Возвращение к исправлению комнаты

[Примечание редактора: Деннис Бургер первоначально написал учебник для начинающих «Объяснение автоматической коррекции помещения» еще в конце 2013 года. Учитывая произошедшие изменения — как в звуковом ландшафте (например, появление Dolby Atmos и DTS: X), так и в самом бизнесе коррекции помещения. – мы решили, что пришло время для обновления. Эта статья включает в себя многие из первоначальных объяснений Денниса и, где это уместно, новую добавленную информацию.]

Одна из реалий при покупке AV-ресивера или процессора объемного звучания в наши дни заключается в том, что беглого взгляда на характеристики, функции потоковой передачи (или их отсутствие) и производительность просто недостаточно для принятия наиболее обоснованного решения о покупке. Теперь, более чем когда-либо, программное обеспечение для коррекции помещения, встроенное или поддерживаемое предусилителем или ресивером, вероятно, сильно влияет на ваш выбор звукового оборудования для домашнего кинотеатра (а иногда даже стерео).

Во времена 5.1 или 7.1 это было не обязательно для всех людей; но с появлением объектно-ориентированных форматов объемного звучания, таких как Dolby Atmos и DTS: X, где вы, вероятно, либо размещаете динамики на потолке, которые радикально отличаются от тембра ваших основных динамиков, либо отражаете звук от потолка для достижения этого. эффект объемного звучания над головой — функции автоматической настройки динамиков и программное обеспечение для коррекции помещения почти необходимы.

На первый взгляд, все различные системы автокалибровки — от Audyssey до Anthem Room Correction, MCACC, YPAO и более новых решений, таких как Dirac, — кажутся похожими в реализации. Каждый из них требует от вас размещения микрофона в вашей комнате (либо в вашей основной точке прослушивания, либо в нескольких точках комнаты, в зависимости от сложности системы), который измеряет тестовые тоны, воспроизводимые через каждый из ваших громкоговорителей, а затем использует эти измерения для несколько разных целей.

Во-первых, большинство автоматизированных систем настройки динамиков автоматически регулируют относительные уровни всех ваших динамиков так, чтобы центральный, основной, объемный, потолочные динамики и сабвуфер воспроизводились с одинаковой громкостью. Большинство из них также отрегулирует точку (точки) кроссовера между вашими сателлитными динамиками и сабвуфером, сделает обоснованное предположение о том, насколько далеко каждый из ваших громкоговорителей находится от вашей основной позиции прослушивания, и соответствующим образом отрегулирует настройки задержки в вашем ресивере или процессоре, чтобы звук из каждого динамика достигает ваших ушей одновременно.

Во-вторых, эти измерения используются для определения того, какое негативное влияние оказывает акустика вашей комнаты на работу ваших колонок. Затем системы применяют выравнивание к динамикам, чтобы «исправить» проблемы с откликом амплитуды.

Самые сложные системы коррекции помещения также будут применять фильтры (либо с конечной импульсной характеристикой,или бесконечная импульсная характеристика, или, в некоторых случаях, таких как Dirac Live, их комбинация) в попытке исправить временные ошибки, вызванные вашими динамиками и/или комнатой. Другими словами, эти фильтры предназначены для компенсации того факта, что звуки разных частот, которые должны достичь ваших ушей одновременно, по той или иной причине этого не достигают.

Однако стоит отметить, что никакая цифровая коррекция помещения не может компенсировать все акустические проблемы в помещении. Чтобы понять почему, нам нужно разбить звуковой спектр на два разных фрагмента и посмотреть на них по отдельности (заранее извиняясь перед всеми экспертами по акустике в аудитории за последующее грубое упрощение). От 20 Гц до примерно 200 или 300 Гц стоячие волны — ваш самый большой враг. Стоячие волны — неизбежный побочный эффект размещения громкоговорителей в замкнутом прямоугольном пространстве. На этих низких частотах звуковые волны, отраженные геометрией вашей комнаты, мешают звуковым волнам, исходящим непосредственно от ваших сабвуферов и/или динамиков, что приводит к увеличению громкости в одних местах комнаты и уменьшению громкости в других местах.

