Mida ma õppisin oma reisi ajal Technicolori

Paar nädalat tagasi võõrustas LG telerite ülevaatajate töötuba, kus ettevõte kutsus arvustajaid nägema uhiuusi OLED- ja Super UHD-telereid töös ning hankima konkreetseid üksikasju tootesarja uute ja värskendatud tehnoloogiate kohta. Suurema osa sellest, mida ma ettevõtte 2018. aasta OLED-telerite kohta õppisin, jagan siis, kui reaalselt uut mudelit üle vaatan (mis peaks juhtuma varsti). Kuid päevapikkune üritus sisaldas ka muid tegevusi, mis minu arvates olid huvitavad ja väärt jagamist.

Ei olnud juhus, et selleaastane töötuba peeti Californias Hollywoodis – kuna LG kasutas juhust, et tutvustada kahte oma kuumimat partnerlust Netflixi ja Technicoloriga. Saime täieliku ringkäigu ühes Netflixi Hollywoodi stuudios, kus elavad paljud ettevõtte AV-eksperdid – inimesed, kes jälgivad Netflixi selliste tehnoloogiate rakendamist nagu Dolby Vision ja Dolby Atmos. See on artikkel omaette (ja ma kavatsen sellest kirjutada).

Külastasime ka Technicolori ja sellele reisile ma siin keskendungi. Kui olete filmisõber, olete kahtlemata kuulnud nime Technicolor, kuna ettevõttel on palju Oscareid ja Emmysid. Aga kas sa tead, mida nad tegelikult teevad? Technicolor on ehk kõige paremini tuntud oma värvi- ja pildindustöö poolest järeltootmisvaldkonnas. Ettevõtte koloristid vastutavad paljude populaarsete filmide ja telesaadete värvide meisterdamise ja korrigeerimise eest. Technicolor pakub ka visuaalefektide redigeerimise ja helitöötluse/miksimise teenust. Mõne nime vahele jätmiseks pakkus ettevõte hiljuti värvi- ja visuaalefektide teenuseid Marveli Black Pantherile, visuaalefekte filmile A Wrinkle in Time ja värvi-/heli-/visuaalefekte sarja Stranger Things teise hooaja jaoks.

Tagasi CES-il tutvustas LG Technicolori ühe oma uue partnerina. Mida see partnerlus endaga kaasa toob? Paar asja tegelikult.

Technicolori täiustatud HDR
LG on esimene teleritootja, kes lisab oma 2018. aasta UHD-telerisarja "Advanced HDR by Technicolor" toe ning Technicolori arenevate tehnoloogiate vanemasepresident Kirk Barker istus meiega, et seda HDR-tehnoloogiat põhjalikumalt selgitada. detail.

Peamine asi, mida Barker Advanced HDR by Technicolori puhul (jah, see on ametlik nimi, nii et ma kirjutan selle ikka ja jälle täis), rõhutas, on see, et see pole tegelikult selline formaat ega standard nagu HDR10, HLG või Dolby Vision. Advanced HDR by Technicolor, mis töötati välja koos Phillipsiga, on süsteem, mis võimaldab edastada reaalajas HDR-telesaateid. Ülekande seisukohast ühildub Technicolori täiustatud HDR tegelikult suure dünaamilise ulatusega standarditega, nagu HDR10 ja HLG. Barker ütleb, et Technicolori süsteem suudab kasutada mis tahes elektro-optilist ülekandefunktsiooni (või EOTF-i, suure dünaamilise ulatusega tehnoloogia põhielementi) ja kohandada seda käigupealt edastamiseks ning see toetab dünaamilisi metaandmeid, et kohandada HDR-i. stseenide kaupa, et see vastaks konkreetse teleri võimalustele.

LA piirkonnas on Technicolor juba korraldanud paar testsaadet (koostöös Spectrum Networksi ja Charter Communicationsiga), et edastada Dodgersi ja Lakersi reaalajas mängude HDR-versioone. Viimane nende sooritatud test oli eriti tähelepanuväärne, sest mängu HDR- ja SDR-versioonide tootmiseks ja edastamiseks suutsid nad kasutada ainult ühte tootmisautot.

Selle perspektiivi vaatamiseks mõelge tagasi ajale, mil kõrglahutusega teler esmakordselt turule tuli (kui olete piisavalt vana, et sellist asja meeles pidada). Vajadus toota kaks täiesti eraldi saadet – üks HD- ja teine ​​SD-vormingus – takistas HD kasutuselevõttu. Kui protsess oli piisavalt sujuv, et võimaldada kõike hallata ühe tootmisveoki kaudu, võisid HD-saated õitseda.

Täiustatud HDR by Technicolor süsteem võib töötada õhu kaudu ATSC 3.0, voogedastusteenuste ja kaabel-/satelliitsaadetega. Sõltuvalt sellest, kuidas need sisulevitajad otsustavad HDR-iga edasi liikuda, võime sel aastal näha ametlikke HDR-i otseülekandeid. see FierceCable’i lugu annab hea kokkuvõtte sellest, kus me erinevate HDR-tehnoloogiatega oleme.

Technicolori ekspertrežiim
Veel üks LG/Technicolori partnerluse element on uue pildirežiimi lisamine 2018. aasta OLED-teleritesse nimega Technicolor Expert Mode. Põhimõtteliselt on LG müügiargument järgmine: kui soovite näha sisu täpselt nii, nagu Technicolori meisterdamismeeskond seda nägi, kasutage režiimi Technicolor Expert – mis on valge punkti ja tippheleduse jaoks seatud Technicolori spetsifikatsioonidele.

