Enceinte colonne Revel Concerta2 F36 testée

Au cours de mes près de trois décennies d’examen de produits, j’ai appris que beaucoup de gens ne veulent pas peser le pour et le contre de chaque caractéristique subtile des produits audio qu’ils achètent. Ils ne se soucient pas de la dernière mode audiophile ; ils veulent juste quelque chose qui est bien construit et qui sonne bien. C’est le genre de personne qui pourrait être intéressée par le Revel Concerta2 F36 (2 000 $/paire).

Le F36 a un design simple. Il n’y a pas de rebondissements de conception ou de méthodes de construction inhabituels. Pas de matériaux exotiques. Pas de pilotes excentriques. Quiconque juge les produits audio par des mots à la mode et des tendances ne trouvera rien dans le F36 pour les exciter. Il ne s’agit que d’un tweeter à dôme en aluminium d’un pouce et de trois woofers à cône en aluminium de 6,5 pouces, montés dans un boîtier en MDF. Le F36 a été conçu selon des pratiques et des normes basées sur des décennies de recherche qui ont débuté au Centre national de recherche du Canada à Ottawa, et il a été achevé dans les laboratoires de recherche de Harman International, la société mère de Revel.

Sur la fiche technique du F36, il y a un numéro qui montre clairement l’intention de conception derrière le F36. C’est 1,8 kHz, le point de croisement entre le tweeter et le woofer supérieur. C’est extrêmement faible. La plupart des haut-parleurs avec un tweeter d’un pouce et un woofer de 6,5 pouces auraient un point de croisement entre 2,3 et 3 kHz. Des points de croisement plus élevés enlèvent une partie de la charge du tweeter, mais ils peuvent également forcer le woofer à fonctionner à des fréquences où il commence à devenir directionnel ou «rayonnant », ce qui produit un son moins ouvert et spacieux et peut également conduire à des «mains en coupe ». " coloration (elle donne l’impression que les chanteurs ont leurs mains en coupe autour de la bouche). Le cône de woofer du F36 a une zone de rayonnement efficace d’environ 5,25 pouces, ce qui signifie que sa dispersion commence à se rétrécir quelque part autour de 2,6 kHz.

En déplaçant le point de croisement du F36 si loin vers le bas, Revel assure que le F36 aura un gros son ouvert. Cependant, cela met également beaucoup plus de pression sur le tweeter ; la plupart des tweeters ont du mal à reproduire des fréquences inférieures à 2 kHz. Revel doit avoir une grande confiance dans le tweeter du F36, et j’entends par là que ses ingénieurs ont probablement déployé beaucoup d’efforts pour s’assurer que le tweeter peut gérer un point de croisement de 1,8 kHz.

Le F36 est une conception à 2,5 voies. Cela signifie que le crossover filtre les fréquences supérieures à 600 Hz sur les deux woofers inférieurs. Si des fréquences plus élevées étaient autorisées à sortir des woofers inférieurs, elles interféreraient avec les sons provenant du woofer supérieur. Cela créerait des effets de filtre en peigne, ce qui rendrait probablement le haut-parleur très différent si vous vous asseyez quelques centimètres plus haut.

Bien que le F36 ressemble un peu au Revel Performa3 F206 haut de gamme que j’utilise comme haut-parleur de référence, vous pouvez dire que ce n’est pas la même chose lorsque vous le prenez ou frappez sur le côté. Le F206 est si fortement renforcé et a des parois latérales si épaisses qu’il ressemble presque à de la pierre lorsque vous appuyez dessus. Le F36 produit plus d’un "thunk" résonnant lorsqu’il est frappé avec une jointure, et il est 14% plus léger que le F206.

Le F36 a une calandre fixée magnétiquement avec du tissu tendu sur un cadre en plastique. Il y a un seul jeu de bornes métalliques et un seul port bass-reflex à l’arrière. Les pieds en caoutchouc soutiennent le haut-parleur sur le fond ; les pointes de tapis qui s’enfilent dans ces pieds sont incluses.

En tant que propriétaire de F206, j’étais curieux d’entendre comment le F36 se comparait, surtout après avoir entendu des démonstrations lors de salons professionnels où le F36 semblait se rapprocher étonnamment de ce que j’entends de mes F206.

J’ai utilisé les F36
avec mon équipement stéréo habituel, qui se compose d’un préampli/DAC Classé CP-800, d’un ampli stéréo Classé CA-2300, d’une platine vinyle Music Hall Ikura et d’un préampli phono NAD PP-3, plus un Audio par le mélangeur Van Alstine AVA ABX pour des comparaisons de niveau. Pour les films et la télévision, j’ai utilisé un récepteur AV Sony STR-ZA5000ES. J’ai utilisé des câbles d’interconnexion et de haut-parleur Wireworld Eclipse 7.

