Correction de pièce revisitée

[Note de l’éditeur : Dennis Burger a initialement écrit l’introduction de la correction de pièce automatisée expliquée à la fin de 2013. Compte tenu des changements qui se sont produits, à la fois dans le paysage audio (comme l’arrivée de Dolby Atmos et DTS : X) et dans l’entreprise de correction de pièce elle-même -nous avons décidé qu’il était temps pour une mise à jour. Cet article comprend de nombreuses explications originales de Dennis et intègre des informations nouvellement ajoutées, le cas échéant.]

L’une des réalités de l’achat d’un récepteur AV ou d’un processeur de son surround de nos jours est qu’un rapide coup d’œil sur les spécifications, les fonctionnalités de streaming (ou leur absence) et les performances ne suffisent tout simplement pas pour prendre la décision d’achat la plus éclairée. Maintenant, plus que jamais, le type de logiciel de correction de pièce intégré ou pris en charge par un préampli ou un récepteur est probablement un facteur important dans votre choix d’équipement audio home cinéma (et parfois même stéréo).

À l’époque du 5.1 ou du 7.1, ce n’était pas nécessairement le cas pour tout le monde ; mais, avec l’avènement des formats de son surround basés sur des objets comme Dolby Atmos et DTS: X – où vous placez probablement des haut-parleurs au plafond qui diffèrent radicalement du timbre de vos haut-parleurs principaux ou faites rebondir le son sur le plafond pour y parvenir effet de son surround aérien – les fonctions de configuration automatisée des haut-parleurs et le logiciel de correction de pièce sont presque une nécessité.

En surface, tous les différents systèmes d’auto-calibrage – d’ Audyssey à Anthem Room Correction en passant par MCACC, YPAO et des solutions plus récentes comme Dirac – semblent similaires dans leur mise en œuvre. Chacune nécessite que vous placiez un microphone dans votre pièce (soit dans votre position d’écoute principale, soit à plusieurs endroits de la pièce, selon la sophistication du système), qui mesure les tonalités de test diffusées par chacune de vos enceintes, puis utilise ces mesures pour plusieurs finalités différentes.

Tout d’abord, la plupart des systèmes de configuration d’enceintes automatisés ajustent automatiquement les niveaux relatifs de toutes vos enceintes afin que les enceintes centrales, principales, surround, aériennes et subwoofer jouent toutes au même volume. La plupart ajusteront également le(s) point(s) de croisement entre vos haut-parleurs satellites et le subwoofer, feront une estimation éclairée de la distance entre chacun de vos haut-parleurs et votre position d’écoute principale et ajusteront les paramètres de retard de votre récepteur ou processeur en conséquence, de sorte que le son de chaque haut-parleur atteint vos oreilles en même temps.

Deuxièmement, ces mesures sont utilisées pour déterminer le type d’effets délétères que l’acoustique de votre pièce a sur les performances de vos haut-parleurs. Les systèmes appliquent ensuite une égalisation aux haut-parleurs pour "corriger" les problèmes de réponse d’amplitude.

Les systèmes de correction de pièce les plus sophistiqués appliqueront également des filtres (soit à réponse impulsionnelle finieou réponse impulsionnelle infinie ou, dans certains cas comme Dirac Live, une combinaison de ceux-ci) dans le but de corriger les erreurs de synchronisation causées par vos haut-parleurs et/ou votre pièce. En d’autres termes, ces filtres sont conçus pour compenser le fait que des sons de fréquences différentes qui sont destinés à atteindre vos oreilles simultanément ne le font pas, pour une raison ou une autre.