Другими словами, даже если ваш сабвуфер создает низкочастотные звуки с одинаковым уровнем громкости по всему басовому спектру, тон 50 Гц может быть вдвое громче в вашем месте прослушивания, чем должен быть, тогда как 80 Гц тон может быть вдвое тише. Пересядьте на другое место в комнате, и все может быть наоборот (вероятно, не совсем так, но вы поняли). И все это определяется в первую очередь размером и формой вашей комнаты, а также местом размещения колонок. Со стоячими волнами также очень сложно (если не невозможно) бороться с помощью одних только физических акустических обработок, если не считать полного изменения архитектуры вашей комнаты, что делает цифровую коррекцию помещения идеальным решением для борьбы с ними.

Или, может быть, правильнее было бы сказать, что комнатная коррекция — идеальное решение как минимум половины этой проблемы. В то время как эквалайзер может легко справляться с неприятным усилением басов, вызванным стоячими волнами, не все системы коррекции помещения могут эффективно справляться с провалами басов, вызванными помехами. Другими словами, если размер и форма вашей комнаты приводят к тому, что, скажем, 80-герцовые тона на вашем любимом месте в комнате почти исчезают, цифровая коррекция помещения на самом деле не лучший способ решить эту проблему. Гораздо лучше переместить сабвуфер, переставить мебель или добавить еще один сабвуфер в вашу систему — не для того, чтобы генерировать больше басов, а для того, чтобы дать вам более равномерное покрытие басов, когда один сабвуфер заполняет нули, вызванные размещением другого.. Однако, когда дело доходит до борьбы с бумами,

Выше 200 или 300 Гц или около того влияние вашей комнаты на воспроизведение звука связано не столько с размером и формой пространства, сколько с качеством поверхностей в нем, а именно с тем, насколько они отражающие, поглощающие или рассеивающие., и где они расположены. Здесь мы погружаемся на спорную территорию, потому что не все согласны с тем, что цифровая система коррекции помещения, основанная на измерениях микрофона и расчетных целевых кривых коррекции, может успешно справляться с проблемами на этих частотах. Как однажды объяснил мне инженер-акустик и президент Performance Media Industries Энтони Гримани: «Всенаправленный микрофон слушает не так, как человек. Основное отличие состоит в том, что человек слышит высокочастотные звуки как в основном направленные, прямо из оратор, и низкочастотные звуки, интегрированные из динамика и комнаты. А затем между низкой и высокой частотами возникает стык, в котором эти разные способы слышания постепенно переходят от одного к другому». мощность и некоторые сложные фильтры, чтобы компенсировать этот факт.

Эксперты по акустике, от консультанта по акустике Флойда Тула до основателя Pro Audio Technology Пола Хейлза, согласны с тем, что коррекция помещения не должна применяться выше этой точки переключения, в первую очередь потому, что наш мозг прекрасно способен компенсировать такие вещи, как разница между прямым и отраженным звуком выше 200. или 300 Гц. Хейлз объясняет это так: отличный концертный рояль звучит как отличный концертный рояль, куда бы вы его ни поставили; вы не эквализируете его по-разному для разных комнат. Точно так же, говорим ли мы с вами в безэховой комнате или в общественной ванной, выложенной плиткой, вы узнаете мой голос как мой голос. Вот почему те из нас, кто не испытывает особого энтузиазма по поводу многих систем цифровой коррекции помещения, описывают их результаты как приглушающие или скучные.

При этом более совершенные системы цифровой коррекции помещения — те, у которых более высокое разрешение фильтра и более разумное применение фильтров, и те, которые измеряют не только относительную громкость различных частот, но и то, когда эти частоты достигают микрофона, — могут принести пользу. работа по борьбе с некоторыми акустическими проблемами на более высоких частотах. Однако они не могут эффективно справляться с такими вещами, как длительное затухание реверберации, по крайней мере, в моем опыте настройки систем домашнего кинотеатра для друзей с очень реверберирующими комнатами. Если вы играете на гитаре, вы, вероятно, хорошо осведомлены о влиянии длительного затухания на звук. Если нет, сядьте в своей комнате и спойте несколько нот. Если ваш голос немного зависает в воздухе, то вы слышите долгое затухание. Или вы можете стоять посреди комнаты и хлопать в ладоши. Если это звучит так, как будто вы находитесь в соборе или на парковке, никакая цифровая коррекция помещения не может эффективно компенсировать это. Вам нужно будет инвестировать в некоторые поглощающие акустические средства для вашей комнаты, будь то профессиональные продукты или просто некоторые стратегически расположенные драпировки.

