Ruumiparandus uuesti läbi vaadatud

[Toimetaja märkus: Dennis Burger kirjutas algselt primeri Automated Room Correction Explained juba 2013. aasta lõpus. Arvestades toimunud muudatusi – nii helimaastikul (nt Dolby Atmose ja DTS:X saabumine) kui ka ruumiparandustegevuses endas – otsustasime, et on aeg värskendada. See artikkel sisaldab paljusid Dennise esialgseid selgitusi ja vajaduse korral äsja lisatud teavet.]

AV-vastuvõtja või ruumilise heli protsessori ostmisel tänapäeval üks reaalsus on see, et kiirest pilgust tehnilistele andmetele, voogedastusfunktsioonidele (või nende puudumisele) ja jõudlusele lihtsalt ei piisa kõige teadlikuma ostuotsuse tegemiseks. Nüüd, rohkem kui kunagi varem, mõjutab eelvõimendisse või vastuvõtjasse sisseehitatud või nende toetatud ruumi korrigeerimise tarkvara tõenäoliselt oluliselt teie kodukino (ja mõnikord isegi stereo) helivarustuse valikut.

5.1 või 7.1 päevil ei kehtinud see tingimata kõigi inimeste puhul; kuid objektipõhiste ruumilise helivormingute (nt Dolby Atmos ja DTS:X) tulekuga asetate selle saavutamiseks tõenäoliselt lakke kõlarid, mis erinevad oluliselt teie põhikõlarite tämbrist, või põrgate heli laest alla. ruumilise heli efekt – automaatsed kõlarite seadistamise funktsioonid ja ruumi korrigeerimise tarkvara on peaaegu hädavajalikud.

Pealtnäha tunduvad kõik erinevad automaatse kalibreerimissüsteemid – alates Audysseyst kuni Anthem Room Correctioni kuni MCACC-ni kuni YPAO-ni ja uuemate lahendusteni, nagu Dirac – sarnased. Igaüks neist nõuab, et paigutaksite oma tuppa mikrofoni (kas oma põhikuulamisasendisse või ruumi mitmesse punkti, olenevalt süsteemi keerukusest), mis mõõdab iga kõlari kaudu esitatavaid testtoone ja kasutab neid mõõtmisi mitu erinevat eesmärki.

Esiteks reguleerib enamik automaatseid kõlarite häälestussüsteeme automaatselt kõigi teie kõlarite suhtelisi tasemeid nii, et kesk-, vooluvõrk, ruumilised kõlarid, ülakõlarid ja subwoofer mängivad kõik sama valjul. Enamik reguleerib ka satelliitkõlarite ja bassikõlari vahelist ristmikku, teeb teadliku oletuse selle kohta, kui kaugel kõik kõlarid on teie peamisest kuulamisasendist, ja kohandavad vastavalt vastuvõtja või protsessori viivituse sätteid, nii et iga kõlari heli jõuab teie kõrvu samal ajal.

Teiseks kasutatakse neid mõõtmisi, et teha kindlaks, millist kahjulikku mõju teie ruumi akustika teie kõlarite jõudlusele avaldab. Süsteemid rakendavad seejärel kõlaritele võrdsustamist, et "parandada" helitugevuse vastusega seotud probleeme.

Kõige keerukamad ruumikorrektsioonisüsteemid rakendavad seejärel ka filtreid (kas piiratud impulssreaktsioonvõi lõpmatu impulssreaktsioon või mõnel juhul, näiteks Dirac Live, nende kombinatsioon), et parandada kõlaritest ja/või ruumist põhjustatud ajastusvigu. Teisisõnu, need filtrid on loodud kompenseerima tõsiasja, et erineva sagedusega helid, mis on mõeldud samaaegselt teie kõrvu jõudma, ühel või teisel põhjusel seda ei jõua.

Siiski väärib märkimist, et ükski digitaalse ruumi parandus ei suuda kompenseerida kõiki ruumi akustilisi probleeme. Et mõista, miks, peame jaotama helispektri kaheks erinevaks tükiks ja vaatama neid eraldi (vabandame juba ette kõigi akustikaekspertide ees, mis järgneb jämedalt). Alates 20 Hz kuni kuskil 200 või 300 Hz on seisulained teie suurim vaenlane. Seisulained on valjuhääldite suletud ristkülikukujulisse ruumi paigutamise vältimatu kõrvalsaadus. Nendel madalatel sagedustel häirivad teie ruumi geomeetriast peegelduvad helilained otse bassikõlaritest ja/või kõlaritest tulevaid helilaineid, mille tulemuseks on helitugevuse suurenemine mõnes ruumis ja helitugevuse vähenemine teistes kohtades.

