Mitä opin matkallani Technicoloriin

Pari viikkoa sitten LG isännöi TV Reviewer Workshopin, jossa yritys kutsui arvioijia näkemään upouudet OLED- ja Super UHD -televisiot toiminnassa ja saamaan tarkkoja tietoja sarjan uusista ja päivitetyistä teknologioista. Suurimman osan siitä, mitä olen oppinut yrityksen vuoden 2018 OLED-televisioista, jaan, kun todella tarkastelen uutta mallia (sen pitäisi tapahtua hyvin pian). Päivän mittaiseen tapahtumaan sisältyi kuitenkin muutakin mielenkiintoista ja jakamisen arvoista toimintaa.

Ei ollut sattuma, että tämän vuoden työpaja pidettiin Hollywoodissa, Kaliforniassa, koska LG käytti tilaisuutta hyväkseen ja esitteli kahta kuuminta kumppanuuttaan Netflixin ja Technicolorin kanssa. Saimme täyden kiertueen yhdessä Netflixin Hollywood-studioista, jossa monet yrityksen AV-asiantuntijat – ihmiset, jotka valvovat Netflixin Dolby Visionin ja Dolby Atmosin kaltaisten teknologioiden toteuttamista – asuvat. Se on artikkeli sinänsä (ja aion kirjoittaa siitä).

Vierailimme myös Technicolorissa, ja siihen matkaan aion keskittyä täällä. Jos olet elokuvien ystävä, olet epäilemättä kuullut nimen Technicolor, sillä yhtiöllä on paljon Oscar- ja Emmy-palkintoja. Mutta tiedätkö mitä he todella tekevät? Technicolor tunnetaan ehkä parhaiten väri- ja kuvantamistyöstään jälkituotannon alalla. Yrityksen värimiehet vastaavat monien suosittujen elokuvien ja TV-ohjelmien värien masteroinnista ja korjauksesta. Technicolor tarjoaa myös visuaalisten tehosteiden editointi- ja äänieditointi-/miksauspalveluita. Muutaman nimen pudottamiseksi yhtiö tarjosi äskettäin väri- ja visuaaliset tehosteet Marvel’s Black Pantherille, visuaaliset tehosteet A Wrinkle in Time -elokuvalle ja väri-/ääni-/visuaalitehosteet Stranger Things -sarjan toiselle kaudelle.

CES-messuilla LG esitteli Technicolorin yhtenä uusista kumppaneistaan. Mitä tämä kumppanuus pitää sisällään? Itse asiassa muutama asia.

Technicolorin Advanced HDR
LG on ensimmäinen televisiovalmistaja, joka on lisännyt "Advanced HDR by Technicolor" -tuen vuoden 2018 UHD-televisiosarjaansa, ja Technicolorin kehittyvien teknologioiden johtaja Kirk Barker istui kanssamme selittääkseen tätä HDR-tekniikkaa laajemmin. yksityiskohta.

Tärkein asia, jota Barker korosti Technicolorin Advanced HDR:stä (kyllä, se on virallinen nimi, joten kirjoitan sen kokonaan uudelleen ja uudelleen), on se, että se ei todellakaan ole muoto tai standardi, kuten HDR10, HLG tai Dolby Vision. Technicolorin Advanced HDR, joka on kehitetty yhteistyössä Phillipsin kanssa, on järjestelmä, joka mahdollistaa suorien, lennossa olevien HDR-TV-lähetysten lähettämisen. Lähetyksen näkökulmasta Technicolorin Advanced HDR on itse asiassa yhteensopiva High Dynamic Range -standardien, kuten HDR10 ja HLG, kanssa. Barker sanoo, että Technicolor-järjestelmä voi ottaa vastaan ​​minkä tahansa sähköoptisen siirtotoiminnon (tai EOTF:n, joka on High Dynamic Range -teknologian ydinelementti) ja mukauttaa sen lähetettäväksi lennossa, ja se tukee dynaamisia metatietoja HDR:n räätälöimiseksi kohtauskohtaisesti tietyn television ominaisuuksien mukaan.