С другой стороны, хорошая цифровая коррекция помещения может бороться с артефактами звона (небольшое эхо, сопровождающее высокочастотные звуки). Более того, как я уже говорил ранее, введение объектно-ориентированных форматов объемного звука, таких как Dolby Atmos и DTS:X, сделало цифровую коррекцию помещения более важной (на самом деле, более необходимой), чем когда-либо прежде.

Конечно, не все системы цифровой коррекции помещения одинаковы, и не все они одинаково справляются с различными акустическими артефактами. Поэтому стоит обсудить некоторые из наиболее популярных (а также несколько более продвинутых) систем коррекции помещения по отдельности. Это ни в коем случае не исчерпывающий список; цель состоит в том, чтобы дать вам выборочный обзор некоторых различных систем коррекции помещения, с которыми вы можете столкнуться при покупке нового ресивера или AV-процессора, и того, как рынок изменился за последние несколько лет.

Audyssey
Возможно, оно не появляется почти на таком количестве продуктов, как раньше, но Audyssey по-прежнему, вероятно, первое имя, о котором вы думаете, когда думаете о «коррекции комнаты». Платформа Audyssey используется в продуктах, начиная от AV-ресиверов Denon среднего и начального уровня и заканчивая системным контроллером Wisdom Audio SC-1 за 6000 долларов.. Конечно, оба конца этого спектра не покрываются одной и той же технологией Audyssey. Автокалибровка компании доступна в нескольких вариантах. К счастью, его самое простое решение, 2EQ, похоже, было снято с производства. Вы, возможно, помните из моего обзора AV-ресивера Azur 751R от Cambridge Audio, что я не слишком любил 2EQ, который полностью игнорировал низкие частоты, которые больше всего выигрывают от цифровой коррекции помещения, и имел ограниченное количество фильтров для высоких частот.

Стандартное решение MultEQ немного улучшает ситуацию за счет удвоенного количества высокочастотных фильтров и некоторой столь необходимой коррекции низких частот. Но при всем уважении к Audyssey, по моему опыту, я все же считаю, что MultEQ приносит больше вреда, чем пользы для средних и высоких частот в любом помещении, близком к акустически приемлемому.

Однако перейдите к MultEQ XT, и теперь мы говорим. Обладая восьмикратным разрешением высокочастотного фильтра по сравнению с vanilla MultEQ, XT обеспечивает более точное выравнивание и, как таковое, звучит менее обработанно, менее безжизненно и более объемно. Он также позволяет использовать восемь позиций измерения (по сравнению с шестью у MultEQ). Больше точек измерения означает, что система имеет более полное представление обо всем пространстве для прослушивания, что позволяет ей принимать более разумные решения о том, какие проблемы следует и не следует пытаться исправить. Рассматривая ресивер с MultEQ XT, я обычно отключаю его при прослушивании многоканальной музыки, но мне очень нравится эффект, который он оказывает на фильмы.

Для большинства потребителей повышающий MultEQ XT32, обычно поставляемый только с первоклассными ресиверами, действительно хорош, поскольку разрешение высокочастотного фильтра в 256 раз выше, чем у MultEQ, и в четыре раза выше разрешение фильтра низких частот. Как и MultEQ XT, он также имеет восемь позиций измерения и, как и MultEQ XT, предоставляет профессиональным установщикам доступ к MultEQ Pro, комплекту, который включает микрофон и предусилитель профессионального уровня и позволяет проводить до 32 измерений в помещении.. MultEQ Pro также позволяет вашему установщику настраивать целевые кривые эквалайзера, более подходящие для вашей среды прослушивания и предпочтений, а не универсальные целевые кривые эквалайзера 2EQ, MultEQ, XT и XT32.

В наши дни, если вы найдете Audyssey в новом ресивере, это, скорее всего, либо Denon, либо Marantz, которые теперь группируют систему коррекции помещения вместе с другими технологиями Audyssey в четыре уровня, обозначенные как Audyssey Bronze, Silver, Gold и Platinum. Bronze включает MultEQ, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Silver включает MultEQ XT, Dynamic Volume и Dynamic EQ. Gold также включает MultEQ XT, а также Dynamic Volume, Dynamic EQ и Dynamic Surround Expansion. Audyssey Platinum расширяет возможности MultEQ XT32, Dynamic Volume, Dynamic EQ, Dynamic Surround Expansion, Sub EQ HT и Low Frequency Containment.