Teisisõnu, isegi kui teie bassikõlar loob madala sagedusega helisid samal valjusel tasemel kogu bassispektri ulatuses, võib 50 Hz toon olla teie kuulamisasendis kaks korda valjem, kui see peaks olema, samas kui 80 Hz toon võib olla poole valjem. Vaheta ruumis teisele istekohale ja võib olla vastupidine (tõenäoliselt mitte täpselt, aga saate aru). Ja seda kõike määrab eelkõige teie ruumi suurus ja kuju, samuti kõlarite paigutus. Seisulainetega on ka väga raske (kui mitte võimatu) võidelda ainult füüsilise akustilise töötlusega, kuna see ei muuda täielikult teie ruumi arhitektuuri, mistõttu on ruumi digitaalne korrigeerimine ideaalne lahendus nendega toimetulemiseks.

Või ehk oleks õigem öelda, et ruumi korrigeerimine on ideaalne lahendus vähemalt poolele probleemile. Kuigi võrdsustamine saab hõlpsasti toime seisvatest lainetest põhjustatud bassi vastikute tõusudega, ei suuda kõik ruumiparandussüsteemid tõhusalt toime tulla häiretest tingitud bassi langustega. Teisisõnu, kui teie ruumi suurus ja kuju põhjustavad näiteks 80 Hz helinaid teie lemmikistmel toas peaaegu kaduma, ei ole ruumi digitaalne korrigeerimine probleemi lahendamiseks teie parim valik. Teil on palju parem subwooferit teisaldada, mööblit ümber paigutada või süsteemi lisada veel üks bassikõlar – mitte selleks, et genereerida rohkem bassi, vaid pakkuda teile ühtlasemat bassikõlarit, kusjuures üks subwoofer täidab teise paigutusest tingitud nullid.. Kui aga rääkida buumiga võitlemisest,

Kui sagedus on üle 200 või 300 Hz, on teie ruumi mõju heli taasesitamisele vähem seotud ruumi suuruse ja kujuga, vaid pigem selles olevate pindade omadustega – nimelt sellega, kui hästi need peegeldavad, neelavad või hajuvad. ja kus nad asuvad. Siin sukeldume vastuolulisele territooriumile, sest mitte kõik ei nõustu sellega, et mikrofoni mõõtmistel ja arvutatud sihtmärgi võrdsuskõveratel põhinev digitaalne ruumikorrektsioonisüsteem suudab nende sageduste probleemidega edukalt toime tulla. Nagu akustikainsener ja Performance Media Industriesi president Anthony Grimani mulle kord selgitas: "Komnisuunaline mikrofon ei kuula nii, nagu inimene seda teeb. Peamine erinevus seisneb selles, et inimene kuuleb kõrgsageduslikke helisid peamiselt suunatavatena otse mikrofonist. kõlar, ja madala sagedusega helid, mis on integreeritud kõlarist ja ruumist. Ja siis madala sageduse ja kõrgsageduse vahel on liit, kus need erinevad kuulmisviisid nihkuvad järk-järgult ühelt teisele." Ütlematagi selge, et mikrofon ei kuule asju nii ja see nõuab palju töötlemist võimsus ja keerukas filtreerimine, et seda asjaolu korvata.

Akustikaeksperdid alates akustikakonsultandist Floyd Toole’ist ja lõpetades Pro Audio Technology asutaja Paul Halesiga nõustuvad, et ruumi korrigeerimist ei tohiks rakendada üle selle ümberlülituspunkti, peamiselt seetõttu, et meie aju on täiesti võimeline kompenseerima selliseid asju nagu vahe otsese ja peegeldunud heli vahel üle 200. või 300 Hz. Hales seletab seda nii, et suurepärane kontsert-tiibklaver kõlab nagu suurepärane kontsert-tiibklaver, olenemata sellest, kuhu te selle asetate; sa ei reguleeri seda erinevate ruumide jaoks erinevalt. Samamoodi, olenemata sellest, kas sina ja mina räägime kajavabas kambris või plaaditud avalikus vannitoas, tunnete ära, et minu hääl on minu hääl. Seetõttu kirjeldavad need meist, kes ei ole paljudest digitaalsetest ruumikorrektsioonisüsteemidest üleliia entusiastlikud, oma tulemusi kurnavate või nüridena.