Pas de grande surprise que les mêmes positions qui fonctionnent bien pour les F206 fonctionnent bien pour le F36. Les deux haut-parleurs étaient pointés directement vers ma position d’écoute. Je n’utilise jamais les grilles avec mes F206, donc je ne les ai pas utilisées avec les F36 non plus.

Performance
Parce que le F36 est essentiellement le modèle abaisseur des haut-parleurs que je possède et que j’utilise le plus souvent, je m’attendais à l’aimer. Mais j’ai été surpris de voir à quel point j’aimais ça.

Je pense que tout audiophile qui a entendu "Stella by Starlight" de l’album John Abercrombie Marc Johnson Peter Erskine à travers les F36, sans savoir quels haut-parleurs ils entendaient, pourrait supposer que ceux-ci coûtent 20 000 $ par paire. Le seul son de la batterie d’Erskine à travers ces haut-parleurs pourrait être suffisamment incitatif pour tout audiophile – et je veux dire tout audiophile, même ceux qui aiment les haut-parleurs à panneau – pour sortir une carte de crédit et ramener les F36 à la maison. Ces haut-parleurs reproduisent parfaitement le son d’une baguette tapotant sur une cymbale jazz. (C’est un son que je connais bien parce qu’il y a un kit de batterie chez moi.) Les F36 clouent à peu près le reste du kit aussi. Je pouvais entendre des images précises des pointes des bâtons tapant sur toutes les cymbales, et tout cela semblait réaliste plutôt qu’exagéré. Abercrombie joue de la guitare électrique sur cet enregistrement, donc je ne peux pas être sûr de ce que c’est censé ressembler; cependant, je peux être sûr que je l’aime vraiment – le son avait cette qualité colossale, fluide, réverbérante et enveloppante que tant de guitaristes de jazz de sa génération adorent. (Le lien ici est vers "Furs on Ice", un autre extrait du même album.)

L’album cité ci-dessus est sur le label ECM, réputé pour ses excellents enregistrements. Tout aussi important est le son d’un haut-parleur avec des enregistrements plus anciens et moins bons, tels que "Cause We Ended As Lovers" de l’album Blow By Blow de Jeff Beck en 1975. Une fois de plus, le F36 m’a étonné avec ses aigus détaillés et sa sensation d’espace. L’imagerie sur les cymbales et la caisse claire était incroyablement réaliste; Je pouvais en fait entendre le son des brosses métalliques du batteur se déplacer légèrement de gauche à droite ou vice versa alors qu’elles grattaient la peau de la caisse claire.

En ce qui concerne le reste des instruments, je dirai simplement que les F36 ont rendu ce son comme un enregistrement moderne, de haute qualité et très propre. Le piano électrique Fender Rhodes avait un gros son enveloppant, et la basse sillonnait étroitement et précisément sans ballonnement ni boum. Peut-être que le son de la guitare de Beck était le meilleur. Il a probablement été enregistré avec un microphone près du haut-parleur de son ampli, donc il n’y a pas de sens naturel de l’espace, mais j’ai quand même été ravi de la précision de l’image sonore de la guitare. J’ai aussi aimé que la clarté du F36 permette d’entendre facilement que la réverbération de la guitare de Beck était différente de celle utilisée pour le Rhodes.

Les guitares électriques sont beaucoup plus faciles à reproduire que les voix ; donc, pour avoir une idée de la "voix" du F36, j’ai mis la version de Holly Cole de "I Can See Clearly Now", qui comprend également une contrebasse et un piano magnifiquement enregistrés. La voix de Cole était claire et intime à travers les F36. La puissance considérable de sa voix au sommet du pont de la mélodie a semblé pousser le médium du F36 jusqu’à sa limite car la voix s’est un peu affinée, mais elle n’a jamais semblé sibilante, crachotante ou dure. J’ai adoré le fait que ces haut-parleurs permettaient d’entendre facilement comment ils captaient le piano – en stéréo simple, je suppose, avec les micros à environ quatre pieds l’un de l’autre. La contrebasse sonnait juste aussi – pas trop nasillarde et pas trop pleine, avec chaque hauteur facile à distinguer.