Новые ресиверы Denon и Marantz также были модернизированы для поддержки приложения MultEQ Editor для iOS и Android, которое позволяет вам настраивать целевые кривые и — слава младенцу Будде! — устанавливать максимальную частоту эквалайзера, выше которой эквалайзер не применяется. На момент написания этой статьи приложение для iOS и Android стоимостью 19,99 долл. США все еще было довольно новым, поэтому ожидайте некоторых ошибок и перегибов, но это огромный шаг к решению многих проблем, которые возникают у людей с Audyssey.

Dirac Live
My, как изменились времена. Когда первоначальная версия этого учебника вышла почти четыре года назад, Дирак был настолько незначительной вспышкой на моем радаре коррекции помещения, что я совершенно не обратил на него внимания. Перенесемся в 2017 год, и это не только одна из самых популярных систем коррекции помещения — она также появляется на новом оборудовании с постоянно растущей скоростью. Вы можете найти эту систему на всем, от Emotiva XMC-1 и будущих процессоров домашнего кинотеатра RMC-1 до DataSat RS20i за 23 000 долларов, с предложениями от Arcam, AudioControl, Lexicon, NAD, StormAudio и Theta Digital между ними.

Увидим ли мы его появление на большем количестве ресиверов массового рынка в ближайшее время? Возможно. Одна вещь отличает Dirac от систем коррекции помещения, которые можно найти в большинстве потребительских устройств: тот факт, что для работы требуется компьютер с Windows или OS X. Это также немного сложнее, чем большинство основных систем коррекции помещения, поскольку требует от вас настройки входного и выходного усиления перед выполнением измерений; и, если в какой-либо момент процесса происходит отсечение, вам придется отступить и внести коррективы. Программное обеспечение также позволяет настраивать целевые кривые по паре каналов (или индивидуально для центрального динамика и сабвуферов) и легко устанавливать максимальную частоту, после которой коррекция не применяется.

Как и в случае с Audyssey (но в отличие от других высоко оцененных систем коррекции помещения, таких как Anthem Room Correction), Dirac Live работает во временной области, а это означает, что он не просто настраивает выравнивание выходного сигнала вашего процессора или ресивера, но применяет фильтры, которые компенсировать временные искажения. В отличие от Audyssey, использующего фильтры с конечной импульсной характеристикой, Dirac Live использует смешанные фазовые фильтры для достижения превосходного временного выравнивания или коррекции импульсной характеристики. Учитывая это, а также мой дальнейший опыт (и понимание) Dirac Live, я недавно изменил способ использования программного обеспечения. До недавнего времени я лепил свои фильтры, чтобы применять коррекцию не выше 400 или 500 Гц. В наши дни я обнаружил, что получаю лучшие результаты, применяя фильтры, охватывающие весь слышимый диапазон частот, но я трачу гораздо больше времени на их лепку. Ниже 400 или 500 Гц или около того я позволяю Дираку устанавливать свои собственные целевые точки кривой. Над этой областью я создаю кривую, которая очень тщательно отслеживает широкие штрихи отклика моих динамиков в комнате, сглаживая любые вопиющие колебания. Другими словами, я поддерживаю голос своих динамиков, уменьшая вред, причиняемый моей комнатой, а также применяю временную коррекцию ко всему слышимому частотному диапазону.

Учитывая, что для этого требуется девять точек измерения микрофона, которые образуют нечто вроде вытянутого куба (да, вы должны поднимать и опускать микрофон, перемещая его вперед, назад и из стороны в сторону), а также тот факт, что его измерение и фильтрация – экраны создания могут быть довольно плотно заполнены данными и вариантами выбора, Dirac Live не для слабонервных, но в настоящее время он занимает первое место среди моих любимых систем коррекции помещения.

Исправление комнаты гимна
Тоже разделили первое место? Собственная система коррекции комнаты Anthem. ARC, конечно же, можно использовать только с предусилителями и ресиверами Anthem, а также с беспроводными музыкальными системами и звуковыми панелями от Paradigm и MartinLogan. Как отмечалось выше, ARC не работает во временной области, но, на мой взгляд, справляется со стоячими волнами лучше, чем любая другая система коррекции помещения, даже Dirac.