Sellest hoolimata võivad paremad digitaalsed ruumiparandussüsteemid – need, millel on suurem filtri eraldusvõime ja nutikama filtrite rakendus ning need, mis mõõdavad mitte ainult erinevate sageduste suhtelist helitugevust, vaid ka nende sageduste mikrofoni jõudmist, ülesanne võidelda mõningate akustiliste probleemidega kõrgematel sagedustel. Kuid nad ei suuda tõhusalt toime tulla selliste asjadega nagu pika järelkaja vaibumine, vähemalt mitte minu kogemuse põhjal kodukinosüsteemide seadistamisel väga kajavate tubadega sõpradele. Kui mängite kitarri, olete ilmselt hästi teadlik mõjust, mida pikk lagunemine võib helile avaldada. Kui ei, istuge oma toas ja laulge paar nooti. Kui teie hääl jääb veidikeseks õhku rippuma, on kuulda pikaajalist vaibumist. Või võite seista keset tuba ja plaksutada käsi. Kui tundub, et viibite katedraalis või parkimisplatsil, ei suuda ükski ruumi digitaalne parandus seda tõhusalt kompenseerida. Peate investeerima oma toa neelavatesse akustilistesse töötlustesse, olgu need siis professionaalsed tooted või lihtsalt mõned strateegiliselt paigutatud eesriided.

Hea digitaalse ruumi korrigeerimine võib teisest küljest võidelda helisevate artefaktidega (kõrgsageduslike helidega kaasnev pisut kaja). Veelgi enam, nagu ma varem ütlesin, on objektipõhiste ruumilise helivormingute, nagu Dolby Atmos ja DTS:X, kasutuselevõtt muutnud digitaalse ruumi korrigeerimise olulisemaks (tõepoolest rohkem vajalikuks) kui kunagi varem.

Muidugi ei ole kõik digitaalsed ruumiparandussüsteemid ühesugused ja mitte kõik ei tegele erinevate akustiliste artefaktidega ühtemoodi. Seega tasub eraldi arutada mõnda populaarsemat (ja ka mõnda arenenumat) ruumiparandussüsteemi. See ei ole mingil juhul kõikehõlmav nimekiri; Eesmärk on lihtsalt anda teile valikuline ülevaade erinevatest ruumikorrektsioonisüsteemidest, millega võite uut vastuvõtjat või AV-protsessorit ostes kohata, ja sellest, kuidas turg on viimaste aastate jooksul muutunud.

Audyssey
See ei pruugi ilmuda peaaegu nii paljudel toodetel kui varem, kuid Audyssey on siiski tõenäoliselt esimene nimi, millele mõtlete, kui mõtlete "ruumi korrigeerimisele". Audyssey platvorm ilmub toodetes, mis ulatuvad Denoni keskmise taseme ja algtaseme AV-vastuvõtjatest kuni Wisdom Audio 6000-dollarise SC-1 süsteemikontrollerini.. Muidugi pole selle spektri mõlemad otsad kaetud täpselt sama Audyssey tehnoloogiaga. Ettevõtte automaatne kalibreerimine on saadaval mitme erineva maitsega. Õnneks näib selle kõige elementaarsem lahendus 2EQ olevat järk-järgult kasutuselt kõrvaldatud. Võib-olla mäletate minu ülevaatest Cambridge Audio Azur 751R AV-vastuvõtja kohta, et mulle ei meeldinud ülemäära 2EQ, mis ignoreeris täielikult bassisagedusi, mis digitaalse ruumi korrigeerimisest kõige rohkem kasu saavad, ja sisaldas piiratud arvu kõrgete sageduste filtreid.

Tavaline MultEQ-lahendus parandab asja pisut, kuna kõrgsagedusfiltreid on kaks korda rohkem ja bassisageduste osas on mõned väga vajalikud parandused. Kuid kogu lugupidamisega Audyssey vastu, leian oma kogemuse põhjal siiski, et MultEQ teeb keskmistele ja kõrgetele sagedustele rohkem kahju kui kasu kõiges, mis läheneb akustiliselt vastuvõetavale ruumile.

