Ce que j’ai appris lors de mon voyage chez Technicolor

Il y a quelques semaines, LG a organisé un atelier pour les critiques de télévision, dans lequel la société a invité les critiques à voir les tout nouveaux téléviseurs OLED et Super UHD en action et à obtenir des détails spécifiques sur les technologies nouvelles et mises à jour de la gamme. Je partagerai la plupart de ce que j’ai appris sur les téléviseurs OLED 2018 de la société lorsque j’examinerai un nouveau modèle (ce qui devrait arriver très bientôt). Mais l’événement d’une journée comprenait d’autres activités que j’ai trouvées intéressantes et qui valent la peine d’être partagées.

Ce n’est pas un hasard si l’atelier de cette année s’est tenu à Hollywood, en Californie, puisque LG a profité de l’occasion pour vanter deux de ses partenariats les plus en vogue, avec Netflix et Technicolor. Nous avons eu une visite complète de l’un des studios hollywoodiens de Netflix où résident de nombreux experts audiovisuels de la société – les personnes qui supervisent l’exécution par Netflix de technologies telles que Dolby Vision et Dolby Atmos. C’est un article en soi (et je prévois d’écrire à ce sujet).

Nous avons également rendu visite à Technicolor, et c’est sur ce voyage que je vais me concentrer ici. Si vous êtes un cinéphile, vous avez sans aucun doute entendu le nom de Technicolor, car la société a de nombreux Oscars et Emmys à son actif. Mais savez-vous ce qu’ils font réellement? Technicolor est peut-être mieux connu pour son travail de couleur et d’imagerie dans le domaine de la post-production. Les coloristes de la société sont responsables du mastering et de la correction des couleurs de nombreux films et émissions de télévision populaires. Technicolor fournit également des services de montage d’effets visuels et de montage/mixage sonore. Pour ne citer que quelques noms, la société a récemment fourni des services de couleur et d’effets visuels pour Black Panther de Marvel, des effets visuels pour A Wrinkle in Time et des effets couleur/son/visuels pour la saison 2 de Stranger Things.

De retour au CES, LG a présenté Technicolor comme l’un de ses nouveaux partenaires. En quoi consiste ce partenariat? Quelques trucs, en fait.

Advanced HDR by Technicolor
LG est le premier fabricant de téléviseurs à ajouter la prise en charge de "Advanced HDR by Technicolor" dans sa gamme de téléviseurs UHD 2018, et le vice-président senior des technologies émergentes de Technicolor, Kirk Barker, s’est assis avec nous pour expliquer cette technologie HDR plus en détail. détail.

La principale chose que Barker a souligné à propos de Advanced HDR de Technicolor (oui, c’est le nom officiel, donc je vais le taper en entier encore et encore) est qu’il ne s’agit pas vraiment d’un format ou d’une norme comme HDR10, HLG ou Dolby Vision. Advanced HDR de Technicolor, qui a été développé conjointement avec Phillips, est un système qui permet la transmission d’émissions TV HDR en direct et à la volée. Du point de vue de la diffusion, Advanced HDR de Technicolor est en fait compatible avec les normes High Dynamic Range telles que HDR10 et HLG. Barker dit que le système Technicolor peut prendre n’importe quelle fonction de transfert électro-optique (ou EOTF, l’élément central de la technologie High Dynamic Range) et l’adapter pour être transmis à la volée, et il prend en charge les métadonnées dynamiques pour adapter le HDR sur un scène par scène pour s’adapter aux capacités d’un téléviseur particulier.

Dans la région de Los Angeles, Technicolor a déjà effectué quelques diffusions tests (en partenariat avec Spectrum Networks et Charter Communications) pour transmettre des versions HDR des jeux Dodgers et Lakers en direct. Le dernier test qu’ils ont effectué était particulièrement remarquable car ils n’ont pu utiliser qu’un seul camion de production pour produire et transmettre à la fois les versions HDR et SDR du jeu.

Pour mettre cela en perspective, repensez au moment où la télévision haute définition a été déployée pour la première fois (si vous êtes assez vieux pour vous souvenir d’une telle chose). La nécessité de produire deux émissions totalement distinctes – une en HD et une en SD – était un obstacle à l’adoption de la HD. Lorsque le processus a été suffisamment rationalisé pour permettre que tout soit géré via un seul camion de production, les émissions HD ont pu prospérer.

Le système Advanced HDR by Technicolor peut fonctionner avec ATSC 3.0 en direct, les services de streaming over-the-top et les diffusions par câble/satellite. Nous verrons peut-être des diffusions HDR officielles en direct cette année, selon la manière dont ces distributeurs de contenu choisissent d’aller de l’avant avec le HDR ; cette histoire de FierceCable fournit un bon résumé de l’endroit où nous en sommes avec les différentes technologies HDR.

Technicolor Expert Mode
Un autre élément du partenariat LG/Technicolor est l’inclusion d’un nouveau mode d’image dans les téléviseurs OLED 2018 appelé Technicolor Expert Mode. Fondamentalement, l’argument de vente de LG est le suivant : si vous voulez voir le contenu exactement comme l’équipe de mastering Technicolor l’a vu, utilisez le mode Expert Technicolor, qui est réglé sur les spécifications Technicolor pour le point blanc et la luminance maximale.