Il convient de noter, cependant, qu’aucune quantité de correction de pièce numérique ne peut compenser tous les problèmes acoustiques d’une pièce. Pour comprendre pourquoi, nous devons diviser le spectre audio en deux morceaux différents et les regarder séparément (avec nos excuses à l’avance à tous les experts en acoustique du public pour la simplification grossière qui suit). De 20 Hz à environ 200 ou 300 Hz, les ondes stationnaires sont votre plus grand ennemi. Les ondes stationnaires sont un sous-produit inévitable du placement des haut-parleurs dans un espace rectangulaire fermé. A ces basses fréquences, les ondes sonores réfléchies par la géométrie de votre pièce interfèrent avec les ondes sonores provenant directement de vos subwoofers et/ou enceintes, entraînant une augmentation du volume à certains endroits de la pièce et une diminution du volume à d’autres endroits,

En d’autres termes, même si votre subwoofer crée des sons basse fréquence au même niveau sonore sur tout le spectre des graves, une tonalité de 50 Hz peut être deux fois plus forte dans votre position d’écoute qu’elle ne devrait l’être, alors qu’une tonalité de 80 Hz le ton peut être deux fois moins fort. Passez à un autre siège dans la salle, et l’inverse peut être vrai (probablement pas exactement, mais vous avez compris). Et tout cela est principalement déterminé par la taille et la forme de votre pièce, ainsi que par l’emplacement des enceintes. Les ondes stationnaires sont également très difficiles (voire impossibles) à combattre avec des traitements acoustiques physiques seuls, à moins de changer complètement l’architecture de votre pièce, ce qui fait de la correction numérique de pièce une solution idéale pour y faire face.

Ou peut-être serait-il plus juste de dire que la correction de pièce est une solution idéale à au moins la moitié de ce problème. Bien que l’égalisation puisse gérer facilement les accentuations désagréables des basses causées par les ondes stationnaires, tous les systèmes de correction de pièce ne peuvent pas gérer efficacement les baisses de basses causées par les interférences. En d’autres termes, si la taille et la forme de votre pièce font, par exemple, disparaître les tonalités de 80 Hz à votre siège préféré dans la pièce, la correction numérique de la pièce n’est pas vraiment votre meilleur pari pour résoudre le problème. Vous feriez bien mieux de déplacer votre subwoofer, de réorganiser vos meubles ou d’ajouter un autre subwoofer à votre système – non pas pour générer plus de basses, mais pour vous donner une couverture plus uniforme des basses, avec un sous-marin remplissant les vides causés par le placement de l’autre. Cependant, lorsqu’il s’agit de lutter contre le boum,

Au-dessus de 200 ou 300 Hz environ, les effets de votre pièce sur la reproduction sonore ont moins à voir avec la taille et la forme de l’espace qu’avec les qualités des surfaces qu’il contient, à savoir leur degré de réflexion, d’absorption ou de diffusion., et où ils se trouvent. Ici, nous plongeons dans un territoire controversé car tout le monde n’est pas d’accord qu’un système de correction de pièce numérique basé sur des mesures de microphone et des courbes d’égalisation cibles calculées peut traiter avec succès les problèmes de ces fréquences. Comme m’a un jour expliqué Anthony Grimani, ingénieur acoustique et président de Performance Media Industries, "Un microphone omnidirectionnel n’écoute pas comme un être humain. La principale différence est qu’un être humain entend les sons à haute fréquence principalement directionnels, directement à partir du conférencier, et les sons basse fréquence intégrés à partir du haut-parleur et de la pièce. Et puis entre les basses fréquences et les hautes fréquences, il y a une jonction où ces différentes façons d’entendre passent progressivement de l’une à l’autre." Inutile de dire qu’un microphone n’entend pas les choses de cette façon, et cela demande beaucoup de traitement. puissance et un filtrage sophistiqué pour compenser ce fait.

Des experts en acoustique allant du consultant en acoustique Floyd Toole au fondateur de Pro Audio Technology, Paul Hales, conviennent que la correction de pièce ne doit pas être appliquée au-dessus de ce point de basculement, principalement parce que notre cerveau est parfaitement capable de compenser des choses comme la différence entre le son direct et réfléchi au-dessus de 200 ou 300 Hz. La façon dont Hales l’explique est qu’un grand piano à queue de concert sonne comme un grand piano à queue de concert, peu importe où vous le mettez; vous ne l’égalisez pas différemment pour différentes pièces. De même, que vous et moi parlions dans une chambre sourde ou dans des toilettes publiques carrelées, vous reconnaissez ma voix comme étant ma voix. C’est pourquoi ceux d’entre nous qui ne sont pas trop enthousiastes à propos de nombreux systèmes de correction de pièce numériques décrivent leurs résultats comme étouffants ou ennuyeux.