Liikuge siiski üles MultEQ XT-le ja nüüd me räägime. Vanilje MultEQ-st kaheksa korda kõrgema kõrgsagedusfiltri eraldusvõimega XT võimaldab täpsemat ekvalifitseerimist ja sellisena kõlab vähem töödeldud, vähem elutu ja ruumikam. See võimaldab ka kaheksat mõõtmisasendit (võrreldes MultEQ kuuega). Rohkem mõõtmispositsioone tähendab, et süsteemil on terviklikum ülevaade kogu teie kuulamisruumist, mis võimaldab teha intelligentsemaid otsuseid selle kohta, milliseid probleeme peaks ja mitte. MultEQ XT-ga ressiiveri ülevaatamisel kipun mitmekanalilist muusikat kuulates selle välja lülitama, kuid naudin selle mõju filmidele.

Enamiku tarbijate jaoks on tõhustatud MultEQ XT32 – tavaliselt ainult tipptasemel vastuvõtjatega kaasas – hea kraam, kuna multEQ kõrgsagedusfiltri eraldusvõime on 256 korda suurem ja bassifiltri eraldusvõime on neli korda suurem. Sarnaselt MultEQ XT-ga on sellel ka kaheksa mõõtmisasendit ja sarnaselt MultEQ XT-ga annab see professionaalsetele paigaldajatele juurdepääsu MultEQ Pro komplektile, mis sisaldab professionaalset mikrofoni ja eelvõimendit ning võimaldab ruumis kuni 32 mõõtmist.. MultEQ Pro võimaldab ka teie paigaldajal valida kohandatud siht-ekvalaiseri kõverad, mis sobivad paremini teie kuulamiskeskkonna ja -eelistustega, mitte ühesuuruste siht-ekvalaiseri kõverate 2EQ, MultEQ, XT ja XT32 asemel.

Nendel päevadel, kui leiate Audyssey uuest vastuvõtjast, on see tõenäoliselt kas Denon või Marantz, kes rühmitavad nüüd ruumikorrektsioonisüsteemi koos teiste Audyssey tehnoloogiatega nelja astmesse, mille nimi on Audyssey Bronze, Silver, Gold ja Platinum. Pronks sisaldab MultEQ, Dynamic Volume ja Dynamic EQ. Hõbedane sisaldab MultEQ XT, Dynamic Volume ja Dynamic EQ. Gold sisaldab ka MultEQ XT koos dünaamilise helitugevuse, dünaamilise ekvalaiseri ja dünaamilise ruumilise heli laiendusega. Audyssey Platinum täiustab asju kuni MultEQ XT32, dünaamilise helitugevuse, dünaamilise ekvalaiseri, dünaamilise ruumilise heli laienduse, sub EQ HT ja madala sagedusega piiramise.

Uued Denoni ja Marantzi vastuvõtjad on samuti täiendatud, et toetada iOS-i ja Androidi rakendust MultEQ Editor, mis võimaldab teil kohandada oma sihtkõveraid ja – kiitus Beebi Buddhale! – määrata maksimaalne EQ sagedus, millest kõrgemal võrdsustust ei rakendata. Selle kirjutamise ajal on iOS -i ja Androidi 19,99-dollarine rakendus veel üsna uus, nii et võite oodata mõningaid vigu ja tõrkeid, kuid see on suur samm paljude Audysseyga seotud murede leevendamisel.

Dirac Live
My, kuidas ajad on muutunud. Kui selle praimeri algversioon peaaegu neli aastat tagasi kasutusele läks, oli Dirac minu toaparandusradaris nii väike tõrge, et mul jäi see täielikult kahe silma vahele. Kerige edasi 2017. aastasse ja see pole mitte ainult üks kõige paremini hinnatud ruumikorrektsioonisüsteeme – see ilmub ka uutele seadmetele üha kasvava kiirusega. Süsteemi leiate kõigest alates Emotiva XMC-1 ja tulevastest kodukinoprotsessoritest RMC-1 kuni DataSati 23 000 dollari suuruse RS20i-ni, mille vahele jäävad Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio ja Theta Digital.

Kas me hakkame seda varsti nägema rohkemates massituru vastuvõtjates? Võib-olla. Üks asi eristab Diraci enamikes tarbijaseadmetes leiduvatest ruumiparandussüsteemidest: see, et selle tööks on vaja Windowsi või OS X-i arvutit. See on ka pisut keerulisem kui enamik tavalisi ruumikorrektsioonisüsteeme, kuna see nõuab enne mõõtmist sisend- ja väljundvõimenduse reguleerimist; ja kui protsessi mis tahes hetkel toimub kärpimine, peate taganema ja tegema muudatusi. Tarkvara võimaldab teil ka kohandada sihtkõveraid kanalipaaride kaupa (või eraldi keskkõlari ja alamkõlarite jaoks) ja hõlpsalt seadistada maksimaalset sagedust, millest enam parandusi ei rakendata.