LA-alueella Technicolor on jo suorittanut pari testilähetystä (yhteistyössä Spectrum Networksin ja Charter Communicationsin kanssa) lähettääkseen HDR-versioita suorista Dodgers- ja Lakers-peleistä. Heidän viimeinen testinsä oli erityisen huomionarvoinen, koska he pystyivät käyttämään vain yhtä tuotantoautoa tuottamaan ja lähettämään sekä pelin HDR- että SDR-versiot.

Ajattele tätä perspektiiviä, kun teräväpiirtotelevisio otettiin ensimmäisen kerran käyttöön (jos olet tarpeeksi vanha muistamaan tällaisen asian). Tarve tuottaa kaksi täysin erillistä lähetystä – yksi HD- ja toinen SD-muodossa – oli este HD-käytölle. Kun prosessia virtaviivaistettiin tarpeeksi, jotta kaikki pystyi hoitamaan yhdellä tuotantotrukilla, HD-lähetykset pystyivät kukoistamaan.

Technicolorin Advanced HDR -järjestelmä voi toimia ATSC 3.0:n, over-the-top-suoratoistopalvelujen ja kaapeli-/satelliittilähetysten kanssa. Saatamme nähdä virallisia suoria HDR-lähetyksiä tänä vuonna riippuen siitä, kuinka nämä sisällönjakelijat päättävät edetä HDR:n kanssa. tämä FierceCable-tarina tarjoaa hyvän yhteenvedon siitä, missä olemme eri HDR-tekniikoilla.

Technicolor Expert Mode
Toinen osa LG:n ja Technicolorin kumppanuutta on uuden kuvatilan sisällyttäminen vuoden 2018 OLED-televisioihin nimeltä Technicolor Expert Mode. Pohjimmiltaan LG:n myyntivaltti on tämä: jos haluat nähdä sisällön täsmälleen sellaisena kuin Technicolorin masterointitiimi sen näki, käytä Technicolor Expert -tilaa, joka on asetettu Technicolor-spesifikaatioihin valkoisen pisteen ja huippuluminanssin osalta.

Valkoinen piste on mielenkiintoinen aihe videofiileille, arvioijille ja ammattikalibroijille. Meille on aina opetettu, että D65 valkoinen piste (jolla on tietyt x- ja y-koordinaatit) on tarkka sekä HD- että UHD-standardeissa, mutta Technicolorin valkoinen piste käyttää erilaisia ​​x- ja y-koordinaatteja, koska tuloksena oleva "valkoinen" näyttää itse asiassa tarkemmalta. kun verrataan OLEDiä Technicolorilla käytössä oleviin masterointilaitteisiin. Tämä avaa kokonaisen tölkin matoja, joihin en tässä aio perehtyä, mutta se johtaa minut kumppanuuden kolmanteen näkökohtaan…

LG OLEDit Mastering Bayssä
Minulle videofiilinä Technicolor-kiertueen siistein ja mielenkiintoisin osa oli, kun pääsimme vierailemaan yhdellä masterointipaikalla ja katsomaan koloristia toimimassa. Vanhempi Broadcast-koloristi Tom Forletta (kuvassa oikealla), joka työskentelee tällä hetkellä NBC:n äärimmäisen suositun draaman This Is Us parissa, antoi meille pienen opastuksen siitä, mitä värimiehet tekevät ja miten he tekevät sen.

Todennäköisesti ilmeisin piirre väristäjän työssä on varmistaa, että elokuvan tai TV-ohjelman ulkoasu pysyy yhtenäisenä alusta loppuun. Matrixilla on ilmeisesti hyvin erityinen värisävy, joka on täysin erilainen kuin La La Landissa tai The Shape of Waterissa. Sama pätee tv-ohjelmiin. Jokaisella esityksellä on johdonmukainen ulkoasu, jonka päättävät ohjaaja ja valokuvauksen ohjaaja yhdessä pääväristäjän kanssa. Tarkemmin, kohtauskohtaisesti tarkasteltuna värintekijä ei kuitenkaan käsittele vain värisävyjä, -sävyjä jne. Hän leikkii myös valolla ja varjoilla varmistaakseen, että silmäsi on suunnattu sinne, missä sen pitäisi. että näyttelijän tunteita ei hautaa kohtauksen valaistus. Jos This Is Us -elokuvan kohtaus kuvataan ulkona, 30 sekunnin kohtaus voi kestää useita tunteja. jonka aikana aurinko on liikkunut ja valon laatu on muuttunut usein…mutta lopputuotteen täytyy näyttää siltä kuin se olisi kuvattu 30 sekunnissa, täsmälleen samoissa valaistusolosuhteissa. Värittäjän tehtävä on varmistaa, että näin tapahtuu.

