Was ich während meiner Reise zu Technicolor gelernt habe

Vor ein paar Wochen veranstaltete LG einen TV-Rezensenten-Workshop, bei dem das Unternehmen Rezensenten einlud, die brandneuen OLED- und Super-UHD-Fernseher in Aktion zu sehen und spezifische Details zu den neuen und aktualisierten Technologien der Reihe zu erhalten. Das meiste, was ich über die OLED-Fernseher des Unternehmens für 2018 gelernt habe, werde ich teilen, wenn ich tatsächlich ein neues Modell überprüfe (was sehr bald passieren sollte). Aber die ganztägige Veranstaltung umfasste einige andere Aktivitäten, die ich interessant und teilenswert fand.

Es war kein Zufall, dass der diesjährige Workshop in Hollywood, Kalifornien, stattfand – denn LG nutzte die Gelegenheit, um mit Netflix und Technicolor auf zwei seiner heißesten Partnerschaften hinzuweisen. Wir bekamen eine vollständige Tour durch eines der Hollywood-Studios von Netflix, in dem viele der AV-Experten des Unternehmens – die Leute, die die Ausführung von Netflix-Technologien wie Dolby Vision und Dolby Atmos beaufsichtigen – wohnen. Das ist ein Artikel für sich (und ich habe vor, darüber zu schreiben).

Wir haben auch Technicolor einen Besuch abgestattet, und das ist die Reise, auf die ich mich hier konzentrieren werde. Wenn Sie ein Filmliebhaber sind, haben Sie zweifellos den Namen Technicolor gehört, da das Unternehmen viele Oscars und Emmys auf dem Buckel hat. Aber wissen Sie, was sie wirklich tun? Technicolor ist vielleicht am besten für seine Farb- und Bildbearbeitung im Bereich der Postproduktion bekannt. Die Coloristen des Unternehmens sind für das Farbmastering und die Korrektur vieler beliebter Filme und Fernsehsendungen verantwortlich. Technicolor bietet auch Dienstleistungen für die Bearbeitung visueller Effekte und die Tonbearbeitung/Mischung an. Um nur einige Namen zu nennen: Das Unternehmen hat kürzlich Farb- und visuelle Effekte für Marvels Black Panther, visuelle Effekte für A Wrinkle in Time und Farb-/Ton-/visuelle Effekte für die zweite Staffel von Stranger Things bereitgestellt.

Zurück auf der CES stellte LG Technicolor als einen seiner neuen Partner vor. Was beinhaltet diese Partnerschaft? Eigentlich ein paar Dinge.

Advanced HDR von Technicolor
LG ist der erste TV-Hersteller, der Unterstützung für „Advanced HDR by Technicolor“ in seine UHD-TV-Linie 2018 integriert hat, und Kirk Barker, Senior Vice President of Emerging Technologies von Technicolor, hat sich mit uns zusammengesetzt, um diese HDR-Technologie näher zu erläutern Detail.

Die Hauptsache, die Barker über Advanced HDR by Technicolor betonte (ja, das ist der offizielle Name, also werde ich ihn immer wieder vollständig eingeben), ist, dass es nicht wirklich ein Format oder Standard wie HDR10, HLG oder Dolby Vision ist. Advanced HDR by Technicolor, das gemeinsam mit Phillips entwickelt wurde, ist ein System, das die Live-Übertragung von HDR-TV-Sendungen im laufenden Betrieb ermöglicht. Aus Broadcast-Sicht ist Advanced HDR by Technicolor tatsächlich mit High Dynamic Range-Standards wie HDR10 und HLG kompatibel. Barker sagt, dass das Technicolor-System jede elektrooptische Übertragungsfunktion (oder EOTF, das Kernelement der High-Dynamic-Range-Technologie) nehmen und für die spontane Übertragung anpassen kann, und es unterstützt dynamische Metadaten, um das HDR auf a zuzuschneiden Szene für Szene, um den Fähigkeiten eines bestimmten Fernsehgeräts gerecht zu werden.