Cela étant dit, les meilleurs systèmes de correction de pièce numérique – ceux avec une résolution de filtre plus élevée et une application plus intelligente des filtres, et ceux qui mesurent non seulement le volume relatif de différentes fréquences, mais aussi lorsque ces fréquences arrivent au microphone – peuvent faire un bon tâche de lutter contre certains problèmes acoustiques dans les hautes fréquences. Cependant, ils ne peuvent pas gérer efficacement des choses comme la longue décroissance de la réverbération, du moins pas d’après mon expérience avec la mise en place de systèmes de cinéma maison pour des amis avec des pièces très réverbérantes. Si vous jouez de la guitare, vous êtes probablement bien conscient de l’effet qu’un long déclin peut avoir sur le son. Sinon, asseyez-vous dans votre chambre et chantez quelques notes. Si votre voix est en quelque sorte suspendue dans les airs pendant un moment, ce que vous entendez est une longue décroissance. Ou vous pouvez vous tenir au milieu de votre pièce et taper dans vos mains. Si vous avez l’impression d’être dans une cathédrale ou un parking, aucune correction de pièce numérique ne peut compenser efficacement cela. Vous allez devoir investir dans des traitements acoustiques absorbants pour votre pièce, qu’il s’agisse de produits professionnels ou simplement de tentures placées stratégiquement.

Une bonne correction de pièce numérique peut, d’autre part, combattre les artefacts de sonnerie (un peu d’écho accompagnant les sons à haute fréquence). De plus, comme je l’ai dit plus tôt, l’introduction de formats de son surround basés sur des objets comme Dolby Atmos et DTS:X a rendu la correction de pièce numérique plus importante (en fait, plus nécessaire) que jamais auparavant.

Bien sûr, tous les systèmes de correction de pièce numériques ne sont pas identiques et tous ne traitent pas les différents artefacts acoustiques de la même manière. Il vaut donc la peine de discuter individuellement de quelques-uns des systèmes de correction de pièce les plus populaires (ainsi que de quelques-uns des plus avancés). Ce n’est en aucun cas une liste exhaustive; l’intention est simplement de vous donner un aperçu sélectif de certains des différents systèmes de correction de pièce que vous pourriez rencontrer lors de l’achat d’un nouveau récepteur ou processeur AV et de l’évolution du marché au cours des dernières années.

Audyssey
Il n’apparaît peut-être plus sur autant de produits qu’auparavant, mais Audyssey est probablement le premier nom auquel vous pensez lorsque vous pensez à "correction de pièce". La plate-forme d’Audyssey apparaît dans des produits allant des récepteurs AV de milieu à d’entrée de gamme de Denon au contrôleur de système SC-1 à 6 000 $ de Wisdom Audio. Bien sûr, les deux extrémités de ce spectre ne sont pas couvertes exactement par la même technologie Audyssey. L’auto-étalonnage de la société est disponible en plusieurs saveurs différentes. Heureusement, sa solution la plus basique, 2EQ, semble avoir été supprimée. Vous vous souviendrez peut-être de mon examen du récepteur AV Azur 751R de Cambridge Audio que je n’aimais pas trop 2EQ, qui ignorait complètement les basses fréquences qui bénéficient le plus de la correction de pièce numérique et comportait un nombre limité de filtres pour les hautes fréquences.

La solution standard MultEQ améliore un peu les choses, avec deux fois plus de filtres haute fréquence et quelques corrections indispensables pour les basses fréquences. Mais avec tout le respect que je dois à Audyssey, d’après mon expérience, je trouve toujours que MultEQ fait plus de mal que de bien aux fréquences moyennes et hautes dans tout ce qui se rapproche d’une pièce acoustiquement acceptable.

