O que aprendi durante minha viagem ao Technicolor

Algumas semanas atrás, a LG organizou um Workshop de Revisores de TV, no qual a empresa convidou revisores para ver as novas TVs OLED e Super UHD em ação e obter detalhes específicos sobre as tecnologias novas e atualizadas da linha. A maior parte do que aprendi sobre as TVs OLED 2018 da empresa, compartilharei quando realmente revisar um novo modelo (o que deve acontecer muito em breve). Mas o evento de um dia inteiro incluiu algumas outras atividades que achei interessantes e dignas de serem compartilhadas.

Não foi por acaso que o workshop deste ano foi realizado em Hollywood, Califórnia – já que a LG aproveitou a ocasião para divulgar duas de suas parcerias mais quentes, com Netflix e Technicolor. Fizemos um tour completo por um dos estúdios de Hollywood da Netflix, onde residem muitos dos especialistas em AV da empresa – as pessoas que supervisionam a execução de tecnologias como Dolby Vision e Dolby Atmos. Isso é um artigo em si (e eu pretendo escrever sobre isso).

Também fizemos uma visita ao Technicolor, e é nessa viagem que vou focar aqui. Se você é um amante do cinema, sem dúvida já ouviu o nome Technicolor, já que a empresa tem muitos Oscars e Emmys em seu currículo. Mas você sabe o que eles realmente fazem? A Technicolor é talvez mais conhecida por seu trabalho de cores e imagens no campo de pós-produção. Os coloristas da empresa são responsáveis ​​pela masterização e correção de cores de muitos filmes e programas de TV populares. A Technicolor também oferece serviços de edição de efeitos visuais e edição/mixagem de som. Apenas para citar alguns nomes, a empresa recentemente forneceu serviços de cores e efeitos visuais para o Pantera Negra da Marvel, efeitos visuais para Uma Dobra no Tempo e efeitos visuais/sonoros/cor para a segunda temporada de Stranger Things.

De volta à CES, a LG apresentou a Technicolor como um de seus novos parceiros. O que essa parceria implica? Algumas coisas, na verdade.

Advanced HDR by Technicolor A
LG é o primeiro fabricante de TV a adicionar suporte para "Advanced HDR by Technicolor" em sua linha de TV UHD 2018, e o vice-presidente sênior de tecnologias emergentes da Technicolor, Kirk Barker, sentou-se conosco para explicar essa tecnologia HDR em maior detalhe.

A principal coisa que Barker enfatizou sobre o Advanced HDR da Technicolor (sim, esse é o nome oficial, então vou digitá-lo por completo) é que não é realmente um formato ou padrão como HDR10, HLG ou Dolby Vision. O Advanced HDR da Technicolor, desenvolvido em conjunto com a Phillips, é um sistema que permite a transmissão de transmissões de TV HDR ao vivo e on-the-fly. Do ponto de vista de transmissão, o Advanced HDR da Technicolor é realmente compatível com os padrões High Dynamic Range, como HDR10 e HLG. Barker diz que o sistema Technicolor pode pegar qualquer Função de Transferência Eletro-Óptica (ou EOTF, o elemento central da tecnologia High Dynamic Range) e adaptá-la para ser transmitida em tempo real, e suporta metadados dinâmicos para adaptar o HDR em um cena a cena para se adequar às capacidades de uma determinada TV.

Na área de Los Angeles, a Technicolor já realizou algumas transmissões de teste (em parceria com Spectrum Networks e Charter Communications) para transmitir versões HDR de jogos ao vivo de Dodgers e Lakers. O último teste que eles realizaram foi especialmente notável porque eles conseguiram usar apenas um caminhão de produção para produzir e transmitir as versões HDR e SDR do jogo.

Para colocar isso em perspectiva, pense em quando a TV de alta definição foi lançada pela primeira vez (se você tiver idade suficiente para se lembrar de tal coisa). A necessidade de produzir duas transmissões totalmente separadas – uma em HD e outra em SD – foi um obstáculo para a adoção do HD. Quando o processo foi simplificado o suficiente para permitir que tudo fosse tratado por meio de um caminhão de produção, as transmissões em HD puderam florescer.

O sistema Advanced HDR by Technicolor pode funcionar com ATSC 3.0 over-the-air, serviços de streaming over-the-top e transmissões a cabo/satélite. Podemos ver transmissões oficiais de HDR ao vivo este ano, dependendo de como esses distribuidores de conteúdo escolherem avançar com o HDR; esta história do FierceCable fornece um bom resumo de onde estamos com as diferentes tecnologias HDR.

Technicolor Expert Mode
Outro elemento da parceria LG/Technicolor é a inclusão de um novo modo de imagem nas TVs OLED 2018 chamado Technicolor Expert Mode. Basicamente, o ponto de venda da LG é este: se você quiser ver o conteúdo exatamente da maneira que a equipe de masterização Technicolor o viu, use o modo Technicolor Expert – que está definido para especificações Technicolor para ponto branco e luminância de pico.

