Czego nauczyłem się podczas podróży do Technicolor

Kilka tygodni temu firma LG zorganizowała warsztaty dla recenzentów telewizorów, podczas których firma zaprosiła recenzentów do obejrzenia zupełnie nowych telewizorów OLED i Super UHD w akcji oraz uzyskania szczegółowych informacji na temat nowych i zaktualizowanych technologii w tej linii. Większość tego, czego dowiedziałem się o telewizorach OLED firmy z 2018 roku, podzielę się, kiedy faktycznie dokonam przeglądu nowego modelu (co powinno nastąpić już niedługo). Ale całodniowe wydarzenie obejmowało kilka innych działań, które uznałem za interesujące i warte podzielenia się.

To nie przypadek, że tegoroczne warsztaty odbyły się w Hollywood w Kalifornii – ponieważ LG skorzystało z okazji, by zareklamować dwie swoje najgorętsze partnerstwa z Netflixem i Technicolorem. Odbyliśmy pełną wycieczkę po jednym z hollywoodzkich studiów Netflix, w którym mieszka wielu ekspertów AV firmy – ludzi, którzy nadzorują wdrażanie technologii Netflix, takich jak Dolby Vision i Dolby Atmos. To artykuł sam w sobie (i planuję o tym napisać).

Odwiedziliśmy też Technicolor i na tej wycieczce się tutaj skupię. Jeśli jesteś miłośnikiem filmów, z pewnością słyszałeś nazwę Technicolor, ponieważ firma ma na swoim koncie wiele Oscarów i Emmy. Ale czy wiesz, co właściwie robią? Technicolor jest prawdopodobnie najbardziej znany ze swoich prac związanych z kolorem i obrazowaniem w dziedzinie postprodukcji. Koloryści firmy odpowiadają za mastering kolorów i korektę wielu popularnych filmów i programów telewizyjnych. Technicolor świadczy również usługi edycji efektów wizualnych oraz edycji/miksowania dźwięku. Żeby pominąć kilka nazwisk, firma ostatnio świadczyła usługi w zakresie kolorów i efektów wizualnych dla Marvel’s Black Panther, efekty wizualne dla A Wrinkle in Time oraz efekty kolorystyczne/dźwiękowe/wizualne dla drugiego sezonu Stranger Things.

Na targach CES firma LG przedstawiła Technicolor jako jednego ze swoich nowych partnerów. Na czym polega to partnerstwo? Właściwie to kilka rzeczy.

Advanced HDR firmy Technicolor
LG jest pierwszym producentem telewizorów, który dodał obsługę „Advanced HDR firmy Technicolor" do swojej linii telewizorów UHD 2018, a starszy wiceprezes Technicolor ds. nowych technologii, Kirk Barker, usiadł z nami, aby lepiej wyjaśnić tę technologię HDR Szczegół.

Najważniejszą rzeczą, na którą Barker zwrócił uwagę w przypadku Advanced HDR firmy Technicolor (tak, to oficjalna nazwa, więc będę ją wpisywać w kółko) jest to, że tak naprawdę nie jest to format ani standard, jak HDR10, HLG czy Dolby Vision. Zaawansowany HDR firmy Technicolor, który został opracowany wspólnie z Phillipsem, to system umożliwiający transmisję na żywo programów telewizyjnych HDR w locie. Z punktu widzenia transmisji, Advanced HDR firmy Technicolor jest w rzeczywistości zgodny ze standardami High Dynamic Range, takimi jak HDR10 i HLG. Barker twierdzi, że system Technicolor może przyjąć dowolną funkcję transferu elektrooptycznego (lub EOTF, podstawowy element technologii High Dynamic Range) i dostosować ją do transmisji w locie, a także obsługuje dynamiczne metadane, aby dostosować HDR do scena po scenie, aby dopasować się do możliwości konkretnego telewizora.