Nagu Audyssey puhul (kuid erinevalt teistest kõrgelt hinnatud ruumiparandussüsteemidest, nagu Anthem Room Correction), töötab Dirac Live ajapiirkonnas, mis tähendab, et see ei muuda mitte ainult teie protsessori või vastuvõtja väljundi võrdsustamist, vaid rakendab filtreid, mis kompenseerida ajalisi moonutusi. Erinevalt Audysseyst, mis tugineb lõplikele impulssreaktsiooni filtritele, kasutab Dirac Live segafaasifiltreid, et saavutada parem aja joondamine või impulssreaktsiooni korrigeerimine. Arvestades seda ja minu edasist kogemust Dirac Live’iga (ja sellest arusaamist), olen hiljuti muutnud tarkvara kasutamise viisi. Kuni viimase ajani kujundasin ma ise filtreid, et rakendada korrektsiooni, mis ei ületaks 400 või 500 Hz. Tänapäeval avastan, et saan paremaid tulemusi, kui rakendan filtreid, mis katavad kogu kuuldava sagedusvahemiku, kuid kulutan palju rohkem aega nende kujundamisele. Vähem kui 400 või 500 Hz lasin Diracil määrata oma sihtkõvera punktid. Sellest piirkonnast kõrgemale koostan kõvera, mis jälgib väga hoolikalt minu kõlarite ruumisisese reaktsiooni laiaulatuslikke jooni, siludes samal ajal kõik jõhkrad kõikumised. Teisisõnu, ma säilitan oma kõlarite hääle, leevendades samal ajal oma toa tekitatud kahju ja rakendan ka ajalist korrektsiooni kogu kuuldavale sagedusvahemikule.

Arvestades, et see nõuab üheksat mikrofoni mõõtmispunkti, mis moodustavad omamoodi pikliku kuubi (jah, peate mikrofoni tõstma ja langetama, kui liigutate seda edasi, tagasi ja küljelt küljele), samuti asjaolu, et selle mõõtmine ja filter -loomisekraanid võivad olla üsna tihedalt täis andmeid ja valikuid, Dirac Live ei ole nõrganärvilistele, kuid praegu jagab see minu lemmikruumi korrigeerimissüsteemide seas esikohta.

Hümni ruumi parandus
Kas jagate ka esikohta? Hümni patenteeritud ruumiparandussüsteem. ARC-i kasutamine on loomulikult piiratud Anthemi eelvõimendite ja vastuvõtjatega, aga ka Paradigmi ja MartinLogani juhtmevabade muusikasüsteemide ja heliribadega. Nagu eespool märgitud, ei tööta ARC ajapiirkonnas, kuid minu arvates saab see seisulainetega paremini toime kui ükski teine ​​ruumiparandussüsteem – isegi Dirac.

Täielikul kujul nõuab ARC Windowsi arvuti kasutamist ja sellega kaasas olev mikrofon on metsaline võrreldes väikeste mütsiga hokipallimikrofonidega, mis on enamikus ruumiparandussüsteemides kaasas. Arvuti kasutamine annab ARC-le palju rohkem töötlemisvõimsust mõõtmiste tegemiseks ja filtrite loomiseks. Võib-olla tänu sellele asjaolule pole ARC kunagi suutnud ristpunkte ja kõlarite taset täiuslikult kindlaks teha nende kümnete kordade jooksul, mil olen seda nii oma D2v 3D-protsessoris kui ka kõigis ettevõtte vastuvõtjates, mida olen auditeerinud.

Mis mulle ARC-i puhul väga meeldib, on see, et see võimaldab teil teha kõikvõimalikke otsuseid, mis puudutavad ristumiskalle, ruumi võimendust ja loomulikult maksimaalseid EQ sagedusi. Oma peamises kodukinos, Anthem D2v 3D-ga, olen alati avastanud, et maksimaalne EQ seadistus ligikaudu 400 Hz on ideaalne. Maja taga asuvas teises kodukinosüsteemis seadsin oma Anthem MRX 1120 maksimaalseks EQ-ks 600 Hz, et süsteem saaks sujuvalt hakkama 500 Hz sagedusega selles ruumis esineva piigiga.