Valge punkt on huvitav teema videofiilidele, arvustajatele ja professionaalsetele kalibreerijatele. Meile on alati õpetatud, et D65 valge punkt (millel on konkreetsed x- ja y-koordinaadid) on täpne nii HD kui ka UHD standardite jaoks, kuid Technicolori valge punkt kasutab erinevaid x- ja y-koordinaate, kuna saadud "valge" näeb tegelikult täpsem välja. kui võrrelda OLED-i Technicoloris kasutatavate mastering-seadmete tüüpidega. See avab terve purgi usse, millesse ma siin ei lasku, kuid see viib mind partnerluse kolmanda aspekti juurde…

LG OLED-id Mastering Bay’s
Minu kui videofiili jaoks oli Technicolori tuuri kõige lahedam ja huvitavam osa see, kui saime külastada üht masteringi lahte ja vaadata koloristi tegutsemas. Ringhäälingu vanemkolorist Tom Forletta (paremal näidatud), kes praegu töötab NBC ülipopulaarse draama "This Is Us" kallal, andis meile väikese õpetuse selle kohta, mida ja kuidas värvikunstnikud teevad.

Tõenäoliselt on värvikunstniku töö kõige ilmsem aspekt tagada, et film või telesaade säilitaks algusest lõpuni ühtse välimuse. Matrixil on ilmselgelt väga spetsiifiline värvitoon, mis erineb totaalselt La La Landist või The Shape of Water’ist. Sama kehtib ka telesaadete kohta. Igal näitusel on ühtne välimus, mille otsustavad režissöör ja fotograafia režissöör koos peamise koloristiga. Täpsemalt, stseenide kaupa vaadeldes ei tegele kolorist aga ainult värvitoonide, varjunditega jne. Ta mängib ka valguse ja varjudega, veendumaks, et teie silm on suunatud sinna, kuhu see peaks või et stseeni valgustus ei peitu näitleja emotsioone. Kui filmist This Is Us stseeni filmitakse õues, võib 30-sekundilise stseeni võtteks kuluda mitu tundi, selle aja jooksul on päike liikunud ja valguse kvaliteet on sageli muutunud… aga lõpptoode peab välja nägema, nagu oleks pildistatud 30 sekundiga, täpselt samades valgustingimustes. Värvikunstniku ülesanne on tagada, et see juhtuks.

Ütlematagi selge, et koloristi parim sõber on täpne kuvaseade suurepärase kontrasti ja varjude detailidega. Mastering-sahtlis on tavaliselt kaks kuvarit: üks on väiksem master-monitor ja teine ​​on suurem tarbijatele suunatud "kliendimonitor", mis aitab anda koloristile parema ettekujutuse, mida lõppkasutaja nägema hakkab. Need kaks monitori peavad välja nägema võimalikult sarnased, et värvija saaks seda, mida ta näeb, usaldada.

Osa sellest vastutusest langeb professionaalsetele kalibraatoritele ja LG kutsus Avicali David Abramsi meile sellest protsessist rääkima. Ta selgitas, kuidas aastaid oli plasma tarbijatele suunatud kuvarite värvide valik. Kahjuks on enamik neist plasmadest nüüd surnud või selle lähedal ning nende võimetus 4K ja HDR-i teha muudab need tänapäeva töövoos ebapraktiliseks võimaluseks. LED/LCD-d enamasti ei taganud tööks vajalikku täpsust ja kontrasti.

Sisestage OLED. Kuni Sony eelmisel aastal kaklusega liitumiseni oli LG USA-s ainus ettevõte, mis pakkus suure ekraaniga OLED-telereid, mis võiksid olla klientide monitorid, nii et selliste ettevõtete nagu Technicolor ja LG vahel hakkas tekkima kaudne partnerlus. Kuid kuna sellised inimesed nagu David Abrams hakkasid LG poole pöörduma, et rääkida asjadest, mida nad saaksid oma telerite sees teha, et anda värvikunstnikele veelgi rohkem paindlikkust ja täpsust, tekkis ametlikum partnerlus. Technicolor kasutab nüüd paljudes oma mastering-komplektides klientmonitorina LG OLED-e. (Teaduse mõttes kasutab Technicolor ka Panasonicu OLED-telereid mõnes masterdamise lahtris, kuid neid telereid siin USA-s ei müüda) Tom Forletta lahes asub 30-tolline Sony BVM-X300 OLED- mastermonitor.ja 55-tolline LG B7 OLED teler, mis asendas Panasonicu VT60 plasma (RIP!). Forletta ei suutnud OLED-tehnoloogia ja kõigi selle tugevate külgede kohta öelda piisavalt häid sõnu.

Kui näete meisterdamisprotsessi tegevuses, kui näete, kui palju tähelepanu pööratakse igale pisidetailidele tagamaks, et lõpptoode näeb välja täpselt selline, nagu režissöör kavatses, toob see lihtsalt välja mõtte, miks me teeme seda, mida me teeme. väljapaneku ülevaatajatena. Miks me alati ütleme teile, et vältige dünaamilist või erksat pildirežiimi ja kasutage režiimi Cinema, Movie või ISF (ja võib-olla nüüd ka Technicolor Expert režiimi). Miks me soovitame nii paljud kunstlikud täiustused välja lülitada. Miks me ütleme, et rohkem värvi ei pruugi olla parem värv. Miks me mõõdame telereid, et näha, kui täpsed need võivad olla, ja miks me neid kalibreerime, et näha, kas saame neid veelgi täpsemaks muuta. Teler või projektor on pika keerulise ahela viimane peatus,