruido de la melodía.
"Así debería ser la música. Al menos para mí", pensé cuando escuché "God Must Be a Boogie Man" de Joni Mitchell a través de los F36. La voz de Mitchell sonaba viva, sin coloraciones que pudiera notar. Eso es habitual para mí; por lo general, las voces son donde no puedo evitar notar la falla de un hablante. Me encantó la forma en que los F36 llenaron mi habitación con reflejos reverberantes en los grandes y reverberantes golpes de percusión (quizás el bajista Jaco Pastorius golpeando sus cuerdas contra su diapasón).
Creo que el F36 también será una excelente base para un sistema de cine en casa. Pasé un par de semanas usándolo para todas mis películas y programas de televisión, y descubrí que tenía suficientes graves para ofrecer una reproducción razonable de impactos y explosiones en películas de acción. Cuando transmití la película Scully, los F36 me dieron mucho ruido de baja frecuencia durante el accidente aéreo que ocurre al principio de la película. Deberá agregar un subwoofer si desea que su sofá se mueva, pero muchas personas considerarán que este bajo es suficiente. Sin embargo, lo que más me gustó fue la interpretación casi perfecta que hizo el orador de las voces de todos los actores de la película; de este altavoz, el diálogo parece emanar naturalmente, no provenir de cajas de MDF.
Haga clic en la página dos para ver las medidas, las desventajas, la comparación y la competencia, y la conclusión…
Medidas
Estas son las medidas del altavoz Concerta2 F36 (haga clic en cada gráfico para verlo en una ventana más grande).
Respuesta
de frecuencia En el eje: ±2,2 dB de 43 Hz a 10 kHz, ±2,9 dB a 20 kHz
Media ±30° horizontal: ±19 dB de 43 Hz a 10 kHz, ±2,8 dB a 20 kHz
Media ±15° vert/ horiz: ±17 dB de 43 Hz a 10 kHz, ±2,7 dB a 20 kHz
Impedancia
mín. 3,7 ohmios/158 Hz/-4,2, 6 ohmios nominales
Sensibilidad (2,83 voltios/1 metro, anecoico)
88,9 dB
El primer gráfico muestra la respuesta de frecuencia del F36. El segundo gráfico muestra la impedancia. La computadora que ejecuta mi analizador LMS se descompuso mientras juntaba estas mediciones, por lo que temporalmente no puedo presentar gráficos con respuestas promedio. Mientras tanto, he presentado un gráfico que muestra la respuesta a 0° en el eje y 10, 20, 30, 45° y 60° fuera del eje. Idealmente, la curva de 0° debería ser más o menos plana, y las demás deberían tener el mismo aspecto pero deberían inclinarse hacia abajo cada vez más a medida que aumenta la frecuencia.
El gráfico de respuesta del F36 podría usarse para ilustrar la dispersión ideal para un altavoz. Excepto por una caída de aproximadamente media octava de ancho en los agudos, la trama en el eje es casi perfectamente plana. A medida que el micrófono se mueve más fuera del eje, no hay caída de cruce ni nada por el estilo, solo una disminución gradual de los agudos. Agregar la rejilla produce caídas de aproximadamente -3 dB a 2,8, 5,8 y 11,7 kHz, lo cual es bastante típico de los efectos de rejilla de tela.
La sensibilidad del F36 es excelente a 88,9 dB (medida a un metro con una señal de 2,83 voltios, con un promedio de 300 Hz a 3 kHz), lo que significa que el F36 solo necesita unos siete vatios para alcanzar los 100 dB. Y esa es la sensibilidad anecoica; obtendrá quizás tres dB adicionales en su sala de escucha. La impedancia promedia alrededor de seis ohmios. Teniendo en cuenta la excelente sensibilidad, puede sentirse seguro al manejar este altavoz con prácticamente cualquier amplificador.
Así es como hice las medidas. Medí la respuesta de frecuencia utilizando un analizador de audio Audiomatica Clio FW 10 con el micrófono de medición MIC-01 y el parlante accionado con un amplificador Outlaw Model 2200. Usé una técnica casi anecoica para eliminar los efectos acústicos de los objetos circundantes. El altavoz se colocó encima de un tocadiscos que lo elevó tres pulgadas del suelo. El micrófono se centró en el eje del tweeter y se colocó a una distancia de dos metros del deflector frontal y se colocó una pila de aislamiento de mezclilla en el suelo entre el altavoz y el micrófono para ayudar a absorber los reflejos del suelo y mejorar la precisión de la medición a baja frecuencias La respuesta de graves se midió microfoneando de cerca los woofers y los puertos, luego escalando las respuestas de los puertos apropiadamente y agregando esa suma a las respuestas del woofer. Empalmé este resultado con los resultados casi anecoicos a 220 Hz. Los resultados se suavizaron a 1/12 de octava. Tomé medidas con la rejilla apagada excepto como se indica. El posprocesamiento se realizó con el software TrueRTA.
La
desventaja Los agudos del F36 suenan neutros, no reforzados ni atenuados, pero son excepcionalmente claros. Esto significa que si una grabación es mala, el F36 te lo hará saber. No puedo decir que los oradores destacaron los efectos de ruido superficial agregados a partes de "Shoulder Kiss" de Freddie Joachim, pero no hicieron nada para encubrir lo que para mí es una decisión estética lamentable. Tuve que bajar el sistema unos 10 decibelios para tolerar esta grabación. Una bocina con un tweeter de cúpula suave (y una cúpula suave de sonido suave) probablemente sonaría más agradable en grabaciones como esta, o en el Toto IV de Toto con un sonido algo brillante, pero no hay forma de que brinde el detalle y el sentido. de espacio que presenta el F36.
Comparación y competencia
Usando mi mezclador Van Alstine AVA ABX, comparé el F36 con el F206 y el Monitor Audio PL200 II de $11,495 el par. (Estos son los altavoces que tenía en la casa en ese momento). La mayor parte de esta prueba se centró en las comparaciones A/B entre los dos Revels.
El F206 tiene fama de ser uno de los altavoces de caja de sonido más abierto (es decir, no cuadrado) del mercado, y aquí el F36 no pudo igualarlo. Los medios y agudos del F206 eran uno o dos puntos más claros y detallados. Aunque ocasionalmente sentí que el bajo del F36 podría usar un poco más de empuje, su extremo bajo fue mucho más satisfactorio que lo que el F206 podía reunir. "El F36 es menos una ‘lupa de audio’ que el F206, pero a menudo es más divertido de escuchar", escribí en mis notas.
Parece que todas las compañías de altavoces para audiófilos de renombre tienen un parlante de torre de alrededor de $ 2,000 / par, incluido el GoldenEar Technology Triton Five de $ 1,999 / par, el MartinLogan Motion 40 de $ 1,999 / par, el Monitor Audio Silver 8 de $ 1,999 / par y el PSB de $ 2,199 imagina T. No puedo comentar sobre el Motion 40 porque no lo he escuchado, pero sí he escuchado el resto, y todos son altavoces con muy buen sonido y muy bien diseñados. Sin embargo, estoy seguro de que el F36 es al menos un rival para cualquiera de ellos. El Revel también puede enfrentarse cara a cara con el creciente número de fantásticos altavoces basados en Internet en el rango de $ 2,000, como Tekton Pendragon, SVS Ultra Tower, y así sucesivamente.
Conclusión
En pocas palabras, creo que el F36 es el mejor valor actual que he escuchado en un altavoz de torre de precio medio. No hay nadie a quien no se lo recomendaría.