Samuti tuleb märkida, et kuni teise põlvkonna MRX-vastuvõtjate väljalaskmiseni ei andnud Anthem ARC-le oma erinevatele rakendustele erinevaid nimetusi. Kui kasutasite D2v-l ARC-d, töötas see täies mahus; ARC käivitamine esimese põlvkonna MRX 500 või 700 puhul andis teile samad mõõtmised, kuid rakendas vähem filtreid. Samuti nõudis ARC algselt, et teie arvuti ja eel-/pro- või vastuvõtja vaheline ühendus oleks RS-232 ühenduse kujul, mis eeldas enamiku kasutajate jaoks USB-jadaadapteri kasutamist. Uuemate MRX 510 ja 710 vastuvõtjate kasutuselevõtuga debüteeris Anthem ka ARC M1 (praegu tuntud kui ARC 2), mis saab kasu rohkematest vastuvõtjate filtritest (mitte nii palju, kui D2v suudab, kuid siiski rohkem). koos kiirema kalibreerimise ja võrguvõimalustega.

Trinnov
Trinnov nimetab selle ruumiparandussüsteemi Acoustic Correctioniks ja ma peaksin seda igati vihkama. Unikaalselt töötab Trinnov mitte ainult sagedus- ja ajavaldkonnas, vaid ka ruumilises valdkonnas. Trinnoviga kaasas olev mikrofon on tegelikult mikrofoni massiiv, mis sisaldab noolt, mis tuleb suunata otse teie ekraanile. Mõõtmiste ajal kaardistab süsteem teie kõlarite asukohad kolmemõõtmeliselt ja võib tegelikult liigutada ühe või mitme kõlari tajutavat asukohta, et kompenseerida kõlarite ebaoptimaalset paigutust. See võib võtta vasak- ja parempoolsed eesmised kõlarid, mis on üksteisele liiga tihedalt paigutatud või üksteisest liiga kaugel, ja asetada need praktiliselt ümber 22,5 või 30 kraadi võrra teie keskkanalist eemale. See võib isegi tõsta teie keskmise kõlari kujutise teie peamise vasaku ja parema kõlari tasemele, kui see on paigutatud liiga kaugele teie telerist alla (või, taevake, üle). Efekt on lausa õudne ja jällegi – paberil – ma vihkan selle ideed absoluutselt. Kuid praktikas on see fantastiline. Vaatasin paar aastat tagasi üle Sherwood Newcastle’i vastuvõtja, mis sisaldas Trinnov Optimizerit, ja armusin sellesse efekti täielikult. Süsteemil on oma uusimal kujul ka impulsi ja suurusjärgu vastuse korrigeerimine, mis on samaväärne (või tehniliselt parem kui) Dirac Live’iga ning see võimaldab kasutada igasuguseid sihtkõvera kujundamise tööriistu, mida ma selle süsteemi ülevaates kirjeldasin, kuni veelgi täpsemini. kraadi. see on suurepärane. Vaatasin paar aastat tagasi üle Sherwood Newcastle’i vastuvõtja, mis sisaldas Trinnov Optimizerit, ja armusin sellesse efekti täielikult. Süsteemil on oma uusimal kujul ka impulsi ja suurusjärgu vastuse korrigeerimine, mis on samaväärne (või tehniliselt parem kui) Dirac Live’iga ning see võimaldab kasutada igasuguseid sihtkõvera kujundamise tööriistu, mida ma selle süsteemi ülevaates kirjeldasin, kuni veelgi täpsemini. kraadi. see on suurepärane. Vaatasin paar aastat tagasi üle Sherwood Newcastle’i vastuvõtja, mis sisaldas Trinnov Optimizerit, ja armusin sellesse efekti täielikult. Süsteemil on oma uusimal kujul ka impulsi ja suurusjärgu vastuse korrigeerimine, mis on samaväärne (või tehniliselt parem kui) Dirac Live’iga ning see võimaldab kasutada igasuguseid sihtkõvera kujundamise tööriistu, mida ma selle süsteemi ülevaates kirjeldasin, kuni veelgi täpsemini. kraadi.

Siiski on üks oluline hoiatus. Väljaspool valitud süsteeme, nagu JBL Synthesise ülikallis SDP-75 protsessor, on Trinnov Optimizer saadaval ainult Trinnovi enda kallites 16 või enama kanaliga eelvõimendites.