W rejonie LA Technicolor przeprowadził już kilka transmisji testowych (we współpracy ze Spectrum Networks i Charter Communications), aby transmitować na żywo wersje HDR gier Dodgers i Lakers. Ostatni test, który przeprowadzili, był szczególnie godny uwagi, ponieważ byli w stanie użyć tylko jednej ciężarówki produkcyjnej do produkcji i transmisji zarówno wersji HDR, jak i SDR gry.

Aby spojrzeć na to z innej perspektywy, przypomnij sobie, kiedy po raz pierwszy pojawiła się telewizja o wysokiej rozdzielczości (jeśli jesteś wystarczająco duży, aby pamiętać coś takiego). Konieczność wyprodukowania dwóch całkowicie oddzielnych programów – jednej w HD i jednej w SD – była przeszkodą w adopcji HD. Gdy proces został uproszczony na tyle, aby można było obsłużyć wszystko za pomocą jednej ciężarówki produkcyjnej, transmisje w jakości HD mogły się rozwijać.

Zaawansowany system HDR firmy Technicolor może współpracować z naziemnym ATSC 3.0, usługami przesyłania strumieniowego OTA oraz transmisjami kablowymi/satelitarnymi. W tym roku możemy zobaczyć oficjalne transmisje HDR na żywo, w zależności od tego, jak ci dystrybutorzy treści zdecydują się na rozwój HDR; ta historia FierceCable stanowi dobre podsumowanie tego, w jakim punkcie jesteśmy z różnymi technologiami HDR.

Tryb ekspercki Technicolor
Kolejnym elementem współpracy LG/Technicolor jest wprowadzenie do telewizorów OLED z 2018 roku nowego trybu obrazu o nazwie Technicolor Expert Mode. Zasadniczo, punkt sprzedaży LG jest taki: jeśli chcesz zobaczyć zawartość dokładnie tak, jak widział ją zespół masteringowy Technicolor, użyj trybu Technicolor Expert – który jest ustawiony na specyfikacje Technicolor dla punktu bieli i szczytowej luminancji.

Biały punkt to interesujący temat dla wideofilów, recenzentów i profesjonalnych kalibratorów. Zawsze uczono nas, że punkt bieli D65 (który ma określone współrzędne x i y) jest dokładny zarówno dla standardów HD, jak i UHD, ale punkt bieli Technicolor używa innych współrzędnych x i y, ponieważ wynikowy „biały” w rzeczywistości wygląda dokładniej porównując OLED do typów urządzeń masteringowych stosowanych w Technicolor. To otwiera całą puszkę robaków, do której nie zamierzam się tu wchodzić, ale prowadzi mnie do trzeciego aspektu partnerstwa…

LG OLED w zatoce masteringowej
Dla mnie, jako wideofila, najfajniejszą i najciekawszą częścią trasy Technicolor była wizyta w jednej z zatoczek masteringowych i oglądanie kolorystyki w akcji. Starszy kolorysta stacji telewizyjnej Tom Forletta (pokazany po prawej), który obecnie pracuje nad niezwykle popularnym dramatem NBC This Is Us, dał nam mały samouczek na temat tego, co robią koloryści i jak to robią.

Prawdopodobnie najbardziej oczywistym aspektem pracy kolorysty jest upewnienie się, że film lub program telewizyjny zachowuje spójny wygląd od początku do końca. Matrix ma oczywiście bardzo specyficzną tonację kolorystyczną, która jest zupełnie inna niż La La Land czy The Shape of Water. To samo dotyczy programów telewizyjnych. Każdy pokaz ma spójny wygląd, który jest ustalany przez reżysera i operatora zdjęć we współpracy z głównym kolorystą. Jednak bardziej precyzyjnie, scena po scenie, kolorysta nie tylko zajmuje się odcieniami kolorów, odcieniami itp. Bawi się również światłem i cieniami, aby upewnić się, że twoje oko jest skierowane tam, gdzie powinno lub że emocje aktora nie są zasypywane przez oświetlenie sceny. Jeśli scena z This Is Us jest kręcona w plenerze, nakręcenie 30-sekundowej sceny może zająć wiele godzin, w którym to czasie słońce się poruszało, a jakość światła często się zmieniała… ale finalny produkt musi wyglądać tak, jakby został zrobiony w 30 sekund, dokładnie w tych samych warunkach oświetleniowych. Zadaniem kolorysty jest upewnienie się, że tak się stanie.