Sanomattakin on selvää, että värittäjän paras ystävä on tarkka näyttölaite, jolla on erinomainen kontrasti ja varjostuksen yksityiskohdat. Masterointipaikassa on yleensä kaksi näyttöä: toinen on pienempi masterointinäyttö ja toinen on suurempi kuluttajalähtöinen "asiakasnäyttö", joka auttaa antamaan värittäjälle paremman käsityksen siitä, mitä loppukäyttäjä tulee näkemään. Näiden kahden näytön on näytettävä mahdollisimman samanlaisilta, jotta värittäjä voi luottaa näkemäänsä.

Osa vastuusta kuuluu ammattikalibroijille, ja LG kutsui Avicalin David Abramsin puhumaan meille tästä prosessista. Hän selitti, kuinka plasma oli vuosien ajan kuluttajille suunnattujen näyttöjen värien valinta. Valitettavasti suurin osa näistä plasmaista on nyt kuollut tai lähellä sitä, ja niiden kyvyttömyys tehdä 4K- ja HDR-laatua tekee niistä epäkäytännöllisen vaihtoehdon nykypäivän työnkulussa. LED/LCD:t eivät suurimmaksi osaksi tarjonneet työhön tarvittavaa tarkkuutta ja kontrastia.

Syötä OLED. Kunnes Sony liittyi taisteluun viime vuonna, LG oli ainoa yritys, joka tarjosi Yhdysvalloissa suurikokoisia OLED-televisioita, jotka voisivat toimia asiakasnäyttöinä, joten Technicolorin ja LG:n kaltaisten yritysten välillä alkoi muodostua epäsuora kumppanuus. Mutta kun David Abramsin kaltaiset ihmiset alkoivat lähestyä LG:tä keskustellakseen asioista, joita he voisivat tehdä televisioissaan antaakseen värintekijöille entistä enemmän joustavuutta ja tarkkuutta, muodollisempi kumppanuus syntyi. Technicolor käyttää nyt LG OLED -laitteita asiakasmonitoreina monissa masterointiohjelmissaan. (Technicolor käyttää myös Panasonicin OLED-televisioita joissakin masterointipaikoissa, mutta näitä televisioita ei myydä täällä Yhdysvalloissa) Tom Forlettan lahdessa istuu 30 tuuman Sony BVM-X300 OLED -masterointinäyttöja 55 tuuman LG B7 OLED -televisio, joka korvasi Panasonicin VT60 plasman (RIP!). Forletta ei voinut sanoa tarpeeksi hyviä asioita OLED-tekniikasta ja sen vahvuuksista.

Kun näet masterointiprosessin toiminnassa, kun näet kuinka paljon huomiota kiinnitetään jokaiseen pieneen yksityiskohtaan sen varmistamiseksi, että lopputuote näyttää täsmälleen siltä, ​​miltä ohjaaja on halunnut, se vain ajaa kotiin pisteen, miksi teemme mitä teemme. näytön arvioijina. Miksi kehotamme sinua aina välttämään Dynamic- tai Vivid-kuvatilaa ja käyttämään Cinema-, Movie- tai ISF-tilaa (ja ehkä nyt Technicolor Expert -tilaa). Miksi suosittelemme, että poistat käytöstä niin monet keinotekoiset parannukset. Miksi sanomme, että enemmän väriä ei välttämättä ole parempi väri. Miksi mittaamme televisioita nähdäksemme, kuinka tarkkoja ne voivat olla, ja miksi kalibroimme ne nähdäksemme, voimmeko tehdä niistä vieläkin tarkempia. TV tai projektori on viimeinen pysähdys pitkässä, monimutkaisessa ketjussa,