Everything for Home Media - Reseñas | Consejos para comprar | | diseño Noticias de Tecnología

Revisión de los altavoces Ruark Solus

16

Era solo cuestión de tiempo antes de que Ruark agregara un modelo básico a su serie insignia. Estoy completamente desconcertado de por qué esta marca necesita tantos rangos como tiene, pero bueno, solo soy un crítico. Lo que la línea Sterling Reference ha logrado hacer, al menos para mí, es convertirse en la gama y el aspecto en el que primero pienso cuando alguien dice ‘Ruark’. Que es como debe ser: este es el subsector más distintivo en el catálogo de la compañía, y es lógico que uno se imagine lo mejor que se ofrece antes de recordar el nivel de entrada.

En los seis años transcurridos desde que el Equinox bidireccional montado en soporte lanzó la línea, se le han unido los gigantes de piso Solstice y Excalibur. Solus es el novato que completa la serie, aunque Sterling Reference eventualmente incluirá un altavoz de canal central y un subwoofer para aplicaciones obvias de cine en casa. Esto es de suma importancia para comprender todo el potencial de Solus porque, si bien es lo suficientemente bueno según cualquier estándar para servir como altavoz principal, también es lo suficientemente pequeño para actuar como altavoces traseros o laterales en sistemas donde Equinox o Solstice (si no necesariamente Excalibur) actúan como los primarios.

Y pequeño; parece una versión mini del Equinox, con unas medidas concisas de 330x206x330 mm (HWD). Puede ser compacto, pero el Solus pesa 10 kg, lo que sugiere componentes gruesos y una construcción sólida. Ruark ha registrado su tecnología de gabinete, que se conoce con el nombre de ACD (Advanced Cabinet Design), un método de ensamblaje que indica un grosor de panel variable y refuerzos colocados estratégicamente para minimizar la resonancia. Se dice que las resonancias que la construcción ACD no puede inhibir son "de baja amplitud pero de amplio espectro y se suman a la rectitud tonal del diseño, dando al altavoz su propio carácter único". Alguien debe haber contratado a Mandelson para dar vueltas…

A estas alturas, ya conoces el aspecto: paneles laterales esculpidos, una parte superior, deflector y panel trasero con textura de pizarra negra con ranuras Boothroydian de 30 mm de grosor: muy estilo sándwich, muy italiano. Y muy inerte. La combinación de intrincados refuerzos internos y material de amortiguación acústica logra lo que Ruark quería que lograra, lo que da como resultado una caja que pasa la prueba del golpe; es casi completamente inerte y, como atestigua el sonido, libre de los efectos de la coloración. Su deflector frontal ligeramente inclinado proporciona retardo de tiempo, protegido por una rejilla extraíble, pero no lo encontré lo suficientemente intrusivo como para sentirme obligado a quitarlo. Sin correr riesgos, el Solus está disponible con sus paneles laterales en roble natural, roble negro y cerezo natural, con tejo, haya natural, palisandro o lacado piano negro como opciones.

Solus también revive una práctica abandonada casi por completo por los fabricantes que la rechazan porque agrega uno o dos pasos al proceso de fabricación: los controladores compensados. Se suma al costo porque requiere la fabricación de pares con imágenes de espejo, a menos que el deflector sea el mismo en ambas superficies y simplemente se pueda voltear para crear las versiones izquierda y derecha. Lo que supuestamente ofrece es una mejor integración, dispersión y flexibilidad de la sala.

Un puerto trasero con flujo de gas está situado en la parte superior del deflector trasero para permitir que esta pequeña caja proporcione una "extensión de graves subjetiva excelente". Según Ruark, se requería carga refleja para maximizar el rendimiento del controlador de graves de bajo Q de Solus, en relación con el volumen del recinto. Este último fue determinado por ‘medidas pseudo anecoicas’, junto con audiciones en varias salas diferentes, con ajustes finos para extraer la máxima extensión de bajo. El puerto más grande de Solus también mantiene el rendimiento en grandes volúmenes porque los puertos pequeños no pueden mover suficiente aire a SPL altos. Como resultado, el Solus evita la compresión y es casi tan capaz como un ATC pequeño para lograr un volumen de amante del rock sin sonar como si estuviera a punto de explotar.