O ponto branco é um tópico interessante para videófilos, revisores e calibradores profissionais. Sempre fomos ensinados que o ponto branco D65 (que tem coordenadas x e y específicas) é preciso para os padrões HD e UHD, mas o ponto branco Technicolor usa coordenadas x e y diferentes porque o "branco" resultante realmente parece mais preciso ao comparar o OLED com os tipos de dispositivos de masterização em uso na Technicolor. Isso abre toda uma lata de vermes que não vou entrar aqui, mas me leva ao terceiro aspecto da parceria…

LG OLEDs na Mastering Bay
Para mim como um videófilo, a parte mais legal e interessante do tour Technicolor foi quando visitamos uma das baias de masterização e assistimos a um colorista em ação. O colorista sênior de transmissão Tom Forletta (mostrado à direita), que atualmente trabalha no drama imensamente popular da NBC, This Is Us, nos deu um pequeno tutorial sobre o que os coloristas fazem e como eles fazem.

Provavelmente, o aspecto mais óbvio do trabalho de um colorista é garantir que um filme ou programa de TV mantenha uma aparência consistente do início ao fim. A Matrix obviamente tem um tom de cor muito específico, totalmente diferente de La La Land ou The Shape of Water. O mesmo vale para os programas de TV. Cada show tem uma aparência consistente que é decidida pelo diretor e diretor de fotografia em conjunto com o colorista principal. Em uma base mais precisa, cena por cena, porém, o colorista não está apenas lidando com tons de cores, sombras, etc. Ele também está brincando com luz e sombras para garantir que seu olho esteja sendo direcionado para onde deveria ou que as emoções de um ator não estão sendo enterradas pela iluminação da cena. Se uma cena de This Is Us estiver sendo filmada ao ar livre, a cena de 30 segundos pode levar muitas horas para ser filmada, em que tempo o sol se moveu e a qualidade da luz mudou frequentemente… mas o produto final tem que parecer que foi filmado em 30 segundos, exatamente nas mesmas condições de iluminação. É trabalho do colorista garantir que isso aconteça.

Portanto, escusado será dizer que o melhor amigo de um colorista é um dispositivo de exibição preciso com excelente contraste e detalhes de sombra. Um compartimento de masterização geralmente tem dois monitores: um é o monitor de masterização menor e o outro é um "monitor de cliente" maior orientado ao consumidor que ajuda a dar ao colorista uma ideia melhor do que o usuário final verá. Esses dois monitores precisam ser o mais parecidos possível para que o colorista possa confiar no que está vendo.

Parte dessa responsabilidade recai sobre os calibradores profissionais, e a LG convidou David Abrams, da Avical, para falar conosco sobre esse processo. Ele explicou como, durante anos, o plasma foi a escolha entre os coloristas para seus displays voltados para o consumidor. Infelizmente, a maioria desses plasmas está morta ou próxima disso, e sua incapacidade de fazer 4K e HDR os torna uma opção impraticável no fluxo de trabalho atual. A maioria dos LEDs/LCDs não fornecia o nível de precisão e contraste necessários para o trabalho.

Digite OLED. Até a Sony entrar na briga no ano passado, a LG era a única empresa que oferecia TVs OLED de tela grande nos EUA que podiam servir como monitores de clientes, então uma parceria indireta começou a se formar entre empresas como Technicolor e LG. Mas quando pessoas como David Abrams começaram a se aproximar da LG para falar sobre coisas que poderiam fazer dentro de suas TVs para dar aos coloristas ainda mais flexibilidade e precisão, uma parceria mais formal floresceu. A Technicolor agora usa LG OLEDs como monitores de cliente em muitas de suas suítes de masterização. (Para registro, a Technicolor também usa TVs Panasonic OLED em algumas baias de masterização, mas essas TVs não são vendidas aqui nos EUA) Na baia de Tom Forletta fica um monitor de masterização Sony BVM-X300 OLED de 30 polegadase uma TV LG B7 OLED de 55 polegadas, que substituiu o plasma VT60 da Panasonic (RIP!). Forletta não poderia dizer coisas boas o suficiente sobre a tecnologia OLED e todos os seus pontos fortes.

Quando você vê o processo de masterização em ação, quando você vê quanta atenção é dada a cada pequeno detalhe para garantir que o produto final pareça exatamente do jeito que o diretor pretendia, isso meio que mostra o motivo pelo qual fazemos o que fazemos como revisores de exibição. Por que estamos sempre lhe dizendo para evitar o modo de imagem Dinâmico ou Vívido e ir com o modo Cinema, Filme ou ISF (e talvez agora o modo Technicolor Expert). Por que recomendamos que você desative tantos aprimoramentos artificiais. Por que dizemos que mais cor não é necessariamente uma cor melhor. Por que medimos TVs para ver quão precisas elas podem ser e por que as calibramos para ver se podemos torná-las ainda mais precisas. A TV ou projetor é a última parada de uma longa e complicada cadeia,