В своей самой полной форме ARC требует использования компьютера с Windows, а микрофон, который поставляется с ним, просто зверь по сравнению с маленькими микрофонами в виде хоккейных шайб, которыми оснащены большинство систем коррекции помещения. Использование компьютера обеспечивает ARC гораздо большей вычислительной мощностью для проведения измерений и создания фильтров. Возможно, из-за этого, ARC ни разу не удалось идеально подобрать точки кроссовера и уровни динамиков за десятки раз, когда я запускал его как на своем 3D-процессоре D2v, так и на всех ресиверах компании, которые я прослушивал.

Что мне действительно нравится в ARC, так это то, что он позволяет вам принимать всевозможные решения относительно наклона кроссовера, усиления помещения и, конечно же, максимальных частот эквалайзера. В моем основном домашнем кинотеатре с Anthem D2v 3D я всегда обнаруживал, что максимальная настройка эквалайзера примерно на 400 Гц была идеальной. В моем дополнительном домашнем кинотеатре в задней части дома я установил максимальный эквалайзер Anthem MRX 1120 на 600 Гц, чтобы система могла плавно справляться с всплеском в этой комнате около 500 Гц.

Следует также отметить, что до выпуска приемников MRX второго поколения Anthem не давала ARC разных имен для своих различных реализаций. Если вы запускали ARC на D2v, он работал в полную силу; запуск ARC на MRX 500 или 700 первого поколения дал вам те же измерения, но с меньшим количеством фильтров. ARC также изначально требовал, чтобы соединение между вашим ПК и предусилителем или ресивером имело форму соединения RS-232, что требовало использования адаптера USB-последовательный для большинства пользователей. С введением более новых приемников MRX 510 и 710 Anthem также представила ARC M1 (теперь известную просто как ARC 2), которая выигрывает от большего количества фильтров для приемников (не так много, как D2v способен, но все же больше). наряду с более быстрой калибровкой и сетевыми возможностями.

Тринов
Trinnov называет свою систему коррекции помещения Acoustic Correction, и по всем правилам я должен ее ненавидеть. Уникально то, что Trinnov работает не только в частотной и временной областях, но и в пространственной области. Микрофон, входящий в комплект Trinnov, на самом деле представляет собой массив микрофонов со стрелкой, которая должна быть направлена ​​прямо на ваш экран. Во время измерений система отображает расположение ваших динамиков в трех измерениях и может фактически перемещать воспринимаемое местоположение одного или нескольких ваших динамиков, чтобы компенсировать неидеальное расположение динамиков. Он может взять передние левый и правый динамики, которые расположены слишком близко или слишком далеко друг от друга, и виртуально переместить их на идеальный угол 22,5 или 30 градусов от вашего центрального канала. Он даже может поднять изображение вашего центрального динамика до уровня ваших основных левого и правого динамиков, если он расположен слишком далеко под (или, упаси господи, выше) вашего телевизора. Эффект совершенно жуткий, и опять же — на бумаге — я абсолютно ненавижу саму эту идею. Но на практике это фантастика. Несколько лет назад я рассматривал ресивер Sherwood Newcastle с оптимизатором Trinnov Optimizer и просто влюбился в этот эффект. Система в ее новейшей форме также имеет коррекцию импульсной и магнитудной характеристик наравне (или технически лучше, чем) Dirac Live, и она позволяет использовать все виды инструментов формирования целевой кривой, которые я подробно описал в обзоре этой системы, для еще более тонкой настройки. степень. это невероятно. Несколько лет назад я рассматривал ресивер Sherwood Newcastle с оптимизатором Trinnov Optimizer и просто влюбился в этот эффект. Система в ее новейшей форме также имеет коррекцию импульсной и магнитудной характеристик наравне (или технически лучше, чем) Dirac Live, и она позволяет использовать все виды инструментов формирования целевой кривой, которые я подробно описал в обзоре этой системы, для еще более тонкой настройки. степень. это невероятно. Несколько лет назад я рассматривал ресивер Sherwood Newcastle с оптимизатором Trinnov Optimizer и просто влюбился в этот эффект. Система в ее новейшей форме также имеет коррекцию импульсной и магнитудной характеристик наравне (или технически лучше, чем) Dirac Live, и она позволяет использовать все виды инструментов формирования целевой кривой, которые я подробно описал в обзоре этой системы, для еще более тонкой настройки. степень.