Solus luce un tweeter de cúpula de seda de 28 mm fabricado por Scanspeak que utiliza una tela de tejido abierto dopada. El domo se ajusta a un molde de aluminio y una bobina de voz sumergidos en un ferrofluido de baja viscosidad. Este último contribuye en gran parte al manejo de alta potencia, su baja viscosidad tiene un ‘arrastre mínimo’ para dotar al tweeter de velocidad, evidente en las sesiones de escucha a través de algunos de los transitorios más rápidos que he escuchado; los cínicos notarán que la velocidad de este alto calibre es normalmente la virtud de los controladores de metal… probablemente la virtud de los controladores de metal. El conjunto del tweeter también incluye una pieza polar mecanizada con flujo de aire que conduce a una cámara trasera que sirve "para igualar la presión en la parte trasera de la cúpula y la suspensión".

Pero la estrella del Solus es un woofer de 150 mm de nuevo diseño, que se escucha aquí en su primera aplicación en el mundo real. La empresa ideó un método de amortiguación único aplicado al cono de papel perfilado de fibra larga, que se seleccionó inicialmente por su amortiguación interna intrínseca. Se cortaron hendiduras en el cono en una espiral hacia afuera en diferentes ángulos desde la tapa antipolvo hasta el borde de caucho puro, este último un material con histéresis y almacenamiento de energía mínimos; el patrón me recordó los hoyos en forma de rombo en algunos deflectores de parlantes Linn. Las rendijas se llenan con un compuesto de amortiguación ‘secreto’ y luego se tratan con una capa final de droga en la superficie del cono.

Ruark cree que este proceso "disipa y controla efectivamente las vibraciones alrededor del cono en lugar de reflejarlas directamente hacia el centro". Su ilustración elegida de este fenómeno es el camino de las ondas cuando arrojas una piedra en una pequeña piscina. La ausencia de amortiguación de las olas creadas por la piedra significa que las ondas llegarán a la orilla y luego se reflejarán de nuevo en la piscina. Aplica esto al sonido y significa coloración. Un mejor control del comportamiento del cono debería dar como resultado una respuesta más suave y una coloración más baja hasta la banda media.

Otro detalle del nuevo ensamblaje del woofer es su chasis de fundición a presión de precisión, concebido para lidiar con la forma en que las ondas sonoras se dispersan en la parte trasera del chasis, junto con el efecto de carga del aire en la bobina de tiro largo y la suspensión de la unidad. Sus puntales, que sostienen el imán del conductor, son, no bromeo, ‘formados aerodinámicamente para presentar una resistencia mínima a las ondas sonoras internas’. El diseño se aproxima a la suspensión trabajando en el espacio libre, en lugar de en una cámara. Otro aspecto de la suspensión es su capacidad para proporcionar un movimiento lineal en "condiciones normales de trabajo", volviéndose "progresivo" en el extremo. Esto también se suma a la capacidad del Solus de ser golpeado por imbéciles antes de la llegada de la compresión a niveles de volumen obscenamente altos.

Lea más sobre el Solus en la página 2.