In der Region LA hat Technicolor bereits einige Testsendungen (in Zusammenarbeit mit Spectrum Networks und Charter Communications) durchgeführt, um HDR-Versionen von Live-Spielen der Dodgers und Lakers zu übertragen. Der letzte von ihnen durchgeführte Test war besonders bemerkenswert, da sie nur einen Produktions-Truck verwenden konnten, um sowohl die HDR- als auch die SDR-Version des Spiels zu produzieren und zu übertragen.

Um dies ins rechte Licht zu rücken, denken Sie an die Zeit zurück, als hochauflösendes Fernsehen zum ersten Mal eingeführt wurde (wenn Sie alt genug sind, um sich an so etwas zu erinnern). Die Notwendigkeit, zwei völlig separate Sendungen zu produzieren – eine in HD und eine in SD – war ein Hindernis für die Einführung von HD. Als der Prozess so gestrafft war, dass alles über einen Produktionswagen abgewickelt werden konnte, konnten HD-Sendungen florieren.

Das Advanced HDR by Technicolor-System kann mit Over-the-Air-ATSC 3.0, Over-the-Top-Streaming-Diensten und Kabel-/Satellitenübertragungen arbeiten. Möglicherweise sehen wir dieses Jahr offizielle Live-HDR-Sendungen, je nachdem, wie diese Content-Distributoren entscheiden, mit HDR voranzukommen. Diese FierceCable-Geschichte bietet eine gute Zusammenfassung dessen, wo wir mit den verschiedenen HDR-Technologien stehen.

Technicolor-Expertenmodus
Ein weiteres Element der Partnerschaft zwischen LG und Technicolor ist die Aufnahme eines neuen Bildmodus in die OLED-Fernseher von 2018 namens Technicolor-Expertenmodus. Grundsätzlich ist das Verkaufsargument von LG folgendes: Wenn Sie den Inhalt genau so sehen möchten, wie das Technicolor-Mastering-Team ihn gesehen hat, verwenden Sie den Technicolor-Expertenmodus, der auf die Technicolor-Spezifikationen für Weißpunkt und Spitzenleuchtdichte eingestellt ist.

Der Weißpunkt ist ein interessantes Thema für Videophile, Rezensenten und professionelle Kalibratoren. Uns wurde immer beigebracht, dass der D65-Weißpunkt (der spezifische x- und y-Koordinaten hat) sowohl für HD- als auch für UHD-Standards genau ist, aber der Technicolor-Weißpunkt verwendet andere x- und y-Koordinaten, weil das resultierende „Weiß“ tatsächlich genauer aussieht beim Vergleich der OLED mit den Arten von Mastering-Geräten, die bei Technicolor verwendet werden. Das öffnet eine ganze Menge Würmer, auf die ich hier nicht eingehen werde, aber es führt mich zum dritten Aspekt der Partnerschaft …

LG OLEDs in der Mastering Bay
Für mich als Videophilen war der coolste und interessanteste Teil der Technicolor-Tour, als wir eine der Mastering Bays besuchen und einen Coloristen in Aktion sehen konnten. Senior Broadcast Colorist Tom Forletta (rechts abgebildet), der derzeit an NBCs überaus beliebtem Drama This Is Us arbeitet, gab uns ein kleines Tutorial darüber, was Coloristen tun und wie sie es tun.

Der wahrscheinlich offensichtlichste Aspekt der Arbeit eines Coloristen besteht darin, dafür zu sorgen, dass ein Film oder eine Fernsehsendung von Anfang bis Ende ein einheitliches Aussehen behält. The Matrix hat offensichtlich einen ganz bestimmten Farbton, der sich total von dem von La La Land oder The Shape of Water unterscheidet. Dasselbe gilt für Fernsehsendungen. Jede Show hat einen einheitlichen Look, der vom Regisseur und dem Kameramann in Zusammenarbeit mit dem leitenden Coloristen festgelegt wird. Auf einer präziseren Szene-für-Szene-Basis handhabt der Kolorist jedoch nicht nur Farbtöne, Schattierungen usw. Er oder sie spielt auch mit Licht und Schatten, um sicherzustellen, dass Ihr Auge dorthin gelenkt wird, wo es hin soll oder dass die Emotionen eines Schauspielers nicht durch die Beleuchtung der Szene begraben werden. Wenn eine Szene aus This Is Us im Freien gedreht wird, kann die Aufnahme der 30-Sekunden-Szene viele Stunden dauern. In dieser Zeit hat sich die Sonne bewegt und die Lichtqualität hat sich oft geändert … aber das Endprodukt muss so aussehen, als wäre es in 30 Sekunden unter genau denselben Lichtbedingungen aufgenommen worden. Es ist die Aufgabe des Coloristen, dafür zu sorgen, dass dies geschieht.