Однако есть одно важное предостережение. За исключением избранных систем, таких как сверхдорогой процессор JBL Synthesis SDP-75, Trinnov Optimizer действительно доступен только на собственных дорогих 16-канальных и более предусилителях Trinnov.

AccuEQ
За последние несколько лет Onkyo и Integra перешли от лицензирования Audyssey к внедрению собственной системы коррекции помещения, получившей название AccuEQ. В ранних реализациях системы, по меньшей мере, отсутствовали, поскольку они не применяли эквалайзер к передним динамикам или сабвуферу. Тем не менее, более новые версии значительно улучшились, и AccuEQ в его нынешнем виде на самом деле довольно хорош. Отличительной особенностью системы является то, что она выполняет два цикла измерений. Первый раунд используется для настройки уровней, задержек и кроссоверов, тогда как второй используется для расчета кривых эквалайзера. По моему опыту, в отличие от более ранних реализаций AccuEQ, более новая версия программного обеспечения фактически выполняет большую часть своей коррекции на низких частотах, по большей части оставляя верхние средние и высокие частоты в покое.

MCACC MCACC (или Advanced MCACC) — это запатентованная Pioneer система коррекции помещения, которая значительно улучшилась за последние несколько лет. В наши дни он бывает трех видов. Базовая версия MCACC без прилагательных просто измеряет ваши динамики, балансирует уровни, устанавливает кроссовер, настраивает элементарные настройки эквалайзера и применяет фазовую коррекцию к сабвуферу. С другой стороны, это ничего не делает для борьбы со стоячими волнами, поскольку к сабвуферу не применяется выравнивание. Advanced MCACC и MCACC Pro, с другой стороны, подходят.

Advanced MCACC также добавляет управление фазой для каждого динамика, более продвинутую коррекцию (включая дополнительный эквалайзер) и такие тонкости, как проверка полярности динамиков. MCACC Pro — это большая кахуна с такими расширенными функциями, как Auto Phase Control Plus (фильтры, которые выборочно применяют временную коррекцию во всем диапазоне частот), независимое измерение и коррекция двойного сабвуфера, расширенное управление басами для объектно-ориентированных систем объемного звучания и Инструмент Precision Distance, который позволяет регулировать расстояние до колонок (и, следовательно, задержки) на уровне миллиметра.

Я просто размышляю здесь, но я должен задаться вопросом, как долго MCACC собирается зависать. Говорю об этом не потому, что Pioneer какая-то беда, и не из-за каких-то недостатков MCACC по сравнению с другими фирменными решениями от Onkyo, Yamaha, Sony и им подобных. Это предположение основано исключительно на том факте, что Pioneer недавно установила рабочие отношения с Dirac, согласно которым первый фактически выступает в качестве дистрибьютора программного обеспечения последнего в Японии.

YPAO (Yamaha Parametric Room Acoustic Optimizer)
YPAO, как вы могли догадаться из названия, представляет собой фирменную систему настройки помещения Yamaha. YPAO поставляется в двух вариантах: один называется просто YPAO, а другой называется YPAO RSC. Первый измеряет уровни и задержки громкоговорителей и применяет параметрический эквалайзер с разной степенью успеха, тогда как YPAO RSC также применяет фильтры импульсной характеристики для борьбы с отраженным звуком. Совсем недавно Yamaha также добавила возможность настраивать собственные параметры параметрического эквалайзера в YPAO RSC, при этом фильтры импульсной характеристики копировались из собственных рассчитанных настроек.

В наши дни вы, скорее всего, найдете YPAO только на самых дешевых AVR от Yamaha, а YPAO RSC чаще встречается на средних уровнях и выше. Если вы ищете ресивер Yamaha, необходимо учитывать еще один важный момент: YPAO RSC выпускается в двух вариантах: один с многоточечными измерениями, а другой — с измерением только с одного места. Последний, на мой взгляд, не очень хорошо справляется с уровнями и расстояниями, поэтому, вероятно, стоит перейти на модель с многоточечными измерениями, если только вы не планируете полностью настраивать приемник вручную.