A 86dB/1W, el Solus no va a atraer al SET hardcore,
pero el cruce de ocho elementos cuidadosamente diseñado, que opera a
3.6kHz, le permite mostrar una carga relativamente fácil aunque ineficiente: 8 ohmios
sin inconvenientes. En la práctica estándar de Ruark, todos los
capacitores e inductores de polipropileno están hechos a la medida, las tapas enrolladas con una
película más gruesa de lo normal. Esto permite que los condensadores se enrollen más apretados
para reducir el zumbido interno y la distorsión. Las bobinas tienen núcleo de aire y están
enrolladas con cobre de alta pureza, las de alta precisión son de cerámica. Al igual que con
otros modelos de Sterling, el cableado interno consta de 19 hilos de
cables plateados de cobre de alta pureza, revestidos en PTFE. Ruark
PCB evitados, el cruce cableado y soldado directamente a los
conectores WBT dorados bicableados en la parte posterior en un hueco debajo del
puerto.

Casi instintivo es la necesidad de colocar el Solus en el espacio libre
sobre soportes rígidos de la variedad de 22 a 24 pulgadas; Usé Partingtons de un solo pilar
, ya que el soporte exclusivo de Solus no estaba listo a tiempo para la
revisión. Tan esencial es el espacio sustancial detrás del puerto que
desaconsejaría de todo corazón montar el Solus en un estante o en una pared, a diferencia de algunos
diseños con puertos traseros que pueden salirse con la suya con la proximidad a la
pared trasera. La calidad del sonido, especialmente la apertura y la imagen, se resiente de forma audible si
el altavoz está a menos de 0,5 m de las paredes laterales y traseras; Las sesiones de escucha óptimas
tenían el Solus colocado alrededor de 0,7 m de los lados en una
habitación de 4 m de ancho. En cuanto a la distancia desde la pared trasera, se determinó por
dos factores que tuvieron un efecto mucho menor en la distancia desde los lados: la
cantidad de convergencia y la distancia desde la posición de escucha. Con una
sala de unos 5,5 m de profundidad y el asiento caliente a 3,5 m de la línea de
altavoces, 1 m de la parte trasera era el mínimo.

Su etiqueta de precio de 1200 sugería una amplificación de pareja en el
rango de 600 a 2000, que instintivamente ignoré. En su lugar, utilicé
una amplificación que cuesta el doble (pre/alimentación de Nu-Vista), así como dos
canales del receptor de A/V Rotel RSX965. Para socios más probables,
usé el Roksan Caspian con un reproductor de CD a juego, la edición limitada del
Musical Fidelity A1, Radford MA15s (gracias, Malcolm) y Quad IIs.
Otras fuentes incluyeron una parte frontal Linn LP12 completa, el Musical
Fidelity X-RAY, el DV414 de Pioneer (Región 1) y un breve chorro del
reproductor de CD Bow Wizard.

Entonces, ¿quién encendió la máquina del tiempo? Era una
mezcla deliciosamente curiosa de refinamiento moderno y pre-Birt,
sonido clásico de altavoz de caja británico/BBC. Sin embargo, la principal diferencia es que el Solus logra con
206x330x330 mm (WDH) lo que hace dos décadas requeriría el doble. Pero
ciertas reglas no se han roto con el paso del tiempo: obtener
tantos graves de un recinto pequeño aún significa baja sensibilidad, el
posicionamiento sigue siendo crucial, la dispersión aún se acerca al verdadero
comportamiento de fuente puntual si se logra el posicionamiento óptimo. Si un
anacrófilo experimentado escuchara estos con los ojos vendados, él o ella serían
llevados a la esquizofrenia: bajos apretados, modernos y rápidos, con dulces y amables.
triplicar. Este último es mucho más común en los diseños más antiguos, porque los
oyentes modernos tienen demasiada muerte cerebral, demasiado acostumbrados a los artificios para reconocer lo
natural frente a lo artificial.

Para poner esto en perspectiva, para ayudarlo a decidir si esta
es la forma en que debe gastar 1200 o no (y suponiendo que necesite algo
compacto), el Solus es, a pesar de su amplio rango dinámico,
hey-I-behave-like-a- Recreación de imágenes grandiosas cuando se trata de un escenario sonoro
y una velocidad admirable: el tipo de altavoz que favorece las voces,
los instrumentos acústicos y los sonidos ‘amaderados’: clarinete, piano y similares.
Durante las semanas que los tuve, alimenté a Solus con todo, desde Lenny Kravitz a
Ol’ Blue Eyes, Eva Cassidy a Aretha, Sousa a Gershwin. Y fue
como una onda sinusoidal: pulgares arriba para la era del Capitolio Dino o Sheryl Crow temprano,
leve aburrimiento con XTC.