Passez à MultEQ XT, cependant, et maintenant nous parlons. Avec huit fois la résolution de filtre haute fréquence de vanilla MultEQ, XT permet une égalisation plus précise et, en tant que tel, des sons moins traités, moins sans vie et plus spacieux. Il permet également huit positions de mesure (par rapport aux six de MultEQ). Plus de positions de mesure signifie que le système a une vue plus complète de l’ensemble de votre espace d’écoute, ce qui lui permet de prendre des décisions plus intelligentes sur les problèmes qu’il doit et ne doit pas essayer de corriger. Lors de l’examen d’un récepteur avec MultEQ XT, j’ai tendance à l’éteindre lorsque j’écoute de la musique multicanal, mais j’apprécie tout à fait l’effet qu’il a sur les films.

Pour la plupart des consommateurs, le MultEQ XT32 élévateur – généralement inclus uniquement avec les récepteurs haut de gamme – est une bonne chose, en effet, avec 256 fois la résolution du filtre haute fréquence de MultEQ et quatre fois la résolution du filtre basse. Comme MultEQ XT, il bénéficie également de huit positions de mesure et, comme MultEQ XT, il permet aux installateurs professionnels d’accéder à MultEQ Pro, un kit qui comprend un microphone et un préampli de qualité professionnelle, et permet jusqu’à 32 mesures dans la pièce.. MultEQ Pro permet également à votre installateur de composer des courbes d’égalisation cibles personnalisées mieux adaptées à votre environnement d’écoute et à vos préférences, plutôt que les courbes d’égalisation cibles à taille unique de 2EQ, MultEQ, XT et XT32.

De nos jours, si vous trouvez Audyssey dans un nouveau récepteur, il s’agit probablement d’un Denon ou d’un Marantz, qui regroupent désormais le système de correction de pièce avec d’autres technologies Audyssey en quatre niveaux étiquetés Audyssey Bronze, Silver, Gold et Platinum. Bronze comprend MultEQ, Dynamic Volume et Dynamic EQ. Silver comprend MultEQ XT, Dynamic Volume et Dynamic EQ. Gold comprend également MultEQ XT, ainsi que Dynamic Volume, Dynamic EQ et Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum augmente les choses jusqu’à MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT et Low Frequency Containment.

Les nouveaux récepteurs Denon et Marantz ont également été mis à niveau pour prendre en charge l’application MultEQ Editor pour iOS et Android, qui vous permet d’ajuster vos courbes cibles et – louange au Baby Buddha! – de définir une fréquence d’égalisation maximale au-dessus de laquelle l’égalisation n’est pas appliquée. Au moment d’écrire ces lignes, l’application à 19,99 $ pour iOS et Android est encore assez nouvelle, alors attendez-vous à quelques bugs et problèmes, mais c’est un grand pas en avant pour atténuer bon nombre des préoccupations que les gens ont avec Audyssey.

Dirac Live
My, comme les temps ont changé. Lorsque la version originale de cet abécédaire a été mise en ligne il y a près de quatre ans, Dirac était un si petit problème sur mon radar de correction de pièce que je l’ai complètement ignoré. Avance rapide jusqu’en 2017, et ce n’est pas seulement l’un des systèmes de correction de pièce les plus appréciés, il apparaît également sur de nouveaux équipements à un rythme de plus en plus rapide. Vous pouvez trouver le système sur tout, des processeurs de cinéma maison XMC-1 d’Emotiva et RMC-1 à venir jusqu’au RS20i de 23 000 $ de DataSat, avec des offres d’Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio et Theta Digital entre les deux.

Allons-nous bientôt le voir apparaître sur davantage de récepteurs grand public ? Peut-être. Une chose distingue Dirac des systèmes de correction de pièce que l’on trouve sur la plupart des appareils grand public: le fait qu’il nécessite un ordinateur Windows ou OS X pour fonctionner. C’est aussi un peu plus compliqué que la plupart des systèmes de correction de pièce de base, en ce sens qu’il vous oblige à régler le gain d’entrée et de sortie avant d’exécuter vos mesures ; et, si un écrêtage se produit à un moment quelconque du processus, vous devez revenir en arrière et faire des ajustements. Le logiciel vous permet également d’ajuster vos courbes cibles par paire de canaux (ou individuellement pour l’enceinte centrale et les sous-marins) et de définir facilement une fréquence maximale au-delà de laquelle aucune correction n’est appliquée.