Автоматическая калибровка цифрового кино (DCAC)
Еще одна запатентованная система коррекции помещения, используемая в приемниках массового рынка, — это DCAC от Sony (выпускается в таких разновидностях, как DCAC EX и ADCAC). Откровенно говоря, это для меня немного загадка, поскольку Sony не публикует много четкой информации о том, что она делает и как она работает. По моему опыту, он либо попадает, либо промахивается, обеспечивая результаты, которые либо тонкие, либо плохие, а его настройки уровня громкости и расстояния всегда требуют некоторой настройки. Более того, новый двойной микрофон, поставляемый с такими устройствами, как STR-ZA5000ES, может давать очень противоречивые результаты измерений от запуска к запуску, даже если микрофон находится в одном и том же положении. Одним из основных преимуществ DCAC является то, что он очень мало влияет на сигнал выше 500 Гц или около того. Недостатком является то, что иногда его автоматически рассчитанные настройки могут фактически усугубить проблемы со стоячими волнами, что полностью противоречит цели. Когда дело доходит до этого, DCAC действительно может извлечь выгоду из нескольких измерений, но все ресиверы Sony, которые я рассматривал до сих пор, допускают только одно положение микрофона.

Мастер эквалайзера комнаты
Популярное решение для домашних мастеров, Мастер эквалайзера помещения (или REW) не для слабонервных; но если у вас есть ресивер, который позволяет вам настраивать собственные параметры параметрического эквалайзера, и вы не против копаться в сорняках, он дает довольно потрясающие результаты. REW требует, чтобы вы приобрели собственный USB-аудиоинтерфейс (PreSonus AudioBox — довольно популярный выбор, но другие, такие как Tascam US-2 2, будут отлично работать, если у вас есть фантомное питание), а также собственный откалиброванный микрофон. (например, микрофон Behringer ECM8000, если вы ищете недорогой вариант), но приятно то, что само программное обеспечение является бесплатным. Опять же, поначалу это может быть пугающим вариантом, поскольку программное обеспечение ни в малейшей степени не держит вас за руку, но есть масса возможностей.отличные видеоуроки, а также обширные файлы справки на веб-сайте REW.

Perfect Bass Kit
Paradigm/Anthem также имеет другую запатентованную систему коррекции помещения под названием Perfect Bass Kit ., который, как вы, возможно, поняли, работает только на сабвуферах Paradigm и MartinLogan. Думайте об этом как об упрощенной версии ARC (также с упрощенными подключениями; он включает в себя тот же USB-микрофон, что и ARC, и требует только USB-подключения от вашего компьютера к сабвуферу). Отличительной особенностью PBK является то, что он применяет коррекцию помещения там, где оно больше всего необходимо, — на низких частотах. Недостаток, конечно, в том, что это относится только к каналу сабвуфера, который, вероятно, пересекается на частоте 80 Гц вашим процессором. Таким образом, он не будет обнаруживать проблемы в основных каналах, которые также генерируют басы между частотой кроссовера и той критической точкой 200–300 Гц, где стоячие волны могут отрицательно сказаться на воспроизведении верхних басов.

Комнатный эквалайзер
Sunfire У Sunfire нет причудливого названия для системы комнатного эквалайзера, поставляемой со многими сабвуферами, но она и не нужна. (Я использовал его с отличными результатами как на AtmosXT в моей спальне, так и на плоскопанельном сабвуфере SubRosa в моем домашнем кинотеатре.) Это быстро. Это просто. Он выполняет свою работу и решает большинство акустических проблем в обеих моих комнатах. Но, как и в случае с PBK, он может применять коррекцию только до точки пересечения между вашими сабвуферами и спутниками.

Конечно, как я уже сказал, в этом списке отсутствуют многие другие известные системы коррекции помещения, от ARCOS от HARMAN до RoomPerfect от Lyngdorf и превосходного MRC от Meridian, а также другие решения, предназначенные только для басов, такие как SMS-1 от Velodyne. Итак, если я упустил ваш любимый, сообщите нам об этом в комментариях ниже.

Вам нравится то, что комнатная коррекция делает для вашей звуковой системы, или вы ее абсолютно ненавидите? Или ваши отношения с коррекцией комнаты, как и мои, подпадают под легендарную категорию Facebook «Это сложно»?