Nie trzeba więc dodawać, że najlepszym przyjacielem kolorysty jest dokładne urządzenie wyświetlające z doskonałym kontrastem i szczegółowością cieni. Wnęka masteringowa ma zwykle dwa wyświetlacze: jeden to mniejszy monitor masteringowy, a drugi to większy, zorientowany na klienta „monitor kliencki”, który pomaga kolorystom lepiej zorientować się, co zobaczy użytkownik końcowy. Te dwa monitory muszą wyglądać jak najbardziej do siebie podobne, aby kolorysta mógł zaufać temu, co widzi.

Część tej odpowiedzialności spada na profesjonalnych kalibratorów, a firma LG zaprosiła Davida Abramsa z Avical, aby opowiedział nam o tym procesie. Wyjaśnił, w jaki sposób przez lata plazma była wybierana przez kolorystów do ich wyświetlaczy zorientowanych na konsumenta. Niestety większość z tych plazm jest teraz martwa lub bliska, a ich niezdolność do robienia 4K i HDR sprawia, że ​​są niepraktyczną opcją w dzisiejszym przepływie pracy. Diody LED/LCD w większości nie zapewniały poziomu dokładności i kontrastu potrzebnego do pracy.

Wejdź do OLED. Dopóki Sony nie dołączyło do walki w zeszłym roku, LG było jedyną firmą oferującą w Stanach Zjednoczonych telewizory OLED z dużym ekranem, które mogły służyć jako monitory klienckie, więc między firmami takimi jak Technicolor i LG zaczęła nawiązywać się pośrednia współpraca. Ale kiedy ludzie tacy jak David Abrams zaczęli zwracać się do LG, aby porozmawiać o tym, co mogliby zrobić w swoich telewizorach, aby zapewnić kolorystom jeszcze większą elastyczność i dokładność, bardziej formalne partnerstwo rozkwitło. Technicolor używa teraz LG OLED jako monitorów klienckich w wielu swoich pakietach do masteringu. (Dla przypomnienia, Technicolor używa również telewizorów Panasonic OLED w niektórych zatokach do masteringu, ale te telewizory nie są sprzedawane tutaj w USA) W zatoce Toma Forletty znajduje się 30-calowy monitor Sony BVM-X300 OLED do masteringuoraz 55-calowy telewizor LG B7 OLED, który zastąpił plazmę Panasonic VT60 (RIP!). Forletta nie mógł powiedzieć wystarczająco dużo miłych rzeczy o technologii OLED i wszystkich jej zaletach.

Kiedy widzisz proces masteringu w akcji, kiedy widzisz, jak dużą wagę przywiązuje się do każdego najmniejszego szczegółu, aby upewnić się, że produkt końcowy wygląda dokładnie tak, jak zamierzał reżyser, to po prostu uświadamia nam, dlaczego robimy to, co robimy. jako recenzenci wyświetlaczy. Dlaczego zawsze mówimy, aby unikać trybu obrazu Dynamic lub Vivid i przejść do trybu Kino, Film lub ISF (a być może teraz tryb Ekspert Technicolor). Dlaczego zalecamy wyłączenie tak wielu sztucznych ulepszeń. Dlaczego mówimy, że więcej koloru niekoniecznie oznacza lepszy kolor. Dlaczego mierzymy telewizory, aby zobaczyć, jak dokładne mogą być i dlaczego kalibrujemy je, aby zobaczyć, czy możemy je jeszcze bardziej zwiększyć. Telewizor lub projektor to ostatni przystanek w długim, skomplikowanym łańcuchu,