AccuEQ
Viimase paari aasta jooksul on Onkyo ja Integra teinud ülemineku Audyssey litsentsiomanikelt oma AccuEQ-nimelise ruumiparandussüsteemi kasutuselevõtule. Süsteemi varased juurutused olid pehmelt öeldes puudulikud, kuna need ei rakendanud esikõlaritele ega bassikõlarile EQ-d. Uuemad versioonid on aga oluliselt paranenud ja praegusel kujul on AccuEQ tegelikult päris hea. Üks asi, mis süsteemi eristab, on see, et see läbib kaks mõõtmisringi. Esimest ringi kasutatakse tasemete, viivituste ja ristmike reguleerimiseks, teist aga EQ kõverate arvutamiseks. Minu kogemuse kohaselt teostab tarkvara uuem versioon erinevalt AccuEQ varasematest rakendustest suurema osa oma parandusest bassisagedustel, jättes enamasti ülemised keskmised ja kõrged sagedused rahule.

MCACC MCACC (või Advanced MCACC) on Pioneeri patenteeritud ruumiparandussüsteem ja see on viimastel aastatel järsult paranenud. Tänapäeval on seda kolmes sordis. MCACC põhiversioon, millel pole omadussõnu, lihtsalt mõõdab teie kõlareid, tasakaalustab tasemeid, seadistab teie crossoveri, kohandab algelisi EQ sätteid ja rakendab bassikõlarile faasiparandust. Teisest küljest ei aita see seisulainete vastu mitte midagi, kuna alamlaevale ei rakendata ühtlustamist. Täiustatud MCACC ja MCACC Pro aga teevad seda.

Täiustatud MCACC lisab ka iga kõlari faasijuhtimise, täiustatud ekvalaiseri (sealhulgas alamekvalaiseri) ja mugavusi, näiteks kõlarite polaarsuse kontrolli. MCACC Pro on suur kahuna, millel on sellised täiustatud funktsioonid nagu Auto Phase Control Plus (filtrid, mis rakendavad valikuliselt ajalist korrektsiooni kogu sagedusvahemikus), sõltumatu kahesub-mõõtmine ja -parandus, täiustatud bassihaldus objektipõhistele ruumilise heli süsteemide jaoks ja Täppiskauguse tööriist, mis võimaldab teil reguleerida kõlarite kaugusi (ja seega ka viivitusi) millimeetri tasemel.

Ma siin puhtalt spekuleerin, aga pean mõtlema, kui kaua veel MCACC veel kestab. Ma ei maini seda mitte sellepärast, et Pioneer oleks mingisugune probleem, ega ka MCACC-i puudujääkide tõttu, võrreldes teiste Onkyo, Yamaha, Sony ja muude patenteeritud lahendustega. See spekulatsioon põhineb puhtalt tõsiasjal, et Pioneer arendas hiljuti Diraciga töösuhte, kus esimene tegutseb tegelikult teise tarkvara turustajana Jaapanis.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, nagu võisite selle nime järgi arvata, on Yamaha patenteeritud ruumi seadistamise süsteem. YPAO-d on kahte tüüpi: ühte nimetatakse lihtsalt YPAO-ks ja teist YPAO RSC. Esimene mõõdab kõlarite taset ja viivitusi ning rakendab erineva eduga parameetrilist ekvalaiserit, samas kui YPAO RSC rakendab peegeldunud heli vastu võitlemiseks ka impulssreaktsiooni filtreid. Hiljuti lisas Yamaha ka võimaluse kohandada oma parameetrilisi EQ sätteid YPAO RSC-s, kusjuures impulssreaktsiooni filtrid kopeeritakse tema enda arvutatud sätetest.

Tõenäoliselt leiate YPAO tänapäeval ainult Yamaha madalaima hinnaga AVR-idelt, kusjuures YPAO RSC on sagedamini keskmisel ja kõrgemal tasemel. Kui otsite Yamaha vastuvõtjat, tuleb arvestada veel ühe olulise asjaga: YPAO RSC-d on kahte tüüpi – üks on mitmepunkti mõõtmisega ja teine, mis mõõdab ainult ühest isteasendist. Viimane minu meelest tasemete ja vahemaadega väga hästi ei tee, seega tasub ilmselt astuda mitmepunktimõõtmistega mudeli poole, kui just pole plaanis oma vastuvõtjat täiesti käsitsi seadistada.