Comme avec Audyssey (mais contrairement à d’autres systèmes de correction de pièce très appréciés, tels que Anthem Room Correction), Dirac Live fonctionne dans le domaine temporel, ce qui signifie qu’il ne se contente pas de modifier l’égalisation de la sortie de votre processeur ou de votre récepteur, mais qu’il applique des filtres qui compenser la distorsion temporelle. Contrairement à Audyssey, qui s’appuie sur des filtres à réponse impulsionnelle finie, Dirac Live utilise des filtres à phases mixtes pour obtenir un alignement temporel supérieur ou une correction de réponse impulsionnelle. Compte tenu de cela et de mon expérience supplémentaire avec (et de ma compréhension de) Dirac Live, j’ai récemment changé la façon dont j’utilise le logiciel. Jusqu’à récemment, je sculptais mes propres filtres pour appliquer une correction ne dépassant pas 400 ou 500 Hz. Aujourd’hui, je trouve que j’obtiens de meilleurs résultats en appliquant des filtres qui couvrent toute la gamme de fréquences audibles, mais je passe beaucoup plus de temps à les sculpter. En dessous de 400 ou 500 Hz environ, je laisse Dirac définir ses propres points de courbe cibles. Au-dessus de cette région, je crée une courbe qui trace très soigneusement les grandes lignes de la réponse de mes haut-parleurs dans la pièce, tout en atténuant les oscillations flagrantes. En d’autres termes, je maintiens la voix de mes enceintes tout en atténuant les dommages causés par ma pièce, et j’applique également une correction temporelle à toute la gamme de fréquences audibles.

Étant donné qu’il nécessite neuf points de mesure de microphone qui forment une sorte de cube allongé (oui, vous devez lever et abaisser le microphone lorsque vous le déplacez vers l’avant, vers l’arrière et d’un côté à l’autre), ainsi que le fait que sa mesure et son filtre Les écrans de création peuvent être assez denses en données et en choix, Dirac Live n’est pas pour les âmes sensibles, mais il occupe actuellement la première place parmi mes systèmes de correction de pièce préférés.

Anthem Room Correction
Également à égalité pour la première place? Le système exclusif de correction de pièce d’Anthem. ARC est, bien sûr, limité à une utilisation avec les préamplis et récepteurs Anthem, ainsi qu’avec les systèmes de musique sans fil et les barres de son de Paradigm et MartinLogan. Comme indiqué ci-dessus, l’ARC ne fonctionne pas dans le domaine temporel, mais il traite, à mon avis, les ondes stationnaires mieux que tout autre système de correction de pièce, même Dirac.

Dans sa forme la plus complète, l’ARC nécessite l’utilisation d’un ordinateur Windows, et le microphone qui l’accompagne est une bête par rapport aux petits micros de hockey-puck portant un chapeau emballés avec la plupart des systèmes de correction de pièce. L’utilisation d’un ordinateur donne à ARC beaucoup plus de puissance de traitement pour prendre ses mesures et créer ses filtres. C’est peut-être pour cette raison qu’ARC n’a jamais manqué de définir parfaitement les points de croisement et les niveaux des haut-parleurs dans les dizaines de fois où je l’ai exécuté à la fois sur mon processeur D2v 3D et sur tous les récepteurs de la société que j’ai auditionnés.

Ce que j’aime vraiment à propos de l’ARC, cependant, c’est qu’il vous permet de prendre toutes sortes de décisions concernant les pentes de croisement, le gain de la pièce et, bien sûr, les fréquences d’égalisation maximales. Dans mon home cinéma principal, avec l’Anthem D2v 3D, j’ai toujours trouvé qu’un réglage d’égalisation maximal d’environ 400 Hz était idéal. Dans mon home cinéma secondaire à l’arrière de la maison, j’ai réglé l’égaliseur maximal de mon Anthem MRX 1120 sur 600 Hz afin que le système puisse gérer en douceur un pic dans cette pièce à environ 500 Hz.