Der beste Freund eines Koloristen ist also natürlich ein präzises Anzeigegerät mit hervorragendem Kontrast und Schattendetails. Ein Mastering-Bay hat normalerweise zwei Displays: eines ist der kleinere Mastering-Monitor und das andere ist ein größerer, verbraucherorientierter „Client-Monitor“, der dem Koloristen hilft, eine bessere Vorstellung davon zu bekommen, was der Endbenutzer sehen wird. Diese beiden Monitore müssen so ähnlich wie möglich aussehen, damit der Kolorist dem vertrauen kann, was er oder sie sieht.

Ein Teil dieser Verantwortung fällt professionellen Kalibratoren zu, und LG hat David Abrams von Avical eingeladen, mit uns über diesen Prozess zu sprechen. Er erklärte, warum Plasma jahrelang die Wahl von Coloristen für ihre verbraucherorientierten Displays war. Leider sind die meisten dieser Plasmas jetzt tot oder fast tot, und ihre Unfähigkeit, 4K und HDR zu machen, macht sie zu einer unpraktischen Option im heutigen Arbeitsablauf. LED/LCDs boten größtenteils nicht das Maß an Genauigkeit und Kontrast, das für den Job erforderlich war.

Geben Sie OLED ein. Bis sich Sony letztes Jahr dem Kampf anschloss, war LG das einzige Unternehmen, das in den USA großformatige OLED-Fernseher anbot, die als Client-Monitore dienen konnten, sodass sich eine indirekte Partnerschaft zwischen Unternehmen wie Technicolor und LG entwickelte. Aber als Leute wie David Abrams begannen, sich an LG zu wenden, um über Dinge zu sprechen, die sie in ihren Fernsehern tun könnten, um Coloristen noch mehr Flexibilität und Genauigkeit zu geben, blühte eine formellere Partnerschaft auf. Technicolor verwendet jetzt OLEDs von LG als Client-Monitore in vielen seiner Mastering-Suiten. (Fürs Protokoll, Technicolor verwendet in einigen Mastering-Schächten auch OLED-Fernseher von Panasonic, aber diese Fernseher werden hier in den USA nicht verkauft.) In Tom Forlettas Bucht sitzt ein 30-Zoll- Sony BVM-X300 OLED-Mastering-Monitorund ein 55-Zoll-LG-B7-OLED-Fernseher, der Panasonics VT60-Plasma (RIP!) ersetzte. Forletta konnte gar nicht genug schöne Dinge über die OLED-Technologie und all ihre Stärken sagen.

Wenn Sie den Mastering-Prozess in Aktion sehen, wenn Sie sehen, wie viel Aufmerksamkeit jedem kleinen Detail geschenkt wird, um sicherzustellen, dass das Endprodukt genau so aussieht, wie der Regisseur es beabsichtigt hat, verdeutlicht das einfach, warum wir tun, was wir tun als Display-Rezensenten. Warum wir Ihnen immer sagen, dass Sie den dynamischen oder lebendigen Bildmodus vermeiden und den Kino-, Film- oder ISF-Modus (und vielleicht jetzt den Technicolor Expert-Modus) verwenden sollten. Warum wir Ihnen empfehlen, so viele der künstlichen Verbesserungen zu deaktivieren. Warum wir sagen, dass mehr Farbe nicht unbedingt bessere Farbe ist. Warum wir Fernseher messen, um zu sehen, wie genau sie sein können, und warum wir sie kalibrieren, um zu sehen, ob wir sie noch besser machen können. Der Fernseher oder Projektor ist die letzte Station in einer langen, komplizierten Kette,