Le seul vrai défaut de mes Revel F206 est qu’ils ne jouent pas très fort. Je craignais que les F36 ne présentent ce problème à un degré plus important, mais ils ne l’ont pas fait. "Engel" de Rammstein demande à être entendu à des volumes vraiment très forts, et les F36 sont livrés. Le son était clair et infatigable, sans aucune dureté. Ce n’est que lorsque j’ai joué cette coupe que les F36 m’ont donné envie de plus de basses, mais ils n’avaient toujours pas l’air minces ou tendus, et le groove kick-ass de la mélodie sonnait exceptionnellement serré sans aucune trace de surplomb dans les basses. Pendant ce temps, les divers gribouillis électroniques volaient dans ma chambre comme s’ils provenaient d’enceintes à panneau comme MartinLogans ou Magnepans. Le sifflement qui met en valeur l’air semblait flotter dans ma chambre au-dessus du thrash intense de l’air.

"C’est ce que la musique devrait être. Au moins pour moi", ai-je pensé quand j’ai entendu "God Must Be a Boogie Man" de Joni Mitchell à travers les F36. La voix de Mitchell sonnait parfaitement, sans aucune coloration que je pouvais noter. C’est habituel pour moi; habituellement les voix sont là où je ne peux pas m’empêcher de remarquer le défaut d’un locuteur. J’ai adoré la façon dont les F36 remplissaient ma pièce de réflexions réverbérantes sur les grosses claques de percussion réverbérantes (le bassiste Jaco Pastorius frappant ses cordes contre sa touche, peut-être).

Je pense que le F36 constituera également une excellente base pour un système de cinéma maison. J’ai passé quelques semaines à l’utiliser pour tous mes films et mes émissions de télévision, et j’ai trouvé qu’il avait suffisamment de basses pour donner une reproduction raisonnable des impacts et des explosions dans les films d’action. Lorsque j’ai diffusé le film Scully, les F36 m’ont donné beaucoup de grondements à basse fréquence lors de l’accident d’avion qui se produit au début du film. Vous aurez besoin d’ajouter un subwoofer si vous voulez faire trembler votre canapé, mais beaucoup de gens considéreront cela comme suffisamment de basses. Ce que j’aimais le plus, cependant, c’était la représentation presque parfaite par l’orateur de toutes les voix des acteurs du film; de cette enceinte, le dialogue semble émaner naturellement, ne pas provenir de boîtiers MDF.

Cliquez sur la page deux pour les mesures, les inconvénients, la comparaison et la concurrence et la conclusion…

Mesures
Voici les mesures de l’enceinte Concerta2 F36 (cliquez sur chaque graphique pour l’afficher dans une fenêtre plus grande).

Réponse en fréquence
Dans l’axe: ±2,2 dB de 43 Hz à 10 kHz, ±2,9 dB à 20 kHz
Moyenne ±30° horiz: ±19 dB de 43 Hz à 10 kHz, ±2,8 dB à 20 kHz
Moyenne ±15° vert/ horiz: ±17 dB de 43 Hz à 10 kHz, ±2,7 dB à 20 kHz

Impédance
min. 3,7 ohms/158 Hz/-4,2, nominal 6 ohms

Sensibilité (2,83 volts/1 mètre, anéchoïque)
88,9 dB

Le premier graphique montre la réponse en fréquence du F36. Le deuxième graphique montre l’impédance. L’ordinateur qui exécute mon analyseur LMS est tombé en panne alors que je rassemblais ces mesures, je suis donc temporairement incapable de présenter des graphiques avec des réponses moyennes. En attendant, j’ai présenté un graphique montrant la réponse à 0° dans l’axe et 10, 20, 30, 45° et 60° hors axe. Idéalement, la courbe à 0° devrait être plus ou moins plate, et les autres devraient se ressembler mais devraient s’incliner de plus en plus à mesure que la fréquence augmente.

Le tracé de réponse du F36 pourrait être utilisé pour illustrer la dispersion idéale pour un haut-parleur. À l’exception d’un creux d’environ une demi-octave dans les aigus, le tracé sur l’axe est presque parfaitement plat. Au fur et à mesure que le microphone se déplace hors de l’axe, il n’y a pas de creux de croisement ou quoi que ce soit du genre, juste une diminution des aigus de plus en plus progressive. L’ajout de la grille produit des creux d’environ -3 dB à 2,8, 5,8 et 11,7 kHz, ce qui est assez typique des effets de grille en tissu.

