Avaliação dos alto-falantes Ruark Solus

Era apenas uma questão de tempo até que Ruark adicionasse um modelo básico à sua série principal. Estou completamente intrigado com o motivo pelo qual essa marca precisa de tantos intervalos, mas, ei, sou apenas um revisor. O que a linha Sterling Reference conseguiu fazer – pelo menos para mim – tornou-se o alcance e a aparência que eu penso quando alguém diz ‘Ruark’. O que deve ser: este é o subsetor mais distinto do catálogo da empresa, e é justo que se imagine o que há de melhor antes de relembrar o nível de entrada.

Nos seis anos desde que o Equinox bidirecional montado em suporte lançou a linha, ele se juntou aos gigantes de piso Solstice e Excalibur. Solus é o novato que completa a série, embora a Sterling Reference venha a incluir um alto-falante de canal central e um subwoofer para aplicações óbvias de home theater. Isso é de suma importância para entender todo o potencial do Solus, porque – embora seja bom o suficiente por qualquer padrão para servir como alto-falante principal – também é pequeno o suficiente para atuar como alto-falantes traseiros ou laterais em sistemas onde Equinox ou Solstice (se não necessariamente Excalibur) atuam como os primários.

E é pequeno; parece uma mini versão do Equinox, medindo concisos 330x206x330mm (HWD). Pode ser compacto, mas o Solus pesa 10kg, sugerindo componentes robustos e construção sólida. A Ruark registrou sua tecnologia de gabinete, que atende pelo nome de ACD (Advanced Cabinet Design), um método de montagem que indica a variação da espessura do painel e contraventamento estrategicamente posicionado para minimizar a ressonância. Ressonâncias que a construção do ACD não pode inibir são consideradas ‘baixas em amplitude, mas amplas em espectro e adicionam à correção tonal do design dando ao alto-falante seu próprio caráter único’. Alguém deve ter contratado Mandelson para distribuir spin…

A essa altura, você já conhece o visual: painéis laterais esculpidos, uma ranhura Boothroydian preta de 30 mm de espessura, tampo com textura de ardósia preta, defletor e painel traseiro – muito sanduíche, muito italiano. E muito inerte. A combinação de intrincados reforços internos e material de amortecimento acústico alcançam o que Ruark queria, resultando em uma caixa que passa no teste de impacto; é quase completamente inerte e, como atesta o som, livre dos efeitos da coloração. Seu defletor frontal levemente inclinado fornece atraso de tempo, protegido por uma grade removível, mas não achei intrusivo o suficiente para me sentir compelido a removê-lo. Sem correr riscos, o Solus está disponível com os seus painéis laterais em carvalho natural, carvalho preto e cerejeira natural, com opções de teixo, faia natural, jacarandá ou laca preta de piano.

A Solus também revive uma prática quase totalmente abandonada pelos fabricantes que a rejeitam porque adiciona uma ou duas etapas ao processo de fabricação: drivers de compensação. Isso aumenta o custo porque requer a fabricação de pares com imagem espelhada, a menos que o defletor seja o mesmo em ambas as superfícies e possa simplesmente ser girado para criar as versões esquerda e direita. O que ele supostamente oferece é melhor integração, dispersão e flexibilidade da sala.

Uma porta traseira com fluxo de gás está situada na parte superior do defletor traseiro para permitir que esta pequena caixa forneça ‘excelente extensão subjetiva de graves’. De acordo com Ruark, o carregamento reflexo foi necessário para maximizar o desempenho do driver de baixo Q baixo da Solus, em relação ao volume do gabinete. Este último foi determinado por ‘medidas pseudo anecóicas’, juntamente com audição em várias salas diferentes, com ajuste fino para extrair a extensão máxima dos graves. A porta grande da Solus também mantém o desempenho em altos volumes porque portas pequenas não podem mover ar suficiente em SPLs altos. Como resultado, o Solus evita a compressão e é quase tão capaz quanto um pequeno ATC em atingir o volume de rock-lover sem parecer que está prestes a explodir.

Solus ostenta um tweeter de domo de seda de 28 mm fabricado pela Scanspeak usando um tecido de trama aberta dopado. A cúpula é encaixada em um molde de alumínio e bobina de voz, imersa em um ferrofluido de baixa viscosidade. Este último contribui em grande parte para o manuseio de alta potência, sua baixa viscosidade tendo ‘arrasto mínimo’ para dotar o tweeter com velocidade – evidente em sessões de audição através de alguns dos transientes mais rápidos que já ouvi; os cínicos vão notar que a velocidade deste calibre é normalmente a virtude dos drivers de metal… provavelmente a virtude dos drivers de metal. O conjunto do tweeter também inclui uma peça polar com fluxo de ar usinado que leva a uma câmara traseira que serve ‘para equalizar a pressão na parte traseira da cúpula e da suspensão’.