Il convient également de noter que, jusqu’à la sortie des récepteurs MRX de deuxième génération, Anthem n’a pas donné à ARC des noms différents pour ses différentes implémentations. Si vous avez exécuté ARC sur le D2v, il a fonctionné à pleine capacité ; l’exécution d’ARC sur le MRX 500 ou 700 de première génération vous a donné les mêmes mesures, mais a appliqué moins de filtres. ARC exigeait également à l’origine que la connexion entre votre PC et le pré/pro ou le récepteur se présente sous la forme d’une connexion RS-232, ce qui nécessitait l’utilisation d’un adaptateur USB-série pour la plupart des utilisateurs. Avec l’introduction des nouveaux récepteurs MRX 510 et 710, Anthem a également lancé ARC M1 (maintenant simplement connu sous le nom d’ARC 2), qui bénéficie de plus de filtres pour les récepteurs (pas autant que le D2v est capable, mais encore plus), ainsi qu’un étalonnage plus rapide et des capacités de réseau.

Trinnov
Trinnov appelle son système de correction de pièce Acoustic Correction, et par tous les droits je devrais le détester. De manière unique, Trinnov fonctionne non seulement dans les domaines fréquentiel et temporel, mais également dans le domaine spatial. Le microphone inclus avec Trinnov est en fait un réseau de microphones qui comprend une flèche qui doit être pointée directement vers votre écran. Lors de ses mesures, le système cartographie les emplacements de vos haut-parleurs en trois dimensions et peut en fait déplacer l’emplacement perçu d’un ou plusieurs de vos haut-parleurs pour compenser un placement moins qu’idéal des haut-parleurs. Il peut prendre des haut-parleurs avant gauche et droit qui sont trop rapprochés – ou trop éloignés – et les déplacer virtuellement à une hauteur parfaite de 22,5 ou 30 degrés par rapport à votre canal central. Il peut même amener l’image de votre haut-parleur central au niveau de vos haut-parleurs principaux gauche et droit s’il est placé trop loin en dessous (ou, Dieu nous en préserve, au-dessus) de votre téléviseur. L’effet est carrément effrayant, et encore une fois – sur le papier – je déteste absolument l’idée. Mais en pratique, c’est fantastique. J’ai passé en revue un récepteur Sherwood Newcastle il y a quelques années qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tombé amoureux de l’effet. Le système dans sa forme la plus récente propose également une correction de réponse impulsionnelle et d’amplitude à égalité avec (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai détaillés dans la vue d’ensemble de ce système, à un niveau encore plus fin. diplôme. c’est fantastique. J’ai passé en revue un récepteur Sherwood Newcastle il y a quelques années qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tombé amoureux de l’effet. Le système dans sa forme la plus récente propose également une correction de réponse impulsionnelle et d’amplitude comparable à (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai détaillés dans la vue d’ensemble de ce système, à un niveau encore plus fin. diplôme. c’est fantastique. J’ai passé en revue un récepteur Sherwood Newcastle il y a quelques années qui comprenait l’optimiseur Trinnov et je suis absolument tombé amoureux de l’effet. Le système dans sa forme la plus récente propose également une correction de réponse impulsionnelle et d’amplitude comparable à (ou techniquement meilleure que) Dirac Live, et il permet toutes sortes d’outils de mise en forme de courbe cible que j’ai détaillés dans la vue d’ensemble de ce système, à un niveau encore plus fin. diplôme.

Il y a cependant une mise en garde majeure. En dehors de certains systèmes comme le processeur SDP-75 ultra-coûteux de JBL Synthesis, Trinnov Optimizer n’est vraiment disponible que sur les préamplis coûteux à 16 canaux ou plus de Trinnov.

AccuEQ
Au cours des dernières années, Onkyo et Integra sont passés de la licence Audyssey à l’introduction de leur propre système de correction de pièce baptisé AccuEQ. Les premières implémentations du système manquaient, c’est le moins qu’on puisse dire, puisqu’elles n’appliquaient aucun égaliseur aux haut-parleurs avant ou au subwoofer. Cependant, les nouvelles versions se sont considérablement améliorées et, dans sa forme actuelle, AccuEQ est en fait assez bon. Une chose qui distingue le système est qu’il exécute deux séries de mesures. Le premier tour est utilisé pour régler les niveaux, les retards et les croisements, tandis que le second est utilisé pour calculer les courbes d’égalisation. D’après mon expérience, contrairement aux implémentations précédentes d’AccuEQ, la nouvelle version du logiciel effectue en fait la plupart de sa correction sur les basses fréquences, laissant pour la plupart les médiums supérieurs et les hautes fréquences seuls.