Digitaalse kino automaatne kalibreerimine (DCAC)
Teine laiatarbe vastuvõtjate patenteeritud ruumiparandussüsteem on Sony DCAC (mis on saadaval sellistes sortides nagu DCAC EX ja ADCAC). See on minu jaoks ausalt öeldes pisut mõistatus, kuna Sony ei avalda palju selget teavet selle kohta, mida ta teeb või kuidas see töötab. Minu kogemuse kohaselt on see tabanud või mööda, pakkudes tulemusi, mis on kas peened või halvad, ning selle kõlarite taseme ja kauguse seadistusi tuleb alati veidi kohandada. Veelgi enam, uus topeltmikrofon, mida tarnitakse selliste seadmetega nagu STR-ZA5000ES, võib anda väga ebajärjekindlaid mõõtmistulemusi töötamise ajal, isegi kui mikrofon on samas asendis. DCAC-i üks peamisi eeliseid on see, et see näib väga vähe mõjuvat signaalile, mis on üle 500 Hz või umbes. Negatiivne külg on see, et mõnikord võivad selle automaatselt arvutatud sätted seisulaine probleeme veelgi süvendada, mis kaotab eesmärgi täielikult. Kui rääkida sellest, siis üks asi, millest DCAC võiks tõesti kasu saada, on mitu mõõtmist, kuid kõik Sony vastuvõtjad, mida olen siiani üle vaadanud, võimaldavad ainult ühte mikrofoni asendit.

Room EQ Wizard
Populaarne lahendus isetegijate jaoks, Room EQ Wizard (või REW) ei sobi nõrganärvilistele; aga kui teil on vastuvõtja, mis võimaldab teil valida oma parameetrilise ekvalaiseri seadistusi ja te ei viitsi umbrohtu sügavale kaevata, annab see üsna hämmastavaid tulemusi. REW nõuab, et ostaksite oma USB-heliliidese (PreSonus AudioBox on üsna populaarne valik, kuid teised, näiteks Tascam US-2 2, töötavad suurepäraselt, kui teil on fantoomtoide) ja ka oma kalibreeritud mikrofoni. (nagu Behringer ECM8000 mikrofon, kui otsite taskukohast võimalust), kuid tore on see, et tarkvara ise on tasuta. Jällegi, see võib alguses olla hirmutav valik, kuna tarkvara ei hoia sinu käest vähimalgi määral kinni, kuid on paljusuurepäraseid videoõpetusi, aga ka ulatuslikke abifaile REW veebisaidil.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthemil on ka teine ​​patenteeritud ruumiparandussüsteem nimega Perfect Bass Kit, mis, nagu olete kogunud, töötab ainult Paradigmi ja MartinLogani alamseadmetes. Mõelge sellele kui ARC lihtsustatud versioonile (ka lihtsustatud ühendustega; see sisaldab sama USB-mikrofoni nagu ARC ja nõuab ainult USB-ühendust arvuti ja bassikõlari vahel). PBK suurepärane asi on see, et see rakendab ruumikorrektsiooni seal, kus teie ruum seda kõige rohkem vajab – bassisagedustel. Negatiivne külg on muidugi see, et see kehtib ainult subwooferi kanali kohta, mille protsessor ületab tõenäoliselt 80 Hz. Seega ei leia see probleeme peamistes kanalites, mis tekitavad ka bassi vahetussageduse ja selle kriitilise 200–300 Hz punkti vahel, kus seisulained võivad häirida ülemist bassi jõudlust.

Sunfire Room EQ
Sunfire’il ei ole paljude subwooferitega kaasas oleva ruumi ekvalaiserisüsteemi jaoks väljamõeldud nime, kuid see ei vaja seda. (Olen seda suurepäraste tulemustega käivitanud nii magamistoas AtmosXT-ga kui ka kodukino SubRosa lameekraaniga bassikõlariga.) See on kiire. See on lihtne. See teeb töö tehtud ja lahendab enamiku minu mõlema ruumi akustikaprobleemidest. Kuid nagu PBK puhul, saab see korrigeerida ainult kuni teie alamseadmete ja satelliitide vahelise üleminekupunktini.

Muidugi, nagu ma ütlesin, jätab see loend kahe silma vahele paljudest teistest märkimisväärsetest ruumiparandussüsteemidest, alates HARMANi ARCOSest kuni Lyngdorfi RoomPerfectini kuni Meridiani suurepärase MRC-ni, koos muude ainult bassilahendustega nagu Velodyne’i SMS-1. Seega, kui olen teie lemmiku välja jätnud, andke meile sellest allolevates kommentaarides teada.

Kas teile meeldib see, mida ruumikorrektsioon teie helisüsteemi jaoks teeb, või vihkate seda täielikult? Või kas teie suhe ruumikorrektsiooniga, nagu minu oma, kuulub muinasjutulise Facebooki kategooriasse "See on keeruline"?