Mas a estrela do Solus é um woofer de 150 mm recém-projetado, ouvido aqui em sua primeira aplicação no mundo real. A empresa desenvolveu um método de amortecimento exclusivo aplicado ao cone de papel perfilado de fibra longa, que foi selecionado inicialmente por seu amortecimento interno intrínseco. As fendas foram cortadas no cone em uma espiral externa em diferentes ângulos, desde a tampa de poeira até a borda de borracha pura, este último um material com histerese e armazenamento de energia mínimos; o padrão me lembrou os buracos em forma de losango em alguns defletores de alto-falante Linn. As fendas são preenchidas com um composto de amortecimento ‘secreto’ e, em seguida, tratadas com uma camada final de dope na superfície do cone.

Ruark acredita que esse processo “dissipa e controla efetivamente as vibrações ao redor do cone, em vez de refleti-las diretamente de volta ao centro". A ilustração escolhida para esse fenômeno é o caminho das ondulações quando você joga uma pedra em uma pequena piscina. A ausência de qualquer amortecimento das ondas criadas pela pedra significa que as ondulações chegarão à margem e depois serão refletidas de volta na piscina. Aplique isso ao som e isso significa coloração. Um melhor controle do comportamento do cone deve resultar em uma resposta mais suave e reduzir a coloração até a faixa média.

Outro detalhe do novo conjunto do woofer é seu chassi fundido de precisão, concebido para lidar com a forma como as ondas sonoras foram dispersas na parte traseira do chassi, juntamente com o efeito de carga de ar na bobina de longo alcance e na suspensão da unidade. Seus suportes, que seguram o ímã do motorista, são – não estou brincando – ‘formados aerodinamicamente para apresentar resistência mínima às ondas sonoras internas’. O projeto se aproxima da suspensão trabalhando em espaço livre, em vez de em uma câmara. Outro aspecto da suspensão é sua capacidade de fornecer movimento linear em ‘condições normais de trabalho’, tornando-se ‘progressivo’ ao extremo. Isso também aumenta a capacidade do Solus de ser martelado por idiotas antes da chegada da compressão em níveis de volume obscenamente altos.

Leia mais sobre o Solus na página 2.

A 86dB/1W, o Solus não vai atrair o hardcore SET,
mas o crossover de oito elementos cuidadosamente projetado, operando a
3,6kHz, permite que ele mostre uma carga relativamente fácil, embora ineficiente: 8 ohms
sem problemas. Na prática padrão da Ruark, todos os
capacitores e indutores de polipropileno são feitos sob medida, as tampas enroladas com um
filme mais espesso do que o normal. Isso permite que os capacitores sejam enrolados mais apertados
para reduzir o toque interno e a distorção. As bobinas são com núcleo de ar e
enroladas com cobre de alta pureza, as de alta precisão são cerâmicas. Tal como acontece com
outros modelos Sterling, a fiação interna consiste em 19 fios de
cobre de alta pureza, cabos prateados, revestidos em PTFE. Ruark
evitou PCBs, o crossover cabeado e soldado diretamente aos
conectores WBT dourados e bi-wireable na parte traseira em um recesso abaixo da
porta.

Quase instintiva é a necessidade de posicionar o Solus em espaço livre
em suportes rígidos da variedade de 22-24 polegadas; Usei
Partingtons de pilar único, pois o suporte dedicado da Solus não estava pronto a tempo para a
revisão. Tão essencial é o espaço substancial atrás da porta que eu
desaconselho vivamente a montagem do Solus na prateleira ou na parede, ao contrário de alguns
designs de portas traseiras que podem fugir com a proximidade da
parede traseira. A qualidade do som, especialmente a abertura e a imagem, sofrem de forma audível se
o alto-falante estiver a menos de 0,5 m das paredes laterais e traseiras; as melhores
sessões de audição tiveram o Solus colocado a cerca de 0,7 m das laterais em uma
sala de 4 m de largura. Quanto à distância da parede do fundo, foi determinada por
dois fatores que tiveram muito menos efeito sobre a distância dos lados: a
quantidade de convergência e a distância da posição de escuta. Com uma
sala em torno de 5,5m de profundidade e a cadeirinha a 3,5m da linha dos alto-
falantes, 1m da parte de trás era o mínimo.

Seu preço de 1200 sugeria amplificação do parceiro na
faixa de 600 a 2000, que eu ignorei instintivamente. Em vez disso, usei
amplificação que custa o dobro disso – Nu-Vista pré/potência – assim como dois
canais do receptor A/V Rotel RSX965. Para parceiros mais prováveis,
usei o Roksan Caspian com CD player correspondente, a edição limitada do
Musical Fidelity A1, Radford MA15s (obrigado, Malcolm) e Quad IIs.
Outras fontes incluíam um front-end Linn LP12 completo, o Musical
Fidelity X-RAY, o DV414 da Pioneer (Região 1) e um breve jato do
CD player Bow Wizard.