MCACC MCACC (ou Advanced MCACC) est le système de correction de pièce propriétaire de Pioneer, et il s’est considérablement amélioré au cours des dernières années. Il se décline en trois variétés de nos jours. La version de base, sans adjectif, de MCACC mesure simplement vos haut-parleurs, équilibre les niveaux, règle votre crossover, ajuste les paramètres d’égalisation rudimentaires et applique une correction de phase au subwoofer. Il ne fait en revanche rien pour lutter contre les ondes stationnaires, puisqu’aucune égalisation n’est appliquée au sub. Advanced MCACC et MCACC Pro, en revanche, le font.

Advanced MCACC ajoute également un contrôle de phase pour chaque haut-parleur, une égalisation plus avancée (y compris un sous-égaliseur) et des subtilités comme les contrôles de polarité des haut-parleurs. MCACC Pro est le grand kahuna, avec des fonctionnalités avancées telles que Auto Phase Control Plus (filtres qui appliquent une correction temporelle de manière sélective sur toute la gamme de fréquences), une mesure et une correction indépendantes à double sous-marin, une gestion avancée des basses pour les systèmes surround basés sur des objets et un Outil de distance de précision qui vous permet d’ajuster les distances des haut-parleurs (et donc les retards) au niveau millimétrique.

Je ne fais que spéculer ici, mais je dois me demander combien de temps encore MCACC va traîner. Je mentionne cela non pas parce que Pioneer est une sorte de problème, ni en raison de lacunes dans MCACC par rapport à d’autres solutions propriétaires d’Onkyo, Yamaha, Sony, etc. Cette spéculation est purement basée sur le fait que Pioneer a récemment développé une relation de travail avec Dirac, dans laquelle le premier sert en fait de distributeur du logiciel de ce dernier au Japon.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, comme vous l’avez peut-être deviné d’après son nom, est le système de configuration de salle exclusif de Yamaha. YPAO se décline en deux variétés: l’une s’appelle simplement YPAO et l’autre s’appelle YPAO RSC. La première mesure les niveaux et les retards des haut-parleurs et applique un égaliseur paramétrique avec plus ou moins de succès, tandis que YPAO RSC applique également des filtres de réponse impulsionnelle pour lutter contre le son réfléchi. Plus récemment, Yamaha a également ajouté la possibilité de modifier vos propres paramètres d’égalisation paramétrique sur YPAO RSC, les filtres de réponse impulsionnelle étant copiés à partir de ses propres paramètres calculés.

Vous ne trouverez probablement YPAO que sur les AVR les moins chers de Yamaha ces jours-ci, avec YPAO RSC plus souvent trouvé aux niveaux moyens et supérieurs. Si vous êtes à la recherche d’un récepteur Yamaha, il y a une autre chose cruciale à considérer: YPAO RSC est disponible en deux variétés: une avec des mesures multipoints et une qui mesure à partir d’une seule position assise. Ce dernier ne fait pas un très bon travail avec les niveaux et les distances, à mon avis, donc cela vaut probablement la peine de passer à un modèle avec des mesures multipoints à moins que vous ne prévoyiez de configurer votre récepteur complètement manuellement.