Solus surgió como demasiado refinado para las masas. Este es un altavoz para
escuchar de cerca, no para fiestas, a pesar de su capacidad de sonoridad. Su
tridimensionalidad es de grado audiófilo; usted conoce el ejercicio, por ejemplo,
escuchando a través de una grabación de estudio para escuchar los acondicionadores de aire. Y
, sin embargo, puede escuchar cómo le irá bien cuando se le une el próximo
centro y el subwoofer porque puede recrear la escala de un
evento cinematográfico. Este altavoz podría terminar siendo demasiado bueno para su nicho de mercado,
porque hace muchas cosas muy bien. Podría terminar mal entendido
si no lo demuestra alguien que entiende sus capacidades. Es,
sencillamente, otro aspirante a los títulos que ostentaba el querido y
difunto LS3/5A.

Con una salvedad: por muy buenos que sean sus graves -rápidos y extendidos- se
beneficiará de un subwoofer, que lo liberará para explotar mejor sus
medios y agudos. Aprendí esto cuando probé Solus con el
subwoofer motorizado Ruark recién lanzado, el Log-Rhythm, que es sólido y
deseable a pesar de su nombre completamente cretino. Lo que me recuerda: Ruark
necesita a alguien con gusto e inteligencia cuando se trata de
nombres de productos. Y dada su obsesión estilística con uno de los
principales rivales de este orador, ¿por qué no sucumbieron al culto al héroe y lo llamaron
Solus Faber?

Ruark, 59 Tailors Court, Temple Farm Industrial Estate, Southend-On-Sea, Essex SS2 5TH. Teléfono 01702 601410.

Barra lateral: Log-Rhythm Subwoofer El subwoofer Log-Rhythm
de Ruark (quienquiera que lo haya llamado debería ser despedido) tiene
mucho contenido en su carcasa de 420x430x43 mm (HWD), suficiente para que pese 25 kg.
Su caja sellada está hecha de MDF de 25 mm; en el interior hay un woofer compuesto de papel de largo alcance de 300 mm (12 pulgadas)
sobre un chasis de acero, con un
imán doble para blindaje y un amplificador bipolar acoplado a CC de 100 W. Ruark
cuidadosamente hizo que fuera fácil de configurar, con
conexiones de alto y bajo nivel para usar solo a través de una salida de subwoofer dedicada (por ejemplo,
desde un procesador de sonido envolvente), como un sistema de alimentación de satélites o en
pares estéreo. El usuario puede ajustar el cruce, la ganancia y la fase, y fue tan
fácil de configurar que lo logré en 20 minutos. Ah, y parece
fresco, también, con o sin el clip opcional en los paneles laterales en negro o
una de las cuatro maderas. Una caja negra, la oscuridad se disipa con
postes tipo Wadia en cada esquina. Y, chico, hace el truco. En el DVD
recién remasterizado
(Region One-only, you pobre, maltratado Region Two-supporting saps), la
escena en la que Paul Atriedes llama a los gusanos de arena con ese dispositivo golpeador
es mi último destructor de graves. El Log-Rhy – no, no puedo decir ese nombre. El
Ruark Sub transmitió no solo la extensión, sino también el peso. ¿Y
la velocidad? No sabía cuánto podría tener el bajo bajo. Con 750 (más
75 para los paneles y 50 para los conos), esto es un triunfo.

Fuente de grabación: hometheaterreview.com

This website uses cookies to improve your experience. We'll assume you're ok with this, but you can opt-out if you wish. Accept Read More