Então, quem ligou a máquina do tempo? Era uma mistura deliciosamente curiosa de refinamento moderno e som
de alto-falante de caixa clássico da BBC/British pré-Birt .
A principal diferença, porém, é que o Solus realiza com
206x330x330mm (WDH) o que duas décadas atrás exigiria o dobro disso. Mas
certas regras não foram quebradas com o passar do tempo: obter
tantos graves de um pequeno gabinete ainda significa baixa sensibilidade, o
posicionamento ainda é crucial, a dispersão ainda se aproxima
do comportamento da fonte pontual real se o posicionamento ideal for alcançado. Se um
anacrófilo experiente ouvisse isso com os olhos vendados, ele ou ela seria
levado à esquizofrenia: baixo firme, moderno, rápido, com doce, gentil
agudo. O último é muito mais comum em designs mais antigos, porque os
ouvintes modernos estão com morte cerebral demais, acostumados demais ao artifício para reconhecer
o natural versus o artificial.

Para colocar isso em perspectiva, para ajudá-lo a decidir se
é assim que você deve ou não gastar 1200 (e supondo que você precise de algo
compacto), o Solus é – apesar de sua ampla faixa dinâmica,
hey-I-behave-like-a- grande recriação de imagens
e velocidade admirável – o tipo de alto-falante que privilegia vocais,
instrumentos acústicos e sons ‘amadeirados’: clarinete, piano e similares.
Ao longo das semanas em que os tive, dei tudo a Solus, de Lenny Kravitz a
Ol’ Blue Eyes, Eva Cassidy a Aretha, Sousa a Gershwin. E foi
como uma onda senoidal: polegares para cima para o Dino da era Capitol ou o início de Sheryl Crow,
um leve tédio com o XTC.

Solus surgiu como refinado demais para as massas. Este é um alto-falante para
ouvir de perto, não para festas, apesar de sua capacidade de volume. Sua
tridimensionalidade é de grau audiófilo; você sabe o que fazer, por exemplo,
ouvir através de uma gravação de estúdio para ouvir os aparelhos de ar condicionado. E
, no entanto… você pode ouvir como ele se sairá bem quando acompanhado pelo próximo
centro e subwoofer, porque pode recriar a escala de um
evento cinematográfico. Esse alto-falante pode acabar sendo bom demais para seu nicho de mercado,
porque faz tantas coisas tão bem. Pode acabar mal compreendido
se não for demonstrado por alguém que entenda suas capacidades. É,
simplesmente, mais um candidato aos títulos detidos pelo querido e
falecido LS3/5A.

Com uma ressalva: por melhor que seja seu baixo – rápido e estendido – ele se
beneficiará de um subwoofer, que o liberará para explorar melhor sua
banda média e agudos. Aprendi isso quando experimentei o Solus com o
recém-lançado submarino com energia Ruark, o Log-Rhythm, que é sólido e
desejável, apesar de seu nome totalmente cretino. O que me lembra: Ruark
precisa de alguém com bom gosto e inteligência quando se trata de
nomes de produtos. E dada sua obsessão estilística com um dos
principais rivais deste orador, por que eles simplesmente não sucumbiram ao culto do herói e o chamaram de
Solus Faber?

Ruark, 59 Tailors Court, Temple Farm Industrial Estate, Southend-On-Sea, Essex SS2 5TH. Telefone 01702 601410.

Barra lateral: Subwoofer Log-Rhythm O subwoofer Log-Rhythm
de Ruark – quem o nomeou deve ser demitido – embala
muito em sua carcaça de 420x430x43mm (HWD), o suficiente para fazê-lo pesar 25kg.
Seu gabinete selado é feito de MDF de 25mm;
dentro há um woofer composto de papel de longo alcance de 300 mm (12 pol.) em um chassi de aço, com um
ímã duplo para blindagem e um amplificador bipolar acoplado a CC de 100 W. A Ruark
facilitou a configuração, com
conexões de alto e baixo nível para uso próprio através de uma saída de subwoofer dedicada (por exemplo
, de um processador surround), como satélite de alimentação do sistema ou em
pares estéreo. O usuário pode ajustar o crossover, ganho e fase, e foi tão
simples de configurar que consegui em 20 minutos. Ah, e parece
legal, também, com ou sem o clipe opcional nos painéis laterais em preto ou
uma das quatro madeiras. Uma caixa preta, a escuridão é dissipada por
postes semelhantes a Wadia em cada canto. E, cara, isso faz o truque. No DVD
recém-remasterizado
(Region One-only, seus pobres e abusados ​​idiotas que apoiam a Região Dois), a
cena em que Paul Atriedes chama os vermes da areia com aquele dispositivo batedor
é o meu mais recente destruidor de graves. O Log-Rhy – não, não posso dizer esse nome. O
Ruark Sub transmitiu não apenas a extensão, mas também o peso. E
velocidade? Eu não sabia o quanto o baixo baixo poderia ter. A 750 (mais
75 para os painéis e 50 para os cones), isso é um triunfo.