Le point blanc est un sujet intéressant pour les vidéophiles, les critiques et les calibrateurs professionnels. On nous a toujours appris que le point blanc D65 (qui a des coordonnées x et y spécifiques) est précis pour les normes HD et UHD, mais le point blanc Technicolor utilise différentes coordonnées x et y car le "blanc" résultant semble en fait plus précis en comparant l’OLED aux types d’appareils de mastering utilisés chez Technicolor. Cela ouvre toute une boîte de Pandore dans laquelle je ne vais pas entrer ici, mais cela m’amène au troisième aspect du partenariat…

LG OLED dans la baie de mastering
Pour moi, en tant que vidéophile, la partie la plus cool et la plus intéressante de la tournée Technicolor a été lorsque nous avons pu visiter l’une des baies de mastering et regarder un coloriste en action. Le coloriste senior de diffusion Tom Forletta (illustré à droite), qui travaille actuellement sur le drame immensément populaire de NBC This Is Us, nous a donné un petit tutoriel sur ce que font les coloristes et comment ils le font.

L’aspect le plus évident du travail d’un coloriste est probablement de s’assurer qu’un film ou une émission de télévision conserve un aspect cohérent du début à la fin. The Matrix a évidemment une tonalité de couleur très particulière, qui est totalement différente de celle de La La Land ou The Shape of Water. Il en est de même pour les émissions de télévision. Chaque spectacle a un look cohérent qui est décidé par le réalisateur et le directeur de la photographie en collaboration avec le coloriste principal. Sur une base plus précise, scène par scène, cependant, le coloriste ne se contente pas de gérer les tons de couleur, les nuances, etc. Il ou elle joue également avec la lumière et les ombres pour s’assurer que votre œil est dirigé là où il devrait ou que les émotions d’un acteur ne sont pas enterrées par l’éclairage de la scène. Si une scène de This Is Us est tournée à l’extérieur, la scène de 30 secondes peut prendre plusieurs heures à tourner, au cours de laquelle le soleil s’est déplacé et la qualité de la lumière a souvent changé… mais le produit final doit avoir l’air d’avoir été tourné en 30 secondes, dans les mêmes conditions d’éclairage. C’est le travail du coloriste de s’assurer que cela se produit.

Donc, inutile de dire que le meilleur ami d’un coloriste est un dispositif d’affichage précis avec un excellent contraste et des détails d’ombre. Une baie de mastering a généralement deux écrans : l’un est le plus petit moniteur de mastering et l’autre est un "moniteur client" plus grand orienté client qui aide à donner au coloriste une meilleure idée de ce que l’utilisateur final va voir. Ces deux moniteurs doivent se ressembler le plus possible afin que le coloriste puisse faire confiance à ce qu’il voit.

Une partie de cette responsabilité incombe aux calibrateurs professionnels, et LG a invité David Abrams d’Avical à nous parler de ce processus. Il a expliqué comment, pendant des années, le plasma était le choix des coloristes pour leurs écrans destinés aux consommateurs. Malheureusement, la plupart de ces plasmas sont maintenant morts ou proches, et leur incapacité à faire du 4K et du HDR en fait une option peu pratique dans le flux de travail actuel. Les LED/LCD n’ont pour la plupart pas fourni le niveau de précision et de contraste nécessaire pour le travail.

Entrez OLED. Jusqu’à ce que Sony rejoigne la mêlée l’année dernière, LG était la seule entreprise proposant des téléviseurs OLED à grand écran aux États-Unis pouvant servir de moniteurs clients. Un partenariat indirect a donc commencé à se former entre des sociétés comme Technicolor et LG. Mais alors que des gens comme David Abrams ont commencé à approcher LG pour parler de ce qu’ils pouvaient faire à l’intérieur de leurs téléviseurs pour donner aux coloristes encore plus de flexibilité et de précision, un partenariat plus formel s’est épanoui. Technicolor utilise désormais les LG OLED comme moniteurs clients dans bon nombre de ses suites de mastering. (Pour mémoire, Technicolor utilise également des téléviseurs OLED Panasonic dans certaines baies de mastering, mais ces téléviseurs ne sont pas vendus ici aux États-Unis) Dans la baie de Tom Forletta se trouve un moniteur de mastering Sony BVM-X300 OLED de 30 pouceset un téléviseur OLED LG B7 de 55 pouces, qui a remplacé le plasma VT60 de Panasonic (RIP !). Forletta ne tarit pas d’éloges sur la technologie OLED et tous ses atouts.

Quand vous voyez le processus de mastering en action, quand vous voyez combien d’attention est accordée à chaque petit détail pour s’assurer que le produit final ressemble exactement à ce que le réalisateur avait prévu, cela nous fait comprendre pourquoi nous faisons ce que nous faisons. en tant que réviseurs d’affichage. Pourquoi nous vous disons toujours d’éviter le mode d’image Dynamic ou Vivid et d’opter pour le mode Cinema, Movie ou ISF (et peut-être maintenant le mode Technicolor Expert). Pourquoi nous vous recommandons de désactiver autant d’améliorations artificielles. Pourquoi nous disons que plus de couleur n’est pas nécessairement une meilleure couleur. Pourquoi nous mesurons les téléviseurs pour voir à quel point ils peuvent être précis et pourquoi nous les calibrons pour voir si nous pouvons les rendre encore plus précis. Le téléviseur ou le projecteur est le dernier arrêt d’une longue chaîne compliquée,