Étalonnage automatique du cinéma numérique (DCAC)
Un autre système propriétaire de correction de pièce trouvé sur les récepteurs grand public est le DCAC de Sony (qui se décline en variétés telles que DCAC EX et ADCAC). Celui-ci est, très franchement, un peu un mystère pour moi, car Sony ne publie pas beaucoup d’informations claires sur ce qu’il fait ou comment il fonctionne. D’après mon expérience, c’est aléatoire, offrant des résultats subtils ou mauvais, et ses paramètres de niveau et de distance des haut-parleurs nécessitent toujours quelques ajustements. De plus, le nouveau microphone double fourni avec des unités telles que le STR-ZA5000ES peut fournir des résultats de mesure très incohérents d’une analyse à l’autre, même avec le microphone placé dans la même position. Le seul avantage majeur du DCAC est qu’il semble faire très peu pour le signal au-dessus de 500 Hz ou à peu près. L’inconvénient est que parfois ses paramètres calculés automatiquement peuvent en fait exacerber les problèmes d’ondes stationnaires, ce qui va complètement à l’encontre de l’objectif. En fin de compte, la seule chose dont le DCAC pourrait vraiment bénéficier, ce sont les mesures multiples, mais tous les récepteurs Sony que j’ai examinés jusqu’à présent ne permettent qu’une seule position de microphone.

Room EQ Wizard
Une solution populaire pour les bricoleurs, Room EQ Wizard (ou REW) n’est pas pour les âmes sensibles ; mais, si vous avez un récepteur qui vous permet de composer vos propres paramètres d’égalisation paramétrique et que cela ne vous dérange pas de creuser profondément dans les mauvaises herbes, il donne des résultats assez étonnants. REW exige que vous achetiez votre propre interface audio USB (l’AudioBox PreSonus est un choix assez populaire, mais d’autres comme le Tascam US-2 2 fonctionneront très bien, tant que vous avez une alimentation fantôme), ainsi que votre propre microphone calibré (comme le microphone Behringer ECM8000, si vous recherchez une option abordable), mais la bonne chose est que le logiciel lui-même est gratuit. Encore une fois, cela peut être une option intimidante au début, car le logiciel ne vous tient pas du tout la main, mais il y a des tonnes ded’ excellents didacticiels vidéo, ainsi que des fichiers d’aide complets sur le site Web de REW.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem dispose également d’un autre système propriétaire de correction de pièce appelé Perfect Bass Kit, qui, comme vous l’avez peut-être compris, ne fonctionne que sur les sous-marins Paradigm et MartinLogan. Considérez-le comme une version simplifiée de l’ARC (avec des connexions simplifiées également ; il comprend le même microphone USB que l’ARC et ne nécessite qu’une connexion USB de votre ordinateur au subwoofer). L’avantage du PBK est qu’il applique la correction de pièce là où votre pièce en a le plus besoin – dans les basses fréquences. L’inconvénient, bien sûr, est que cela ne s’applique qu’au canal du subwoofer, qui est probablement traversé à 80 Hz par votre processeur. Ainsi, il n’attrapera pas de problèmes dans les canaux principaux, qui génèrent également des basses entre la fréquence de croisement et ce point critique de 200 à 300 Hz où les ondes stationnaires peuvent affecter les performances des basses supérieures.

Sunfire Room EQ
Sunfire n’a pas de nom fantaisiste pour le système d’égalisation de pièce inclus avec plusieurs de ses subwoofers, mais il n’en a pas besoin. (Je l’ai utilisé avec d’excellents résultats à la fois sur l’AtmosXT dans ma chambre et sur le caisson de basses à écran plat SubRosa dans mon home cinéma.) C’est rapide. C’est simple. Il fait le travail et résout la plupart des problèmes acoustiques dans mes deux pièces. Mais, comme avec PBK, il ne peut appliquer une correction que jusqu’au point de croisement entre vos sous-marins et vos satellites.

Bien sûr, comme je l’ai dit, cette liste néglige de nombreux autres systèmes de correction de pièce notables, de l’ARCOS de HARMAN au RoomPerfect de Lyngdorf en passant par l’excellent MRC de Meridian, ainsi que d’autres solutions de basses uniquement comme le SMS-1 de Velodyne. Donc, si j’ai omis votre favori, faites-le nous savoir dans les commentaires ci-dessous.

Aimez-vous ce que la correction de pièce fait pour votre système audio ou le détestez-vous absolument ? Ou votre relation avec la correction de pièce, comme la mienne, relève-t-elle de la catégorie Facebook légendaire "C’est compliqué" ?