La sensibilité du F36 est excellente à 88,9 dB (mesurée à un mètre avec un signal de 2,83 volts, moyenne de 300 Hz à 3 kHz), ce qui signifie que le F36 n’a besoin que d’environ sept watts pour atteindre 100 dB. Et c’est la sensibilité anéchoïque ; vous obtiendrez peut-être trois dB supplémentaires dans votre pièce d’écoute. L’impédance est en moyenne d’environ six ohms. Compte tenu de l’excellente sensibilité, vous pouvez vous sentir en sécurité en pilotant cette enceinte avec pratiquement n’importe quel ampli.

Voici comment j’ai fait les mesures. J’ai mesuré la réponse en fréquence à l’aide d’un analyseur audio Audiomatica Clio FW 10 avec le microphone de mesure MIC-01 et le haut-parleur piloté avec un amplificateur Outlaw Model 2200. J’ai utilisé une technique quasi-anéchoïque pour supprimer les effets acoustiques des objets environnants. Le haut-parleur était placé sur une plaque tournante qui l’élevait à trois pouces du sol. Le micro était centré sur l’axe du tweeter et placé à une distance de deux mètres du baffle avant et un tas d’isolant en denim a été placé sur le sol entre le haut-parleur et le micro pour aider à absorber les réflexions au sol et améliorer la précision de la mesure à basse altitude. fréquences. La réponse des basses a été mesurée en captant de près les woofers et les ports, puis en mettant à l’échelle les réponses des ports de manière appropriée et en ajoutant cette somme aux réponses des woofers. J’ai joint ce résultat aux résultats quasi-anéchoïques à 220 Hz. Les résultats ont été lissés au 1/12e d’octave. J’ai fait des mesures avec la grille éteinte, sauf indication contraire. Le post-traitement a été effectué à l’aide du logiciel TrueRTA.

Les
aigus du F36 sont neutres, ni accentués ni atténués, mais ils sont exceptionnellement clairs. Cela signifie que si un enregistrement est mauvais, le F36 vous le fera savoir. Je ne peux pas dire que les haut-parleurs ont mis en évidence les effets de bruit de surface grattant ajoutés à des parties de "Shoulder Kiss" de Freddie Joachim, mais ils n’ont rien fait pour dissimuler ce qui est pour moi une décision esthétique regrettable. J’ai dû baisser le système d’environ 10 décibels pour tolérer cet enregistrement. Un haut-parleur avec un tweeter à dôme souple (et un dôme souple au son doux) aurait probablement un son plus agréable sur des enregistrements comme celui-ci, ou sur le Toto IV au son quelque peu brillant de Toto, mais il n’y a aucun moyen qu’il fournisse le détail et le sens d’espace que le F36 présente.

Comparaison et concurrence
En utilisant mon mélangeur Van Alstine AVA ABX, j’ai comparé le F36 avec le F206 et le Monitor Audio PL200 II à 11 495 $/paire. (Ce sont les haut-parleurs que j’avais dans la maison à l’époque.) La plupart de ce test s’est concentré sur les comparaisons A/B entre les deux Revels.

Le F206 a la réputation d’être l’un des haut-parleurs les plus ouverts (c’est-à-dire non boxy) du marché, et ici le F36 ne pouvait pas l’égaler. Les médiums et les aigus du F206 étaient environ un ou deux crans plus clairs et plus détaillés. Même si j’ai parfois senti que les basses du F36 pouvaient utiliser un peu plus de punch, ses graves étaient beaucoup plus satisfaisants que ce que le F206 pouvait rassembler. "Le F36 est moins une ‘loupe audio’ que le F206, mais c’est souvent plus amusant à écouter", ai-je écrit dans mes notes.

Il semble que chaque grande entreprise d’enceintes audiophiles ait une enceinte tour d’environ 2 000 $/paire, y compris la GoldenEar Technology Triton Five à 1 999 $/paire, la MartinLogan Motion 40 à 1 999 $/paire, la Monitor Audio Silver 8 à 1 999 $/paire et la PSB à 2 199 $. Imaginez T. Je ne peux pas commenter le Motion 40 parce que je ne l’ai pas entendu, mais j’ai entendu le reste, et ce sont tous des haut-parleurs de très bonne qualité et très bien conçus. Je suis convaincu que le F36 est au moins un match pour l’un d’eux, cependant. Le Revel peut également aller de pair avec le nombre croissant de fantastiques haut-parleurs basés sur Internet à la gamme de 2 000 $, tels que le Tekton Pendragon, le SVS Ultra Tower, etc.

Conclusion
En termes simples, je pense que le F36 est la meilleure valeur que j’ai entendue aujourd’hui dans une enceinte tour de prix moyen. Il n’y a personne à qui je ne le recommanderais pas.